多元與創新——精選推薦

2023年12月5日發(作者：尤其造句)

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多元與創新

真人在線算命 /

（2012-2013年）

編者按：

2012-2013年是中國文化發展與改革深入推進的一年，文化部部長蔡武在總結全國年度文化工作時指出，這一年在深入文化體制改革、引導文藝創作、加快公共文化體系建設、綜合發展文化產業、加強文化遺產保護和文化對外交流等方面取得顯著的成效。這一總結既展現了全國文化持續健康發展的基本形貌，同時也揭示出隨著文化改革的不斷深入，文化結構的復雜性也日益顯現：文化內涵與外延的變動、文化的多重屬性、文化與其他社會領域的關系、文化發展的時代特征等。這些復雜性都需要在新時期文化發展的研究中得以分辨和體現，各類專項化、分類別的發展研究也應運而生。

長期以來，藝術門類缺乏專門的發展研究，更多的是被文化發展研究所包含。隨著藝術市場和新興技術的崛起和發展，藝術行業的發展規則逐漸更新并快速細分，這些規則又反過來對不同藝術門類的創作和學科發展產生了重要卻迥異的影響。在這樣的情勢下，國內已有的文化發展研究已經很難覆蓋藝術領域及其內部復雜而多元的發展形態，專業化的藝術發展研究顯得尤為必要。

由此，上海藝術研究所首次嘗試對本地藝術發展進行匯總研究，推出《上海藝術發展年度報告（2012-2013）》。本報告以上海建設國際文化大都市的發展目標為基礎，立足于上海本地的文化、政策、藝術專業及產業環境，聚焦上海藝術發展的新興現象和前沿問題，對美術、音樂、電影、電視、話劇、建筑等6個藝術門類的發展情況進行了概覽和辨析，提出具有針對性的發展觀點及建議。

一、藝術與文化大發展

2013年12月30日，中國國家藝術基金成立，標志著國家對藝術重視程度的提高和資助模式的轉型。在文化大發展的背景下，藝術發展的獨特性和藝術創作的規律逐漸得到了體現和重視，針對藝術創作的政策設計趨向科學合理；另一方面，藝術發展的專門化設計也體現出文化發展細分化的趨勢。

2013年8月，國務院正式批準設立中國（上海）自由貿易實驗區，2013年9月29日，上海自由貿易區正式掛牌成立。自貿區的設立為中國的藝術市場帶來了更多的期待，隨著2013年自貿區首場拍賣會的成功舉辦，眾多業內人士都認為自貿區將為中國藝術品投資和國際藝術品交易提供最佳通道；2014年，自貿區內計劃建設2萬平方米的二期藝術品保稅倉庫和10萬平方米的國際藝術島，這將為自貿區內藝術市場提供更為廣闊的發展空間。

文化事業和文化產業領域針對藝術發展的政策調整與設計，顯示出藝術在文化大發展時期的重要地位逐漸清晰。

1.藝術與文化的發展研究

藝術是文化的一個部分，文化發展包含藝術發展。藝術是對人類文化的高度提煉和創意表達，具有鮮明的美學價值和創造性是其區別于一般文化內容的特征。當文化發展聯結涵蓋的范圍日益擴大，藝術則更為集中地指向文化中最具原創性、精神性和美學意義的部分。當下的文化發展研究包括文化體制改革、文化藝術創作、公共文化服務、文化產業、文化遺產保護、對外文化交流等多個層面，同時涉及“文化與科技、金融、旅游等領域合作縱向發展”等多個維度。藝術發展研究則立足于藝術的發展規律和獨特性，觀察文化發展進程中，藝術所能發揮的作用及其受到的反作用，并探討如何建立起更為良性的發展機制。

