張若虛《春江花月夜》全詩鑒賞

2024年3月12日發(作者：力子)

張若虛《春江花月夜》全詩鑒賞

張若虛《春江花月夜》全詩鑒賞

張若虛《春江花月夜》

春江潮水連海平，海上明月共潮生。

滟滟隨波千萬里，何處春江無月明。

江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰。

空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。

江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。

江畔何人初見月，江月何年初照人?

人生代代無窮已，江月年年只相似。

不知江月待何人，但見長江送流水。

白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。

誰家今夜扁舟子，何處相思明月樓?

可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。

玉戶簾中卷不去，搗衣上拂還來。

此時相望不相聞，愿逐月華流照君。

鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。

昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。

江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。

斜月沉沉藏海霧，石瀟湘無限路。

不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。

注釋：

(1)滟(yàn)滟：波光閃動的光彩。

(2)芳甸(diàn)：遍生花草的原野。

(3)霰(xiàn)：雪珠，小冰粒。

(4)流霜：飛霜，古人以為霜和雪一樣，是從空中落下來的，所以

叫流霜。這里比喻月光皎潔，月色朦朧、流蕩，所以不覺得有霜霰飛

揚。

(5)汀(tīng)：沙灘

(6)纖塵：微細的灰塵。

(7)月輪：指月亮，因月圓時象車輪，故稱月輪。

(8)窮已：窮盡。

(9)但見：只見、僅見。

(10)悠悠：渺茫、深遠。

(11)青楓浦上：青楓浦 地名 今湖南瀏陽縣境內有青楓浦。這里泛

指游子所在的地方。

浦上：水邊

(12)扁舟：孤舟，小船。

(13)明月樓：月夜下的閨樓。這里指閨中思婦。

(14)月徘徊：指月光移動。

(15)離人：此處指思婦。

(16)妝鏡臺：梳妝臺。

(17)玉戶：形容樓閣華麗，以玉石鑲嵌。

(18)搗衣(zhēn )：搗衣石、布石。

(19)相聞：互通音信。

(20)逐：跟從、跟隨。

(21)月華：月光。

(22)文：同“紋”。

(23)閑潭：安靜的水潭.

(24)瀟湘:湘江與瀟水

(25)無限路：言離人相去很遠。

(26)乘月：趁著月光。

(27)搖情：激蕩情思，猶言牽情。

鑒賞：

《全唐詩》中存詩僅兩首的張若虛，在唐代燦如星的詩人群里實

在毫不起眼，然而真正愛國學、愛唐詩宋詞的人，想必都知道張若虛

及其著名詩篇《春江花月夜》

據說《春江花月夜》這個題目，始創于那個“全無心肝”的陳后

主陳叔寶。然而陳叔寶究竟在這個美麗的題目下寫了些什么，卻因詩

已失傳，無從知曉。荒淫無道的隋煬帝楊廣倒留下了現存最早的兩首

《春江花月夜》，不過只五言四句，短淺空洞。陳叔寶還寫過一首

《玉樹后庭花》，常被后人在文論中與《春江花月夜》并提，詩也還

留存于世，雖是七言，卻僅六句，況且肉麻得緊，與隋煬帝如出一轍，

都是臭名昭著的宮體詩。

宮體詩以宮廷為中心，以艷情為內容，描紅點翠，堆香砌玉，浮

華荒謬，空虛無聊;從梁陳到隋唐，百余年間，主宰文壇，造成詩國的

黑暗，遺下無數罪。南朝士族生活優裕，偷安成習，以能作五言詩作

為表示自己是士流的手段，如果不會作詩就會被人視、不能參加社會

活動，詩歌完全成了荒淫腐朽生活的點綴，建安氣質、魏晉風骨早已

蕩然無存。唐前期的詩歌創作沿襲了南朝文風，詩人們“競一韻之奇，

爭一家之巧。連篇累牘，不出月露之形;積案盈箱，唯是風云之狀。”

