試析《戀愛的犀牛》魅力之所在

2023年12月2日發(fā)(作者：項目目標怎么寫)

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試析《戀愛的犀牛》魅力之所在

摘要： “這部世紀之交的作品在商品化時代具有特殊意義,從中折射出一批知識分子面對商業(yè)大潮時的不安情緒。”真的愛情是人們永遠的追求和向往，而《戀愛的犀牛》以華麗的歌曲，富有詩性的獨白，匠心獨具的情節(jié)設(shè)計準確地向大家呈現(xiàn)一段沒有結(jié)果沒有成功的愛情，該劇因為以嫻熟的藝術(shù)手段觸摸到了人性最柔軟的那一部分，而具有了長久的生命力，在給導(dǎo)演孟京輝帶來肯定和美譽的同時，成為中國先鋒實驗戲劇舞臺上一座異軍突起的高峰。

關(guān)鍵詞：《戀愛的犀牛》、愛情、藝術(shù)手法、孟京輝

對于《戀愛的犀牛》，有的專業(yè)刊物評價說：“整個演出體現(xiàn)出了既前衛(wèi)又現(xiàn)實的特點。戲劇通過劇本，繼而搬上舞臺，戲劇通過演員的語言、動作、神情傳達出人物的心靈世界。通過整場劇，人物語言充滿了詩意，帶有強烈的文學(xué)色彩。……除了詩意的臺詞，本劇還將音樂與表演融合在了一起，多處配樂運用得恰到好處。由開場的吉它演奏，到‘明明之歌’的演唱，由女主角一人獨唱到多人合唱，給人一種震撼之感。”[1]還有的評論家說：““孟京輝在戲劇行進的過程中巧妙地嘗試了音樂與戲劇的結(jié)合，達成一種‘理性的遞進’，音樂的抒情、感化和渲瀉作用，于不知不覺中控制了觀眾的感受，強化了劇場性和戲劇效果。”[2]

作為一個話劇的初入門者，我沒有能力清晰的分辨出已經(jīng)上演了近100場的《戀愛的犀牛》，這一個版本的演出和另一個版本的演出，其中的細微差別。我只是為《戀愛的犀牛》中的那些華麗真摯的臺詞，那些看似沒有意義的荒誕不經(jīng)的黑色幽默，那些大段大段的內(nèi)心獨白，以及穿插其中的那一首首歌曲，而感到盲目地震撼和感動。感動之余，我也不由地在思考，作為一部自1999年創(chuàng)作出來，便大受歡迎一再上演的話劇，《戀愛的犀牛》其魅力和魔力究竟在哪些地方？

一、主題的魅力：愛情是一個永遠無法窮盡的話題

這部話劇創(chuàng)作于世紀之交前夕，彼時，正是中國舊的計劃體制解體之際，市場經(jīng)濟大潮風(fēng)起云涌，而那些原本被稱為生活在象牙塔中的幸運兒，卻突然發(fā)現(xiàn)，他們不可能像他們的師姐師兄們一樣，一畢業(yè)便可以順理成章地分配到一個舒適的單位。相反，為了生存，他們需要付出更多，才可以在社會上謀得一席之地，同時，他們身上還背負著買房、買車、成家等沉重的壓力。青春的迷茫和漂泊布滿了他們整個的天空，在這樣的生命背景下，愛情也充滿了更多的變數(shù)。他們尋找愛情，渴望愛情，愛情有些時候卻變成了和物質(zhì)的聯(lián)姻，多么高尚純潔的愛情，一旦缺乏了金錢的滋養(yǎng)，似乎就變得黯然失色。

因此，在這里，我想大膽地揣測一下明明為什么不愛馬路。其一，馬路沒有超人的才華，他憋了半天，才憋出一句“你是我溫暖的手套，冰冷的啤酒”；其二，在這個物欲橫流的當(dāng)代，馬路想給明明買包檸檬味的口香糖，還得再去問明明要兩角錢；其三，馬路只是一個不起眼的犀牛飼養(yǎng)員。于才于財于社會地位，馬路都沒有與陳飛競爭的資本。當(dāng)然，我還想繼續(xù)揣測一下即使馬路把所中的巨獎全部送給明明，明明也執(zhí)意要去尋找陳飛的原因。因為，愛一個人會成為習(xí)慣，而得不到的愛是最令人向往神往的。同時，關(guān)于馬路這筆飛來的巨獎，明明是這樣說的：“我說，我不要你的錢和你的幸福……因為，我不愛你。我不想聽見你每天在我耳邊傾訴你的愛情。我不想因為要了你的錢而讓你擁有這個權(quán)利……”明明還說：“上天會厚待那些勇敢的、堅強的、多情的人……”

