宋詞賞析

2024年3月13日發(作者：朝生暮死)

范仲淹：漁家傲

塞下秋來風景異。衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。千嶂里。長煙落日孤城閉。

濁酒一杯家萬里。燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地。人不寐。將軍白發征夫淚。

【賞析】

本篇寫詞人守邊生活的親切體驗和悲壯情懷。上片從聽覺、視覺兩方面寫足了邊地秋天景象，“千

嶂里。長煙落日孤城閉。”與王維《使至塞上》詩：“大漠孤煙直，長河落日圓”，意境相類而情

調迥異。下片抒發兵將共同襟懷，邊功未就，故里難歸。將軍的白發、士兵的眼淚體現出報國無

門、壯志未酬的悲憤。“羌管悠悠霜滿地”繪軍中月夜之景，景中含情，極富典型意義。此篇詞

境開闊，格調悲壯，給宋初充滿吟風弄月、男歡女愛的詞壇吹來一股清勁的雄風，對以后的詞風

革新產生了積極影響，是一首難得的佳作。

范仲淹：蘇幕遮

碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。

黯鄉魂，追旅思，夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚

【賞析】

這首詞別本題作《別恨》或《懷舊》，抒寫作者秋天思鄉懷人的感情。上片用多彩的畫筆繪

出絢麗、高遠的秋景，意境開闊。“碧葉天，黃葉地”為傳誦名句。詞的下片表達客思鄉愁帶給

作者的困擾，極其纏綿婉曲。以夜不能寐、樓不能倚、酒不能消解三層刻畫，反言愈切。煞拍酒

1

化為淚，消愁之物反釀成悲戚之情，最為警策。前人頗詫異鎮邊帥臣“亦作此消魂語”。《左庵詞

話》解釋說：“希文宋一代名臣，詞筆婉麗乃爾，比之宋廣平賦梅花，才人何所不可，不似世之

頭巾氣重，無與風雅也。”此說可謂得之。

張先：天仙子

時為嘉禾小倅，以病眠不赴府會

水調歌頭持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。

沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。

【賞析】

這首詞是張先的佳作，也是宋詞名作。此詞內容平泛，描寫作者在嘉禾做小官時的平常生活。

上片寫送春傷別、低徊往事的心緒。聽歌飲酒欲解愁，愁不可解，而惜春傷別情緒愈益增重，末

句點出原委。“空”字寫出襟懷之寥落孤寂。下片以周圍環境和景物予以烘染。禽鳥成雙，而作

者卻形單影只，孤寂蕭索，則隱然暗示出對青春年華情侶燕爾的往事之追憶。花月弄影，由反面

襯跌；垂簾挑燈，風緊人靜，作正面渲染。收拍綰合惜春傷離，余韻不盡。“云破月來花弄影”

句，下字精美，意境高妙，一向傳誦人口。《后山詩話》云：“尚書郎張先善著詞，有云：‘云

破月來花弄影’，‘簾幕卷花影’，‘墮輕絮無影’，世稱誦之，號張三影。”

宋祁：木蘭花

東城漸覺風光好，彀皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉云輕，紅杏枝頭春意鬧。

2

浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑？為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。

【賞析】

此詞是當時傳誦的名篇。上片寫在爛漫的春光中，蕩起小舟到城東波紋輕細的小溪上探春。

綠楊二句，描繪所見之景。綠楊垂柳籠聚著霧氣如煙，四處彌漫著拂曉的輕寒，唯見紅艷的杏花

簇綻枝頭，春意盎然，像火焰似的喧鬧。色彩明麗，對仗精美，而“鬧”字尤為傳神，《人間詞

話》謂“著一鬧字而境界全出”，它運用通感的手法，化視覺印象為聽覺，將繁麗的春色點染得

十分生動。下片抒發惜時的感觸。人生憂患常多，歡娛常少，以此寧肯拋合物質財富而追尋精神

享受。勸斜陽留花間，更體現出對春意的低回眷戀。全詞洋溢著春的優美和生機，蕩漾著愛美惜

春、珍視人生的情趣。宋祁因此詞被稱為“‘紅杏枝頭春意鬧尚書’，當時傳為美談”(《花草蒙

拾》)，自非偶然。

歐陽修：南歌子

鳳髻金泥帶，龍紋玉掌梳。走來窗下笑相扶。愛道“畫眉深淺，入時無”。

弄筆偎人久，描花試手初。等閑妨了繡工夫。笑問“雙鴛鴦字，怎生書”。

【賞析】

此詞詠愛情，脫去一般相思離別或花前月下寄情之窠臼，通過新婚女子的特殊妝梳和多情且

深情的言語動作表情等，活現了少婦對丈夫的一片純真深情，以及其對幸福的愛情生活之珍視和

向往。“鳳髻”、“龍紋”兩句寫新婦嚴妝，如電影之特寫，未見人而已睹其熱愛生活、重視對方

的審美態度這樣一種善良的內心世界，同時也顯示其貴家少婦的身份。“走來”笑扶，形神兼妙，

其人呼之欲出；“愛道”句令讀者如聞其嬌媚的柔聲；“弄筆”、“描花”細節生動傳神：“等閑”

3

句最能見其人新婚之激動以及陶醉在愛情幸福中之神情心態：“笑問”句問得聰明，問得天真，

問得實在，問得可愛，問得既明了又含蘊，妙趣橫生。全詞以生活流程，表現新婦在閨房向丈夫

表示愛情的細節，層層演示，一脈貫穿，極富生活實感及喜慶色彩，達到爐火純青的藝術高境。

賀裳云：“詞家須使讀者如身履其地，親見其人，方為蓬山頂上。如……歐陽公‘弄筆偎人久，

描花試手初’……真覺儼然如在目前，疑于化工之筆。”(《皺水軒詞筌》)

歐陽修：踏莎行

候館梅殘，溪橋柳細，草薰風暖搖征轡。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。

寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。

【賞析】

這是歐陽修寫男女離情的名作，題材常見，但手法奇妙，意境優美，讀來令人神往。上片寫

遠行郎君的離愁，由遠行引出離思。“候館”、“溪橋”暗點經行之地迢遙；“梅殘”、“柳細”，見

出出行之時系在初春：“草薰風暖”，烘染春光和煦，反襯離愁凝重。“如春水”，即事取景，以景

喻情，寫出離愁之長、之濃，筆觸精當細膩，極切極婉、語語倩麗。下片手法奇妙，以行者想象

居人思念行人來刻畫居人望歸的愁情。“柔腸”、“粉淚”，見出居人情深。“樓高”句作一跌宕，

收拍蕩開視野，悵望行人之遠，望盡平蕪，望斷春山，不見行者，行者還遠在春山之外不知何處，

居人盼歸不見的絕望痛苦心情可想而知。借景寫情，遠韻悠然無盡。這首詞寫春景發離愁，景愈

佳而愁愈深，淡語濃情，“不厭百回讀。”(《詞統》)

