2018考研干貨——外國美術史名詞解釋

2018考研?貨——外國美術史名詞解釋

1、拉?特巖畫

拉?特巖畫是表現?類活動的情節性繪畫。它們以狩獵為主要情節，以表現?物、動物的運動和速度為特點，把運動中

的形象表現成剪影效果或帶狀樣式，以拉長的四肢和夸張的動作強調動勢，表現狩獵場?中的緊張和活?，構圖具有濃

厚的情節性和?活?息，但忽略細節刻畫，??單純。

2、《漢摩拉?法典》?碑

漢摩拉?建?巴?倫王國，并頒布了著名的《漢摩拉?法典》。法典刻在??的?武巖?碑上，上部為浮雕，下部為楔

形?字。浮雕刻畫了太陽神向漢漠拉?授于法典的場?：太陽神?材??，正襟端坐，正在向漢漠拉?授于權杖，漢漠

拉?肅穆??。太陽神的威嚴和漢漠拉?的謙恭形成有?的對?，整個場?充滿了宗教的拘謹和嚴肅。

3、伊什塔爾門

伊什塔爾門是新巴?倫城墻中最重要的主門，它是巴?倫城中保存最完整的建筑。這座城門前后有兩道拱門、四座望

樓，?門墻上覆蓋彩釉磚，鑲嵌著獅?、公?和神獸浮雕，黃褐?的浮雕和藍?的背景構成鮮明的對?，具有強烈的裝

飾效果。王宮內墻同樣?彩釉磚裝飾，并鑲嵌著植物圖形和獅?圖案。

4、?字塔

?字塔是埃及古王國法?的陵墓，因其由?到?的層疊?錐形與中國漢字“?”字相似，故稱?字塔。?字塔經歷了?個

從長?形?墓到梯形?字塔的演變過程，吉薩?字塔群是其主要代表，?以胡服?字塔最為著名。?字塔內部有??、

?廊和通?管道，中間有?室存放法?的?乃伊，具有龐?的體積和重量，給?以精神上的壓?。外觀對稱、穩定，給

?以堅不可摧的印象，象征著法?的威嚴地位。

5、正?律

正?律是埃及藝術必須遵循的法則和程式，指表現?物時，頭部為正側?，眼為正?，肩為正?，腰部以下為正側?。

10、?尖碑

?尖碑是是古埃及的另?件杰作，是古埃及崇拜太陽的紀念碑，也是除?字塔以外，古埃及?明最富有特?的象征。?

