中國美術史論題庫

中國美術史論題庫 北宋中后期的崔白。

一、填空題（40分） 12、“南宋四大家”指的是李唐、劉松年、馬遠、夏

1、中國美術的起源和萌芽時期是石器時代的美術。 圭。

2、青海大通孫家寨出土的《舞蹈紋彩陶盆》，堪稱馬13、元代畫家王冕以畫梅著稱。

家窯文化彩陶藝術之杰作。 14、“吳門四家”中的仇英，畫法以工筆重彩聞名，

3、我國迄今發現最古老的壁畫墨跡，是遼寧牛河梁紅代表作品是《劍閣圖》。

山文化女神廟遺址出土的壁畫殘塊 15、提出山水畫“南北宗論”的是明末畫家董其昌。

4、我國先秦時代的青銅器，分禮器、樂器、兵器、工16、清初“四王”派分為兩種，即王時敏、王原祁為

具及車馬器等四類。 一種；王鑒、王翚為一種。

5、東漢時代的畫像石以山東嘉祥的武梁祠為代表。 17、“借古以開今”是清代畫家石濤在其《苦瓜和尚

6、中國現存最早的磚塔是河南等封的蒿岳寺塔。 畫語錄》一書中提出的。

7、劉宋時畫家陸探微創造了“秀骨清象”的清秀繪畫18、清嘉道間兩位著名的仕女人物畫家是改琦與費丹

形象，而張僧繇則因其創造的形象獨具風格，被稱為旭。

“張家祥”。 19、近代“嶺南畫派”在藝術上主張“折衷東西方”。

8、唐代畫家王維以詩入畫創“破墨”山水，書寫文人20、吳昌碩的藝術道路與眾不同，他從制印開始，又

情懷。王洽畫松石山水則瘋癲狂放，創“潑墨”之法。 學習書法辭章，最后取得繪畫成就。

9、我國著名的四大石窟指的是敦煌莫高窟、天水麥積1、中國新石器時代的繪畫藝術，主要體現在彩陶的

山、大同云岡和洛陽龍門石窟。 裝飾紋樣上。

10、唐代工藝品中成就最為卓著的首推唐三彩，殉葬2、在峙峪人和山頂洞人的裝飾品上，呈現出成熟的

的俑和駝、馬動物是其中的精品。 鉆孔技術，這在雕刻史上具有重要意義。

11、論者評宋初兩大山水畫家謂：“李成之畫，近視如3、青銅器中的禮器，是統治階級用以區別尊卑等級

千里之遠，范寬之筆，遠望不離坐外。” 的器物。

12、南宋畫家梁揩擅繪洗練放逸的“減筆畫”，開啟了4、秦漢時代的美術中，兼有繪畫與雕刻兩種特點的

元明清寫意人物的先河。 是畫像石與畫像磚。

13、元代永樂宮三清殿壁畫的作者是民間畫工馬君祥5、《霍去病墓前石刻》被稱為“漢人石刻，氣魄深沉

等，而純陽殿的壁畫構圖則是采用了連環畫的表現形雄大”的杰出代表，其主體雕刻是《馬踏匈奴》。

式。 6、六朝三大家指的是顧愷之、陸探微、張僧繇。

14、明代“ 派”的代表畫家時戴進和吳偉。 7、世界上現存最早的敞肩拱橋是隋代的安濟橋（趙

15、明末畫家陳洪綬19歲時創作的九歌圖，其中以州橋）。

屈子行吟圖為最佳。 8、畫史上“吳帶當風，曹衣出水”分別指的是唐代

16、清初“四僧”指的是八大山人、石濤、髡殘、弘畫家吳道子和北齊

仁。 畫家曹仲達所獨創的宗教圖像樣式。

17、“揚州八怪”大致分三類，其中一類是丟官后來揚9、唐代畫馬的名家是韓干、畫牛的名家是韓滉。

州的文人，如鄭板橋、李鱓等人。 10、“徐黃異體”指的是五代畫家徐熙和黃筌的花鳥

18、清代三大木板年畫產地是天津楊柳青、蘇州桃花畫風格。

塢、山東濰縣楊家埠。 11、宋代瓷器生產的五大名窯指的是定、哥、汝、官、