2.藝術發展研究的三個維度 1）藝術形態：針對藝術的發展研究，首先要把握藝術創作的獨特規律，關注藝術本體的發展形態，考察藝術在美學價值、表現形式、創造能力、精神內涵等方面發生的變化。藝術形態的良性發展需要以尊重藝術創作的獨立性為基礎，平衡藝術作品與政治文化宣傳品、一般文化消費品之間的關系，需要通過藝術理論的發展和不斷的創新實驗來促進藝術創作能力的進步和突破。在文化發展的大格局內，相對成熟的藝術創作是提供文化創造力、提升文化審美品格、發掘文化價值內涵的核心內容。

2）意識形態：與大多數文化表現形式一樣，藝術是人類思想和精神的產物，因此具有鮮明的意識形態屬性。藝術作品的意識形態一方面受到藝術家所處的特定歷史時期和社會形態的影響，另一方面也表現出藝術家個人的價值觀及其理解世界的主觀能動性。伴隨著后現代思潮的發展，當代藝術也更為強調藝術的觀念表達以及藝術對社會議題的介入，藝術的意識形態特征更為凸顯，在創作主題上更多地表現出對社會問題的質疑、反思和批判。

在考察藝術發展的意識形態層面時，需要處理其與國家主流意識形態、以消費主義為表征的商業意識形態之間的關系。我們要看到，藝術創作中既有直接表現社會主義發展初級階段主流價值觀的部分，也有從其他多個視角對現有社會形態提供反思甚而尖銳批評的部分――從更為積極的角度來看，批判和反思恰恰是文化的活力所在，也是文化改革和發展重要的精神資源。

對于藝術作品的意識形態考察，也需要分辨具有積極批判意義的內容和低劣庸俗的內容之間的區別。提高對這兩者的分辨能力，關鍵并不在于通過行政方式干預創作，而更應當積極發展藝術理論和藝術批評，讓藝術的價值邊界在各方力量的思辨和博弈中得以顯現和確立，最終讓“好”的藝術驅逐“壞”的藝術。 3）產業形態：伴隨著文化產業發展，藝術與大眾文化消費品之間的界限越來越模糊：部分藝術創作通過工業化的生產方式成為快速文化消費品，另一部分藝術品則正在成為資本追逐的熱點。文化產業對藝術（包括大多數其他文化形態）發展來說是雙刃劍，一方面藝術的產業化生產使得更多人能夠享受文化產品帶來的精神滿足，同時自由市場也在一定程度上激發著創造力，并通過資本積累為藝術發展提供資金的支持。但另一方面，作為經濟發展的新興領域，文化產業也遵循利益最大化的發展原則，文化和藝術的精神價值在經濟價值面前退居二位，文化產品追逐最大多數人的審美趣味和消費習慣――這與藝術創作所需的核心價值恰恰是相悖的。

在考察藝術作為文化產品的形態時，要區分產業化帶來的利與弊。一方面對于文化產業發展要鼓勵以市場為導向，充分發揮自由市場提供的競爭和創新環境，減少行政力量對于文化市場的過度干預。另一方面則需要避免以文化產業發展代替文化發展的思路，避免產業發展大勢下藝術獨立性的減退，公共文化政策設計的重心應轉向支持藝術本體的創作和藝術理論的發展，以此平衡過度商業化帶來的文化平庸化低俗化的發展趨向。 二、2012年-2013年上海藝術發展概覽

1.藝術本體發展取得一定成績，創作能力仍需加強

本年度，上海藝術界致力于藝術本體的開拓和鉆研，在藝術創作與理論探討方面取得了一定的成績。這些成績既體現了上海本土藝術領域的前沿水平，也通過對公共文化建設和文化產業發展的雙向介入而成為提升上海文化競爭力的核心內容。