秦觀：鵲橋仙

4

纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢，便勝卻、人間無數。

柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路！兩情若是久長時，又豈在、朝朝暮暮！

【賞析】

這是一首詠七夕的節序詞，主旨為贊美傳說中牛郎與織女的真純愛情。漢魏以來，詠牛郎織

女故事的詩詞很多，要數秦觀此作最見性靈、最為膾炙人口。起首三句，由云、星、銀漢等物景

展示七夕獨有的抒情氛圍，“巧”與“恨”，則將七夕人間“乞巧”的主題及“牛郎織女”故事的

悲劇性特征點明，練達而凄美。“迢迢暗度”，寫牛郎織女渡過銀河相會的情節，字字傳神。“金

風玉露一相逢，便勝卻人間無數”，描述與議論結合，十分藝術地評價牛郎織女一年一度的相會，

勝過千百萬人間夫妻的終日廝守。“一相逢”與“無數”的比，造成無窮大的反差，是對牛郎織

女愛情價值的高度肯定，語言既生動形象、富有色彩，思想亦明晰透辟、高屋建瓴。換頭三句，

寫牛郎織女相逢時的纏綿柔情，以及如膠似漆仿佛夢境的陶醉；“佳期”則逆回尚未相逢時二人

的相依相戀及美好期待；語少情多，今昔交織，韻味無窮。尤其“忍顧”的細節，將二人相聚而

害怕立即要分別的復雜心緒刻畫入微。“兩情若是久長時，又豈在、朝朝暮暮”，結得最有境界。

這兩句是高度凝練的名言佳句，既指出了牛郎織女的愛情模式的特點，又表述了作者的愛情觀，

同時給人類提供了一個典范性的愛情價值標準。這首詞的意義也就具有了跨時代、跨國度的永恒

的審美價值和藝術品位。

秦觀：好事近

春路雨添花，花動一山春色。行到小溪深處，有黃鸝千百。

飛云當面化龍蛇，夭矯轉空碧。醉臥古藤陰下，了不知南北。

5

【賞析】

據《冷齋夜話》：“少游既謫歸，嘗于夢中作《好事近》，有云……果至藤州，方醉起，以玉

盂汲泉，笑逝而化。”從詞的內容看，為記夢之作有些依據。詞中境界，尤朦朧奇幻，若夢中景

觀。上片寫夢中春游。雨花山色，小溪黃鸝，聲色俱佳。花動而一山春色皆動，溪深而千百黃鸝

爭鳴，境象空濛幽麗，若神界仙境。下片寫飛云走霧，龍蛇幻化，在碧空翻卷起雄勁的畫圖。詞

人在這仙幻的奇異世界里陶醉了！醉飲后在古藤蔭下酣然入睡，暝懵間忘卻了人世。其中主旨與

詞人《醉鄉春》“急投床，醉鄉廣大人間小”的感慨如出一轍，均表現出失意詞人的厭世心態。

聯系秦觀逝于藤州的史實推斷，這很可能是秦觀的絕筆詞。至于宋僧惠洪所謂“笑逝而化”云云，

殆小說家言，不足為據。此詞構思超脫空靈，虛實結合，行筆自然流暢而富浪漫情調，具有高格

調的審美品位。

晏殊：破陣子

燕子來時新社，梨花落后清明。池上碧苔三四點，葉底黃鸝一兩聲。日長飛絮輕。

巧笑東鄰女伴，采桑徑里逢迎。疑怪昨宵春夢好，原是今朝斗草贏。笑從雙臉生。

【賞析】

在《珠玉詞》中，這是一首清新活潑的作品，具有淳樸的鄉間泥土芬芳。上片寫自然景物。

“燕子”、“梨花”、“碧苔”、“黃鸝”、“飛絮”，五色雜陳，秀美明麗，寫足春色之嬌嬈媚人。下

片寫人物。擷取爛熳春色中一位年輕村姑之天真形象和幼稚心態進行表現。“巧笑”已聞其聲，

見其容；“逢迎”更察其色，觀其形。“疑怪”兩句通過觀察者心理活動，用虛筆再現“女伴”“昨

宵春夢”和“今朝斗草”的生活細節，惟妙惟肖，將村姑的天真可愛一筆寫足，與上片生氣盎然

的春光形成十分和諧的畫面美與情韻美。“笑從雙臉生”，特寫，綰合換頭“巧笑”語意，收束全

6

篇春光無限之旨。全詞渾成優美，音節瀏亮，意境清秀，場面輕快，洋溢著誘人的青春魅力。尤

其上下片的構思，景與人對應著寫，將春天的生命寫活了。其中巧笑的東鄰女伴，仿佛春天的女

神，給人間帶來生氣、美麗與活力。

晏殊：浣溪沙

一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺，夕陽西下幾時回？

無可奈何花落去，似曾相識燕歸來，小園香徑獨徘徊。

【賞析】

本詞為晏殊的名篇之一，抒寫悼惜春殘花落，好景不長的愁懷，又暗寓相思離別之情。語意

十分蘊藉含蓄，通篇無一字正面表現思情別緒，讀者卻能從“去年天氣舊亭臺”、“燕歸來”、“獨

徘徊”等句，領會到作者對景物依舊、人事全非的暗示和深深的嘆恨。詞中“無可奈何花落去”

一聯工巧而流麗，風韻天然，向稱名句。

晏殊：清平樂

紅箋小字，說盡平生意。鴻雁在云魚在水，惆悵此情難寄。

斜陽獨倚西樓，遙山恰對簾鉤。人面不知何處，綠波依舊東流。

【賞析】

本詞是一首念遠懷人的小令。上片寫修書寄情，抒寫作者的一片深情，以及此情難寄的惆悵，

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語意懇摯。下片觸景興情，顯示主人公的孤獨寂寞，含蓄有致。結尾“人面”二句寫出人面渺遠，

已隨著綠波東逝的空虛和悵惘，又以流水的悠悠比喻作者的思情和愁緒的悠悠。這首詞寫的是一

般的離愁別恨，內容并不新奇，但由于抒情婉曲細膩，用語也相當雅致，體現了作者“閑雅而有

情致”的藝術風格。

柳永：雨霖鈴

寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝

噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。此去經年，應是良

辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？

【賞析】

這首詞是柳永的代表作。本篇為作者離開汴京南下時與戀人惜別之作。詞中以種種凄涼、冷落的

秋天景象襯托和渲染離情別緒，活畫出一幅秋江別離圖。作者仕途失意，不得不離開京都遠行，

不得不與心愛的人分手，這雙重的痛苦交織在一起，使他感到格外難受。他真實地描述了臨別時

的情景。全詞由別時眼前景入題。起三句，點明了時地景物，以暮色蒼蒼，蟬聲凄切來烘托分別

的凄然心境。“都門”以下五句，既寫出了餞別欲飲無緒的心態，又形象生動地刻畫出執手相看

無語的臨別情事，語簡情深，極其感人。“念去去”二句，以“念”字領起，設想別后所經過的

千里煙波，遙遠路程，令人感到離情的無限愁苦。下片重筆宕開，概括離情的傷悲。“多情”句，

寫冷落凄涼的深秋，又不同于尋常，將悲傷推進一層。“今宵”二句，設想別后的境地，是在殘

月高掛、曉風吹拂的楊柳岸，勾勒出一幅清幽凄冷的自然風景畫。末以癡情語挽結，情人不在，

良辰美景、無限風情統歸枉然，情意何等執著。整首詞情景兼融，結構如行云流水般舒卷自如，

時間的層次和感情的層次交疊著循序漸進，一步步將讀者帶入作者感情世界的深處。

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柳永：八聲甘州

對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華

休。惟有長江水，無語東流。

不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人、妝樓凝望，誤幾回、

天際識歸舟？爭知我、倚闌干處，正恁凝愁？

【賞析】

此詞抒寫羈旅悲秋，相思愁恨，大約作于游宦江浙時。上片寫景。以暮雨、霜風、江流描繪了一

幅風雨急驟的秋江雨景：“瀟瀟”狀其雨勢之狂猛；“灑江天”狀暮雨鋪天漫地之浩大，洗出一派

清爽秋景。“霜風凄緊”以下寫雨后景象：以關河、夕陽之冷落、殘照展現驟雨沖洗后蒼茫浩闊、

清寂高遠的江天境象，內蘊了蕭瑟、峻肅的悲秋氣韻。而“殘照當樓”則暗示出此樓即詞人登臨

之地。“是處”二句寫“紅衰翠減”的近景細節，詞人情思轉入深致低回，以“物華休”隱喻青

春年華的消逝。“長江水”視野轉遠，景中見情，暗示詞人內心惆悵、悲愁恰似一江春水向東流，

成為由景入情的過渡，引發下片抒情。“不忍登高”乃是對登樓臨遠的反應，詞人便層層揭示“不

忍”的原因：一是遙望故鄉，觸發“歸思難收”；二是羈旅萍蹤，深感游宦淹留；三是憐惜“佳

人凝望”，相思太苦。層層剖述，婉轉深曲，特別是“想佳人”，揭示出“不忍”之根，更懸想佳

人癡望江天，誤認歸舟的相思苦況；不僅如此，還轉進一層反照自身，哀憐佳人怎知我此刻也在

倚欄凝望！這篇《八聲甘州》，早被蘇東坡巨眼識得，說其間佳句“不減唐人高處”。須知這樣的

贊語，是極高的評價，東坡不曾以此許人的。

王安石：桂枝香

登臨送目，正故國晚秋，天氣初肅。千里澄江似練，翠峰如簇。歸帆去棹斜陽里，背西風，

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酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鷺起，畫圖難足。