19、近代畫家任伯年注重文人畫與民間美術結合，創鈞窯。

造了雅俗共賞的新畫風。 12、宋代文人畫賦予梅蘭竹菊以道德品格，號稱“四

20、“從來沒有一個畫家像他這么努力與繪寫社會生君子畫”。其后成為傳統繪畫中的獨特門類。

活……”這是鄭振鐸對《點石齋畫報》的主要執筆人吳13、元代肖像畫家王繹，馳名江浙一帶，著《寫像秘

有如的評價。 訣》一書。

1、中國美術史上至今發現最古老的裝飾品，是距今約14、把寫意花鳥推向新階段的兩名主要畫家是陳淳和

28940年前峙峪人制作的一件石墨裝飾品。 徐渭。

2、仰韶文化彩陶以半坡類型和廟底溝類型的彩陶藝術15、明代后期，在肖像畫的發展中，以曾鯨為代表的

成就最為杰出。 墨骨敷彩畫法，在當時的文人中影響很大。

3、龍山文化階段，作為當時建筑質量提高的主要標志，16、“揚州八怪”大致分為三類：其中一類是厭棄官

一是普遍發現白灰面，二是出現了夯土臺基。 場的文人畫家，如金農、高翔、汪士慎等。

4、湖北隨縣曾侯墓出土的大型銅編鐘，堪稱戰國時代17、明清時期我國著名的四大名繡是蘇繡、粵繡、蜀

青銅器的杰作。 繡和湘繡。

5、馬王堆出土的漢代帛畫，其主題思想是引魂升18、被視為“海派”名家，但未定居上海的畫家，有

天。 趙之謙和虛谷。

6、被稱為我國古代園林景觀雕塑第一座豐碑的是漢代19、天津泥人張被徐悲鴻成為“雖楊惠之不足過也”。

昆明池石刻牽牛像和織女。 其創始人是張長林。

7、傳為東晉畫家顧愷之的繪畫作品有三件，即女史箴20、奠定擦筆水彩畫法，并用時裝美女做月份牌主要

圖、洛神賦圖、列女仁智圖。 描寫對象的是鄭曼陀。

8、唐代畫家周昉，創造了“水月觀音”之體，他的佛1、中國古代建筑藝術的萌生時期，是以定居農業為

畫風格被稱為“周家祥”。 基礎的新石器時代。

9、杜甫詩：“薛公十一鶴，皆寫青田真，……”道出了2、依陶器的用途可分為飲食器，炊煮器和儲藏器。

畫家薛稷筆下鶴的高昂神韻。而“窮羽毛之變態，奪3、春秋時代的青銅器蓮鶴方壺，具有社會大變革時

花卉之芳妍”則指的是邊鸞的花鳥畫。 代的藝術特色。

10、北宋文人畫家李公麟借鑒前代的“白畫”發展為4、畫像石是用于構筑墓室、石棺、享祠或石闕的建

更具表現力的“白描”，其傳世真跡有《五馬圖》。 筑石材。

11、突破“黃家富貴”這種宮廷花鳥畫成規的畫家是5、秦漢時代表示威儀等第的建筑物是門闕。

6、“為冢象祁連山”，指的是漢代霍去病的墓址 1、馬王堆漢墓帛畫描繪的主題思想是（引魂升天）。

7、《魏晉勝流畫贊》的作者是顧愷之，《畫山水序》的A、 天地神話 B、引魂升天 C、墓主生活 D、

作者是宗炳《敘畫》的作者是王微。 仙人出行

8、唐代畫家閻立本的步輦圖，忠實地表現了千余年前2、已知最早的紙本繪畫《地主莊園圖》出土于（吐

中央政權與邊遠民族的友好往來。 魯番晉墓）。

9、“外師造化，中得心源”是唐代畫家張璪提出的。 A、 吐魯番晉墓 B、昭通霍氏墓 C、安丘冬壽

10、五代時期的畫家創造了北方重巒峻嶺和江南的秀墓 D、酒泉丁家閘墓

麗風光，北方以荊浩、關仝為代表，南方以董源、巨3、描繪宮中嬪妃生活哀怨的作品是（揮扇仕女圖）