尖碑外形呈尖頂?柱狀，由下?上逐漸縮?，頂端形似?字塔尖，以?、銅或?銀合?包裹，當旭?東升照到碑尖時，

它象耀眼的太陽?樣閃閃發光。?尖碑?整塊花崗巖雕成。四?均刻有象形?字，說明?碑的三種不同?的：宗教性、

紀念性和裝飾性，同時，它也是埃及帝國權威的強有?的象征。

11、?繪風格

希臘瓶畫風格主要有東?風格，?繪風格與紅繪風格。?繪風格是其?種，它出現于公元前6世紀初，它是把主體?物

涂成??，背景保持陶?的赭?，使形象輪廓突出，猶如剪影，細部稍?勾線表現。?繪題材?多源于希臘神話和荷馬

史詩中的情節，表現?法是在寫實技巧的基礎上將?和物的形象變形夸張，再以陽刻技法勾勒出?物的輪廓和服飾。

12、萬神殿

是羅馬建筑的杰出代表，屬拱歷建筑，它最初建于公元前27年，是?座希臘圍柱式的長?形建筑。公元2世紀，哈德良

皇帝改建萬神殿，建成穹隆頂圖形廟。公元3世紀，經皇帝卡拉卡修建，萬神殿成為?個羅馬與希臘神廟相結合的綜合

式建筑，萬神殿的圓形?廳以宏?的規模和精巧的建筑結構著稱，?殿的墻?沒有開窗戶，屋頂中央有?個直徑9?的

圓洞作采光?，打破了圓頂的單調沉悶感，室內的光線和?氛隨著?然?候的陰晴?變化。

13、凱旋門

是歐洲?種紀念戰爭勝利的建筑。始建于古羅馬時期，帝國時期凱旋門的建造?分頻繁，?乎每次戰勝利必建。君?坦

丁凱旋門是羅馬城現存最晚的凱旋門，是羅馬為慶祝君?坦丁?帝徹底戰勝強敵馬克森提并統?帝國?建的，這是?座

晚期三跨式凱旋門，柱基和門墻上都裝飾著浮雕。

14、巴西?卡式

是歐洲中世紀早期基督教美術的建筑形式之?。羅馬有?種常見的公共建筑，平?是長?形，中廊較寬，兩旁有列柱分

割過廊。平時拱市民集體使?，稱為“巴西?卡”這種建筑從外表看來雖然樸素，然?內部裝飾?分奢華，在涂有灰?的

墻上鑲嵌彩??理?成?銀珠?等裝飾圖案。圣彼得教堂市規模最?的巴西?卡式教堂之?。

15、拜占庭建筑

誕?于拜占庭帝國的?種建筑?化，它是在繼承古羅馬建筑?化的基礎上發展起來的。拜占庭建筑市屋頂造型，普遍使

?“窟窿頂”整體造型中?突出，創造了把屋頂?撐在獨??柱上的結構?法和與之相應的集中式建筑中最輝煌的成就之

?

16、哥特式

意?利?藝復興者把12世紀到15世紀之間的藝術稱為“哥特式”它是中世紀藝術發展的定點。哥特式藝術起源于法國，開

始于建筑領域。?后逐漸波及雕刻和繪畫。縱觀整個哥特式藝術，它的發展重點是從追求建筑的效果?轉向繪畫效果

的。早期哥特式雕刻和繪畫都是巨?建筑的?部分，?晚期的建筑和雕刻則追求平?裝實性的效果，不再追求結實和簡

潔的處理。

17、祭壇畫

基礎上發展起來，?藝復興運動?先發?在意?利，?后迅速波及尼德蘭、德國法國、西班?等地。

20、喬托

喬托是佛羅論薩畫派的創始?，也是意?利?藝復興藝術的偉?先驅者之?，喬托的藝術創作是中世紀與?藝復興的分

?嶺，他不僅表現出卓越的繪畫技巧，同時也奠定了?藝復興藝術的現實主義基礎，他的主要創作形式是壁畫，雖然?