念往昔、繁華競逐，嘆門外樓頭，悲恨相續。千古憑高，對此漫嗟榮辱。六朝舊事如流水，

但寒煙、衰草凝綠。至今商女，時時猶唱，《后庭》遺曲。

【賞析】

本詞黃升《花庵詞選》題作“金陵懷古”，這是視野開闊、識度高遠的懷古名作。上片描繪金陵

山河的清麗景色，大筆揮灑，氣象宏闊。“登臨送目”，以直敘領起，“畫圖難足”，以賞贊收煞。

其間寫金陵勝概，天宇初秋，澄江翠峰，殘陽歸帆，彩舟夜泊，兩句一景，筆力精到，色彩明麗，

說盡故都江山之勝。下片對六朝統治者競逐繁花，亡國覆轍相蹈的可悲歷史發出浩嘆，并寓譴責

之意，又暗含傷時之慨。“念往昔”，綰結故國，轉入抒感。“門外樓頭”，緊縮唐詩，以陳之逸豫

亡國，概括歷代興亡教訓，一以當十。“憑高”回應“登陸”，“漫嗟”，從歷史長河角度，發出無

限感喟。“舊事”與“芳草”進一步以自然難變反襯人事匆促。末融化小杜詩，宣出吊古情思裊

裊無盡。大有舉世尚醉我獨醒之慨。全篇意蘊高勝，筆力清道，悠遠的歷史感喟，寓托于婉轉、

精健的詠唱之中，非大手筆何能臻此境。據《古今詞話》，當時“諸公寄調桂枝香者三十余家，

惟王介甫為絕唱”，東坡贊嘆其為“野狐精”，不為無因。

晏幾道：臨江仙

夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。

記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思，當時明月在，曾照彩云歸。

【賞析】

10

這是懷舊憶人之作，所憶的是作者傾心愛慕、至老不能忘情的一位少女。此詞代表了晏幾道深婉

精美的藝術風格。因懷人而夢，為解愁而酒。夢后酒醒，愈感孤寂，“高鎖”、“低垂”顯見孤寂

之境，自然兜出一“恨”字，“春恨”又來，說明傷春懷人年復一年。如今更為深沉。末嵌入古

人詩句，畫出一幅暮春獨立懷人圖。“微雨”、“落花”，春意闌珊；“人獨”、“燕雙”，倍增懷思。

渾化無跡，意象妙絕。“記得”轉入所懷內容，即對小蘋第一印象。美妙之打扮，含情之彈奏，

月光下之飄然歸去，尤以此三種細節，深印腦際，終身難忘。全篇由懷人之境之形，進而寫所懷

之人之事，情真、意婉、人美、語工，諸美薈萃，實罕其匹。這首詞對偶工整，出語俊逸，寫得

曲折深婉。

晏幾道：六幺令

綠陰春盡，飛絮繞香閣。晚來翠眉宮樣，巧把遠山學。一寸狂心未說，已向橫波覺。畫簾遮

匝。新翻曲妙，暗許閑人帶偷掐。

前度書多隱語，意淺愁難答。昨夜詩有回文，韻險還慵押。都待笙歌散了，記取來時霎。不

消紅蠟，閑云歸后，月在庭花舊闌角。

【賞析】

此詞描述一位歌女與情人傳情密約的內心活動。“綠波”二句不僅點出季節時令，柳絮的飛

舞環繞也是一層比喻，它把歌女因有約會而產生的興奮緊張的心情做了一番引人聯想的比擬。“晚

來”二句推出香閣歌女，夜晚時描畫遠山翠眉，“巧學”顯出她的刻意精心。“一寸”、“畫簾”數

句寫歌女在畫簾遮護的晚間宴會上“新翻曲妙”的表演。“狂心”、“橫波”寫出歌女動于心而形

于目的激動情緒。“前度”二句講情人“書多隱語”，難以體會其中隱曲深意，以致犯愁難答。“昨

夜”二句講情人不見回信，又寫回文詩寄情，卻不料“韻險”，使她懶得苦吟押險韻，詩未和成。

“都待”、“不消”數句，便是密約他笙歌散盡，暫留片刻，悄悄到“庭花舊欄角”去等我！那“記

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取”、“不消”的叮囑，微妙地顯出她對愛情追求的大膽與真率，活脫脫地描繪了一幅“月上柳梢

頭，人約黃昏后”的愛情場景。全詞以客觀描述方式敘事抒情，整個過程有一旁觀者清的人在，

那就是詞人，是詞人對歌女心理做了細膩微妙的刻畫。

王觀：卜算子

水是眼波橫，山是眉峰聚。欲問行人去哪邊，眉眼盈盈處。

才始送春歸，又送君歸去。若到江南趕上春，千萬和春住。

【賞析】

此詞詠傷春傷別，構思新穎。其略去送別情境的刻畫和別情依依的渲染，起首便著眼于山水，

用作兩譬：水是橫著的眼波，山是皺著的眉頭，將離人的形象放得無窮大，強調傷心人面部表情

的痛苦，無以復加。三、四句則緊承以上二喻作進一步的形象強調：行人去的地方，正是“眉眼

盈盈處”，將人之眉眼與自然山水兩組意象重復疊加，對前文透漏的形象信息作反饋掃描，強化

意象符號的特指意蘊，在藝術表現上頗有特色。下片將“送君歸”與“送春歸”綰合，忽生“到

江南趕上春”的奇想，復叮囑“千萬和春住”。無理之理，一掃萬古惜春佳句為空。此種語意，

此種境界，均未曾為人道著。宋胡仔認為末二句是用黃山谷“若有人知春去處，喚取歸來同住”

語意(見《苕溪漁隱叢話后集》，卷三十九)，恐怕失考。因為王觀登第那年，黃庭堅才12歲，如

果王觀20歲登第，也比山谷大8歲，王觀不可能模仿黃山谷。

蘇軾：蝶戀花

花褪殘紅青杏小，燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。

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墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。

【賞析】

此作題一作“春景”。上片寫暮春自然風光。從郊游少年的視角，由小到大，由近漸遠地展

開，極富層次感、色彩感和運動感。“天涯何處無芳草”，既是對暮春景色拓開一景，又點化游春

少年的惆悵，引發下片境界。下片寫自然背景中的人事：一道短墻將少年與佳人隔開，佳人笑聲

牽動少年的芳心，也引起少年之煩惱。自然春意與人事春情相綰合，優美地表現出在流走躍動的

春之氣息中，惜春少年微妙的戀情之萌動及轉瞬便迷失的悵惘。有聲有色，情韻悠遠，頗富婉媚

綽約的風姿。是一篇天韻圓轉的佳作。《詞林紀事》卷五引《林下詞談》云：“子瞻在惠州，與朝

云閑坐。時青女(指秋霜)初至，落木蕭蕭，凄然有悲秋之意。命朝云把大白，唱‘花褪殘紅’。

朝云歌喉將囀，淚滿衣襟。子瞻詰其故，答曰：‘奴所不能歌，是“枝上柳綿吹又少，天涯何處

無芳草”也。’子瞻翻然大笑曰：‘是吾正悲秋，而妝又傷春矣。’遂罷。朝云不久抱疾而亡。子

瞻終身不復聽此詞。”

蘇軾：水調歌頭

明月幾時有，把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風歸去，惟恐瓊樓玉宇，高

處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。

轉朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨，何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此

事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。

【賞析】

本篇為熙寧九年丙辰(1076)把酒賞月而作。時蘇軾出川宦游，滯留密州，生活上與胞弟七年

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闊隔，政治上同變法派意見抵牾。中秋之夜，望月懷人，感慨身世，激蕩出如許感喟遐思。詞由

探詢月輪開始、開闕年代搖曳入題，足見對超塵表示興趣。繼而虛幻憧憬乘御清風歸返，又恐怕

返回月宮的瓊樓玉宇，受不住高聳九天的冷落、風寒，起舞翩翩玩賞著月下清影，歸返月殿怎比

得在人間？現實眷戀終于戰勝了虛幻憧憬，歸結為人間即是仙境，識度何等明達。人間畢竟不無

缺憾，月移夜深，月光轉過朱紅樓閣，低灑在綺窗前，照著床上惆悵無眠的人，懷人無寐，月圓

人缺，倍添離索。其實人不長聚，月不長圓，天象人事，同此一理，自古而然。“但愿人長久，

千里共嬋娟”，唯愿順其定則，各保康泰，共沐明月清輝，襟懷何等曠達。本詞思路由虛而實，

由實而虛，由天上折轉人間，由星體妙悟人生。“人有悲歡”三句，以宇宙意識觀照人生，涵蓋

自然與人類共同律動，意象愈空靈，意境愈澄澈，意蘊愈玄奧，意念愈明達。

蘇軾：水龍吟

似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，

欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被鶯呼起。

不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，

一分流水。細看來不是楊花，點點是離人淚。

【賞析】

本詞構思巧妙，刻畫細致，詠物與擬人渾成一體，把楊花比喻為一個想離家出走、萬里尋郎

的思婦。楊花雖然像花，但沒有鮮艷的色彩，沒有美麗的姿質，沒有人憐香惜玉，任憑它被東風

吹落。它離開枝頭，好似孩子離開了家，它傍在路旁，像是無家可歸的流浪兒。看上去楊花似乎

對楊樹無情無義，實際上卻是含有深情。它團團逐隊成球，滾動中損壞了柔腸，它躺在路邊，似

在睡覺，聚而又散，散了又聚，像是很困的女子，嬌眼睜睜又閉上眼睡去了。夢中，她隨著春風，

萬里漂泊，苦苦尋覓，尋覓情郎。一陣風起，吹得楊花四散，好似夢中少女，被鶯叫聲喚起。上

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片以花為人，以人寫花，楊花美人，契合為一。下片抒發傷春惜花之愁。由“不恨”到“恨”，