美術方面，由上海市委宣傳部、上海市文化廣播影視管理局組織實施的“上海歷史文脈美術創作工程”第三期順利展開。由劉海粟美術館、上海市美術家協會、明園集團等共同主辦的“生長――2013年上海青年美術大展”也在中華藝術宮舉辦，空缺14年的大獎終于塵埃落定，青年畫家汪凌憑借肖像油畫《壞小孩系列NO.8》奪得桂冠。 話劇藝術方面，本年度上海本地的作品更為注重對藝術品質的提升和追求，體現出內容與形式并重，傳統與現代結合的創作特點。這一年同樣是上海話劇理論建設成效顯著的一年，尤其是通過一系列跨文化跨領域的專業研討會來探索未來話劇藝術發展的主要方向。

音樂藝術方面，在由上海音樂家協會推出的第七屆“海上新夢”原創作品音樂會上，共上演了七首藝術歌曲和五部管弦樂新作，藝術歌曲體裁的加入是今年的亮點。

影視藝術方面，滬產電視劇迎來“春天”，五部滬產電視劇在第二十九屆中國電視劇飛天獎盛典上獲得大獎。相較而言，上海的本土電影創作則成績平平，本年度屬于上海本地制作的電影作品只有三部，包含兩部動畫片。

建筑藝術方面，本年度出現了一批兼具傳統內蘊和時尚潮流的建筑藝術精品，有不少作品在上海市建筑學會第五屆建筑創作獎和2013年度上海市優秀工程勘察設計獎等獎項中脫穎而出。以K11、月星環球港、上海環貿廣場為代表的一批商業建筑精品在2013年的集體亮相成為年度公共建筑藝術中的亮點。

盡管2012-2013年度在藝術本體的發展上有可喜的進步，但就國內與國際的比較維度來看，創作能力的薄弱依舊是制約上海藝術和文化發展的關鍵問題。以電影創作為例，上海是全國電影消費的重鎮，2013年上海聯合院線高居全國院線票房第三位，但同年度由上海本地制作的電影卻只有三部――只有消費市場而沒有制作能力，上海在國內外電影界的話語權早已旁落。美術、音樂、話劇等藝術領域，雖然都在創作上有所努力，但有利于藝術本體發展的大環境尚未形成――2013年中國美術界熱鬧非凡的“新水墨”對話中，幾乎沒有來自上海的創作和聲音；代表話劇藝術發展前沿的實驗戲劇長期在上海主流戲劇界失聲，唯一支持實驗創作的公益性場館“下河迷倉”也于2013年11月宣布關張；音樂領域則盛行著“不委約不創作”、“不出名不委約”等惡性循環現象。上海的藝術創作中不乏以宣傳為導向的政治作品，更多的是以市場為導向的商業作品，最缺少的反而是以精神和審美為導向的藝術作品――而這恰恰是藝術創作力的直接體現。

2.多元藝術主體深度介入城市文化建設

政府牽頭營造城市文化氛圍，藝術發揮重要效能

按照黨的十八大戰略部署和市委、市政府建設“國際文化大都市”的要求，上海市文廣局制定了《關于營造上海城市文化氛圍的三年行動計劃（2013-2015）》，伴隨著相關項目的啟動，藝術在城市文化建設中的重要作用得到了顯著的表現。

美術方面，中華藝術宮和上海當代藝術博物館兩館的建設和開放填補了上海藝術博物館體系的空白，使上海的藝術博物館系列形成完整的格局；美術進地鐵、機場美術館等項目亦成為上海公共文化空間中的新亮點。

話劇方面，上海市規劃設立“環人民廣場演藝聚集區”，把劇場的概念和視野拓寬至了整個黃浦區，并設了“核心區”和“輻射區”兩大范圍。

除了直接參與營造城市文化氛圍的藝術類項目，其他部分藝術形式也借由政策扶持力度的強化而進一步表現出在公共文化建設中的重要作用。

比如具有最廣泛影響力的電視藝術，這兩年“上海出品”的電視劇，產量和質量都優于往年，政策的調整和扶持成為主要助力。2013年上海文化發展基金會出臺的《青年編劇項目資助扶持辦法》就通過對電視劇劇本創作的資助，加強了針對青年電視人才的扶持和培育力度。