多是圣經題材，但橋托卻以??主義精神來理解他們。但喬托所塑造的還是典型的?不是個性的?得形象，他使?得形

象滲透著崇?的道德內容，同時，在喬托筆下開始出現具有體積感的圓形 ?體，他所描繪的每?個?體均貫穿著充分真

實的重量感，他所創?的現實主義原則超越?般技法的范疇 ，?作為?種全新的藝術觀念對?藝復興藝術的發展產?了

巨?影響。

21、?開朗基羅

a?藝復興盛期美術三杰之?b作品表現內在結構和?學原理肢體的每?個動作都具有潛在?量c帶有明顯的?民性時代

性，悲劇?彩d其藝術強勁雄渾，崇???富于激情，代表作有天頂畫《創世紀》和雕刻《?衛》。

22、拉斐爾

A意?利?藝復興盛期美術三杰之?b善于畫出?量?物組合題材的作品c藝術以優美著稱，線條圓潤。?調豐富，結構

均衡，畫?富麗??典雅，滲透?種貴族化d將佛羅倫薩畫派的抒情和翁布?亞畫派的藝術特?融合為?體，代表作有

《西斯廷圣母》、《雅典學院》。

23、佛羅倫薩畫派

佛羅倫薩畫派是意?利?藝復興時期在經濟和?化中，佛羅倫薩形成的?個重要畫派，它是?藝復興時期意?利影響最

?的美術流派之?。該畫派繼承了喬托的傳統，將??主義精神與藝術相結合，并率先將科學與藝術相結合，發展了透

視學、解剖學、構圖法則、明暗造型法等，把現實主義美術發展到了?個新的階段，代表畫家有馬薩喬、波提切李、雕

塑家多納太羅，建筑師布魯內萊斯基等。

24、威尼斯畫派

是對15-16世紀威尼斯美術家和美術風格的總稱，它是集中體現意?利?藝復興美術成就的畫派之?，威尼斯畫派更多

的拜托了封建的宗教束縛，美術題材從宗教轉向了世俗，著重表現歡樂的現世風情，贊美世俗?活，謳歌?體美。描繪

?然風光，具有明顯的世俗享樂情調或?園牧歌情調，代表畫家有喬爾喬內、但?、丁托列托。

25、提?

提?是威尼斯畫派最重要最具代表性的畫家，他改進了尼德蘭傳?的油畫技法，形成了意?利??的古典油畫技法，使

??指作畫，畫風壯麗，?彩強烈，?筆奔放，代表作有《烏爾?偌的維納斯》。

26、樣式主義

式突出?物的?體感，作品真實感?，造詣精湛，代表作有《夜巡》、《杜普教授的解剖課》。

29、巴羅克藝術

誕?于17世紀的意?利，并?流?于佛蘭德斯，德國、西班?等地，該藝術主要服務于天主教會，多表現宗教題材和從

事教堂裝飾具有濃厚德宗教?彩，具有豪華特?和新主義?彩，打破理性的寧靜和諧，具有濃郁的浪漫主義?彩，強調

想象?，強調激情和運動感，關注作品的空間感和?體感，強調藝術形式的綜合?段，典型代表為貝尼尼、魯本斯。

30、古典主義美術

A強調以古希臘、羅馬和?藝復興盛期的藝術傳統為典范，主張理性?上原則，追求理想化的美并講究美術語?，形式

的規范化b?般具有形象家?貴典雅，構圖穩定和諧，造型嚴謹明確，?彩純凈明麗等特點c題材多表現神話故事和歷史

故事，并賦予寓意象征內涵d古典主義的?師是法國的普桑。

31、洛可可藝術

A產?于18世紀法國，是為上流社會享樂服務宮廷繪畫風格b多描繪神話故事，情愛韻事和?性裸體形象c追求輕松愉

悅，感官享樂，具有纖巧、柔媚、華麗、精致等特征d雖不免浮華做作，缺乏神圣的?量和深刻思想。但在擺脫宗教束

縛，使藝術轉向反映現實?活??邁出了??步，并在美術形式、?法、技巧等??具有重要貢獻，代表?物有華佗、

布歇、弗拉?納爾等。

32、魯本斯

A是佛蘭德巴洛克風格德代表畫家b取材于宗教歷史神話、風俗和肖像等題材?分?泛c他將宏偉華麗德巴洛克藝術風格

與尼德蘭族傳統融為?體，形成了具有浪漫主義傾向德獨特風格d作品場?宏?，形象?動，?體造型豐滿雄健，?彩

鮮艷飽滿，富于強烈德運動感，想象?和戲劇性，代表作有《搶劫呂西普斯的??》。

33、卡拉?喬主義

A貧民寫實主義也稱卡拉?喬主義，b敢于真實反映??的時代，不加粉飾地描繪?活，多直接選取下層?物的?活作為

題材，作品表現出?定的民主?彩和社會批判因素c?般具有樸素寫實嚴峻深沉多使?明暗對?法等特點，追求真實?

動和內在感情的表現。

34、維?爾

17世紀荷蘭“?畫派”的代表畫家，他的作品不以引??勝的情節取勝，也不描繪過多的?活細節，?且以?種抒情情調

給?以沒的感受，喜歡?黃、藍兩種?調描繪?常?活，著重刻畫?然光線的微妙變化，造型簡潔洗練，畫?充滿寧

靜，安適的?活?息，代表作有《倒?奶的?仆》《花邊??》。

35、波德洛涅斯風格

17世紀西班?表現下層?活的平民寫實主義藝術也被稱之為“波德洛涅斯”風格，受意?利卡拉?斯喬主義藝術德影響?