然為代表，形成兩種不同的風格和畫派。 A、 虢國夫人游春

11、宋代畫家王希孟的千里江山圖，代表了畫院青綠圖 B、搗練圖 C、揮扇仕女圖 D、簪花仕女

一體精密不茍，嚴格遵依格法的畫風。 圖

12、“元四家”指的是黃公望、吳鎮、倪瓚、王蒙。 4、“昭陵六駿”浮雕中具有情節性的作品是（颯露紫）。

13、“吾師心，心師目，目師華山”出于明代畫家王履A、颯露紫 B、拳毛騧 C、白蹄烏 D、特

的《華山圖序》中。 勒驃

15、清初專攻花卉創為沒骨畫法的畫家是惲壽平。 5、《瀟湘圖》的作者是五代畫家（董源）。

16、清初“四僧”中的弘仁（浙江），被視為新安畫流A、荊浩 B、關仝 C、董源 D、巨然

的代表人物。 6、首次提出山水畫“三遠”的論著是（林泉高致）。

17、清代畫家“金陵二谿”指的是髡殘與程正揆。 A、 圖畫見聞志 B、林泉高致 C、畫繼 D、

18、清代木板年畫中，楊柳青年畫風格雅麗，桃花塢山水純全集

年畫風格寫實楊家埠年畫風格質樸。 7、“元四家”中山水畫章法稠密的畫家是（王蒙）。

19、“海上三任”是活躍在上海畫壇的任熊、任薰、任A、 黃公望 B、吳鎮 C、王蒙 D、倪瓚

頤。 8、明代純以彩色在熟紙繪絹上作寫意的畫家是（孫

20、近代畫家高劍父，從日本回國后，在廣州設“春隆）。

睡畫院”，致力于藝術教學。 A、 邊景昭 B、孫隆 C、林良 D、呂紀

1、中國石器時代美術的明顯特征是藝術與實用的結9、清代從摹習古法掌握前人經驗與程式入手的繪畫

合。 教科書是（芥子園畫傳）。

2、新石器時代的彩陶和黑陶，代表著我國古代美術創A、 顧氏畫譜 B、程氏墨苑 C、十竹齋畫譜 D、

造的一次高峰。 芥子園畫傳

3、商周出土最大的青銅器是司母戊大方鼎，重87510、與經享頤、何香凝共同組織“寒之友”社的畫家

公斤。 是（陳樹人）。

4、湖南出土的戰國時代的兩幅帛畫是《人物龍鳳帛畫》A、 居廉 B、高劍父 C、高奇峰 D、陳樹人

和《人物御龍帛畫》。 1、中國美術史青銅藝術研究的主要對象是（禮器）。

5、秦漢時期的建筑裝飾，主要包括壁畫、畫像磚、畫A、禮器 B、樂器 C、兵器 D、車馬器

像石、瓦當等四個門類。 2、秦陵兵馬俑三號坑設計的是（軍事指揮部）。

6、陜西臨潼出土的秦陵兵馬俑，是秦代造型藝術取得A、 主題部隊 B、混合部分 C、軍事指揮

劃時代成就的標志。 部 D、弩兵

7、東晉畫家顧愷之的繪畫注重表現人物精神，尤其重3、創造“秀骨清象”風格的畫家是（陸探微）。

視眼神的描繪。 A、 曹不興 B、衛協 C、陸探微 D、張僧

8、隋代畫家展子虔的《游春圖》，開創了青山綠水的繇

端緒，而發展并形成具鮮明特色的青綠山水畫派的畫4、開創我國青綠山水端緒的作品是（游春圖）

家是唐代的李思訓和李昭道父子。 A、 游春圖 B、江帆樓閣圖 C、明皇幸蜀

9、中國美術史上具通篡性質的著作是唐代張彥遠的圖 D、千里江山圖

《歷代名畫記》，而斷代史著作則是朱景玄的《唐朝名5、世界上現存最早的敞肩拱橋是（安平橋）

畫錄》。 A、 安濟橋 B、廣濟橋 C、寶帶橋 D、安

10、《重屏會棋圖》的作者是五代畫家周文矩。 平橋