“這部世紀之交的作品在商品化時代具有特殊意義,從中折射出一批知識分子面對商業(yè)大潮時的不安情緒。”[3]愛情和死亡是所有藝術(shù)永恒的兩大主題。“《圣經(jīng)》里說，愛如捕風(fēng)。明知道是風(fēng)，在生命的彼此穿堂而過，依然有那么多人不顧一切地去捕捉那注定離散的風(fēng)。人性的脆弱、悲哀莫過于此。”

[4]在《戀愛的犀牛》中，導(dǎo)演調(diào)用了歌曲、獨白、朗誦、詩歌等等多種藝術(shù)手法，去歌頌愛情的美好和脆弱。例如：在第二個場景中，眾人在新世紀來臨前的集體朗誦中，出現(xiàn)了這樣幾組排比句：“愛情是蠟燭,給你光明,風(fēng)兒一吹就熄滅.愛情是飛鳥,裝點風(fēng)景,天氣一變就飛走.愛情是鮮花,新鮮動人,過了五月就枯萎.愛情是彩虹,多么繽紛絢麗,那是瞬間的騙局,太陽一曬就蒸發(fā).”這幾組排比句中，前一句都在歌頌愛情的美好和神圣，但后一句卻都在揭示愛情的脆弱及易逝。在戀愛訓(xùn)練營里面，馬路說：“我可以花錢讓很多女人和我上床， 最后我發(fā)現(xiàn)我還是孤單一人。”性不是愛情，愛情也不能等同于性。所以，在后面的劇情中，馬路會斷然地拒絕“一騷二媚三純潔”的紅紅的“愛”。馬路還說：“忘掉她是一般人能做的惟一的事，但我決定不忘掉她。”馬路和明明還先后說出了同樣的話：“愛他（她），是我做過的最好的事情。”

在《戀愛的犀牛》中，還有這樣一個場景：當(dāng)莉莉唱著一支愛情歌曲，點燃一支火柴時，一個人出來吹滅了，然后她又點燃一支，一個人出來又吹滅了，然后她又點燃一支……這個重復(fù)出現(xiàn)的動作，是不是在提醒我們，永遠不要熄滅對于愛情的向往和追求，即使它一再地破滅，我們也要一再地將它燃起。劇中還有一個鏡頭，是黑子、牙刷、大仙，坐在那里講一個做夢的故事，做夢者從夢宮中得到了珠寶以及一個絕色而又含情脈脈的美女，如果運用弗洛伊德的夢的分析法的話，這個故事是不是夢的講述者潛意識向往的體現(xiàn)？當(dāng)明明深情地說出“人是可以以二氧化碳為生的，只要他有愛情……”時，導(dǎo)演選擇了在這一場景中讓明明以一方白色的絲巾蒙住眼睛出現(xiàn)，這方絲巾具有極強的象征意義，女人只有當(dāng)被愛情蒙弊了雙眼時，才會說出這樣黑白顛倒而自己又深信不疑的蠢話吧！還有當(dāng)明明告訴馬路自己為什么無緣無故給他過生日的真相后，馬路抱著頭坐在大鐘旁，反復(fù)地倒持著“一切白的東西和你相比，都成了黑墨水；一切無知的鳥獸，因為說不出你的名字而絕望萬分……”這個場景，是不是象征著，是不是導(dǎo)演是在通過這一幕來告訴大家，愛情可以使一個人變成詩人，失戀更能使一個人變成詩人？因為馬路緊接著就創(chuàng)作出了后面的這一句：“一切路口的警察亮起綠燈讓你順利通行……”