就是大唐開國創業英主李世民也不能免俗，表現不出象宋太祖趙匡胤

《日出》詩那種“未離海底千山黑，才到中天萬國明”的氣魄。李世

民對詩人張昌齡的文藻很賞識，但張昌齡等應進士科不第，李世民問

原因，考官說他們文風浮，不是好材料，李世民也就默認了。

王勃、楊炯、盧照鄰和駱賓王同時入霸詩壇，稱為初唐四杰。四

杰在古詩向律詩的過渡中起到了開拓作用。文武雙全的裴行儉對四人

卻十分輕視，說士人要有遠大前程，首先靠器識，其次才是文藝。王

勃雖有文才，但浮淺露，不象享受祿的材料。楊炯大可以做個知縣，

其余人能得好死就算不錯了。這些評說足見新詩的發展道路艱難。對

打破宮體詩的束縛、鋪平新詩發展之路，初唐四杰是有貢獻的，杜甫

評四杰詩說“王楊盧駱當時體，輕薄為文哂未休。爾曹身與名俱滅，

不廢江河萬古流?！边@個評價既是對當時詩壇基本態度的客觀反映，

也是對四杰詩的.確評。

在六朝浮華文風籠罩下，宋之問、閻朝隱等宮廷幸臣成了詩壇上

一伙把頭式人物。盧照鄰和駱賓王始終在齊梁余風里打轉，王勃和楊

炯又一個早死、一個遠宦，因此初唐四杰的成就并不大。成就最高的

王勃也不過給我們留下了“海內存知己，天涯若比鄰”之類的好詩句，

而幾乎沒有令人振奮的好的詩篇，更不要說為盛唐詩人提供典范。把

大唐引進詩歌朝代的，也許正是張若虛與他的《春江花月夜》。

聞一多先生曾給這首詩以極高的評價：“在這種詩面前，一切的

贊嘆是饒舌，幾乎是褻瀆。”又說“這是詩中的詩，頂峰上的頂峰。

從這邊回頭一望，連劉希夷都是過程了，不用說盧照鄰和他的配角駱

賓王，更是過程的過程。”說張若虛與他的《春江花月夜》“和另一

個頂峰陳子昂分工合作，清除了盛唐的路——張若虛的功績是無可估

計的。”

的確如此!《春江花月夜》既富于南方民歌的色彩與風調，又較成

功地運用了經過齊梁到唐初百年醞釀接近完成的新詩格律，還首次探

索了七言詩中以小組轉韻結合長篇的技巧，三者的合是那樣完美，給

后來的詩人提供了一個很好的范本。這理所當然是個頂峰。

《春江花月夜》的章法結構，以整齊為基調，以錯雜顯變化。三

十六行詩，共分為九組，每四句一小組，一組三韻，另一組必定轉用

另一韻，象九首絕句。這是它整齊的一面。它的錯綜復雜，則體現在

九個韻腳的平仄變化。開頭一、三組用平韻，二、四組用仄韻，隨后

五六七八組皆用平韻，最后用仄韻結束，錯落穿插，聲調整齊而不呆

板。在句式上，大量使用排比句、對偶句和流水對，起承轉合皆妙，

文章氣韻無窮。詩中春、江、花、月、夜、人幾個主題詞錯落重疊，

伸縮變化，把讀者引進了一個目五彩、渾然忘我的境界。

春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬里，何處春江

無月明!

起首四句，就兩現春江、兩現明月、兩現潮、兩現海，交錯疊現

的景觀立即把人帶進了一個神奇美妙的境界。而最后一句，又為整篇

描寫的江月埋下了伏筆。

江流宛轉繞芳甸，月照花林皆是霰;空里流霜不覺飛，汀上白沙看

不見。

江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月?江月何年初

照人?

人生代代無窮已，江月年年望相似。不知江月待何人，但見長江

送流水。

我們看到，詩人在第二組是寫初月的朦朧，第三組是寫高月的皎

潔，并發思古之悠情?！敖虾稳顺跻娫?江月何年初照人?”詩人面

對這一輪江月深深地思考著，滿懷感慨和迷惘。也許后來大詩人李白

“青天有月來幾時?我欲停杯一問之”，以及蘇軾“明月幾時有?把酒

問青天”的詩句，只是此句的版。而第四組的起句“人生代代無窮已，

江月年年望相似”與劉希夷的名句“年年歲歲花相似，歲歲年年人不

同”則如出一轍。張若虛感嘆江月長明而人生短促，劉希夷感慨風物

依舊而人生易老，兩者之間何其相似!這里月的疊用、人的疊用以及江

的疊用，有一種音節美、韻律美，斷而復續，飛絲相接，給人一種清

峻雄奇之感。詩人創造的這種詩歌語言形式，后來發展成為散曲和民

歌中的“頂針續麻體”，至今中國詩壇還留有它動人的影子。

白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子?何處相思明

月樓?