欲進先退，由楊花到落紅，宕開一筆，而后折回楊花。一夜風雨，早晨雨停時，落花散在泥地、

漂在水中，已難以拾起來了。末以點點楊花與離人珠淚渾融為一。融情于物，以物體情，神來之

筆，令人叫絕。全篇賦物言情，虛實相生，筆墨入化，有神無跡。

蘇軾：念奴嬌

大江東去，浪淘盡，千古風流人物。故壘西邊，人道是：三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍

岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時多少豪杰。

遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。故國神游，多

情應笑我，早生華發。人間如夢，一樽還酹江月。

【賞析】

這首詞是蘇詞豪放風格的代表作。他以赤壁懷古為主題，將奔騰浩蕩的大江波濤、波瀾壯闊

的歷史風云和千古而來的風流人物，酣暢淋漓地潑墨揮寫于大筆之下，抒發了作者宏偉的政治抱

負和豪邁的英雄氣概。上片重在寫景，將時間和空間的距離緊縮集中到三國時代的風云人物身上。

下片由“遙想”領起五句，集中腕力塑造青年將領周瑜的形象。作者在歷史事實的基礎上，挑選

足以表現人物個性的素材，經過藝術集中、提煉和加工，從幾個方面把人物刻畫得栩栩如生。詞

中也流露出壯志未酬的感慨和人生如夢、歲月流逝的遺憾，但這種感慨和遺憾并非失望和頹廢。

這首詞氣象磅礴，格調雄渾，高唱入云，其境界之宏大，是前所未有的。

蘇軾：江城子

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應不識，塵滿面、鬢

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如霜。

夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜、短

松岡。

【賞析】

這是一首悼亡詞。宋神宗熙寧八年，蘇軾正在山東密州做官，這一年也正是愛妻王氏謝世的

第十年。正月二十日夜，詞人夢見亡妻，醒來后便寫下了這首詞。上片寫死別之苦，思憶之深。

詞人含淚向亡妻訴說心中的思念與悲傷：十年來生死相隔，天上人間兩茫茫，不需要刻意追思懷

想，自然而然地縈繞心頭難相忘，你孤零零的墳墓在那千里遠的地方，我無處傾訴滿腹凄苦悲涼。

上片末三句“縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜”，透露了詞人凄涼困頓的身世之感。下片寫夢

游故鄉與王氏重逢的情景，似真似幻，溫馨而又迷離。“小軒窗”四句，白描乍逢場景，意幻情

真，虛中帶實。“料得”寫夢后設想對方懷念自己，“年年腸斷”，柔情綿綿無盡，令人酸楚。以

詞悼亡，蘇軾首創。這首詞之所以寫得如此凄婉動人，除了詞人所懷有的那一腔纏綿真摯的愛情

之外，還得力于“生死”和“幽夢”這兩大因素形成和產生的“距離感”，而“距離感”又產生

和加強了“審美感”。

黃庭堅：清平樂

春歸何處？寂寞無行路。若有人知春去處，喚取歸來同住。

春無蹤跡誰知？除非問取黃鸝。百囀無人能解，因風飛過薔薇。

【賞析】

16

此作以囁嚅獨語的方式，表達一種惜春戀春的真情摯意。自問自答，一往情深。在問答中，

波瀾回環地畫出春的腳步和形神。上片欲喚春歸來同住的奇想，有童稚的天真，唯其“稚”，故

藝術地強化了詩意的穿透力。下片寫向黃鸝詢問，而黃鸝無語，且因風而逝。又一童話的聯想，

傳達出一個永無答案之謎。暗示傷春的永無慰藉，表現出傷春是人類終極煩惱這么一個主題。有

情與無情的對立和童趣的想象與聯想，是此作美學魅力的源泉；精心地捕捉形象并人情味地加以

表現，是此作成功的奧秘。

李之儀：卜算子

我住長江頭，君住長江尾。日日思君不見君，共飲長江水。

此水幾時休，此恨何時已。只愿君心似我心，定不負相思意。

【賞析】

這首小令僅四十五字，卻言短意長。全詞圍繞著長江水，表達男女相愛的思念和分離的怨愁。上

片寫相離之遠與相思之切。用江水寫出雙方的空間阻隔和情思聯系，樸實中見深刻。下片寫女主

人公對愛情的執著追求與熱切的期望。用江水之悠悠不斷，喻相思之綿綿不已，末以己之鐘情期

望對方，摯著戀情，傾口而出。全詞處處是情，層層遞進又回環往復，短短數句卻感情起伏，語

言明白如話，感情熱烈而直露，很具樂府民歌風味。

晁沖之：臨江仙

憶昔西池池上飲，年年多少歡娛。別來不寄一行書，尋常相見了，猶道不如初。

安穩錦屏今夜夢，月明好渡江湖。相思休問定何如？情知春去后，管得落花無。

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【賞析】

此詞為懷舊思隱的抒懷之作。上片寫憶昔傷今。“憶昔”二句追懷西池歡娛，寫當年詞人與故友

在金明池“池上”宴飲歡娛的情景。“年年多少”，正是令詞人深銘五內，難以忘懷的原因。“別

來”辭意頓折，寫“西池”歡宴之故友遭元祐黨爭，或謫或逐，一朝云散。下片從往事的回憶寫

到個人目前的處境和想法。“安穩”二句寫夜夢江湖。西池歡娛已散，仕途風波殘酷，那么哪里

是詞人安身立命之所呢？“安穩”二字透露出詞人身心安穩的寄托乃在“江湖”，它是詞人目睹

故友慘遭謫逐后的理智抉擇：返回江湖！

賀鑄：青玉案

凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。

飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。

【賞析】

此詞為抒寫相思失落，幽居惆悵之作。起首二句艷麗：偶見麗人，翩若驚鴻。次四句芳思：

揣想誰人天賜艷福，得與其人花前月下、朱戶雕窗、共度華年。再二句賦詞：無端逗起多情，久

佇蘅皋，思緒繚亂，提筆攄懷。末四句閑愁：以反問呼起，以系列比喻自答，將愁思之多而紛亂、

迷茫無邊、連綿不休形容曲盡，且切合時序，襯映心境，情景渾融，語意精新，故成絕唱。全詞

因果相承，情景互換，融情入景，設喻新奇。賀方回因此詞而得名“賀梅子”。

賀鑄：薄幸

淡妝多態，更的的、頻回眄睞。便認得琴心先許，欲綰合歡雙帶。記畫堂、風月逢迎，輕顰

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淺笑嬌無奈。向睡鴨爐邊，翔鴛屏里，羞把香羅暗解。

自過了燒燈后，都不見踏青挑菜。幾回憑雙燕，丁寧深意，往來卻恨重簾礙。約何時再，正

春濃酒困，人閑晝永無聊賴。厭厭唾起，猶有花梢日在。

【賞析】

這首詞以男主人公的口氣，寫他與情人的戀愛，歡會和不得見面時的刻骨相思。上片追懷往

日歡情。第一印象銘記在心，由裝扮、容姿、眼波傳情，到傳遞心聲、兩相結好，此四句寫定情；

“記”字貫通上下，“輕顰”“淺笑”“嬌”“羞”，摹盡少女柔情蜜意，又以“畫堂”“鴨爐”“鸞

屏”等景物襯墊，此五句寫幽會。下片直記今夕離思。“燒燈”“踏青”，游樂之節人不可見，憑

燕寄語，傳情之箋無由通，重會難期，獨處無聊，借酒消愁，永晝難耐，眷念之深，可以想見。

全篇記一則愛情故事，記事記人，緣情布景，下字精美，風韻翩翩。

岳飛：滿江紅

怒發沖冠，憑闌處、瀟瀟雨歇。抬望眼、仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路

云和月。莫等閑，白了少年頭，空悲切。

靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時滅。駕長車踏破、賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈

奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕。

【賞析】

這是首千古傳誦的愛國名篇。可以說，在我國古代詩歌中，沒有一首像本詞那樣有這么深遠

的社會影響，也從來沒有像本詞那樣具有激奮人心，鼓舞人們殺敵上戰場的力量。上片抒發作者

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為國立功滿腔忠義奮發的豪氣。以憤怒填膺的肖像描寫起筆，開篇奇突。憑欄眺望，指顧山河，

胸懷全局，正英雄本色。“長嘯”，狀感慨激憤，情緒已升溫至高潮。“三十”、“八千”二句，反

思以往，包羅時空，既反映轉戰之艱苦，又謙稱建樹之微薄，識度超邁，下語精妙。“莫等”期

許未來，情懷急切，激越中微含悲涼。下片抒寫了作者重整山河的決心和報效君王的耿耿忠心。

開頭四個短句，三字一頓，一錘一聲，裂石崩云，這種以天下為己任的崇高胸懷，令人扼腕。“駕

長車”一句豪氣直沖云霄。在那山河破碎、士氣低沉的時代，將是一種驚天地、泣鬼神的激勵力

量。“饑餐”、“渴飲”雖是夸張，卻表現了詩人足以震懾敵人的英雄主義氣概。最后兩句語調陡

轉平和，表達了作者報效朝廷的一片赤誠之心。肝膽瀝瀝，感人至深。全詞如江河直瀉，曲折回

蕩，激發處鏗然作金石聲。

李邴：漢宮春

瀟灑江梅，向竹梢疏處，橫兩三枝。東君也不愛惜，雪壓霜欺。無情燕子，怕春寒、輕失花

期。卻是有、年年塞雁，歸來曾見開時。

清淺小溪如練，問玉堂何似，茅舍疏籬？傷心故人去后，冷落新詩。微云淡月，對江天、分

付他誰。空自憶、清香未減，風流不在人知。

【賞析】

這首詞托物言志，借梅花的自甘淡泊、秉性自恃的品格自況。上片寫江梅的形態與神韻。下

片渲染梅花的孤傲，它不希罕玉堂，只求寧靜和樸實。全詞寫景清麗，抒情婉曲，多映襯或寫境

旁托，借梅以見詞人清高幽野之情態。

蔡伸：蘇武慢

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雁落平沙，煙籠寒水，古壘鳴笳聲斷。青山隱隱，敗葉蕭蕭，天際暝鴉零亂。樓上黃昏，片