在劇中，導(dǎo)演還插入了一些近乎荒誕的場景：在戀愛訓(xùn)練營里面，大家在導(dǎo)師的指揮下，煞有介事地背誦英文字母、漢語拼音，進行傾訴訓(xùn)練，這些看起來毫無意義的細節(jié)到底在傳達一些什么樣的信息？愛情是可以訓(xùn)練的嗎？愛情會因為你經(jīng)過了專業(yè)訓(xùn)練而會更加輕易地來到你身邊嗎？在戀愛訓(xùn)練營的最后一課上，導(dǎo)師在大力地倡導(dǎo)愛情的國際化標準化規(guī)范化和專業(yè)化，可是，誰又能準確地說出，國際標準規(guī)范專業(yè)的愛情到底是什么樣子？又有什么精確的物理化學(xué)數(shù)學(xué)公式可以準確無誤地通向一場曠世絕戀？

雖然馬路和明明都沒有得到自己想要的愛情，可是，他們對愛情的那種執(zhí)著地追求是值得我們肯定和贊嘆的。馬路不但參加了戀愛訓(xùn)練營，而且還刻苦鉆研《戀愛的一百種技巧》。明明為了陳飛，喝醉過，卑躬曲膝地跟在陳飛后面，為陳飛的生日準備各種禮物。明明和馬路并非沒有過心靈的碰撞，當(dāng)馬路找陳飛爭執(zhí)，讓他對明明好點而被打，受傷回來時，明明拿出紙巾為他擦拭臉上的血，馬路呆住了，這時，莉莉走到舞臺的拱門前開始跳繩，她跳繩的聲音是多么像心臟砰砰跳動的聲音。馬路就在這樣的聲音中，將自己的頭輕輕地伏在明明的雙膝上……在話劇即將終結(jié)時，馬路終于做出了自己情詩的最后那幾句“一切指南針為我指明你的方位，你是不留痕跡的風(fēng)，你是輕輕掠過我身體的風(fēng)，你是不露行蹤的風(fēng)，你是無處不在，無處不在的風(fēng)，我的愛人，我的愛人，我的愛人……”對一個人的純真的無望的貧窮的愛情，讓一個犀牛飼養(yǎng)員去學(xué)電腦、學(xué)英語、學(xué)開車，直至變成了一個詩人。只是遺憾的是，在馬路深情的吟唱中，明明最終還是用那一方絲巾蒙住了自己的雙眼。這幕場景埋藏著一個巨大的隱喻，馬路堅持著自己對明明的愛，而明明依然堅持著自己對陳飛的愛。他們誰也沒有得到誰，但他們對于愛情的堅持卻值得人們尊敬。 《戀愛的犀牛》準確地剖析了世紀之交之際的青年知識分子，面對商業(yè)大潮的迷茫和躁動，對待愛情幻滅時的無奈和向往，因而，它很容易地便嬴得了廣大青年的共鳴和喜愛。

二、藝術(shù)的魔力：多種手法的綜合運用

畢業(yè)于北京師范大學(xué)中文系，后又去中央戲劇學(xué)院攻讀碩士的導(dǎo)演孟京輝，本身即具有深厚的文學(xué)底蘊和詩性修養(yǎng)。“孟京輝本是一個詩人氣質(zhì)濃郁的藝術(shù)家，他戲劇中真摯的詩情正是其戲劇之魂。”[5]在戲劇創(chuàng)作理念上，他更是深受前輩馬雅科夫斯基的影響。“馬雅科夫斯基未來主義時期的詩歌在內(nèi)容上具有相當(dāng)?shù)恼軐W(xué)內(nèi)涵和普遍意義，在形式方面也具有相當(dāng)獨特的開拓和創(chuàng)造……未來主義作為一種創(chuàng)新的藝術(shù)風(fēng)格也深深地影響了孟京輝。”[6]

除了未來主義之外，孟京輝在劇中調(diào)用了后現(xiàn)代、意識流、黑色幽默等等各種藝術(shù)手段，來烘托闡明突出主題。而穿插全劇始終，不時出現(xiàn)的音樂和歌曲更是全劇的一大亮點。導(dǎo)演和編劇通過音樂來歌頌愛情的神圣，表達劇中人的心聲，而對于觀眾而言，則得到了心靈的舒緩和聽覺的愉悅。