最神奇的就是這白云一片，悠悠來去，使萬丈溝壑一線飛渡，從

江月清景、人生感慨一下子滑向野浦扁舟和明月樓頭，一筆帶出離人

怨婦的主題。有人對此詩的主題多有非議，殊不知幾千年中國歷史上

男人不是服徭役兵役、就是為生計而奔波，離人怨婦，正是社會底層

的生活現實。而且愛情和相思，是人類文學永恒的主題，沒有哪一代

人能避開，古今中外，真正避開了的只有六七十年代中國“八大樣板

戲”。樣板戲中除《智取威虎山》里李勇奇有個妻子一出場就遭土匪

槍殺外，八部戲劇再沒有一對夫妻，也沒有一對情人。而如此一首詩、

如此一輪明月，還有什么題材比寫離人怨婦更好呢?只有如怨如慕如泣

如訴的相思情懷才配凄清如許的一輪江月，也惟有純真的情，才能使

高天皓月更顯皎潔。這樣大開大合的過渡，手法巧妙如神來之筆，令

人拍案叫絕。在這樣一個明月之夜，是誰家游子飄蕩在一葉扁舟之中，

他家在何處?又是誰佇立在那月明如水的樓頭思念她的遠方飄零者呢?

僅用兩句，合寫離人怨婦，總領下文。然后派出八句描寫怨婦：

可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。玉戶簾中卷不去，搗衣上拂

還來。

此時相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍

水成文。

樓頭明月總在怨婦心頭眼底徘徊，照著早已懶用的妝臺明鏡。月

明之夜，離愁別緒更加縈懷，使人無法排遣。而那一輪明月偏又浸透

簾瓏、照亮石，況且簾卷不去、手拂不開。此時遠行的人兒只在思念

之中，只能彼此矚望而無法相依相訴，就是有再多的相思情懷，說來

他也無法聽到。我多想隨這籠天罩地的月光飛流到他身邊去照耀他啊!

可是即使象鴻雁那樣高飛遠舉，也不能把這寂寞樓頭的相思明月帶給

他，何況這春江里只有躍浪的魚兒激起幾個漩渦兒呢!寥寥數語，怨婦

的離愁別恨已寫到極致。接著筆鋒一轉，又派出八句來寫遠方的游子：

昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月

復西斜。

斜月沉沉藏海霧，石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸，落月搖情滿

江樹。

昨夜忽夢落花飄零，春已半殘，可是寄身異地他鄉，回家的日子

還遙遙無期。江水奔流不息，一浪又一浪地趕往大海，好像要將春天

帶走一樣。而江潭倒映明月，不知不覺已經西斜。斜月漸漸隱入海霧，

這時北方南方、石瀟湘有多少游子還在趕著回家，有多少離人怨婦還

在遠隔千山萬水彼此思念呢?夜色凄迷，月光如水，不知有幾人在這輪

明月下趕回家去了，而我只能守著這野浦孤舟，思念著遠方的親人，

看江流依然，落月留照，把江邊花樹點染得凄清如許，人間離情萬種

都在那花樹上搖曳著、彌漫著。在這樣勾魂奪魄的意境里結束全篇，

情筆生花，余音繞梁。

我們在詩篇中看到江與月這兩個主題中的主題被反復拓展，不斷

深化。春江、江流、江天、江畔、江水、江潭、江樹這紛的形與景，

和著明月、孤月、江月、初月、落月、月樓、月華、月明復雜的光與

色，并通過與春、夜、花、人的巧妙結合，構成了一幅色美情濃斑迷

離的春江夜月圖。詩人沒有局限于一輪江月，而是把一種復雜的人類

情感貫穿始終。無論是初月的明媚、高月的皎潔還是斜月與落月的迷

離纏綿，抑或樓頭月的徘徊、鏡中月的清影、簾內月的傾注、上月的

流照，無一不打上情感的烙印。把一輪明月寫到如此清雅且奪人心魄

的地步，就不僅僅是傳世之作、而應該是曠世之作了。自《詩經》至

張若虛，其間一千幾百年，沒人把一輪江月寫得如此凄美多情。在詩

歌的表現形式上，南朝民歌和齊梁聲律學，經過多年的醞釀發展，到

了張若虛手里，恍如金丹煉成突現奇光，語言聲律與形式技巧以及描

篇布局，被那樣的完美地合在一起。在詩歌發展還找不到前進方向的

唐前期，《春江花月夜》本身就如同光耀千古的一輪高天朗月，照亮

了盛唐的路，催生了詩國的燦爛。而張若虛之后，又是一千多年過去

了，仍然無人能把一夕江月渲染得這般淋漓盡致，歷盡滄桑變幻，詩

篇不朽而江月依舊。