3.藝術主體與項目形式多元化發展

隨著經濟與文化需求的多樣化增長，不同性質的社會力量積極投入公共藝術培育，成為上海近年來一個顯著的發展趨勢。與此同時也催生出藝術類項目在組織、運作和產出形態上的創新和變奏。

美術方面，經過幾年的鋪墊，上海地區的民營美術館生態已趨于完善，成為公立美術館以外重要的公共藝術空間和藝術教育平臺；而上海K11和月星環球港的陸續開幕，則拉開了藝術和商業結合的全新序幕。

音樂方面，2012到2013年，上海各大演出機構不約而同地開始關注公益演出，紛紛開設公益活動品牌，推出公益演出季和公益票價。

電影方面，2013年6月，上海電影博物館開館、上海藝術電影聯盟成立――盡管電影制作不盡如人意，但上海依舊是滋養電影藝術多元化發展的肥沃土壤。

除了藝術主體的多元化，具有公共影響力的藝術項目的組織和開展也呈現出更為多樣的形態。

2012年-2013年度，上海的電視界主動擁抱多媒體技術，從“臺網互動”的理念出發加強電視節目與網絡結合，讓更多電視受眾在網絡平臺上對電視節目進行評論和建議。

話劇方面，上海話劇界通過開展類型多樣的國際交流活動持續推進本土話劇藝術的發展和國內外影響力。

建筑方面，建筑藝術展成為公共藝術教育中的年度亮點，其中以“西岸2013建筑與當代藝術雙年展”最具代表性，該展覽被稱為是一個高起點、國際化、學術性文化事件，融合了建筑與當代藝術、本土與國際，堪稱當代中國建筑藝術發展的風向標。

此外，本年度一些上海著名的藝術節慶品牌也嘗試以新方法助推藝術創造力及其社會效應。 2012年起，上海國際藝術節充分發揮平臺作用，積極推動對國內青年藝術家的扶持和培養；2013年，第十三屆上海國際藝術節與上海戲劇學院合作設立“扶持青年藝術家計劃暨青年藝術家創想周”版塊，以“當昨天遇見未來――非遺與當代藝術對話”為主題，共委約創作了6件青年實驗藝術作品和大規模的邀約作品。

“上海之春”國際音樂節是滬上最知名的音樂文化活動之一，2013年的第30屆“上海之春”通過若干“第一次”嘗試，讓這個走過半個多世紀的老牌音樂盛典變得更加朝氣蓬勃。 4.文化市場發展迅速，藝術原創力薄弱限制文化生產力

2012-2013年，上海市文化職能部門積極響應文化部印發的“‘十二五’期間文化產業倍增計劃”，調整并加大對于文化產業的政策支持，充分發揮上海在金融及金融服務業等方面的優勢，逐步確立上海在文化產業發展中的強勢領域。在這樣的背景下，上海的文化市場發展尤為迅速，整體趨向良好；但是伴隨著市場升級帶來的消費力增長和多元化需求，本土藝術文化原創力不足的短板效應也進一步突顯，成為限制文化產業協調發展的關鍵問題；如何把握市場發展的節奏和方向也對政策設計提出新的挑戰。

文化市場穩健發展，產業服務逐步完善。

2012-2013年，上海繼續立足于金融及服務中心的定位，一方面藝術品市場成長迅速，另一方面藝術（文化）創作向大眾文化消費品轉換的路徑也更為便利。

美術方面，藝術品市場發展勢頭迅猛。2012年，中國藝術品市場開始大幅度回調，2013年市場行情回暖之下，上海藝術品市場出現“井噴”狀態。這一年度，多家拍賣行線上交易模式試水成為新亮點，成交率高。新型的拍賣方式有助于推動整個市場機制現狀，形成良性的合作方式。

