“漢字是中國對人類文明的巨大貢獻，是中國的另一大發明，其意義和價值
不在自然科學的四大發明之下。”這是香港著名學者安子介老先生給予漢字的高
度評價。漢字具有無窮的魅力，這一點毋庸贅言，但是，如何運用漢字進行設計倒是一個頗具爭議的論題。有的學者認為：運用漢字的進行設計，最大的障礙在于其筆畫繁多，并且視覺上黑白灰度不均，如果對漢字的筆畫做一定勛減，那樣將在一定程度上便于圖形藝術的自由發揮。但對于如何以簡化來達到目的，我們認為這還是值得進一步商榷的問題。簡化可分為形之簡化和意之簡化兩種。簡化的工作應意減為先，形減為后。漢字的發展雖是呈現出筆畫就繁就簡的趨勢，但決不是簡單的外形簡化，而是隨著人們對同一概念更新的認識而逐漸發展而來的。本文試圖對漢字進行基礎性分析，尋找進行漢字設計的切入點，結合實踐，總結漢字創意設計的基本方法，與大家共同探討漢字在設計應用中的奧秘。
一、表意核心——漢字創意設計的切入點
研究漢字創意需先了解“六書”。來格地講，只有象形、指事、會意、形聲這四種為造字之本。對它們的研究可以使我們清楚地了解眾多漢字的原創之意和演變過程，因而可以尋求每一個漢字的“表意核心”知其然，更知其所以然，從而找到漢字創意設計的切入點，最終準確地運用漢字來表達創意。
1、象形：象形字在漢字之中占極少數，但它是漢字的基礎。象形字的“表意核心”在于以形表意。“需要抓住形象的特征，例如…烏?字與…鳥?字相比，正好支掉
鳥頭上表示眼睛的一點。這是因為…烏?通體黑色，其眼睛和羽毛顏色相同，看上去就不分明了，所心鳥字點睛，烏則不見其睛”因此對象形字進行創意設計還是
以不破壞其特征為佳。
2、指事：指事符號與象形字結合是指事字的“表意核心”。字中的指事符號標注位置是不能隨便轉移的，然而，如果對指事符號進行移花接木式的轉換，既可保留原字特征又能創造出新的圖形含義。
3、會意。“會意”就是把多個單元結合起來，從而表達一個新的意義。會意字的“表意核心”是部分的有機關聯。在對會意字進行漢字創意設計時，可嘗試字中各部分的關系調整，從而利用新關系傳達意念。
4、形聲。據《漢語大字典》統計，形聲字在漢字中的比例已超過90%。形聲字用途廣不言而喻。形聲字的“表意核心”是在形旁代表其意義范疇的基礎上靠聲旁的不同發音來區別字義。在對形聲字進行漢字創意設計時，可嘗試對字中形旁或聲旁加以改造，破常以求變，從而得出新意。
二、“可遇不可求”——漢字創意設計六法
在玉雕中，準確、巧妙、完整地利用玉石英鐘的天然顏色“俏色”是一件絕活兒。因此，有“可遇不可求”之說。此處用以借喻要研究每一個漢字的特點，個性和設計規律。如何能創造出絕妙的意境，“因
材施雕，借以傳神”正是漢字創意設計的精彩之處。
在研究漢字創意設計過程中，我們總結出來的六種“理璞”的方法。
1、意象：置換形象，用形解意
意象者，不同于象形，無論是六書中任何一種字的筆畫，在不破壞字的結構的前提下，都可以置換具體形象，此外，意象表現也可以單字或詞句的本意為基礎，對字體加以形象化，或增強趣味性。這種方法的特點是：無論對文字采取哪些手法進行設計，始終都圍繞著字、詞自身的原義，或者說是用形象化的手法闡述字、詞的原義。
2、拆解：拆解重構，一字多義
在一個字的范圍內，拆解其偏旁部首，略加修整后，在不影響其字原意的基礎上，重構出其他圖字。這種方法的特點是：常令人恍然大悟，并能久留心際，印象深刻，做到了“以少勝多”。
3、共筆：取其同筆，合眾為一
筆畫共用是字體設計中屢見不鮮的方法，如“唯吾知足”“黃金萬兩”，它并不只限于漢字設計中，在民間圖案中也常有。但仍有高低、文野、粗細之分。貌合神離還是天生地設，當是看他們是否形合義也合了。這種方法的特點是：意在筆之先，筆因意而連。只有“情投意和”，方可形神兼備。
4、字語：以語解字，以一當十
