細中見真_微中知著_林教頭風雪山神廟_細節描寫賞析

○

文學語言學研究

200844

年第期

周刊

細中見真微中知著

，

———《》

林教頭風雪山神廟細節描寫賞析

趙玉芳

（，）

江蘇城市職業學院江蘇常州

所謂細節就是指文學作品中細膩地描繪人物性格事件

，、

發展社會環境和自然景物的最小組成單位它是構成藝術整才吃了官司刺配到滄州但與小二談及此事對高俅的陷害與

、，，，

體的基本要素也有人認為細節描寫是指對作品中的人物環侮辱他表現得異常平靜把事情歸咎為自己惡冒犯觸

。、，，“”（、

境或事件的某一局部某一特征某一細微事實所作的具體怒了高太尉甚至自稱罪囚這里最為充分地表現了林

、、、）“”；“”。

深入的描寫前蘇聯文學家高爾基稱細節是隱藏在字里行間沖逆來順受委曲求全的性格特點恐怕玷辱小二夫妻則

。“、。“”，

的魔術人們讀什么作品特別是小說往往很興奮很激恰好體現了林沖的心地善良善于為他人著想的一面再有

”。（），、，。

動特別是那些思想光芒徹照肺腑的細節那些藝術芳醇醉迷

，，

魂靈的細節給人留下深刻的印象久而久之故事情節淡忘次突現了林沖慷慨大方樂善好施

，。，，。

了甚至書名都忘卻了可那些精彩的細節描寫仍然鮮明燦爛而林沖在被安排接管了草料場后初見那四下里崩壞

，，，“，

地鑲嵌在記憶中精彩的細節描寫常常抓住生活中的細微而又被朔風吹撼搖振得動的草屋時他還想待雪晴了去城

。，”，“，

又具體的典型情節加以生動細致的描繪它具體滲透在對人中喚個泥水匠來修理過得一冬待到沽酒途中看見一所古

，，”；

物景物或場面描寫之中它是最生動最有表現力的手法它廟林沖也不忘頂禮神明保佑改日來燒紙錢這里惡

、。、，，“”：“！。”，

往往用極精彩的筆墨將人物的真善美和假丑惡和盤托出讓劣的風雪天氣和艱苦的囚犯工作環境林沖都心平氣和地

，“”，

讀者欣賞評價全盤接受而且林沖還打算叫人修理草屋說明他是做好充分

。，，

細節描寫在文學創作中的作用是非常重要的任何成功思想準備做了長遠打算安心做他的囚徒的這也再次說

。，，“”，

的作品任何重大的主題任何生動的情節都必須依靠一定明他性格的隨遇而安和逆來順受甚至林沖還要虔誠地

，，，“”“”。

的細節描寫體現出來真實的細節描寫是豐富情節增強藝術請求神明保佑他能保全性命順利服滿刑期早日回東京與家

。、，，

感染力使人物性格生動突出的手段之一一個畫龍點睛的人團聚

，、。。

細節如果用得恰到好處就能使人物性格增添異彩富有生此外林沖發現草廳被雪壓倒他恐怕火盆內有火炭延

，，，，“

氣就更加鮮明具體生動文學作品是以形象的生動性具燒起來搬開破壁子探半身入去摸確定火盆內火種都被

，、、。、，，”，“

體性打動讀者的因此就必須有具體的富有典型意義的細節雪水浸滅了方才依舊把門拽上鎖了離開以上一系列看

，，”，“，”。

描寫一篇小說如果抽掉繪聲繪色的細節描寫它就不會有似細小的動作恰恰都表現了林沖對待工作的細致謹慎和盡心

。，，

感染力離開細節去刻畫人物只能塑造出沒有靈魂的偶像負責這里的細節猶如電影的特寫鏡頭好似一幅畫的細部

，，。。，。

施耐庵的水滸傳七十一回本第十回林教頭風雪山作者用準確的語言把林沖離開草場時一系列局部動作加以特

《》（）“

神廟陸虞侯火燒草料場中學及高職教材都簡稱林教頭風別突出強調從而將那一表象分外強烈地訴之于讀者的想象

，”（“、，

雪山神廟其中主人公林沖因受高俅陷害為刺客無辜發力在心中喚起具體而豐滿的藝術形象

”），“”，，。

配滄州來到滄州后被安排到天王堂當看守遇到舊知李小最后林沖殺死陸謙回到廟里的幾處細節也不容忽視帶

，，。

二不久陸虞侯又賄賂滄州的管營差撥設計調林沖接管草上氈笠是為了抵御風雪將葫蘆里冷酒都吃盡喝酒是為

。，、，“”；“”，

料場欲借機燒死林沖林沖被逼無奈終于手刃仇人報仇雪暖身酒來不及溫熱而吃盡是因為血案在身表現了林沖因

，。，，“”，

恨學習這篇課文時人們的注意點幾乎都放在了本章節情節時間緊迫要趕快逃身的心理被與葫蘆都丟了不要說明林

。，；“”