產?，以表現西班?下層勞動?民的?活為主題，風格樸素，?然，并注重對下層勞動者堅定，冷峻、尊嚴和剛毅的性

格刻畫，?求表現出西班?的民族精神，代表畫家是委拉斯貴?。

36、?雅

?雅是18世紀的西班?畫家，浪漫主義美術的偉?先驅，其作品具有明顯的現實主義風格，?充滿浪漫主義的戰?激

情，包含諷刺、幻想、夸張等因素，對19世紀的浪漫主義和現實主義美術產?了重要影響，代表作有《著?的碼哈》

《查理四世的?家》《1808年5?3?夜槍殺起義者》等。

37、新古典主義藝術

A興起于18世紀后半期，流?于19世紀前半期，在法國表現尤為典型，它與法國資產階級??命相結合，成為具有時代

?命意義的美術流派b新古典主義美術仍保留古典美術的基本特點但?有根本的不同，是古典主義美術的飛躍c它以古代

的理想美為典范，同時?從現實?活中汲取營養，他強調理性原則，同時有富于時代精神和思想熱情，多表現歷史題材

和現實題材，成借古喻今宣揚共和理想，成直接表現?爭宣傳英雄主義，正式這種現實性時代性使之成為新古典主義代

表是?衛，安格爾。

表是?衛，安格爾。

38、安格爾

是繼?衛之后法國新古典主義美術?師，他追求“絕對的美”并認為造型的形式美才是繪畫的根本，從思想傾向看，他是

?較保守的強調理性原則，重視素描和線條的作?，忽視?彩的表現作?，并反對直接表達感情和想象，代表作有《?

宮?》《??其浴室》《泉》等。

39、批判現實主義美術

盛?于19世紀中后期，Q歐洲乃?世界美術史上具有?泛影響的美術思潮，在歐洲各國均有重要成就，它是在同僵化的

官?藝術和浪漫主義美術的?爭中發展起來的，既反對古典主義的因襲守舊和理想化，也反對浪漫主義的虛構和脫離?

活， 以實描繪?活真實為最?創作原則，提出了描繪當代?活和?然風貌的主張，具有真實?、思想性、批判性和民主

性等特征，表現?法質樸、深沉，以法國和俄羅斯成就最為突出代表有法國庫爾貝。

40、巴?松畫派

19世紀中葉法國寫實主義畫派，因該畫派的畫家?活和在巴黎東南?的巴?松村?得名，該畫派畫家厭惡都市?活，向

往回歸和贊頌??然，專?描繪平凡的法國鄉村風景，采取“對景寫?”的?式，?圖真實再現?然景?強調戶外?動?

然的效果，作品流露出率直、質樸之情，對后來的印象主義畫家產?了重要影響，代表畫家有盧梭、杜?尼等。

41、印象主義美術

19世紀七??年代興起于法國的美術流派，因其處于現實主義向現代主義過渡的歷史階段，對19世紀末西?美術的發展

產?重要影響，印象主義反對藝術的因襲守舊，謀求藝術的創新的?我發展，提倡戶外寫?，尤其追求對于外光和?彩

變化的豐富表現，開辟了繪畫表現新領域，印象主義反對繪畫作為?學的附庸，強調表現直接感受，總體印象，并追求

繪畫語???的表現價值，從?使繪畫變?向著現代主義?向邁出了重要?步，代表有馬奈、莫奈等。

42、新印象主義美術

新印象主義美術產?于19世紀末的法國，它發展了印象派光畫原理，但認為印象主義的作畫?式過于感性，主張以光學

科學的原理和理性分析來指導藝術實踐，并給轉瞬即逝的光和?以永恒的形式，是對印象主義的修正和科學化，該派多

采??彩分割理論和?點的形式，因此，也被稱為“分?主義”成“點彩派”代表畫家有修拉、西涅克。

44、塞尚

法國后印象主義的代表?物，他在吸收印象主義外光與?彩成就的基礎上，更專注于物質的具體性、穩定性和內在結構

的理論上分析與表現，塞尚的作品在表現?法上具有??何形體對物象進?概括，采??的團塊來描繪物象的體積和深

度，??彩的冷暖關系來造型，放棄同?視點等特點，塞尚的藝術探索對?體主義和抽象主義影響深遠，被稱為“現代

繪畫之?”