就是在對字形進行“外科手術”（例如：加、減筆畫、方向倒置、字體扭曲等）后，配以一句文案說明，以語解字，使人明了做法的含義，總是給人意想不到的效果。這與猜字謎有些相像，只是次序是相反的，先看謎底，后知謎面。
5、合壁：字含外文，相合成趣
漢字與西文同構是漢字創意設計中的一種通用的方法。兩者的結合，有的原本含義相近，所構成的圖形，意求巧合；有的用西文直接構成圖形化的漢字。合壁之法，反應了現代設計中存在的中西文化交融的現象是十分普遍的。這種方法的特點是：創作者努力發現同構他們的可能性，但不管如何變化，保持他們各自的可讀性、識別性是最為重要的。合壁之法有助于圖形在不同文化背景的環境中進行傳播，同時，也擴展了使用漢字進行創意設計的空間。
6、再造：舊字新組，形混意明
從無到有謂開創，舊字新組謂再造。武則天曾是這方面的實踐者。再造這種方法，常把幾個字的特征之處提煉并融合，鑄成一體，雖不是可讀之字，但通過各個組成部分的串聯和聯想，可使人感悟其整體之意。
準確找出目標漢字的表意核心，再對其加以適當的巧力雕琢，做到有的放矢，標新立異，這樣就能在不破壞原字識別性的基礎上，創造出新的作品。綜上所述，我們用漢字表達觀念，首先要對漢字自身規律有充分認識，其次是對創意觀念的深刻理解和準確表達，才能真正做到有的放矢，標新立異。作為中國的平面設計師，漢字是我們值得關注的重要領域，因為我們生活在漢字的語言環境中，我們在生活和工作中無時無刻都在利用著漢字來傳達信息。當您仔細地觀察漢字的時候，你會發現，漢字是民族智慧的結晶和濃縮，也是未來與創新的基點。在它璞玉渾金的外表下閃爍著創意的光彩，等待著我們去挖掘，去發揚光大。
（1）表達內容的準確性
在對字體進行創意設計時，我們首先要對文字所表達的內容進行準確的理解，然后選擇最恰如其分的形式進行藝術處理與表現。如果對文字內容不了解或選擇了不準確的表現手法，不但會使創意字體的審美價值大打折扣，也會給企業或個人造成經濟或精神的損失，那么就失去了字體創意設計的意義。
（2）視覺上的可識性
容易閱讀是字體創意設計的最基本原則。字體創意設計的目的是為了更快捷、準確、藝術地傳達信息。讓人們費解的文字，即使再優秀的構思，再富于美感的表現，無疑也是失敗的。所以在對文字的結構和基本筆畫進行變動時，不要違背千百年來人們形成的對漢字的認讀習慣。同時也要注意文字筆
畫的粗細、距離、結構分布，整體效果的明晰度。
（3）表現形式的藝術性
字體設計在易讀性前提下，要追求的就是字體的形式美感。整體統一是美感的前題，協調好筆畫與筆畫、字與字之間的關系，強調節奏與韻律也顯得特別重要。任何過分華麗的裝飾、紛亂蕪雜的表現都無美可言。另外字體創意要以創新為目的，獨具風格的字會給人留下深刻的印象。
（1）表達內容的準確性
在對字體進行創意設計時，我們首先要對文字所表達的內容進行準確的理解，然后選擇最恰如其分的形式進行藝術處理與表現。如果對文字內容不了解或選擇了不準確的表現手法，不但會使創意字體的審美價值大打折扣，也會給企業或個人造成經濟或精神的損失，那么就失去了字體創意設計的意義。
（2）視覺上的可識性
容易閱讀是字體創意設計的最基本原則。字體創意設計的目的是為了更快捷、準確、藝術地傳達信息。讓人們費解的文字，即使再優秀的構思，再富于美感的表現，無疑也是失敗的。所以在對文字的結構和基本筆畫進行變動時，不要違背千百年來人們形成的對漢字的認讀習慣。同時也要注意文字筆畫的粗細、距離、結構分布，整體效果的明晰度。
（3）表現形式的藝術性
字體設計在易讀性前提下，要追求的就是字體的形式美感。整體統一是美感的前題，協調好筆畫與筆畫、字與字之間的關系，強調節奏與韻律也顯得特別重要。任何過分華麗的裝飾、紛亂蕪雜的表現都無美可言。另外字體創意要以創新為目的，獨具風格的字會給人留下深刻的印象。