11、代表著宋代風俗畫發展高度水平的是張擇端的《清6、宋代被譽為“得山之骨”，“與山傳神”的畫家是

明上河圖》。 （范寬）

12、元代畫家趙孟頫在藝術上提倡（1）“古意”（2）A、 李成 B、范寬 C、許道寧 D、郭熙

書畫同源。 7、元代學識深厚的少數民族畫家是（高克恭）

13、明代畫家沈周的畫法有兩種，一是學元代王蒙畫A、錢選 B、李衎 C、高克恭 D、王淵

法，代表作是《廬山高圖》，另一種學吳鎮而形成自家8、明代擅長“易園以方，易整以散”裝飾手法的畫

風格，代表作有《落花詩意圖》。 家是（陳洪綬）

14、“青藤白陽”指的是明代畫家徐渭和陳淳。 A、 陳洪綬 B、崔子忠 C、丁云鶴 D、吳

15、在“金陵八家”中，藝術成就最高的畫家是龔賢。 彬

16、清初以沒骨花卉著稱的畫家是惲壽平。 9、瓷器中的“粉彩”出現于（康熙時期）

17、清初“四王”指的是王時敏、王鑒、王翚、王原A、 嘉靖時期 B、萬歷時期 C、康熙時期 D、

祁四位畫家。 雍正時期

18、明清都城所建皇家苑圃以頤和園為代表，而所建10、《點石齋畫報》的主要執筆人是（吳有如）

壇廟中以天壇氣勢最大，藝術性也最高。 A、吳有如 B、鄭曼陀 C、張聿光 D、馬星馳

19、“嶺南畫派”中的“二居”指的是居巢和居廉。 1、黃河流域半坡彩陶紋飾最多的是（魚紋）

20、“以美育代宗教說”是近代教育家蔡元培提出的。 A、 獸面紋 B、鳳鳥紋 C、幾何紋 D、魚

二、單項選擇題（將正確答案代號填在題后的括號內）紋

（10分） 2、秦漢時代表示威儀登第的建筑物是（門闕）

A、 門闕 B、墓表 C、享堂 D、塢壁 水純全集

3、首先提出“明勸誡，著升沉，千載寂寥，披圖可鑒”4、開創南宋山水畫新風的畫家是（李唐）

這一繪畫功能的是（謝赫《畫品》） A、 李唐 B、劉松年 C、馬遠 D、夏圭

A、 顧愷之《畫云臺山記》 B、謝赫《畫品》 C、5、宋末以畫白描水仙而著稱的畫家是（趙孟堅）

宗炳《畫山水序》 D、王微《敘畫》 A、 揚補之 B、趙孟堅 C、鄭思肖 D、法常

4、我國第一部繪畫斷代史著作是（唐朝名畫錄） 6、“元四家”中，山水畫筆墨松秀簡淡，意境荒寒蕭

A、歷代名畫記 B、唐朝名畫錄 C、貞觀公私索的畫家是（倪瓚）

畫史 D、續畫品 A、 黃公望 B、吳鎮C、王蒙 D、倪瓚

5、南宋時期以善畫嬰戲圖著稱的畫家是（蘇漢臣） 7、明代推出“南北宗論”的畫家是（董其昌）

A、 劉松年 B、李迪 C、蘇漢臣 D、李嵩 A、 曾鯨 B、沈士沖 C、董其昌 D、趙左

6、現存最大的喇嘛式塔是（妙應寺白塔） 8、清初“四僧”中，旨在表現“吾之天游”的畫家

A、 妙應寺白塔 B、佛宮寺木塔 C、開元寺料是（髡殘）

敵塔 D、天寧寺塔 A、八大山人 B、石濤 C、髡殘 D、弘仁

7、“明四家”中以工筆重彩聞名的畫家是（仇英） 9、明末刺繡中“閨閣繡”的突出代表是（顧秀）

A、沈周 B、文征明 C、唐 D、仇英 A、 蘇繡 B、粵繡 C、蜀繡 D、顧秀

8、清初“四王”中，取得“熟不甜，生不澀，淡而厚、10、清代年畫以風格質樸生動著稱的是（楊家埠年畫）

實而清”的收獲的畫家是（王原祁） A、 楊柳青年畫 B、桃花塢年畫 C、楊家埠年畫 D、