45、 巡回展覽畫派

19世紀末20世紀初俄羅斯最重要的進步藝術團體和批判現實主義美術的典型代表，他們以在俄國各?城市巡回展出?得

名，畫家站在民主主義的?場上，堅持批判現實主義的藝術原則，重視準備聽民族性，思想性、教育性、和藝術性的結

合，他們的藝術在反映社會現實和掃除農奴制殘余的社會變?運動中發揮了進步作?，同時也使俄國美術發展到了?個

新的時代，在風俗畫、歷史畫、肖像畫、風景畫等領域均有突出成就，代表有列賓、蘇?科夫、列維坦等。

46、新藝術運動

19世紀末20世紀初發源于法國的裝飾藝術?命，它????圖打破承襲傳統形式的所謂歷史風格，探索新的藝術?向。

另???崇尚蘊涵于?然之中的?命活?并?求體現在設計中，其最具代表性的風格是?流暢、曲折的線條和交織的

動、植物紋樣表現??然?命?的曲線形風格。另外還有?種風格是以簡潔、抽象的直線和?格有規律結合的直線型風

格。

47、象征主義美術

19世紀末發源于法國的藝術思潮和藝術運動，對歐洲各國有巨?影響，其影響領域包括?學、?樂、美術等。象征主義

美術強調主觀主義傾向，反對理性，忽略客觀;主張在創作中采?寫實的象征、寓意?法表達個性化的理念;作品多表現

夢境、?夜、病態，甚?歌頌死亡，追求虛幻荒誕的境界，具有神秘主義?彩。代表畫家有法國的夏凡納、莫羅，德國

的勃克林等。

48、野獸主義

誕?于1905年的巴黎秋季沙龍展，因其參展畫家粗野狂放的畫風被評論貶斥為“野獸”， 是西?現代主義的第?個流派。

該派強調?扭曲夸張的形體、狂放的筆觸、鮮艷刺?的?彩平涂和鮮明?由的輪廓線造型，保持畫?的平?感和裝飾

性，尤其強調?彩的表現?，屬于泛表現主義范疇。野獸主義影響了德國表現主義，1908年左右解散。主要成員有馬蒂

斯、弗拉曼克、德蘭、盧奧、杜菲等。

49、?體主義

存在時間不長，活躍期是1907—1914年，它是?個富有理念的現代藝術流派，追求?種?何形體的美以及形式的排列

組合所產?的美感，強調多視點的觀察?式，把不同視點觀察到的形體統?于?個畫?以表現時間的持續性，主張以平

?的?度空間的畫?代替傳統繪畫的三維?體空間。?體主義主要可以分為分析?體主義和綜合?體主義兩個階段。代

表有畢加索、勃拉克、萊熱等。

50、畢加索

20世紀初?體主義代表畫家，出?在西班?，其??藝術風格多變。早期是表現下層?民為主的具有憂郁和悲傷風格

的“藍?時期”和“粉紅?時期”。1907年以《亞威農少?》開創了?體主義先河，1915年畫風轉向新古典主義。20年代受

超現實主義影響，形成充滿奇特想象的畫風，并多次通過藝術作品聲援世界?民的正義?爭。50年代進????的獨特

風格重新創作畫壇?師名作的“變體臨摹時期”， ?加索極具個性特?的繪畫語?、?窮的想象?和創造?以及孜孜不倦

的探索精神為20世紀的藝術發展起到了積極的推動作?。代表作有《亞威農少?》、《格爾尼卡》。

51、未來主義

誕?于意?利，是?個滲透于各個領域的?泛藝術思潮，未來主義否定?切，詛咒?類的?化遺產和現存?化，主

張“摒棄?切博物館、圖書館和科學院”，反對?切模仿形式以及優雅和諧的審美趣味，謳歌現代?業?明和科學技術所

表現的速度、?量、競爭之美。在藝術表現形式上，藝術家熱衷于?重疊的形體和連續的層次交錯與組合表現物體的運

動軌跡，也常借助于?體主義分解物體和新印象主義的點彩?法表現運動的場?和感覺，主要藝術家有巴拉、波菊尼、

