中國當代小劇場戲劇的藝術特色

2023年12月2日發(作者：前臺文員工作內容)

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藝壇劇影月報Ｉ　中國當代小劇場戲劇的藝術特色　■姜茜　小劇場戲劇是戲劇工作者攀登戲劇高峰的　生’的交流關系，戲劇是不能存在的?！爆F場觀眾　實驗田，通過一批優秀的小劇場戲劇，展示出他　是戲劇存在的前提與基礎，戲劇的魅力在于現場　們穎異的才思、獨特的感悟，以及癡迷于戲劇藝　觀眾與演員的活生生的交流，這種對于戲劇的認　術的情感。與此同時，相對穩定的觀眾群體也在　目益壯大。觀看小劇場戲劇的演出，已成為不少　人的精神需求。　中國當代小劇場戲劇在劇場藝術上的探索，　要比在思想內容上的探索更為大膽、更具有創新　意識與實驗性，這主要表現在三個方面：一是戲　劇觀念的變化，即確立以觀眾為基礎的戲劇觀　念，認為戲劇最本質的、與電影、電視等媒體不同　的，是現場觀眾和演員之間的活人交流，這種戲　劇觀念的確立，為小劇場戲劇帶來了舞臺樣式與　觀眾參與的種種方式；二是舞臺演出與劇本關系　的改變，一些導演不再將劇本視為舞臺演出｝向基　礎，不再遵循導演只是二度創作的理念，對經典　劇作的傳統解釋不再信守，有些導演甚至將劇本　只看作是為舞臺演出的部分素材從而任意改動　等；三是對現實主義戲劇模式的突破，即打破了　斯坦尼斯拉夫斯基體系在話劇舞臺上的一統天　下，突破了“第四堵墻”的理論，并在舞臺上進行　了種種新的表演理論和表現手段的嘗試。　一、確定以觀眾為基礎的戲劇觀：旱在十九　世紀末，薩賽就提出，戲劇可以沒有舞臺、沒有燈　光甚至沒有布景和服裝，但不能沒有觀眾，觀眾　在戲劇演出中的作用，正如格羅托夫斯基所說，　“沒有演員與觀眾中間感性的、直接的、‘活生　識，也逐漸被當代中國的戲劇人所接受，并成為舞　臺實踐的理論基礎?！榱搜莩瞿芨玫嘏c觀眾交流，小劇場縮短　了物理空間上舞臺和觀眾距離，《絕對信號》將　在首都劇場的演出搬到了人藝的小小的排練廳，　消除了首都排練廳舞臺與觀眾的距離。從《絕對　信號》以后，很多戲都采取了盡量縮短舞臺和觀　眾的距離，把舞臺放低，使觀眾和舞臺處于同一　水平線上。如拋棄鏡框式的演出方式，如《絕對信　號》，采用中心舞臺表演方式。在《絕對信號》之　后采用中心舞臺，舞臺四面是觀眾的有《母親的　歌》《留守女士》《安提戈涅》等；舞臺三面是觀　眾的《金棕櫚酒巴的樓上樓下》《戀愛的犀牛》　等；采用一面觀眾、觀眾面對舞臺的有《等待戈　多》《屋里的貓頭鷹》《紀念碑》等；為了讓演出　與觀眾更接近，有的小劇場演出取消了常規劇場　里的觀眾席，而將演出與觀眾席都放在舞臺上，　在舞臺上再搭出觀眾席來的《情感操練》《紀念　碑》《安娜克里斯蒂》等；有的演出采取中央舞　臺，同時又將演區延伸進觀眾席，在觀眾席中形　成一些小型演區，成為舞臺與觀眾席互相包圍滲　透的演出樣式，如早期的《天上飛的鴨子》《大西　洋電話》《押解》等；還有將演出分在數個不同的　演出空間，而觀眾席則跟隨演區移動而移動，如?。晌居霸聢笏噳　斗畔履愕谋拮樱忠敛煽恕返龋贿€有實驗劇目　念單一狹窄的局面，為話劇舞臺上表導演藝術的　《江河行》，觀眾在兩側，中間舞臺表演區域是條　深化與拓展作了貢獻。小劇場戲劇突破了傳統寫　長長的彎曲的河流，演員表演近在咫尺。這些舞　實主義“第四堵墻”，我們傳統都沿襲了斯坦尼體　臺表演空間的設計目的，都是要從空間上對觀眾　接近再接近，加強演出與觀看，演員與現場觀眾　之間活生生的交流，消除觀眾在觀劇時冷靜的旁　觀態度。　二、文學劇本和舞臺演出：原先編劇是第一　創作者，而在戲劇舞臺上，編劇只成了個提供素　材的人，導演卻成為真正意義上的詮釋者，劇本　作用被降低的第一個方面表現在戲劇名著的舞　臺呈現上。由于導演不將劇本視為舞臺演出的　基礎與內容解釋的權威，而是依自己的觀點對　劇本作完全不同于傳統的解釋和舞臺處理，于　是出現了完全不顧劇本的寫作背景與原來的時　代，不顧原作的主題、情節、場景與人物性格的　舞臺演出。　三、戲劇觀念變革和舞臺詞匯的更新：在中　國當代小劇場戲劇中，藝術成就最豐富、最有特　色的是舞臺藝術。由于戲劇觀念的更新與變革，　小劇場舞臺上出現了不同的風格流派，豐富了戲　劇舞臺的藝術語匯，為戲劇擴大了表現廣闊生活　的可能。小劇場戲劇在舞臺藝術上的成就，主要　是對現實主義戲劇模式的全面突破，如突破“第　四堵墻”以及寫實主義美學原則，如對表演藝術　中“問離”效果的探索，以及對各種新的舞臺語　匯和表現手法的探索。這些探索，打破了演劇觀　系的表導演，要求細致的真實，舞臺真實，環境的　塑造還有演員表演真實來表達人物內心，都是用　寫實主義來表達，雖然在反映現實的真實生活有　優勢，但是在藝術形式上卻顯得陳舊。比如舞臺上　只能呈現人物可見的外部行為，所以難以深入地　表現人物的內心活動，特別是難以表現人物內心　那些與其外在活動不一致的心理活動；比如不能　破壞寫實主義幻覺，劇中時空不能自由變換，所以　舞臺上要么很少變換時空，劇情被“三一律”所限　制，要么環境變化的手段單一，過于笨拙。這樣一　種舞臺原則極大地限制了戲劇的表現力，而中國　當代小劇場戲劇正是看到了這一戲劇模式的缺　陷，力圖對此進行突破。當代小劇場戲劇對現實主　義戲劇模式的突破始于《絕對信號》。這個戲從劇　本、導演、表演、舞臺美術等各個方面向傳統現實　主義戲劇模式和斯坦尼體系發起了挑戰?！督^對　信號》使中國話劇界重新認識了舞臺的假定性原　則，正如徐曉鐘所說，“舞臺假定性不是戲曲專有　的特點，而是戲劇（包括話劇在內）共有的基本特　性”?！≡谒囆g手段上，中國當代小劇場戲劇繼承了　優良的傳統歷史，不斷創新，運用越來越豐富的舞　臺表現形式，敘述方法，使得小劇場戲劇樣式更為　活躍和新穎?！?/p>

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