A、王時敏 B、王鑒 C、王翚 D、王原朱仙鎮年畫

祁 三、名詞解釋（15分）

9、在蘇州大型園林中具有代表性的園林是（留園） 1、彩陶

A、拙政圖 B、網師園 C、怡園 D、留中國古代帶有彩繪花紋的陶器。彩繪顏料以赤鐵礦為

園 主，多飾以幾何圖案和動植物花紋。在造型裝飾、圖

10、銅胎掐絲法郎的俗名是（景泰藍） 案紋樣的處理上，體現了當時審美能力和工藝制作已

A、唐三彩 B、扣器 C、景泰藍 D、宣德達到可觀水平。

爐 2、仕女畫

1、根據現有資料，可知畫像石萌發于（西漢時期） 中國古代人物畫之一種。原指以封建社會中上層士大

A、春秋戰國時期 B、西漢時期 C、東夫和婦女生活為題材的中國畫；后為人物畫科中專指

漢時期 D、魏晉南北朝時期 描繪上層婦女生活為題材的一個分目。代表畫家又張

2、中國現存最早的磚塔是（登封嵩岳寺塔） 萱、周昉等。民間木板年畫中的“美女畫”，亦稱“仕

A、洛陽永寧寺 B、登封嵩岳寺女畫”。

塔 C、慈恩寺塔 D、五臺山佛光寺 3、馬踏匈奴

3、唐代與吳道子齊名的雕塑家是（楊惠之） 西漢霍去病墓前群雕的主體雕刻。作者運用寓意手

A、韓伯通 B、 宋法智 C、吳智法，以矯健的戰馬象征驃騎將軍，以戰馬將匈奴將領

敏 D、楊惠之 踏翻在地的典型情節，贊頌霍去病在抗擊匈奴戰爭中

4、開創金碧山水一派的畫家是（李思訓） 建樹的奇功。這是具有紀念碑性質的雕刻藝術作品。

A、李思訓 B、王維 C、王1、 畫像石

洽 D、吳道子 中國古代祠堂、墓室、石闕、石碑、棺槨等石刻裝飾

5、突破“黃家富貴”成規的畫家是（崔白） 畫。盛行于東漢。其具有繪畫性、雕塑性和建筑性。

A、趙昌 B、易元吉 C、韓若拙 D、崔內容廣泛，形式多樣，構圖富于變化，藝術價值很高。

白 代表作有武梁祠畫像、沂南石墓畫像等。

6、被稱為古代山水畫中巨作的是（富春山居圖） 2、曹衣出水，吳帶當風

A、鵲華秋色圖 B、浮玉山居圖 C、富春山居圖 D、中國畫術語。北齊畫家曹仲達所畫人物，其體稠疊而

春山欲雨圖 衣服緊窄，猶如剛從水中出來。唐代畫家吳道子所畫

7、明清都城所建壇廟氣勢最大藝術性最高的是（天壇） 人物，其勢圓轉而衣服飛揚，富于運動感、節奏感。

A、天壇 B、地壇 C、日壇 D、月壇 故有“曹衣出水，吳帶當風”之說。

8、被稱為“萬園之園”的苑囿建筑是（圓明園） 3、昭陵六駿

A、頤和園 B、圓明園 C、承德避暑山莊 D、拙政唐太宗陵墓前浮雕。刻劃李世民征戰時先后騎乘過的

園 六匹駿馬，即：颯露紫、拳毛騧、白蹄烏、特勒驃、

9、清代以畫《鬼趣圖》諷刺現實而著名的畫家是（羅青騅、什伐赤。分別選取侍立、徐行、奔馳等動態，

聘） 風姿英武。作品具有強烈的體積感。

A、黃慎 B、華喦 C、金農 D、羅聘 1、帛畫

10、被視為“海派”名家，但未定居上海的畫家是（虛古代畫在絲織物上的繪畫。其表現主題是引魂升天。

谷） 人物造型帶有風俗畫性質，線描規整勁利，色彩絢爛

A、張熊 B、胡遠 C、虛谷 D、吳昌碩 諧調，具有裝飾風味。代表有戰國楚墓的《人物龍鳳

1、我國現存最古老的大型石刻是西漢時期的（趙倫先帛畫》、長安馬王堆漢墓帛畫等。