帆千里歸程，年華將晚。望碧云空暮，佳人何處，夢魂俱遠。

憶舊游、邃館朱扉，小園香徑，尚想桃花人面。書盈錦軸，恨滿金徽，難寫寸心幽怨。兩地

離愁，一尊芳酒凄涼，危欄倚遍。盡遲留、憑仗西風，吹干淚眼。

【賞析】

此詞為抒寫離愁別恨之作。當作于南渡以后。上片以寫景為主，描繪了秋江黃昏的凄涼景色

及對佳人的思念。佳人渺遠于千里暮云之外，而詞人卻望平沙、望青山、望天際、望碧云，其相

思切盼佳人的戀情堪稱刻骨銷魂！下片回憶過去相聚的歡樂，與眼前的漂泊凄苦形成鮮明對照。

此詞述情真切，鋪敘委婉，頗有柳七郎風味。全詞由凄涼轉為纏綿、悲婉，更轉入悲愴，以變徵

之音收結，留下了那個亂離時代的痕跡。

萬俟詠：三臺 清明應制

見梨花初帶夜月，海棠半含朝雨。內苑春、不禁過青門，御溝漲、潛通南浦。東風靜，細柳垂金

縷，望鳳闕、非煙非霧。好時代、朝野多歡，遍九陌、太平簫鼓。

乍鶯兒百囀斷續，燕子飛來飛去。近綠水、臺榭映秋千，斗草聚、雙雙游女。餳香更、酒冷踏青

路；會暗識、夭桃朱戶。向晚驟、寶馬雕鞍，醉襟惹、亂花飛絮。

正輕寒輕暖漏永，半陰半晴云暮。禁火天、已是試新妝，歲華到、三分佳處。清明看、漢蠟傳宮

炬，散翠煙、飛入槐府。斂兵衛、閶闔門開，住傳宣、又還休務。

【賞析】

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這首詞題為“清明應制”，當然是受皇帝旨意而作，為諛圣而極盡鋪張之能事，描寫了帝京清明

大好的景象和百姓歡樂的游賞。上片寫清明京城開禁，朝野歡慶。中片借“鶯兒”、“燕子”的

飛翔嗚叫添色生情，描寫黃鶯百囀、燕子翩飛的生動、歡快景象。下片又回寫禁宮，先描寫清明

天氣，暗示風調雨順。“清明”四句以稱頌大宋恩德結束，寫皇帝對寵貴大臣特加寵賜，命官府

公休，對萬民則“斂兵衛”，撤除門禁，使朝野縱賞同樂。綜觀全詞，描寫景物能抓住特點，注

意面的渲染和點的描摹，雖為歌頌太平，但在一定程度上反映當時的社會風貌，可當作一幅“清

明游樂圖”觀賞。

辛棄疾：永遇樂 京口北固亭懷古

千古江山，英雄無覓、孫仲謀處。舞榭歌臺，風流總被、雨打風吹去。斜陽草樹，尋常巷陌，

人道寄奴曾住。想當年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。

元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。四十三年，望中猶記、烽火揚州路。可堪回首、佛貍

祠下，一片神鴉社鼓。憑誰問，廉頗老矣，尚能飯否？

【賞析】

作者是懷著深重的憂慮和一腔悲憤寫這首詞的。上片即景懷古，借古人寄懷。千古江山依舊，卻

無處覓求像孫仲謀一流英雄豪杰，昔日繁華的歌舞臺榭，英雄的業績風流，總被歷史的風雨吹得

化為烏有，一抹斜陽映著叢密的草樹，平常的街巷，人們說劉裕曾在這里寄住。“雨打風吹”、“斜

陽草樹”，滄桑感喟，吊古幽思，貫注行間。“想當年”三句，鏡頭由歷史陳跡轉向蓋世英雄。健

筆勾勒，生氣虎虎，與南宋萎靡怯懦，反差極大。呼喚英才，正為濟世而圖功。下片以古鑒今，

折轉到現實，表達自己獻身恢復雄心。元嘉年間劉義隆草草出兵北伐中原，夢想在狼居胥山封壇

祭天，作為全勝的紀念，卻不料只落得驚慌敗北狼狽逃竄。先引述劉宋北伐教訓，提醒當局審慎

籌劃。次追憶當年抗金往事，揚州路上烽火殺敵的情景歷歷在目，以此激勵人們挽時艱，再顧望

22

淮北平靜氣象，而今侵略中原的拓跋燾祠廟香火盛燒，一片神鴉鳴噪，社鼓喧鬧，暗示倡導恢復

勢在必行。最后借廉頗自況，抒發未能實現抱負的感慨，當時作者已66歲高齡了，南歸也已四

十三年，可朝廷昏庸，王佐無人，不是和議投降，就是輕敵誤國，國事糜爛，金甌殘缺，自己壯

志難酬而老無為，怎不令人悲憤。詞由懷古到議今，所有史事無不扣緊京口，關聯現實，用事雖

多，熔裁有方，渾然一體。

辛棄疾：青玉案 元夕

東風夜放花千樹，更吹落星如雨。寶馬雕車香滿路，鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。

蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

【賞析】

這首詞大約寫在他被迫退休于江西上饒之后。全詞著力描寫了正月十五元宵節觀燈的熱鬧景象。

先寫燈會的壯觀，東風吹落了滿天施放的焰火，像天空里的流星雨。接寫觀眾之多，前來看花燈

的人，男的騎著高頭大馬，女的乘著雕花豪華車，男男女女都衣服熏了香，懷里揣著香袋，過路

的人多了，連路也是香的。這是從各個角度描寫場面之熱鬧。鳳簫聲韻悠揚，明月清光流轉，整

夜里魚龍燈盞隨風飄舞。姑娘們打扮得花枝招展，頭戴蛾兒、雪柳，身綴金黃色絲縷，在燈光照

耀下，銀光閃閃，金光鑠鑠，她們成群結隊，歡聲笑語，眼波流盼，巧笑盈盈，幽香四溢地從人

們身旁走過。“元夕”的熱鬧與歡樂占全詞十二句中七句。“眾里”一句方始出現主人公活動。“那

人”賞燈卻不是“寶馬雕車”，也不在“笑語盈盈”列中，她遠離眾人，為遺世獨立，久尋不著，

原來竟獨立在“燈火闌珊處”。全詞用的是對比和以賓襯主的手法，烘云托月地推出這位超俗的

女子形象：孤高幽獨、淡泊自恃、自甘寂寞、不同流俗。這不正是作者自己的寫照么？

姜夔：揚州慢

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淳熙丙申至日，余過維揚。夜雪初霽，薺麥彌望。入其城則四顧蕭條，寒水自碧，暮色漸起，戍

角悲吟；余懷愴然，感慨今昔，因自度此曲。千巖老人以為有《黍離》之悲也。

淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風十里，盡薺麥青青。自胡馬窺江去后，廢池喬木，

猶厭言兵。漸黃昏、清角吹寒，都在空城。

杜郎俊賞，算而今、重到須驚。縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩冷月

無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生？

【賞析】

揚州是古代的江南名城，素以繁華富麗而著稱，是士大夫文人風流俊賞之地，唐代許多著名詩人

都曾有過游歷揚州的經歷，曾寫下了許多歌詠揚州城市風物人情的佳作。然而到了宋代，自金兵

數次南侵之后，揚州城便遭到了極其慘重的破壞。此詞憑吊揚州荒涼，寄托黍離哀思。開篇擒題，

揚州是淮南的著名都城，竹西亭是揚州的風景名勝，初次到揚州，在此解鞍下馬，稍作停留。經

過昔日春風駘蕩的十里繁華舊境，到處長了青青野麥，自從金兵窺犯長江之后，毀廢的城池和高

大的樹木，厭惡說到戰火刀兵。天色漸漸黃昏，凄清的號角吹送著寒冷，傳遍了整座空城。下片

寫對揚州的感受。料想杜牧重到揚州也會愕然震驚，縱有贊美“豆蔻”芳華的精工詞采，縱有歌

詠青樓一夢的絕妙才能，也沒有興致表達當年的情思。以小杜詩境與揚州現境對比，自然高妙，

渾化無跡。末言二十四橋依然完好，而只有一彎冷月寂寞無聲，那橋邊紅芍藥，年年花葉繁茂，

而無人欣賞，充滿時移景遷，物是人非之感。

姜夔：暗香

辛亥之冬，余載雪詣石湖。止既月，授簡索句，且征新聲，作此兩曲，石湖把玩不已。使二妓肄

習之，音節諧婉。乃名之曰《暗香》、《疏影》。

24

舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛？喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻春