隨著藝術品市場的高速發展，上海的各類美術產業主體也積極調整進行應對，比如，上海幾大藝術博覽會在本年度重新定位，面向不同人群進行主題和展示設計；而藝術園區和畫廊間則放棄單打獨斗轉向聯合發展。

電視方面，隨著“制播分離”機制的深化和成熟，上海廣播電視臺所有頻道的專業化均已完成，市場細分的戰術已經確立。市場對電視產業結構的調整作用也日益凸顯：“以人為本”成為2012-2013年度上海各大地面頻道新的重要原則和方向。

電視劇產業方面值得關注的是銀行信貸進入電視劇市場的作用。金融與文化產業聯合發展的模式雖然目前仍在發展和摸索中，但這些嘗試已經表現出巨大的雙贏效應，且成為上海在文化產業發展中的重要方向之一。

再者，上海在文化產業的專業化服務領域具有優勢，以影視產業為例，目前，全國年產電視劇1.5萬集，而上海松江的倉城勝強影視文化產業園區出品的電視劇產量約占全國年產總數的三分之一。

5.市場繁榮與創造力薄弱形成對比

在政策、社會資本和其他社會力量的共同努力下，上海的藝術文化市場在本年度顯現高速發展的態勢。但是在市場繁榮的同時，本土藝術創造力和文化生產力的不足也被充分暴露：當更多的文化消費力被激發和釋放，消費什么樣的文化產品就成為無法回避的問題。

以音樂演出為例，2012到2013年，上海的音樂演出呈現出繁榮景象，然而在這些演出中，引進的西方“名家名團名劇”卻占有了市場的主要份額。一方面是演出機構為引進名作不堪重負，演出票價節節攀升；另一方面本地原創作品卻進步緩慢，市場占有率不升反降。

建筑方面，境外設計機構大舉進入上海，雖然也刺激著本土設計水平的提升，但其與境內設計機構在高端市場的爭奪卻日漸激烈，這也表明上海一流設計機構的創新能力還有待進一步提高。

本年度話劇演出的市場表現突出，上海平均每兩場演出里就有一場是話劇。但是包括國內團體改編搬演在內，這些演出中有超過一半為境外劇目，而原創作品中接近八成是以“爆笑、逗樂、驚悚、麻辣、懸疑”等為主題的娛樂性劇目。同時，上海本地首演劇目不足一半，將過去市場反響不錯的劇目重新打包銷售的“炒冷飯”現象盛行――繁華背后，話劇整體原創能力貧瘠屢遭詬病。

目前看來，幾乎所有的藝術領域在市場高速發展的過程中都遇到了這樣的焦慮：文化引進和本土文化創作之間看似日益凸顯的矛盾之下，反映的恰恰/仍舊是文化與藝術原創能力的不足。這樣的市場博弈需要更為積極和智慧的應對策略：既要認識到引進文化所帶來的良性競爭意義，因噎廢食的文化抵制并非出路；也要更為重視藝術本體培育和本土藝術扶持的緊迫性，創造力才是國際文化競爭中的核心。

6.文化市場發展政策設計面臨挑戰

文化藝術市場的繁榮和原創作品的貧瘠之間拉開了一道限制文化產業發展的屏障。盡管這一年上海的文化主管部門積極推出各類產業新政助推市場升級，但是由于本土文化產業核心生產力的低下，市場過速膨脹的同時反而埋下隱患――對于文化產業而言，這傷害的或許不僅是本土產業的發展，更涉及本土文化價值的塑形。如何在強勁的發展勢頭面前保持冷靜和智慧，放棄一味追求經濟效應和文化政績的思路，加強對中小文化企業和本土文化創作的支持，制定有利于文化產業穩步協調發展的文化政策，這是文化主管部門必須面對的挑戰。

