影視評論關(guān)于電影主題的分析

2023年12月4日發(fā)(作者：托福報名)

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影評寫作主題的表達(dá)

主題一：現(xiàn)實與理想之間的二元對立與沖突，追尋與妥協(xié)

? 這類影片的主題往往是：社會總是一方面呼喚著理想, 一方面又從來不肯放棄阻礙理想的努力, 正是因為有了這重重障礙, 堅守理想才更顯得彌足珍貴。影片往往將視角集中在社會中的平民以及小人物身上，他們一方面生存環(huán)境、生存條件艱辛, 社會地位卑微; 一方面又都懷著與其生存環(huán)境格格不入的、高遠(yuǎn)的理想。

? 影片舉例：

?1 、李檣編劇作品《孔雀》、《立春》、《姨媽的后現(xiàn)代生活》、《致我們終將逝去的青春》中現(xiàn)實與理想的二元對立與沖突，理想在慘淡的現(xiàn)實背景下顯得暗淡無光，且現(xiàn)實感越來越強(qiáng)烈。

?2、第五代前期導(dǎo)演張藝謀作品中的女性，在理想失落后選擇逃亡（瘋掉或死亡），第五代后期導(dǎo)演顧長衛(wèi)作品中的女性，在理想失落后選擇接受現(xiàn)實生活，接受現(xiàn)實中的不完美。

?3、個案：《少年派的奇幻漂流》分支主題。

主題二：愛情主題

? 愛情是人類最基本的情感形式，也是人類一切文學(xué)藝術(shù)表現(xiàn)的永恒主題。在這樣一個感情越來越粗糙、愛情嚴(yán)重匱乏的時代，至純至美的愛情在急速功利化、世俗化的社會里已經(jīng)消失殆盡，作為一種替代性的方式，電影卻滿足了人們找尋理想愛情的渴望。

?1 對純美愛情的憧憬，映射當(dāng)下浮躁扭曲的愛情觀：如《山楂樹之戀》、《我的父親母親》

?2 將愛情放置在某一空間環(huán)境中，如死亡、戰(zhàn)爭、海峽兩岸、災(zāi)難等，體現(xiàn)愛情的彌足珍貴。如《八月照相館》、《云水謠》、《泰坦尼克號》

?3 將愛情架構(gòu)在懷舊、殘酷青春等基調(diào)上，以愛情為載體，傳達(dá)對逝去時光以及青春的懷念，如《那些年，我們一起追過的女孩》、《致我們終將逝去的青春》、《陽光燦爛的日子》

?4 力圖展現(xiàn)愛情的某種超越性，通過展現(xiàn)愛情神話來證明愛情的偉大和所具有的神奇魅力。如《泰坦尼克號》對階級秩序的超越，《胭脂扣》對身份的超越，《梁山伯與祝英臺》等對生死的超越，《我的父親母親》、《歸來》對政治環(huán)境的超越，《羅密歐與朱麗葉》、《雷雨》對家族恩怨情仇的超越。

?5、用人與異類的情感，折射當(dāng)代人的愛情觀，如《白蛇傳》、《綠巨人》、《美女與野獸》

?6 借助非常態(tài)的愛情，折射家庭倫理關(guān)系、社會異化下人與人之間扭曲的愛情觀。如《北京愛上西雅圖》；出走與回歸，對婚姻和家庭都有一種反叛和挑戰(zhàn),但不可過分,否則就有不道德之嫌;回歸,則是在經(jīng)歷了反叛的風(fēng)險之后,再次對婚姻家庭的認(rèn)可與皈依。如《一聲嘆息》、《手機(jī)》。既不安分于傳統(tǒng)的婚姻,或者說既不滿足于家庭生活的平淡,又禁不住外界的誘惑,不敢或不想承擔(dān)叛逆的責(zé)任與后果,徘徊于恐懼與誘惑之間,忍受著靈與肉的痛苦與煎熬。這或許正是當(dāng)下過渡時期中國文化人的一個小小的寫照。