風詞筆。但怪得竹外疏花，香冷入瑤席。

江國，正寂寂，嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。長記曾攜手處，千樹

壓、西湖寒碧。又片片、吹盡也，幾時見得？

【賞析】

宋代騷人酷愛梅竹，白石詠梅之什頗多。《暗香》、《疏影》尤為有名。詞的開頭，由月色回憶起

以前幾次月夜，梅邊吹笛的往事。他的優美笛聲，還引來了一位玉人知音，不怕夜寒，攀著梅枝

聽他吹。而今，他像何遜已漸漸衰老，往日春風般約麗的辭采和文筆，全都已經忘記。但是令他

驚異，竹林外稀疏的梅花，竟將清冷的幽香散入他的臥席。詞的下片，寫折梅寄遠，無法傳達，

紅花無言，深念玉人。江南水鄉，正是一片靜寂，想折一枝梅花，寄給那久別的玉人，可嘆路途

遙遙，夜晚一場積雪又遮斷了大地。手捧起翠玉酒杯，禁不住灑下傷心的淚滴，面對著紅梅默默

無語，昔日折梅的玉人浮上我的記憶。總記得曾經攜手游賞之地，千株梅樹壓滿了綻放的紅梅，

西湖上泛著寒波一片澄碧。此刻梅花又一片片飄離，被風吹得凋落無余，何時才能重見梅花的幽

麗？

姜夔：疏影

苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，籬角黃昏，無言自倚修竹。昭君不慣胡沙遠，

但暗憶、江南江北。想佩環月夜歸來，化作此花幽獨。

猶記深宮舊事，那人正睡里，飛近蛾綠。莫似春風，不管盈盈，早與安排金屋。還教一片隨

波去，又卻怨玉龍哀曲。等恁時、重覓幽香，已入小窗橫幅。

25

【賞析】

這一首緊接上首而來，敘述宴會后，來到梅花前仔細觀察梅花。苔梅的枝梢綴著梅花點點，如玉

晶瑩，兩只小小的翠鳥兒，棲宿在梅花叢。“同宿”照應上一首“幾時見得”，兩者形成反差，意

思是，翠禽小小反而同宿雙飛，人卻孤單無伴。自己在客旅他鄉時見到梅花，它像絕世佳人，倚

著修長的翠竹，在夕陽斜映籬笆的黃昏中，默默孤獨。就像王昭君遠嫁匈奴，不習慣北方的荒漠，

只是暗暗地懷念著江南江北的故土。她不能回家鄉，只能戴著叮咚環佩，趁著月夜歸來，化作梅

花的一縷幽魂。接下來是說南朝時的深宮舊事。不要像吹落殘花的春風，不顧梅花的嬌嫩輕盈，

要學會及早惜花，應該像漢武帝金屋藏嬌，呵護珍重。然而終究是護花無力，苔梅凋謝的花片，

隨波飄零，更怨恨那玉龍笛吹奏出《玉龍》哀曲。待到梅花落盡時，再尋覓她的幽香，她已經映

入小窗，像一幅畫著梅花的橫幅。贊美梅品，憫惜美好事物過早凋落，呼喚愛美護花情悰，為本

篇所昭示的內在意蘊。

張镃：滿庭芳 促織兒

月洗高梧，露漙幽草，寶釵樓外秋深。土花沿翠，螢火墜墻陰。靜聽寒聲斷續，微韻轉，凄咽悲

沉。爭求侶、殷勤勸織，促破曉機心。

兒時曾記得，呼燈灌穴，斂步隨音。任滿身花影，獨自追尋。攜向華堂戲斗。亭臺小、籠巧妝金。

今休說，從渠床下，涼夜伴孤吟。

【賞析】

姜夔《齊天樂》前有小序，云：“丙辰歲(1196)與張功甫會飲張達可之堂，聞屋壁間蟋蟀有聲，

功甫約余同賦，以授歌者。功甫先成詞甚美。”此詞為敘寫蟋蟀的詠物之作。上片寫秋夜蟋蟀悲

吟。“月洗”五句描述月夜秋寒之境。“靜聽”五句描寫蟋蟀鳴叫。一個“寒”字透出秋深時蟋蟀

26

叫聲的寒瑟和詞人心理感受的凄切。“斷續”、“微轉”則傳達出蟋蟀叫聲始而斷續微吟，繼而轉

變為“凄咽悲沉”，似悲弦哀管，如泣如咽。下片追憶兒時趣事，生動細膩地描摹了“呼燈灌穴，

斂步隨音”和“華堂戲斗”的捉蟋蟀、斗蟋蟀的情景，饒有情趣，流露出詞人對童年趣事的幸福

感受。“伴孤”二字物我雙挽，以移情手法寫出蟋蟀極富人情味和同情心，構成無情之物慰藉有

情之人，而有情之人感受到無情之物的真情，及二者的交感與共鳴，堪稱妙境，極深微地傳達出

詞人的孤獨寂寞。

史達祖：綺羅香 詠春雨

做冷欺花，將煙困柳，千里偷催春暮。盡日冥迷，愁里欲飛還住。驚粉重、蝶宿西園，喜泥

潤、燕歸南浦。最妨他，佳約風流，鈿車不到杜陵路。

沉沉江上望極，還被春潮晚急，難尋官渡。隱約遙峰，和淚謝娘眉嫵。臨斷岸、新綠生時，

是落紅、帶愁流處。記當日門掩梨花，剪燈深夜語。

【賞析】

這是一首詠物名作。詠物即為詠懷，詠春雨，只因詞人自降生以來曾多少次見過春雨，感受過春

雨，心有所悟，則將雨聲化為詩聲。作者多角度窮形攝魄地刻繪春雨。先寫近處雨景，除“盡日

冥迷”兩句正面著墨外，其余多借花、柳、蝶、燕，側面顯示。妨礙“佳約”，則從影響游春方

面說。下片為遠處雨景。春潮、遠山、斷岸、一處一景，無不是春雨風光。收拍剪取李商隱《夜

雨寄北》：“何當共剪西窗燭”，暗含雨字，巧妙點題，詠雨隱寓惜春情悰，“惜花”、“困柳”、“催

春”、“落紅”云云，均將情思融入描寫之中，不露痕跡，下字精美。“和淚謝娘眉嫵”，以眉黛與

淚合寫雨中遠山，美妙入神。無一字不切“雨”字，卻全文不見“雨”字，結尾始出“雨”字，

而又不露字面。綺合繡聯，巧奪天工。

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史達祖：雙雙燕 詠燕

過春社了，度簾幕中間，去年塵冷。差池欲住，試入舊巢相并。還相雕梁藻井，又軟語商量

不定。飄然快拂花梢，翠尾分開紅影。

芳徑，芹泥雨潤。愛貼地爭飛，競夸輕俊。紅樓歸晚，看足柳昏花暝。應自棲香正穩，便忘

了天涯芳信。愁損翠黛雙蛾，日日畫闌獨憑。

【賞析】

這是一篇詠雙燕的絕唱。通篇白描，寫得精妙傳神。上片寫燕子陽春飛回舊宅，屋梁上落滿

了灰塵，頗感清冷，欲住而猶豫不決，張望雕梁畫棟，竊竊私語商量，之后飄然地快速掠過花梢，

穿越花叢，投宿故巢。下片寫留居后生活美滿，雙雙銜泥修巢，貼地飛翔，仿佛競相夸耀著輕俊

的身形，觀花賞柳，流連郊原，天晚歸巢雙棲，安穩甜美。雙燕陶醉于幸福中，忘記捎回遠方佳

音，害得紅樓佳人愁鎖雙眉，一天天獨倚著畫樓欄桿期盼意中人。這首詠物詞妙處在于將禽鳥人

化，賦予雙燕以人的感情靈性，她們如同一對熱戀的情人，雙飛雙棲，甜美溫馨。“軟語商量不

定”，“翠尾分開紅影”，寫燕語、燕飛，傳神入妙，巧奪天工。篇末以雙雙春燕與孤棲愁損佳人

對照，透露人間幽恨。人生愁恨多，何如燕自由。意蘊何等深長。本詞句句寫燕，通篇不出“燕”

字，處處使人看到燕的動作、形態、情韻，手法之工妙，令人叫絕。

史達祖：東風第一枝 春雪

巧沁蘭心，偷粘草甲，東風欲障新暖。漫凝碧瓦難留，信知暮寒猶淺。行天入鏡，做弄出、

輕松纖軟。料故園、不卷重簾，誤了乍來雙燕。

青未了、柳回白眼，紅欲斷、杏開素面。舊游憶著山陰，后盟遂妨上苑。寒爐重熨，便放慢

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春衫針線。怕鳳靴挑菜歸來，萬一灞橋相見。

【賞析】

全詞以散文筆法，借其他自然物象與人事典故相映襯，鋪描春雪種種情態。上片“巧沁”三

句以“巧”、“偷”二字狀春雪附物之特征，以“沁”、“粘”、“障”三字寫出春雪之細密、濕粘和

寒冷的特性，顯出一種細膩、柔媚的韻致。“漫凝”二句暗示出春意漸濃，暮寒已淺。“行天入鏡”，

描寫春雪覆蓋大地、池沼、江湖更顯得澄澈、明凈，故從橋面上行走像漫步明凈的天空，俯視池

沼像映如瑩澈的鏡面，構成一種虛明之境。“輕松纖軟”四字，則準確而微妙地體現出春雪獨特

的質感。“料故園”二句從眼前春雪懸想臨安西湖家園亦必已春雪降寒，重重簾幕未卷，錯阻了

初歸的雙燕。下片“青未了”二句以“白眼”、“素面”描畫出春雪粘附綠柳之葉，紅杏之花，處

處素白的形態。“舊游”二句寫出雪中情趣。

史達祖：三姝媚

煙光搖縹瓦，望晴檐多風，柳花如灑。錦瑟橫床，想淚痕塵影，鳳弦常下。倦出犀帷，頻夢見、

王孫驕馬。諱道相思，偷理綃裙，自驚腰衩。

惆悵南樓遙夜，記翠箔張燈，枕肩歌罷。又入銅駝，遍舊家門巷，首詢聲價。可惜東風，將恨與

閑花俱謝。記取崔徽模樣。歸來暗寫。

【賞析】

本詞為悼亡之作，題材及想法都似周邦彥的《瑞龍吟》，邊尋訪，邊回憶，但此首遙憶之辭較多。

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上片寫訪尋戀人舊蹤。“煙光”三句以“多風”為主體，描畫了一幅煙光閃爍，柳絮紛灑的暮春