例如在話劇的一開場，便是一首英文歌曲：“Love me

tender,love me long,take me to your heart……”劇中不時出現(xiàn)的人物的演唱，看似突兀，卻以其流暢的聲線和富有哲理詩意的歌詞打動了觀眾，華麗典雅。

意識流以及黑色幽默的運用也是本劇的看點之所在。在劇中，導(dǎo)演調(diào)動演員，說出大段大段精彩的獨白。像“黃昏是我一天中視力最差的時候，一眼望去，滿街都是美女……”還有，“我怎樣才能讓你明白我愛你？……我上大學(xué)，我讀博士，當(dāng)一個作家？我走進你的辦公室，將你推倒在地？……”這段內(nèi)心獨白，都在整個話劇的開篇和結(jié)尾部分分別出現(xiàn)了一次，類似的還有馬路和明明在不同的場景中都說出了“愛他（她），是我做過的最好的事情”這句話。這些重復(fù)的部分，既首尾呼應(yīng)，同時又起到了點明主旨的作用。還有馬路、牙刷他們?nèi)齻€人在鑄造的在鑄造的大鐘上吸煙、飲茶、打撲克的場影，燈光急明急暗在三個人以及大鐘上逡巡。這個鏡頭，雖然簡短，卻極鮮明地刻畫出了世紀之交的年青人，面對眼前這個物欲橫流的世界，他們信仰上的迷茫，精神上的空虛，情感上的失落，也正因為如此，他們才與那個推銷員糾纏不休，玩語言上的邏輯游戲，上演了一出近似于荒誕的黑色幽默。

三、隱喻的味道：延伸觀眾的想象

《戀愛的犀牛》不論是場景的設(shè)計還是服裝的色彩，以及情節(jié)的安排上，看似雜亂無章，其實都極富有深意，充滿隱喻的味道，誘惑著觀眾在大笑中或淚水中延伸自己的想象和思考。

在《戀愛的犀牛》中，幾乎每一個場景都有可圈可點的地方。例如，在話劇的第一場里，馬路將明明用繩子綁在一把椅子上，這個鏡頭有極強的喻意，馬路渴望明明的愛情，明明又渴望所謂的藝術(shù)家陳飛的愛情，可是，最后，他們兩個都失敗了。又如，當(dāng)紅紅被經(jīng)紀人毫不憐惜地從懷中粗暴地拋擲到地上時，紅紅大叫：“別傷了孩子！”看到這里時，幾乎全場的觀眾都笑了，可是經(jīng)紀人要傷的是孩子嗎？還有，編劇和導(dǎo)演在劇中開設(shè)“戀愛訓(xùn)練營”，導(dǎo)師在訓(xùn)練課上領(lǐng)著學(xué)員們口若懸河地練習(xí)，可是，真正地愛情可以通過訓(xùn)練而獲得嗎？還是導(dǎo)演真正地目的旨在告訴觀眾，愛情，可遇而不可求？ 《戀愛的犀牛》在舞臺布置上是極其簡約的，劇中采用大量的藍色燈光。在服裝上，大多數(shù)時候，通過白色的長裙來襯托出明明的純潔。

真的愛情是人們永遠的追求和向往，而《戀愛的犀牛》以華麗的歌曲，富有詩性的獨白，匠心獨具的情節(jié)設(shè)計準確地向大家呈現(xiàn)一段沒有結(jié)果沒有成功的愛情，該劇因為以嫻熟的藝術(shù)手段觸摸到了人性最柔軟的那一部分，而具有了長久的生命力，在給導(dǎo)演孟京輝帶來肯定和美譽的同時，成為中國先鋒實驗戲劇舞臺上一座異軍突起的高峰。

參考文獻：

[1]《從戀愛的犀牛看當(dāng)下小劇場戲劇的發(fā)展》謝菊 《大觀周刊》2013年第9期 頁數(shù)122頁

[2][4]《青春的尖利與傷痛》劉溢敏《文藝生活》2012年第4期 頁數(shù) 121頁

[3]《論戀愛的犀牛中的感傷色彩和批判意識》張永宏《群文天地》2011年第10期

[5]《舞臺夢尋者的探險與迷失》溯石《藝術(shù)研究》2000年03期

[6]《從馬雅科夫斯基到孟京輝》劉杰海 趙嵐《電影評介》2008年第24期

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