“、”、“

一波三折跌宕起伏人物性格實現從逆來順受到被逼反

抗的根本轉變以及多角度的關于風雪的景物描寫等幾個投東去槍是林沖作為無論何時何地都不會放棄的隨

”“””，“”

方面其實筆者以為本章節中作者看似信手拈來的關于細身武器也是他將來面對復雜多變形勢的必備防身用品所以

。，，，，

節的描寫卻充分展現了作者高超的寫作技巧具有獨特的藝萬萬不能丟棄這些細節都在昭示林沖在血的事實面前他

，。：，

術魅力如果我們細細咀嚼品味好似暗香盈袖令人心旌搖忍辱求安的幻想徹底破滅殺死仇人后決絕而去

，，，，！

蕩林教頭風雪山神廟中細節描寫的作用主要體現在三個

。“”

方面刻畫人物性格推動情節發展和鋪墊伏筆的作用小說中的細節描寫不僅較生動地表現了人物性格而且

：；、。，

一刻畫人物性格

、

小說中林沖在閑走間遇見舊知李小二在回答小二恩人中古廟的安排都有助小說情節的發展陸虞侯等人在酒店密

，“。

不知為何事在這里時林沖指著臉上道我因惡了高太尉謀殺害林沖的情節被李小二發現并被及時告知林沖以后

？”，：“，，，

生事陷害受了一場官司后來到了小二家里林沖又說

，———”，：

213161

“，。”

我是罪囚恐怕玷辱你們兩個林沖本是由于高俅生事陷害

“，”，

林沖因見他兩口兒恭敬孝順常把些銀兩與他做本錢則再

沖再也無意也不能在此安心做囚徒只提了槍便出廟門

“”；“，

二推動情節發展

、

還推動了故事情節發展林沖購買尖刀細節和接管草料場途

。

“，，

林沖大怒離了李小二家先去街上買把解腕尖刀呆在身

量避免英漢互譯中文化意象的失落和歪曲從而順利地進行

，

文化交流

。

參考文獻

：

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楊憲益戴乃迭唐詩北京外文出版社

180

周刊

200844

年第期

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文學語言學研究

從格賴斯會話合作原則看茶館對白藝術

《》

陳鐵妮娜

（，）

西南大學文學院重慶

摘要本文運用格萊斯的會話合作原則分析

：（）

老舍先生的話劇茶館里的人物對白茶館里作者通過對

《》。《》

會話合作原則四條具體準則數量原則質量原則關系原則與會話的著名演講中提出的并于年正式出版面世他

：、、、”，。

方式原則的違反讓對白具備了更深層次的字面意義之外的會在該書中提出使你的話語在其所發生的階段符合你參與

話含義把話劇中各種人物性格刻畫得栩栩如生本文旨在探

，，

索茶館對白的語用特點幫助人們更好地理解話劇中各人

《》，

物的性格特點及經歷更深刻地領略那一特殊的時代畫卷則數量原則質量原則關系原則方式原則通俗地說即交

，。：、、、。，

關鍵詞會話合作原則茶館數量原則質量原則

：《》

關系原則方式原則實此真實并不要求一定要是真實事實只要自己認為是真實

《》。《

茶館是老舍先生在新中國成立后話劇創作的精品茶

館三幕分別選取戊戌變法后北洋軍閥統治時期抗戰后行效率最高最合理的語言交際因為按這四條原則說話人

》“”、、、。，

國民黨統治時代的三個社會生活場景作者把這三個社會場所要表達的意思就是語言文字形式上組合在一起表達出的字

，

景中各階層人物的生活命運集中表現在裕泰茶館這一個方面意義聽話人勿需任何推理便可最方便最快捷地理解對

、，，、

寸之地凸顯出當時政局混亂是非不分惡人得勢民不聊方所說的話例如

，、、、。：

生黑暗勢力越來越蔓延整個社會表現出不斷衰退的局面甲麗麗的生日聚會你去嗎

，，。：？

如此長的歷史跨度如此復雜的社會形勢刻畫如此多不乙去

，，：。

同階層的人物突出如此鮮明的人物性格只用了短短的三

，，

幕這是話劇不同于小說等其他文學作品的特點即依靠一種自己所需的信息但是在現實生活中并不是所有的對話都是

。，。，

特殊的手段話劇語言來刻畫人物性格推動情節前進本這樣直來直去如果所有的語言交際都可以這樣直接聽出

———，。“”，

文的目的正是以茶館中對話片段為例用格萊斯

，《》，（）

的會話合作原則淺要分析茶館的語用特點有了存在的必要

，《》。。

上正是買了這把尖刀林沖才一連在滄州城里城外大往來也因為在勞營前陸虞侯等人才能在此和管營差撥借

———”，，，；，、

街小巷尋找了五日一無所獲之后自心下慢了尖刀是林喝酒之際密謀殺害林沖之事也才有可能被小二覺察陰謀而

，“”。“”，。

沖上街尋敵報仇的武器尋敵未果的情況下這把尖刀就伴隨李小二懷疑陸虞侯等人陰謀時與老婆商量老婆建議找林沖

，，，

著林沖接管了草料場而最后林沖果然也是用這把尖刀結果認一下時李小二斷然否決理由是你不省得林教頭是個性

；，，，“，

了陸虞侯林沖在完成了與老軍的交接任務以后因覺得身上急的人摸不著便要殺人放火這處細節描寫與下文所寫林

。“，。”