塞韋?尼等。

52、杜桑

法國藝術家，達達主義的典型代表，他早期迷戀?體主義和未來主義風格，代表作是作于1912年的《?下樓梯的裸

?》，后來，他開始?向反傳統、反權威、反美學、反藝術，提倡破壞就是創造，因此，杜桑經常選取?常?活?品或

廢舊物品等“現成品”進?創作，通過巧妙組合和環境轉換完成作品。代表作品有《泉》、《帶胡須的蒙娜麗莎》等。

53、康定斯基

俄國藝術家，他早期的藝術活動對德國表現主義運動的發展具有重要作?，但其真正的藝術成就體現在抽象主義階段，

被認為是抽象主義的典型代表。1911年與馬爾克組織“青騎?社”。他強調繪畫的?律性，強調?彩和形的獨?表現價

值，主張藝術家??靈體驗和創造，通過?具象的形式傳達世界的內在本質，并在抽象的形式的法則與美感，繪畫中的

?樂性以及創作過程中的偶然性等??進?了探索和研究，其抽象主義理論集中在《論藝術中的精神》《關于形式問

題》等著作中。他是“熱抽象”的典型代表，在實踐和理論??開啟了西?抽象主義藝術的先河。

54、風格派

1917年誕?于荷蘭的?何抽象主義畫派，因以《風格》雜志為中??得名，亦稱“新造型主義”，創始?是蒙德?安和杜

斯佰格。該派拒絕使?任何的具體元素，主張以理性和邏輯為原則，?純粹抽象的繪畫元素表達宇宙的和諧精神，其典

型風格是以??直線分割紅黃藍三原?和??灰三??構成理性化、秩序化的?何抽象作品，是“冷抽象”的代表風格，

對西?現代抽象藝術和建筑設計藝術均有很?影響。1928年《風格》雜志停刊，風格派解散。

55、?上主義

是1915年—1922年出現于俄國的帶有?學特?的?何抽象主義畫派。該派放棄對具體客觀物象和視覺經驗的描繪，主

張通過?形、三?形、圓開等純粹?何形體的組合以及單純??等?彩的平涂表達感覺和感情的???上。創始?是馬

列維奇，代表作有《?底上的???塊》、《?底上的???塊》等。 56、構成主義 也稱“結構主義”，是1916年形成

于俄國的抽象主義流派。在建筑、雕刻、繪畫和設計等領域都有影響，該派的藝術家?稱藝術?程師，贊美?業?明，

主張將機械結構中的構成?式和材料運?到藝術創作中，以?何形態的形、線和新材料構成抽象作品。構成主義對?何

抽象、現代雕塑和現代設計都有重要影響。塔特林、佩夫斯納等是構成主義的主要代表。

57、包豪斯

創建于1919年，是德國國?建筑設計學院的簡稱，意為“建筑者之家”，創始?是著名現代建筑師格羅?烏斯。包豪斯的

?的是要把建筑、?藝和純藝術統?為?體，開創?種新的未來藝術，??條與傳統美術學院教育不同的道路，還聘請

了康定斯基、古利等藝術家來校執教。他們反對民族風格、個?主義風格，主張創造“國際風格”----抽象構成風格，理性

的?何化建筑風格傾向占據主導地位。包豪斯是20世紀上半期抽象藝術的中?之?，也是現代建筑、設計的搖籃。

58、超現實主義

在達爾?主義的基礎上發展起來，是?場在?學、美術、戲劇等領域都有所體現的?藝運動。1924年美術上的超現實主

義流派誕?運動中?在巴黎。超現實主義者以弗洛伊德的精神分析學說為理論基礎，試圖突破符合邏輯與實際的現實觀

念，把現實觀念與本能、潛意識和夢的經驗相揉合，以達到?種絕對的和超現實的情境，在表現?法和風格上主要有兩

類：?是采?寫實?法逼真地描繪荒誕世界或個?夢境、幻想的“偏執狂批判”。代表畫家達利、恩斯特、馬格利特。?

