林教頭風雪山神廟中風雪描寫的作用

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《林教頭風雪山神廟》中“風雪”描寫的作用

林教頭風雪山神廟》“風雪”描寫方法不外乎直接描寫和間接描寫兩種，

具體分析如下。

一、直接描寫

課文中有三處直接描寫風雪：

（1）林沖初到草料場時，寫風雪初起

正是嚴冬天氣，彤云密布，朔風漸起，卻早紛紛揚揚卷下一天大雪來。

“紛紛揚揚”，寫雪花之大；“卷”，寫朔風之冽；“一天”，寫范圍之廣。

（2）林沖去市井沽酒時，寫雪勢正大

雪地里踏著碎瓊亂玉，迤邐背著北風而行。 那雪正下得緊。

“碎瓊亂玉”，寫落雪之厚，突出雪勢之大。

“緊”，①風力強，風中的雪花猶如一條繩子在拉緊，不是飄飄灑灑的，隨風飛舞的。②雪花大，

自身的重力作用，不可能隨意亂落，是一個方向直落在地面上、人身上，所以顯得直、顯得緊。

魯迅說：“《水滸傳》里的一句話‘那雪正下得緊’，就是接近現代大眾語的說法，比‘大雪紛飛’

多兩個字，但那‘神韻’卻好得遠了。”（《大雪紛飛》）

（3）林沖沽酒返回時，又進一步突出雪勢之大

（林沖）便出籬笆門，仍舊迎著朔風回來。看那雪，到晚越下得緊了。

這次寫雪在“緊”字之前加了頻率副詞“越”，進一步突出雪勢之大。

（在原文為節選的部分，寫林沖出廟門投東去，走不到三五里，寫雪：“那雪下得猛。”一“猛”

字更能顯出風大風急，有力量，雪花猶如一塊硬東西，砸在身上，更加寫出了雪勢的猛烈。）

二、用側面描寫襯托風雪

（1）通過環境描寫襯托風雪

①仰面看那草屋時，四下里崩壞了，又被朔風吹撼，搖振得動。

②因這場大雪，救了林沖的性命。那兩間草廳，已被雪壓倒了。

③探半身入去摸時，火盆內火種都被雪水浸滅了。

④入得廟門，再把門掩上，傍邊止有一塊大石頭，掇將過來，靠了門。

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通過草屋、火種、石頭襯托出風雪越來越大：搖撼草屋→→壓倒草屋→→浸滅火種→→大石

頭頂門。風猛雪大的印象顯而易見。

（2）通過人物的動作、感覺襯托風雪

①林沖和差撥兩個在路上，又沒買酒吃處，早來到草料場外。

為何要買酒喝，不是渴，而是天氣寒冷，風雪大，喝酒御寒。

②向了一回火，覺得身上寒冷，尋思：“卻才老軍所說二里路外有那市井，何不去沽些酒來

吃？”

為何覺得寒冷，風急雪緊，小火不足以御寒。

③再說林沖踏著那瑞雪，迎著北風，飛也似奔到草場門口……

為何“飛也似奔”，因為風雪大，路上冷得受不了，只能“飛也似奔”回來取暖。

④

……（林沖）把身上雪都抖了，把上蓋

白布衫脫將下來，早有五分濕了，……

一般是雨淋透衣服，這里是雪把白布衫濕了五分，可見雪之大，雪水之重。

⑤……（林沖）把被扯來，蓋了半截下身。卻把葫蘆冷酒提來慢慢地吃，……

因為風雪大，天氣冷，所以吃酒時，林沖“把被扯來蓋了半截身”。

作者在描寫人物動作、人物感覺時，時時不忘“風雪”二字。深入體會和細加分析，有以下

幾方面的作用。

第一，渲染悲壯氣氛

《史記·刺客列傳》中寫壯士荊軻受燕太子丹之命前去刺殺秦王，大家在易水邊送他，他悲

身長歌：“風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還！”寫出了一種慷慨激昂、悲壯激越的氣氛。林沖