寒冷想要沽些酒來吃行不上半里多路看見一所古沖聽說以后的由大驚到大怒買解腕尖刀的表現作很好鋪

”“”，“，“”“”

廟作者安排古廟這一細節看來似乎很不經意其實卻墊此后小說中對這把尖刀多次提及尖刀的伏筆作用十

———”，，，。“”，“”

巧妙地體現了作者設計匠心林沖對古廟的頂禮膜拜不僅表分明顯因為也正是這把尖刀最后終于實現林沖休要撞著

。，“”“

現他當時安心囚徒生活的思想狀態而且為此后因草廳被我只叫他骨肉為泥的錚錚誓言筆者最欣賞文中關于葫

“”，，”！“

大雪壓塌而無容身之處暫時借宿古廟埋下伏筆而林沖入蘆的描寫這個葫蘆是草料場老軍留給林沖的你若買酒吃

。“”，，“

得廟門再把門掩上旁邊止有一塊大石頭掇將過來靠了時三二里便有市井此后林沖因覺天氣寒冷想要沽酒

，。，，———”。

門這一處細節描寫又推動情節進一步發展下文陸虞侯等來喝便把花槍挑了酒葫蘆將火炭蓋了信步投東在

。”，，“，———”，

三人放火回來欲進古廟躲避風雪而不得只能在門外廟檐酒店也是這個酒葫蘆林沖得到店主認可在喝酒之后又買

，“，，，“

下立地看火說話林沖才有可能聽到陸虞侯等縱火殺人全了一葫蘆酒把花槍挑著酒葫蘆仍舊迎著朔風回來

”，——————”。

過程最后林沖怒火沖天終于手刃仇人報仇雪恨故事情酒葫蘆的出現以及林沖因沽酒逃脫草廳壓塌之災又在廟中

，，，，，

節趨向高潮同時也完成了林沖性格由逆來順受到被逼反抗喝酒聽到草場著火之聲等都為下文情節的發展起了很好的鋪

，“

的根本轉變墊和伏筆的作用而最后林沖報仇雪恨之后這個酒葫蘆也終

”。。，

三鋪墊伏筆作用

、、

鋪墊和伏筆是小說創作中常用的寫作手法鋪墊是對行筆者以為這個酒葫蘆是林沖安心享受他的囚徒生活的象

。“”“”

將來臨的事物的襯托伏筆是文章或文藝作品中在前段里為征而最后林沖因殺陸謙等人徹底與囚徒生活決裂所以他

。，“”，

,

后段之事所作的提示或暗示就為下文做鋪墊與為下文埋下連被與葫蘆都丟了不要義無反顧地走上與權貴統治對抗

。“”，

伏筆的作用來看這兩種寫作方法在某種程度上有相通之處的道路

，，。

都有為下文服務的共同目的而林教頭風雪山神廟這一部縱觀林教頭風雪山神廟細節描寫作者精選那種特別

。“”“”，

分許多細節描寫也都起到很好的鋪墊和伏筆的作用小說中能表現人物的性格特點和本質的細節不僅真實具有生活的

，。，，

林沖在街上遇見李小二小二告訴林沖權在營前開了個實感而且十分典型能反映出人物和時代的某些本質性的特

，“———，，

茶酒店這個茶酒店的地點作者實在選得精彩因為是在性同時還成為情節發展的有機組成部分沒有獨立化作者

”，“”！，，。

“”，；

勞營前林沖才得以遇見小二而后來林沖才能與小二經常

400715

會話合作原則是世紀年后美國語言哲學家格萊斯

2060

（）·“

在哈佛大學的威廉詹姆斯講座上所作的題為邏輯

1975

“，，

的談話所公認的目標或方向即合作原則

，（

CooperativePrinci-

ple

）”

并進一步指出會話合作原則核心思想包括四條基本準

際中說話人應該以最簡潔的方式緊扣主題向聽話人反映真

，，

（，

的即可適度的信息

）。

如果在交談時人人都嚴格遵守這四條準則那么便可進

，

在這段對話中甲勿需對乙的答案做任何推理即可得到

，，

說話人的意思那么語言分析沒有意思了語用分析也就沒

，“”，

因完成了它短暫的歷史使命而被林沖丟棄退出讀者的視眼

。

對細節的處理之巧妙令人折服

，。

181