人墓石人） 2、唐三彩

A、趙倫先人墓石人 B、昆明池牽牛織女像 C、霍去中國唐代多彩鉛質釉陶產品的概稱。流行于盛唐武則

病墓石刻 D、都江堰李冰石像 天至中唐開元、天寶時期。三彩釉以白、黃、綠三種

2、北魏時期龍門石窟最杰出的作品是在（賓陽洞）。 釉色為主，也有少量藍釉或黑釉。殉葬的俑和駝、馬

A、 賓陽洞 B、古陽洞 C、蓮花洞 D、奉先動物是其中的精品。

寺 3、浙派

3、“六要”的提出見于山水畫理論著作 （筆法記） 明代山水畫流派之一。明初至武宗嘉靖時最為盛行。

A、 畫山水序 B、筆法記 C、林泉高致 D、山該派承繼南宋院體，取法于李唐、馬遠、夏圭，多作

斧劈皴，行筆有頓挫，形成水墨蒼勁一體。代表畫家在次要位置。

有戴進、吳偉等。 （2）作品追求筆墨情趣，水墨畫極為盛行。

1、青銅器 （3）把書法用筆融進繪畫創作，豐富了點、線的表

發端于黃河流域，是紅銅加錫的合金。分禮器、樂器、現力。

兵器、工具及車馬器等四大類。其中禮器是統治階段（4）畫上流行題寫詩文，加強了作品的詩情畫意。

用以區別尊卑等級的器物。其品種有鼎、豆、尊、盤、1、試述秦陵兵馬俑的主要藝術特色。

鐘等。 （1）以群雕形式出現，利用眾多直立靜止體的重復，

2、瓦當 造成宏偉的氣勢。

覆于屋頂檐際的一種瓦件。通指半規或圓形之瓦頭。（2）崇尚寫實，手法嚴謹，并注意刻劃任務的精神

始見于周代，秦漢已趨流行。常見瓦當大多與簡瓦連面貌和性格特點。

制一起，其瓦背斷面作半筒狀，上有各種動、植物或（3）妝彩粉飾，繪塑結合，使形象更為豐富多彩。

文字、云紋等圖案紋飾。既有實用的功能，也富于裝2、荊浩為代表的北方山水畫有何特點？

飾美。 （1）主要表現北方石質山岳，山勢險峻。

3、米氏云山 （2）畫上多有長松、古樹、巨石、飛泉。

宋代山水畫派之一。又稱“米家山水”。米芾所創，其（3）畫法以頓挫的線條勾出山石凹凸，再加點皴，

子米友仁加以繼承和發展。描繪云煙掩映的江南山川山石外輪廓線條較為明顯。

景色。采用潑墨法，參以積墨和潑墨，又常用焦墨提（4）畫風雄偉剛健，給人以崇高的壯美。

神，其精妙在于見筆見墨，屬水墨大寫意畫法，自稱1、戰國帛畫反映的內容及藝術特點是什么？

“墨戲”。對水墨山水發展影響很大。 內容：反映了楚人祈求死后升天的幻想。

1、解衣盤礴 特點：（1）畫面背景空白，構圖突出龍鳳飛升的形象。

中國畫術語。語出《莊子·田子方》。解衣，即袒胸露臂；（2）以線造型，筆致圓轉流暢。

盤礴，即隨便席地盤坐。意欲全神貫注于繪畫。 （3）形象皆為正側面，基本比例正確。

2、界畫 （4）龍鳳造型具有一定的創造性和裝飾趣味。

中國畫門類之一。作畫時使用界尺，故名。多用于表2、“揚州八怪”的繪畫有何特點？

現樓臺殿閣。其特點是工整細致，疏密相間，立體感（1）風格鮮明，個性突出。

強。代表畫家又李思訓、郭忠恕等。 （2）重視情趣的表現，力圖在作品中顯示出自己的

3、景泰藍 人品、學問、才情、思想。

又稱“銅胎掐絲琺瑯”。流行于明景泰年間。因以藍釉（3）詩文、書法、繪畫、印章，完美結合。

最為出色，故名。集我國青銅器、陶瓷、金銀錯、織創作特點：師造化、抒個性、用我法、專寫意、重神