以電影為例，2012-2013年度，上海的政府部門不遺余力地推出各種新政來推動上海電影的發展。但是政策落實的過程中，雖然政府提出了130億元的銀行授信政策，但當有些公司真正開始融資的時候，銀行或某些政府結構根本不予以支持，哪怕是扮演擔保身份，給小企業做一個貼息貸款或低利率貸款都無法實現。由于缺乏監管機制，很多政府扶持資金到不了真正想做電影的企業或個人手中，使得很多中小影視公司舉步維艱。

另一方面，上海新開業了不少影院，增加了新銀幕和新座位，但新建影院數量的增加卻反而加劇了上海各大影院市場的競爭。同時，影院的經營成本也持續上升，上海中小影院的生存空間進一步受到擠壓，市場進入到資源整合階段，一些無力經營的中小影院已被兼并重組或直接退出市場。 中小文化企業常常代表著文化創新的活力，文化發展政策需向其傾斜并確保落實，以此來平衡自由市場中大資本的壟斷式發展。需要不斷強調的是，壟斷式發展對于文化產業的影響不僅是經濟層面的，更會對精神層面的發展產生深遠的傷害。 話劇方面，如前所述，本年度上海市規劃設立“環人民廣場演藝集聚區”，包含12個核心區劇場和3個輻射區劇場；與此同時，黃浦區還在規劃建設一批包括外灘源劇場群、新天地劇場群、老碼頭劇場群、外灘國際金融服務中心劇場在內的新興劇場群。

然而，這樣的市場發展規劃卻并不意味著擁有配套的文化生產力。2012年的上海話劇市場，原創話劇只占到20%左右，剩下的80%中，30%為“影視話劇”，“編譯話劇”占50%。上海演藝行業協會發布數據顯示，截至目前上海注冊的民營院團一共122家，從事話劇的制作、演出的不到20家。在本土話劇原創能力和水平低下的現狀下建造大量的劇場群，一方面或將形成劇場泡沫，另一方面為了填充劇場則必然依賴更多文化引進――本土的文化作品多在"低端"徘徊，而高附加值、高質量產品的知識產權和高額利潤都難以轉化成本土文化發展的競爭力，地方政府花費巨資建造的場館更多成為了演出碼頭而無法為藝術發育提供滋養。

三、分析與建議

1. 2012-2013年上海藝術發展的主要趨勢與問題

1）城市文化建設：多元藝術主體的興起與挑戰

通過長時期的發展和積累，上海公共文化建設的重心逐步從基礎設施打造向城市文化氛圍塑形轉移。藝術作為在美學和精神價值上被高度提煉了的文化表現形態，其價值和作用在“由硬轉軟”的城市文化建設方向中將日趨鮮明。文化發展的新時期，城市公共文化建設不能再簡單依靠行政主體由上而下推送的文化服務和規劃設計，對于上海這樣的國際化大都市而言這一點尤為明顯。大都市人群的高度異質性決定了其文化需求的多樣化――滿足不同的文化需求無疑將依賴更為多元的社會力量的共同參與。

2012-2013年，多元藝術主體的出現、探索和實踐已形成發展特色，成為行政主體以外城市公共文化建設的重要力量：喜馬拉雅美術館、K11、月星環球港等實踐了文商結合的多種形態；文化藝術園區探索中小型畫廊聯合發展的模式；上海電影博物館、藝術電影院線聯盟建立推動電影藝術教育；民營美術館形成公共藝術教育品牌、各大音樂演出機構紛紛推出公益演出季，等等。新興的多元藝術主體既包含以營利為導向的文化藝術企業，也有以社會組織形態出現的非營利性機構，它們正逐步構建出一個城市文化氛圍營造的新結構。

如何把握和鼓勵多元藝術主體的積極性、如何發揮出不同主體和組織形態對于城市文化建設的正面作用、如何整合多元藝術主體的資源和力量、如何設計具有現實意義和針對性的公共文化發展方案――這些都是多元藝術主體興起后緊隨而來的問題和挑戰，也是新局面下上海公共文化建設的重要課題。