景象，既交待了訪尋戀人的時節，也借柳絮渲染了繚亂的愁緒。“錦瑟”八句描摹出戀人對自己

的刻骨相思。下片憶昔傷今。“惆悵”三句追憶南樓長夜、張燈歌舞情景。“又入”三句寫詞人因

“記”而尋，追尋舊日蹤跡。“可惜”四句寫此次尋訪的結果：東風將她的相思怨恨與“閑花”

一齊帶走了！暗示她的青春夭折。本詞遙憶之辭較多，且由今及昔，由昔之人推想昔人之淚、昔

人之夢，甚至昔人苦惦己而“自驚腰衩”之態，如此思慮層深，亦可知詞人對戀人的刻骨相思。

史達祖：夜合花

柳鎖鶯魂，花翻蝶夢，自知愁染潘郎。輕衫未攬，猶將淚點偷藏。念前事，怯流光，早春窺、酥

雨池塘。向消凝里，梅開半面，情滿徐妝。

風絲一寸柔腸，曾在歌邊惹恨，燭底縈香。芳機瑞錦，如何未織鴛鴦。人扶醉，月依墻，是當初、

誰敢疏狂！把閑言語，花房夜久，各自思量。

【賞析】

此詞為春閨思婦怨傷之作。上片寫相思怨傷。“柳鎖”二句借鶯蝶的一“鎖”一“翻”，映襯了思

婦觸物傷情，見柳鶯而生愁，見花蝶而夢破的惆悵。“自知”句以“潘郎”代指情郎，交待了她

的愁傷都是為了情郎。“猶將”句則暗用“桃花臉薄難藏淚”(韓偓《復偶見三絕》)句意。“念前

事”三句追憶往昔與情郎相處情事，害怕春光流逝，遂與情郎及時游賞春光，早春時情侶去悄悄

窺望酥雨飄灑的池塘。“向消凝”三句隱然流露了對情郎不歸的怨傷，也描繪了思婦似梅綻芳艷

的梳妝之美。下片傷今憶昔。“惹恨縈香”，言其愁恨如縈繞的香縷纏綿深長。“芳機”二句既流

露出欲與情郎鴛鴦成雙的心愿，也隱喻了今日鴛鴦離分的孤獨處境與遺憾空虛。“人扶醉”六句

追憶當初與情郎月夜幽期約會情景。“人扶醉”指思婦扶著陶然欲醉的身子赴約的情態，兩人見

面后，都拘謹自持，不敢疏狂，只扯些閑言碎語，似乎各自想著自己的心事！詞人生動地描繪出

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思婦初次幽會時的羞怯、拘謹，給予她以深刻而甜蜜的回憶，達到以昔日歡會反襯今日悲愁的藝