繡工藝之長，獨樹一幟。其重要工序是掐絲和點藍。似、端人品、博修養。

產品具有渾厚莊重、金碧輝煌、富麗華貴的藝術風格。1、試述董源為代表的南方山水畫的風格特色

是化洋中的一種創造。 （1）主要表現江南丘陵土質山，山勢平緩。

四、簡答題（20分） （2）山間多畫雜樹，灌木叢生，山下平沙淺渚。

1、試述顧愷之在中國繪畫史上的地位。 （3）采用密密的線和點表示山的凹凸，并不突出山

（1）克服前代限于說教內容的缺點，廣泛采用多樣性石的外輪廓線。

題材。 （4）畫風平淡天真，顯示一種抒情性的優美。

（2）明確提出了“傳神”的重要性。 2、我國古代建筑藝術主要有哪些特點？

（3）加強平列構圖的變化，依靠畫面人物相互關系的（1）巧妙而科學的木框架結構，是我國建筑的主流。

巧妙處理以顯示人物的情思。 （2）院落式的建筑群，以軸線對稱式或自由式進行

（4）揉合漢畫與西域的線條，創造“春蠶吐絲”般的布局。

線描風格。 （3）建筑物具有豐富多彩的藝術形象，并裝以磚石

（5）在畫法畫理諸方面，體現出樸素的現實主義美學木雕、彩畫、楹匾等，產生出綜合的藝術效果。

思想。 五、作品分析（時代背景、表現內容、藝術特色、整

2、花鳥畫中的“徐黃異體”各有什么特點？ 體評價、任選一題 15分）

指五代西蜀畫院畫家黃筌和南唐畫家徐熙的花鳥畫風1、分析張擇端的《清明上河圖》

格。 （1）宋初市民階層的形成，出現了以市俗生活為中

黃筌的風格：（1）取材多為宮廷珍禽瑞鳥，奇花怪石。 心內容的風俗畫。

（2）畫法多采用“雙鉤填彩”，筆致工細。 （2）通過郊野、汴河、街市三個段落，展現了北宋

（3）畫風富麗，設色鮮明。 都城汴梁汴河兩岸清明時節的街市景象。

徐熙的風格：（1）取材多為民間汀花野竹，水鳥淵魚。 （3）構圖采用散點透視。布局有序，內容豐富，主

（2）作畫重在用墨，兼勾帶染，有“落墨花”之稱。 題突出。采用線描淡彩畫法，并緊密結合對象的質感

（3）設色不以暈淡為工，只是略加色彩。 特征。

因此畫史上有“黃家富貴，徐熙野逸”之說。 （4）體現了中國古代風俗畫的最高成就，對研究宋

1、寫出謝赫“六法”，并逐一加以簡要解釋。 代的城市生活以及民俗、服飾、建筑、工商、交通等

（1）氣韻生動：生動地反映人物精神狀態和性格特征。 具有重要的文獻價值。

（2）骨法用筆：通過對人物外表的描繪而反映人物特2、分析王蒙的《青卞隱居圖》

征的筆法要求。 （1）元朝的“世事多變”造成文人畫家逃避現實、

（3）應物象形：準確地描繪對象的形狀。 隱遁山林。

（4）隨類賦彩：按照對象的固有色彩來設色。 （2）描繪了浙江吳興縣西北18里許的卞山景象。

（5）經營位置：指構思、構圖。 （3）立軸采用高遠法構圖，畫出卞山自山麓至頂全

（6）轉移模寫：指繪畫的臨摹和復制。 貌，結構謹嚴，縱橫離奇。畫草廬數間，點出了文人

2、元代畫風轉變主要表現在哪些方面？ 隱逸的主題。畫法先以淡墨勾石骨，再用焦墨皴擦，

（1）作畫重視主觀意興心緒的表現，把形似和寫實放淡墨微染，層層加深，層次井然。畫面密而不塞，實

中有虛，有深遠的空間感。 （1）唐代是中國繪畫走向成熟的時期。“綺羅人物”