2）文化市場虛火旺盛，藝術核心競爭力受損

近年來上海大力發展文化市場效果顯著。2012-2013年各藝術門類在文化市場上表現一片飄紅，無論是話劇、音樂劇、古典音樂、流行音樂等演出市場，還是電影票房，或是藝術品交易，都呈現出令人歡欣鼓舞的發展勢頭。在此背景下，文化產業的發展政策設計更向著終端消費市場的進一步擴張傾斜，最為顯著的表現就是劇院、影院、藝術品交易會等消費平臺在數量和規模上的不斷增加。

但是市場高速發展的背后隱患重重。消費市場擴展對應的是產品需求的增加，當本地的文化生產力沒有得到有效培育而無法跟上市場發展時，大量引進外來文化產品就成為必然。這樣的發展模式如果無法得到理性的反思和調整，其在結構上的缺陷就容易被固化。對于文化產業的發展而言，小產能大市場難以形成健全的產業結構，上海在大眾文化領域的話語權也將一失再失。對于藝術發展而言，一方面市場虛火持續旺盛驅使本土藝術創作一味追逐市場反應而趨向庸俗，另一方面外來創作充斥市場則對本土藝術的價值塑造產生長遠影響――兩者共同作用下，作為文化核心創造力和競爭力的藝術原創性和獨特性無疑大大受損。

3）商業文化獨大制約藝術創造力發展 正如前文所述，僅以2012-2013年上海藝術發展的總體情況來看，本土藝術（包括其他以人類創造力為核心的文化形態）的原創能力堪憂：年度上海原創電影僅有三部，包含兩部動畫電影；上海本地原創話劇以搞笑劇改編劇為主；上海古典音樂、音樂劇演出市場紅火卻高度依賴作品引進，等等。文化產業的興起對文化和藝術發展而言是把雙刃劍，文化消費力的釋放和文化市場繁榮的背后，并沒有人們所期待的本土藝術創造力的激發與轉化，反而帶來了藝術創作復制化、市場化、庸俗化等結果。

只有多元的文化藝術生態才能刺激和培育藝術創造力。目前上海的文化發展已形成商業文化獨大的格局――從學院到社會，在商業性的發展平臺以外，很少有其他能承接藝術人才并鼓勵創作實驗的空間和土壤；科班人才尚且別無出路，更遑論一般文藝愛好者的發展路徑。獨立性、實驗性、非商業性形態的藝術主體在上海的生存狀況每況愈下，既有來自商業文化擠壓的因素，也因為文化發展政策設計上的偏頗和忽視。城市文化創作環境的趨同，與藝術本身所需的氛圍相悖，因此藝術人才不斷向外流失，本土原創日趨單一扁平就成為必然趨勢。

2. 對上海藝術發展的建議

藝術良性發展秩序的建立，關鍵在于藝術形態、意識形態和產業形態彼此之間的平衡。

1）加強藝術本體建設，發展藝術理論與批評，支持獨立藝術創作

藝術發展的核心是藝術本體的發展，包括藝術理論水平和藝術創作能力的提升。作為文化大發展一部分的藝術發展，應以尊重藝術創作和理論建設的基本規律為前提，在發展過程中發揮并保護藝術的獨立性、思辨性、創造性和實驗性等特點。任何以損害藝術本體為犧牲的藝術發展和文化發展都是舍本逐末，后患無窮。

中國國家藝術基金的建立標志著國家文化發展方向中藝術獨特性和重要性的確立，上海的藝術發展也需要在政策設計上加大對于藝術理論發展和獨立藝術創作的支持。 在藝術創作的資助方面，上海的文化基金會涵蓋了對包含藝術創作在內的各類文化實踐的支持，但在文化形態日益細分的發展形勢下，上海也亟需建立更專注于藝術獨立創作的專項資金和方案，并研究如何保障資助對藝術本體價值的傾斜。