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主題三：親情類

?1 通過塑造具有彈性和張力的父親形象，展現(xiàn)含蓄的父子（女）關(guān)系，一般是父輩得到理解、子女從中成長的命題。如《海洋天堂》、《當(dāng)幸福來敲門》、《我和爸爸》、《和你在一起》、《我們天上見》，李安《飲食男女》、薛曉路

?2 通過母女或類似的情感，展現(xiàn)母性光輝和女性的細(xì)膩感性情感，如《媽媽，再愛我一次》、《我們倆》。展現(xiàn)女性特質(zhì)的著名編劇李碧華、嚴(yán)歌苓。

?3 家庭關(guān)系，家庭關(guān)系成為社會情感、關(guān)系的縮影體現(xiàn)，折射時代的發(fā)展，家庭成人之間關(guān)系的親疏，反應(yīng)社會人際關(guān)系的變化脈絡(luò)。如《誰說我不在乎》、《一聲嘆息》、《人到中年》，《活著》、《歸來》中國社會處于轉(zhuǎn)型期的態(tài)勢。

?4 親情作為家的一種情感紐帶，是人精神的歸宿，也是尋根的著落點(diǎn)。如《過年回家》

主題四：歷史、時代、戰(zhàn)爭等視角下對個體命運(yùn)的關(guān)注和思考。主旋律片的進(jìn)步

?1 通過個體命運(yùn)的變化，對人物所處時代和歷史的思考。人的命運(yùn)無法擺脫時代和歷史的束縛。如《孔雀》、《霸王別姬》、《活著》、《大紅燈籠高高掛》等，在這類影片中往往蘊(yùn)含著導(dǎo)演對歷史和時代的思考，尤其是第五代導(dǎo)演。

?2 個體與時代的抗?fàn)帲瑢χ刃虻姆纯梗蔑@人主體意識，以及個性的張揚(yáng)。如《立春》

?3 戰(zhàn)爭環(huán)境、歷史變動、天災(zāi)人禍中對人的命運(yùn)的思考，從集體化到個體化的轉(zhuǎn)變，通過個體對其進(jìn)行反思和考量。如《金陵十三釵》、《中國合伙人》、《集結(jié)號》、《唐山大地震》、《一九四二》

?4 將對人的本性的思考放置在非常態(tài)的空間環(huán)境中，一方面展現(xiàn)人的原始本能，一方面對人的理性與野性、文明與野蠻、工業(yè)文明、市場經(jīng)濟(jì)與農(nóng)業(yè)文明、東方文化與西方文化的沖撞中，對束縛壓抑人的本性和本真的思考。如《無人區(qū)》、《少年派的奇幻漂流》，李安的《推手》、《喜宴》、《刮痧》父親三部曲，《金陵十三釵》等

?主題五 現(xiàn)代都市文明下個體的精神異化問題。

?市場經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，導(dǎo)致精神建設(shè)與經(jīng)濟(jì)發(fā)展的錯位，其造就的現(xiàn)代都市文明、快速的城市節(jié)奏、市場經(jīng)濟(jì)的侵入，使得現(xiàn)代人陷入精神危機(jī)、情感危機(jī)等。如《二次曝光》、《綠茶》、《周漁的火車》、《精神病患者》、《紅色沙漠》。另外通過個體精神異化展現(xiàn)時代錯位發(fā)展以及借以審視現(xiàn)實社會存在的問題和弊病，在第六代的影片中比較常見。

?主題六：青春成長命題，或是對逝去時光的留戀，懷舊，或是對殘酷青春的回憶，亦或是思鄉(xiāng)、鄉(xiāng)愁情感的承載體。如《致我們終將逝去的青春》、《那些年》《中國合伙人》、《青紅》、《十七歲的單車》、《暖》。

?主題七：愛國主義、民族大義、人道主義的彰顯，在完成拯救他人的同時，也完成自我救贖的主題，

?如《金陵十三釵》

?主題八 文明與野蠻的沖突、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的沖突、父一代與子一代的沖突，在矛盾沖突中展現(xiàn)對社會百態(tài)人生，以及存在的種種社會問題與現(xiàn)象，

?如《阿凡達(dá)》、《百花深處》、《落葉歸根》

主題九 欲望個體的呈現(xiàn)

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