淺談亨德爾歌劇《我哭泣,為我的命運》

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淺談亨德爾歌劇《我哭泣，為我的命運》

作者：歐陽岑岑

來源：《音樂時空》2016年第13期

摘要：巴洛克時期的音樂家是手藝人，大多數(shù)藝術(shù)家都是服務(wù)于教堂、宮廷和自由城市，

這也造就了巴洛克時期的藝術(shù)音樂風(fēng)格。亨德爾是巴洛克時期的代表作曲家之一，集歌劇、清

唱劇、管弦樂作品于一身，他的歌劇創(chuàng)作延續(xù)了意大利正歌劇的傳統(tǒng)，他的音樂創(chuàng)作氣息寬

廣，節(jié)奏鮮明有力，和聲清晰明朗，多為自然體系，預(yù)示了巴洛克時期不斷更新發(fā)展的音樂新

風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：亨德爾 歌劇發(fā)展史 歌劇分析 演唱分析

亨德爾的歌劇創(chuàng)作繼承了巴洛克早期歌劇的創(chuàng)作特點，并將歌劇元素不斷創(chuàng)新，也成功的

將歌劇推向了一個新的巔峰。《我哭泣，為我的命運》是亨德爾歌劇《朱莉·凱撒》中的一首

女高音詠嘆調(diào)。本文分析了歌劇唱段中的創(chuàng)作特點和演唱技巧，將從歌劇中對于呼吸控制的要

求、發(fā)聲方法的見解、演唱技巧的提高等方面闡述自己的切身體會。

一、歌劇的誕生和發(fā)展

1.歌劇的萌芽

音樂史上通常把1600年歌劇誕生至1750年巴赫去世這150年稱為巴洛克時期。巴洛克這

一詞源于葡萄牙語，指珍珠不規(guī)則的形狀，原用于17世紀(jì)意大利建筑。1600年以后的音樂風(fēng)

格的發(fā)展是繼承了文藝復(fù)興時期的成就為出發(fā)點，但是受當(dāng)時政治格局的影響，音樂的發(fā)展也

隨之產(chǎn)生了很大的動蕩與變化。它在西歐各國的音樂生活中占有重要的地位。對于清唱劇、受

難曲、宗教音樂、康塔塔等大型音樂體裁具有很大的影響，歌劇這種新體裁的誕生，對器樂音

樂新語匯的形成也有一定的推動作用。

歌劇的誕生與初創(chuàng)，佛羅倫薩歌劇的發(fā)展給予了歌劇初步嘗試的開端。16世紀(jì)末，在意

大利的佛羅倫薩有一群人文主義學(xué)者組成了“卡梅拉塔同好社”的團體。他們相信古希臘的戲劇

中的“合頌”部分實際上是合唱部分，認(rèn)為復(fù)調(diào)織體只適合于器樂音樂，他們突破了傳統(tǒng)的演唱

形式，采用自然的聲音，男演男角，女演女角。主張聲樂作品中音樂的作用是加強歌詞的感染

力。16世紀(jì)末的不少作曲家對此做過實驗，產(chǎn)生了一種被稱為“單聲音樂”的新風(fēng)格：歌唱者的

歌唱介于 “說”與“唱”之間，是一種宣敘調(diào)般的旋律。當(dāng)他們進而把這種風(fēng)格用于戲劇，1597

年狂歡節(jié)在柯爾西宮殿中出演的努契尼作劇，佩里作曲的田園劇《達芙尼》貫穿了歌唱，這是

第一部集齊了音樂、戲劇表演、詩歌為一體的綜合性體裁——歌劇。

二、亨德爾與歌劇創(chuàng)作