終于怒發沖冠，奮起殺敵前的風雪描寫同樣起到了渲染悲壯氣氛的作用：狂風猛雪、沖天大火中，

英雄長嘯，蒼莽而雄渾，悲壯而激越。

第二，有利于塑造人物形象。林沖——本是一個具有一定的社會地位、過著安定生活的中產者，

他雖有正義感，有扶弱濟貧的俠義氣概；但也決定了他本性安于現狀、柔弱動搖。對高俅的陷害

的反應是“自認罪囚”，體現了他的委曲求全、逆來順受的性格。草料場那崩壞了的草屋的修理，

也說明他想長期安住下去，表現了他的動搖和隨遇而安的想法。而山神廟的親耳所聞，使他終于

在鐵的事實面前破滅了忍辱求安的幻想，毅然殺死仇人，投奔梁山。這個轉變，關鍵在于一個“逼”

字；這時的林沖，還沒有成為“梁山泊的英雄”，他的憤怒與反抗，完全是一種本能的行為，還

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不能把它看成是“自覺”的行動，不能脫離當時的環境和思想局限性。 文中的“風雪”描寫為

人物活動所設置環境，有利于表現林沖委曲求全、逆來順受的性格，因為他還抱有返回東京，家

室團聚的幻想；同時，又反襯了后來林沖的奮起反抗是“不得已而為之”，把林沖“逼”到無路

可走的地步。再者，林沖是《水滸傳》中最具悲情的英雄，他的一系列悲慘遭遇，已經深深地打

動了讀者的心；而本文中的“風雪”描寫，將落魄的英雄獨自一人置身于茫茫天地之間，更能激

發讀者的同情之心，使人物形象更鮮明。

第三，合理地推動情節發展。情節發展與環境描寫往往是相互依存、相互制約的：環境描寫要以

情節為依據，情節發展離不開環境描寫 。首先，“風雪” 的描寫，是為故事的發展“蓄勢”。沒

有風雪，就不會有差撥放火的條件；沒有風雪，林沖就不會出門買酒，也不會看到破敗的山神廟；

沒有壓倒草料場的房屋，林沖也不會到山神廟

去暫避棲身，也就不會出現后來的結果。這些描寫，為故事的發展，做

了必要的

條件準備。其次，“風雪”的描寫與情節發展的關系非常密切：正因為風大雪緊，林沖才要喝酒

御寒，才會在沽酒途中見到山神廟；正因為風大雪緊，草廳才被搖撼、壓倒，林沖才被迫到山神

廟安身；正因為風大雪緊，林沖進了山神廟，才用巨石頂住大門……直到暗中聽到仇人陸謙等人

的談話，林沖才奮起殺敵復仇，在性格上出現了質的飛躍。這些描寫，一步步交代了大雪從醞釀

到發生到發展的全過程，它推動情節發展、逐步將故事引向高潮，使行文顯得自然而然。再次，

情節發展的起伏變化也與風雪之夜的環境特點交融在一起。先是寫林沖聽到陸謙追蹤前來的消息

后，立即買解腕尖刀搜尋陸謙，但未寫陸謙的出場，只寫林沖因尋不到他而‘心下慢了’；后來

林沖調到草料場，并想作長久存身的打算，看來已經風平浪靜；最后寫風雪之夜，草料場突然火

起，林沖聽到陸謙等的毒計，頓時風波又起，終于殺了陸謙；情節發展波瀾起伏，騰挪跌宕，引

人入勝。可見，情節發展要合理，離不開“風雪”。

第四，“風雪”如同“雷雨”一般，預示著人物性格及命運，將有重大的轉變，揭示主題的作用。

怒吼的北風，紛紛揚揚的滿天大雪，草料場上的熊熊火焰，都有力地表現了林沖正在劇烈變化的

思想性格和轉變的命運。魯迅先生說：“《水滸傳》里一句‘那雪下得正緊’，就是接近現代的大

眾語的說法，比‘大雪紛飛’多兩個字，但那‘神韻’卻好得遠了。”“緊”字的“神韻”有什么

含義？一方面，一語雙關，既顯示這場雪下得緊，又暗示惡勢力對林沖的迫害；把感覺化為視覺

來寫，使人感受更親切、強烈，給讀者以想像的余地，既可想像出揚風攪雪的情景，又可想像出

林沖即將臨頭的災難。另一方面，寫出了雪的稠密，鋪天蓋地而來，很有氣勢，既烘托出林沖這

位落難英雄的困窘，又讓人感覺到“山雨欲來”的氣息。

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