（4）運用前代畫家之法，創造出線繁點密，蒼茫深厚這一新的畫題，具有鮮明的時代特征。

的新風格。被明代畫家董其昌成為“天下第一。” （2）以盛唐宮廷貴族婦女生活為創作題材，描繪楊

1、分析顧閎中的《韓熙載夜宴圖》 貴妃姐妹三月三日游春的場景。

（1）五代南唐政權的搖搖欲墜造成許多人對前途悲觀（3）通過人物的主從關系，構圖的前疏后緊，突出

失望，故而疏狂自放以蒙蔽朝廷耳目。 了主人公的地位，線條簡勁而流動。賦色艷麗鮮明。

（2）通過聽琴、觀舞、休憩、賞樂、調笑五個場面，人物體態豐滿華貴。畫卷使人自然地感受到春天的氣

描繪了政治上失意的官僚韓熙載盡情聲色、頹唐放縱息，具有耐人尋味的藝術效果。

的夜宴生活。 （4）開盛唐“曲眉豐頰”之畫風。表現現實生活中

（3）構思嚴謹，人物性格刻劃生動而有深度。衣紋組的婦女題材，較之前代具有一定的進步意義。對后世

織嚴謹而又簡練。設色以濃重色調為主，配以淡彩，產生很大影響。也是工筆人物畫教學中不可多得的范

間隔以大塊的黑白，起著統一畫面的作用。 本之一。

（4）除繪畫史上的重要價值外，也是研究音樂史、舞2、分析任伯年的《女媧煉石圖》

蹈史、工藝史的寶貴資料。 2、（1）鴉片戰爭后，清政府的無能造成外國列強的

2、分析唐寅的《孟蜀宮伎圖》 肆意橫行。任何懷有愛國之心者，無不痛心疾首。

（1）宮廷君王的奢侈豪華帶給宮伎、歌伎的只是一種（2）取材于我國民間神話，以飽滿的熱情，塑造了

悲劇。 一位中國女性英雄的形象。

（2）通過四個盛裝的宮伎描繪了五代后蜀孟昶的宮廷（3）構思巧妙，人物情感熱烈、堅定。有意采用棱

生活。 角方直，筆線爽利，近于表現山石的線條勾勒衣紋，

（3）詩的點綴道出了畫的主題。線條細勁、流動，設然后略加烘染，表現一種堅硬的石質感覺，與嶙峋的

色妍麗、明快、變化十分豐富。人物獨特的造型特征，山巖形成對照和呼應。

突出了宮伎弱不禁風的情態。 （4）托古喻今，具有深刻的社會意義和震撼人心的

（4）整個作品秀潤、明朗、簡潔、清新。作者飽受炎力量。

涼世態的滋味，通過宮伎的描繪抒發自己的思想感情。

1、分析閻立本的《步輦圖》。

（1）唐代中央政權與邊遠民族的友好交往促進了政治

的穩定和經濟的繁榮。

（2）作品描繪的是貞觀十五年唐太宗下嫁文成公主與

吐蕃王松贊干布聯姻事件。

（3）構圖均衡，人物主次分明，形象生動，線條勻細

挺拔，富有彈性。設色濃重并適度暈染，效果單純而

明朗。

（4）作品具有歷史價值，是現存有關西藏最早的一幅

歷史畫。閻立本是開一代畫風的劃時代人物。

2、分析黃公望的《富春山居圖》。

（1）元代統治者的榮枯無常使許多漢族文人只得縱情

于詩酒。

（2）描繪了富春江一代的秋初景色。

（3）吸收董巨披麻皴而更加簡括，顯示出較深的筆墨

功力。

（4）堪稱古代山水畫中的巨作。對后代畫家具有深刻

的啟發和影響。

1、分析顧愷之的《洛神賦圖》

（1）士大夫畫家輩出，繪畫題材范圍擴大。

（2）根據詩人曹植的文學創作的主題思想塑造形象和

安排情節。畫出了一幅哀怨纏綿的連續畫圖。

（3）人物神情刻畫生動，主題內容突出，手法寫實。

線條簡練飄逸，色彩典雅鮮麗。整個畫面環境富于裝

飾性。

（4）體現了東晉時期中國繪畫水平。顧愷之的藝術成

就對當時或后世畫家具有重要影響。

2、分析沈周的《廬山高圖》

（1）“文人畫”在明代最為昌盛，其中尤以山水畫影

響較深。

（2）專為其師陳寬而作。以近似王蒙的筆法，集中表

現了雄偉瑰麗的廬山形象。用此來象征乃師的崇高人

格。

（3）寓意深刻，想象馳騁。布景高遠深幽，山石多用

披麻解索皴，濃墨點苔，墨豐筆健。表現出廬山大氣

氤氳的動人形象。