是?抽象的符合化的繪畫語?揭?個?潛意識中?邏輯?家的“?理?動化”，以西班?畫家?羅為代表。

59、巴黎畫派

是對20世紀初在巴黎從事藝術創作，但未參加任何?個現代主義流派的藝術家的總稱。該畫派的藝術家來?世界各地，

因接受各種現代藝術思潮的影響?風格各異，但基本上采?具象的造型?法表達抑郁悲苦或浪漫主義的情懷，作品?多

具有濃厚的抒情性。意?利的莫迪?阿尼、俄國的夏加爾和蘇丁是該畫派的典型代表。 60、亨利摩爾 英國雕塑家，擅

長?有機形體創造抽象化的?命形態，他的作品?多以?體的不同姿態作為母題，不追求感官的愉悅，?是通過?然的

根莖、?頭、鵝卵?、貝殼等有機形態對雕塑進?抽象簡化處理，表現?種感?的?命?與表現?。他在雕塑與周圍空

間環境的關系，以及在雕塑形體上采?繩索、孔洞來表現新空間等??的探索，對現代主義雕塑的發展具有重要啟?意

義。代表作有《母與?》，《國王和王后》等。

61、抽象表現主義

是?戰后第?個具有重?意義的美術思潮，也是美國當代藝術在西?崛起的標志。抽象表現主義并?統?的風格特征，

但其共同特征是反以以往繪畫的完整性和技巧性，推崇超現實主義的潛意識?動寫作和?理性追求?抽象化、即興式、

??的性的創作?式表現?我，從?使創作過程和創作?為本?提?到重要位置，主要包括以波洛克、德庫寧為代表

的“?動繪畫”和以羅斯科、馬瑟韋爾為代表的“?域繪畫”。

62、波普藝術

即“流?藝術”、“?眾藝術”。最早起源于20世紀50年代的英國，其真正發展是在?眾?化發達的美國，其基本概念是消

除藝術與?活的界限，把藝術變為認識?活的?具，藝術家將?常物品和?告、商標、明星、卡通等發達消費?化提供

的資源直接搬上畫?，采?拼貼、復制、集成等?法制造?眾所能理解的形象，同時利??眾傳媒進?宣傳和普及，是

?種消費?明藝術。漢密爾頓是英國波普藝術的開創者和重要代表，安迪.沃霍爾和勞申佰格是美國波普藝術最有影響?

的兩位?物。

63、照相寫實主義

20世紀70年代興起的照相寫實主義，也被稱為“超級寫實主義”，該派認為藝術作品應類似客觀，逼真的攝影效果，不帶

任何主觀感情地對現實物象加以真實再現，藝術家以?物形象、城市風光、靜物、動物等作為主要表現題材，注意細節

刻畫，其以假亂真的效果常給?以冷漠、缺乏?情味的感覺。照相寫實主義在繪畫和雕塑兩個領域的成就都?常突出，

以克洛斯、安德列和漢森為代表。

64、觀念藝術

也稱“概念藝術”，誕?于20世紀60年代，70年代成為國際性的藝術運動，其基本理念是：審美對象的創造不再是必需和

重要的，藝術家某種觀念的表達是藝術創作過程中最為重要的，藝術家主張通過?字、圖?、錄?、錄像甚或藝術家本

?的?體、?為等媒介形式實現觀念的表達，讓觀者與藝術家進?同?審美觀念，并重視觀眾的參與。波伊斯是觀念藝

術的典型代表。