擴大詞的題材和表現功能,提高詞的文學

擴大詞的題材和表現功能,提高詞的文學

如果說晏殊、歐陽修主要是著眼于詞藝的提高與深化，那么，范

仲淹、張先等人的貢獻則主要表現在對詞境的開拓。

范仲淹(989－1052)有著與晏、歐不同的生活經歷。他曾于仁宗

康定元年(1040)出任陜西經略安撫副使兼知延州(治今陜西延安)，抗

擊西夏。四年的軍旅生活，拓展了他的藝術視野，豐富了他的人生感

受，也改變了他在《蘇幕遮》、《御街行》中所表現出的情柔語麗的詞

風：

塞下秋來風景異。衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。千嶂里。

長煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬里。燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿

地。人不寐。將軍白發征夫淚。(《漁家傲》)

這廣漠蕭瑟的塞外景象、艱苦孤寂的邊塞生活、將士們的久戍思

鄉之情和報國立功之志，為詞世界開辟了嶄新的審美境界，也開啟了

宋詞貼近社會生活和現實人生的創作方向；而沉郁蒼涼的風格，則成

為后來豪放詞的濫觴。

張先(990－1078)，是北宋年壽最高的詞人。他一生官運雖不亨

通，卻也沒有太大的人生挫折，精力又強健，因而一生流連風月，聽

歌看舞，優游卒歲。

張先也常把聽歌看舞的場面和感受形之于詞，傳神地表現出那些

歌妓的才藝和表演時的情態，使人如臨其境，如聞其聲，如見其人。

如《減字木蘭花》寫舞姿：“垂螺近額。走上紅裀初趁拍。只恐輕飛。

擬倩游絲惹住伊。”《慶春澤》寫善歌者：“冰齒映輕唇，蕊紅新放。

聲宛轉，疑隨煙香悠揚。對暮林靜，寥寥振清響。”他尤其善于用形

象化的語言傳達出琵琶、胡琴等美妙動人的樂音，如 “三十六弦蟬

鬧，小弦蜂作團。”(《定西番》)“啄木細聲遲，黃蜂花上飛。” (《醉

垂鞭》)長于表現歌舞音樂藝術的精妙，是張先詞的顯著特色。