在學科分類上，藝術學由于長期處于曖昧不清的邊緣位置，導致學科重要性始終無法體現、藝術理論發展緩慢，思想力的欠缺是藝術創造力匱乏的直接原因之一。加強哲學社會科學研究對藝術學的支持力度、設立專項研究資金、確立藝術學學科獨立性、完善學科結構等，這些對于藝術及文化的發展有著長遠的意義和影響――上海如能在此領域率先做出突破，將對全國的藝術發展和文化建設起到引領和表率的作用。

2）重視藝術和文化發展中的社會力量

一個較合理的現代社會結構需要包含政治、經濟和社會三個部分，通常以政府、企業和社會組織的對應形態出現，這三個部分各司其職，互為補充，互相監督，以此來形成一個動態平衡的社會結構。基于我國的歷史和現實，社會組織仍處于不甚完善的發展階段；但另一方面，隨著國力的不斷增強，社會力量的生長和需求也在同步加速。以上海的文化藝術發展來看，近年來多元社會藝術主體的出現和成長恰恰表現出社會力量獨特而強勁的發展態勢。

未來上海在城市公共文化建設和藝術本體發展等方面都需要大力借助社會力量。

一方面，在“簡政放權”的制度改革思路下，未來的上海公共文化建設也將更多地依賴于類型多樣的社會力量。在過去一年間形成上海城市文化建設合力的各類藝術主體中，既有非營利性社會組織，也有營利性企業。無論是何性質，它們在城市公共文化的建設和參與中都有不俗的表現。未來有必要加強對不同文藝主體的研究，通過政策的修訂和鼓勵充分發揮其社會效應，從而滿足公共文化服務、城市文化氛圍營造、藝術創作培育等日益多樣化的公共文化發展需求。在文化產業高速發展的同時，也可考慮通過稅收減免等政策調整來鼓勵更多社會資本進入文藝服務和創作支持等非營利性領域，

另一方面，藝術本體發展需要更多文藝類社會組織的支持。蔡武部長在最新出版的《文化熱點面對面》一書中提出，行政權力對藝術發展的過多干預，是文化藝術難出精品難出大師的重要原因之一。如果要減少行政權力對藝術創作的干預，就需要有更多的非政府非營利性的文藝類社會組織來填補發展中必須的服務、扶持、監督、評判等角色。而文藝類社會組織既不代表政府，也不代表商業，可以更客觀集中地從文化藝術本身出發，從而在很大程度上制衡由于行政干預和商業操縱帶來的文化發展的僵硬化和庸俗化。

3）理性發展文化市場

文化產業像一支勢不可擋的發展大軍，但若缺少文化發展政策上的平衡，不但會形成大眾文化商品對藝術原創力的擠壓，也會對產業發展本身造成損害。

文化市場虛火旺盛是近年來上海文化發展中日益凸顯的重要問題。為了防止市場泡沫堆積，以及對文化及藝術本體的損傷積重難返，現階段文化市場的發展應適當放慢腳步。在迷戀文化產業發展形勢一片大好的同時，文化設施蜂起、藝術原創力薄弱、引進藝術作品大熱等現象及其背后的嚴重隱患也應引起更多關注和重視。上海未來文化發展需立足中長期，在綜合考量并深入研究文化產業結構、文化及藝術發展生態的前提下，對政策規劃進行更為理性和平衡的調整和設計。

另一方面，也需要認識到文化產業發展的積極面，減少行政力量對于產業和市場的過度介入，更多通過發展藝術理論和評價體系來替代基于意識形態管控的市場干預，通過發展藝術原創能力和社會組織力量來平衡市場大熱的弊端，從而盡可能發揮文化產業和市場競爭對文化創作帶來的良性刺激。

歸根到底，大力發展文化產業對文化發展是亦利亦弊，解決困境的思路始終需要回到文化和藝術本身，畢竟獨特性和原創力才是文化的核心競爭力，這也是文化產業的終極理想。

真人在線算命

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