術效果。

周密：曲游春

禁煙湖上薄游，施中山賦詞甚佳，余因次其韻。蓋平時游舫，至午后則盡入里湖，抵暮始出

斷橋，小駐而歸，非習于游者不知也。故中山亟擊節余“閑卻半湖春色”之句，謂能道人之所未

云。

苑東風外，飏暖絲晴絮，春思如織。燕約鶯期，惱芳情偏在，翠深紅隙。漠漠香塵隔，沸十

里、亂絲叢笛。看畫船盡入西泠，閑卻半湖春色。

柳陌，新煙凝碧。映簾底宮眉，堤上游勒。人輕暝籠寒，怕梨云夢冷，杏香愁冪。歌管酬寒

食，奈蝶怨良宵岑寂。正滿湖碎月搖花，怎生去得？

【賞析】

本篇為紀游之詞，據詞意，當為周密早年之作。正值寒食佳節，西湖邊游人如云，詞人以其

特有的工麗的筆致，描繪了一幅宋危亡前難得的西湖游樂圖。起筆由宮苑春光引出“春思”。接

寫湖波花叢撩撥賞春芳情，導入游湖。“燕約鶯期”，以鶯燕擬人，又以鶯燕代人，煉句精巧。香

塵彌漫，亂弦叢笛，游樂之盛況，觸著視覺、嗅覺、聽覺。畫船盡入西泠，外湖頓顯閑靜，由鬧

轉靜，既為紀實之筆，又體現詞人愛幽喜僻情趣。下片先寫堤上游人。“柳陌”提點。綠柳碧波，

襯映寶車佳人，鞍上公子。游春景象，美妙入畫。“輕暝籠寒”，暗寫天色漸晚。寒食節在歌管聲

樂中即將消逝。不寫游人依戀不舍，而謂梨花怕冷清，香杏蒙愁云，彩蝶怨岑寂，筆鋒精微，情

思細膩，煉字精工。月影入湖，隨湖波蕩漾故曰“碎”；游船不斷，槳動而水花濺，故曰“搖”。

一筆寫盡西湖夜游雅興不衰，逼出尾句。全章意象倩麗，細針密線，鏤冰刻楮，精妙絕倫。

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張炎：解連環 孤雁

楚江空晚，恨離群萬里，恍然驚散。自顧影、卻下寒塘，正沙凈草枯，水平天遠。寫不成書，只

寄得相思一點。料因循誤了，殘氈擁雪，故人心眼。

誰憐旅愁荏苒，漫長門夜悄，錦箏彈怨。想伴侶、猶宿蘆花，也曾念春前，去程應轉。暮雨相呼，

怕驀地、玉關重見。未羞他、雙燕歸來，畫簾半卷。

【賞析】

此篇為詠孤雁詞。張炎精于詠物，這首詠孤雁詞最為有名，寄意深微，體物細膩，構思奇巧，用

典亦妥帖自然，渾化無跡，實為精品佳作。開篇寫楚天空闊孤雁飛來，驚魂不定，悵然若失。在

伶仃飛行中下視沙平草枯，水天寥落，以空闊凄寒的環境襯托雁之孤單。“寫不成書”，言單飛不

能成字，僅可挑逗相思，構思新巧。雁影不成字與蘇武故事結合，柔情與壯懷融合無間。換頭“旅

愁”承“離群”，“萬里”就空間說，“荏苒”就時間說。“長門”、“錦箏”融化掌故，渲染形單影

只孤寂凄苦之情。“想伴侶”三句，寫孤雁想象伴侶，進而推想伴侶正期望孤雁北來，若果如此，

定能在北地相逢，那么比起雕梁畫簾中雙棲燕，當會不自感羞澀。“寫不成書，只寄得相思一點”，

出語新警，別具匠心，由此作者獲“張孤雁”之稱。本詞詠雁也不滯于雁，清空一氣，自然如話，

曲折委婉地抒發了詞人孤寄的心境，流浪身世和對故友的關念。

張炎：疏影 詠荷葉

碧圓自潔，向淺洲遠浦，亭亭清絕。猶有遺簪，不展秋心，能卷幾多炎熱？鴛鴦密語同傾蓋，

且莫與、浣紗人說。恐怨歌忽斷花風，碎卻翠云千疊。

回首當年漢舞，怕飛去漫皺，留仙裙折。戀戀青衫，猶染枯香，還嘆鬢絲飄雪。盤心清露如

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鉛水，又一夜西風吹折。喜凈看、匹練飛光，倒瀉半湖明月。

【賞析】

此詞為歌詠荷葉以抒懷之作。上片以“碧圓自潔”總領荷葉形圓色碧性潔的特征，顯現出亭亭玉

立的清新絕妙的美姿。繼而以三重比喻，形容剛露出水面卷曲細長的嫩荷葉，猶如美人遺落的碧

玉簪；形容密接如兩張傘蓋的大荷葉，竟像傾蓋相會，一見如故的鴛鴦情侶親密私語；形容遍布

湖塘的荷葉簇聚相碰發出颯颯聲響如唱怨歌，花風驟至，怨歌突斷，整個湖塘的荷葉如攪碎千疊

翠云，由小而大地層層鋪描，展現了它卷掉炎熱的“秋心”，即素潔之心，傳達了它令浣紗美女

聞之動情的蜜態情語，以及它在花風吹來時如泣如訴的怨傷的聲韻，形神兼備，聲情并茂。下片

則以擬人手法將荷葉與人事巧妙挽合傳情寫神。“回首”三句將荷葉贊美為欲隨風飛去的“留仙

裙”，描摹出風荷飄曳的動態和神韻。“戀戀”三句寫作者對荷香余韻的眷戀。“盤心”二句寫

詞人面對一夜西風吹折殘荷景象，比喻眼前如盤的荷葉心盈聚的清晶露珠，就像喪失故都長安的

金銅仙人灑下的清淚。“喜凈看”二句承上片夏日盛荷，下片秋日殘荷描寫后，抒寫了詞人身在

湖塘荷叢環境的美感，特別是明月飛光之際，匹練般潔白的月色倒瀉于湖塘之中，那半湖澄凈的

月色，半湖“碧圓自潔”，或“盤心清露”的荷叢，是多么清幽恬美的荷塘月色！本詞詠荷葉，

亦頗具白石詞清空騷雅之致，但已由幽韻冷香變為殘韻枯香。

王沂孫：眉嫵 新月

漸新痕懸柳，淡彩穿花，依約破初暝。便有團圓意，深深拜，相逢誰在香徑？畫眉未穩，料素娥、

猶帶離恨。最堪愛、一曲銀鉤小，寶奩掛秋冷。

千古盈虧休問，嘆慢磨玉斧，難補金鏡。太液池猶在，凄涼處、何人重賦清景？故山夜永，試待

他窺戶端正。看云外山河，還老桂花舊影。

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【賞析】

此詞為歌詠新月以寄托故國山河破碎之悲憤的作品，寫于南宋覆亡之際。上片寫賞玩新月之感。

起筆描繪新月初升，“懸柳”、“穿花”，仰觀俯視所見。日落月升，故曰“破初暝”。“團圓意”，

拜月人所祝所愿。“畫眉未穩”與“新痕”遙應，引出“離恨”，借天上月寓人間愁。“銀鉤”、“秋

冷”，悵觸悲涼情悰，播撒人間世界。上片句句寫新月，處處盼月圓。下片放開筆勢，立足于宇

宙歷史視角，縱論盈虧圓缺的演變。“盈虧休問”，含凄楚難言之痛：“難補金鏡”，吐無力回天之

恨；“何人重賦”，抒無限今昔之感。“夜永”、“試待”，寫出遺民心中長夜漫漫、祈盼殷殷的憂思。

收拍又作頓宕，含月輪盈虛有時，而山河舊影復現無期之慨。全詞以新月意象象征，映襯淪亡故

國的殘缺，或寫景寓情，或雙關運典，意象柔麗而蒼涼，情景深惋而沉郁。

李清照：鳳凰臺上憶吹簫

香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說還

休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。

休休，者回去也，千萬遍《陽關》，也則難留。念武陵人遠，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應念我、

終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。

【賞析】

本詞調見于李清照詞，是從《列女傳》中弄玉和蕭史故事取名。這首詞當作于作者早期與趙明誠

小別后。詞人與丈夫趙明誠，感情甚篤、志趣投契，然仕路播遷，常造成兩人分別。本篇是詞人

寫別情的名篇，抒發了離別后思念的深情與獨居的幽怨。起筆五句，借居處環境、器物透露自我

心境。“冷”、“翻”、“慵”、“任”，貫注著主觀情緒色彩。“生怕”句，約略一點，“新來瘦”之故，

偏不說破，而以排除法予以暗示。下片承上意脈，直傾胸臆，千萬遍陽關難留，見惜別情深。“念”

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字以下設想別后孤寂，“武陵”、“秦樓”兩面著筆。流水作證，專寫己方懷思之深。“又添”回應

“新來瘦”，且表示承受離愁，已非一次。全詞按生活的邏輯自然展開，情意又隨敘事脈脈流淌；

敘事抒情曲折跌宕，表現了女主人公豐富而復雜的內心世界。

李清照：醉花陰

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂？簾卷西風，人比黃花瘦【賞析】

此詞別本題作“重陽”或“九日”。“每逢佳節倍思親”，此時李清照夫妻暫時分離，思念

之情綿綿不絕。上片述由白晝到深夜一整天獨處深閨的離愁。窗外陰沉暗淡，室內香煙繚繞，

“永”、“銷”二字透露出獨處香閨、度日如年的心境。次日為九九重陽，又逢佳節倍思親之際，

離思轉深，以故香帳憑枕，夜深難寐。“涼初透”，兼寫秋節蕭瑟與心境凄冷。下片紀重陽賞菊

情事。自古即有重九飲酒賞菊風俗，陶潛九月九日于“宅邊東籬下菊叢中……就酌，醉而后

歸”(《續晉陽秋》)。詞人繼踵文苑雅事，黃花拂袖，而離愁難解，遂逗出煞拍三句。“銷魂”，

深化篇首“愁”字，由“愁”而致人瘦，見出離思深沉。簾外黃花與簾內佳人，相映生輝，形神

酷似，同命相恤，物我交融，創意極美。據伊世珍《嫏繯記》載：易安以此詞寄明誠，“明誠嘆

賞，自愧弗逮，務欲勝之。一切謝客，忘食忘寢者三日夜，得十五闋，雜易安作，以示友人陸德

夫。德夫玩之再三，曰‘只三句絕佳。’明誠詰之。答曰：‘莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花

瘦。’正易安作也。”傳聞未必可信，但這三句確言他人之所未能言也。

李清照：永遇樂

落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節，融和天氣，

次第豈無風雨？來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶。 中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。

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鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚。如今憔悴，風鬟霧鬢，怕見夜間出去。不如向簾兒底下，聽

人笑語。【賞析】

此為李清照晚年所寫元宵詞，借流落江南孤身度過元宵佳節所產生的切身感受，寄托深沉的

故國之思、今昔之感。上片開始連下三個設問。第一個設問是問自己在何處？是明知故問，問的

前提卻是元宵夜夕陽西下，玉兔東升之際，是“人約黃昏后”的良辰美景，一對比，便知作者有

化不開的漂泊異鄉的凄涼愁懷。第二問也是在“染柳煙濃”的大好春光之后，先以聽笛“怨”轉，

再問自己還有多少春意可享受，正反映了晚景凄涼的心情。第三問也是同樣，用“豈無”遞反，

也反映出晚年生活動蕩不安、禍福莫測的憂患。“來相召”二句，狀節日人物之盛，謝卻“詩朋

酒侶”，則氣氛陡轉，寫自己自甘寂寞的心灰意懶，可以感知到作者幾乎萬念俱灰的心境。孤獨

中最易追懷往事，“中州盛日”六句，極寫往年京華熱鬧歡樂，濃厚興致。“如今”以下折轉到當

前，憔悴神態，寥落心理，與往昔形成強烈反差。最后兩句看似淡泊自守、不慕繁華，實則是滿

腹辛酸，一腔凄怨的總爆發。全詞以元宵為焦聚點展開記敘，思路由今而昔再到今。今昔對比，

以樂景寫哀，以他人反襯，益增悲慨。無怪劉辰翁誦此詞“為之涕下”、“輒不自堪”(《須溪詞》

卷二)也。

李清照《一剪梅》

紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。

花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

【賞析】

這是一首傾訴相思、別愁之苦的詞。這首詞在黃昇《花庵詞選》中題作“別愁”，是李清照

寫給新婚未久即離家外出的丈夫趙明誠的，她訴說了自己獨居生活的孤獨寂寞，急切思念丈夫早

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日歸來的心情。伊世珍《瑯嬛記》說：“易安結褵（婚）未久，明誠即負笈遠游。易安殊不忍別，

覓錦帕書《一剪梅》詞以送之。”作者在詞中以女性特有的敏感捕捉稍縱即逝的真切感受，將抽

象而不易捉摸的思想感情，以素淡的語言表現出具體可感、為人理解、耐人尋味的東西。

詞的上闋首句“紅藕香殘玉簟秋” 寫荷花凋謝、竹席浸涼的秋天，空靈蘊藉。“紅藕”，即

粉紅荷花。“玉簟”，是精美的竹席。這一句涵義極其豐富，它不僅點明了蕭疏秋意的時節，而且

渲染了環境氣氛，對作者的孤獨閑愁起了襯托作用。表面上寫出荷花殘，竹席涼這些尋常事情，

實質上暗含青春易逝，紅顏易老，“人去席冷”之意境。梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》贊美此句“有

吞梅嚼雪，不失人間煙火氣象”。“輕解羅裳，獨上蘭舟”是寫其白天泛舟水上之事：詞人解開綾

羅裙，換著便裝，獨自劃著小船去游玩。“輕解”與“獨上”，栩栩如生地表現出她的神態、舉動。

“輕”，寫手腳動作的輕捷靈敏，表現出生怕驚動別人，小心而又有幾分害羞的少婦心情。正因

為是“輕”，所以誰也不知道，連侍女也沒讓跟上。 “獨”字就是回應上句的“輕”字，點明了

下闋“愁”字的癥結。 “獨上蘭舟”，正是她想借泛舟以消愁，并非閑情逸致的游玩。昔日也許

雙雙泛舟，而今獨自擊楫，恩愛情深、朝夕相伴的的丈夫久盼不歸，怎不教她愁情滿懷。 “云

中誰寄錦書來？”惦念丈夫，望眼欲穿，真是一封“家書抵萬金”。“雁字回時，月滿西樓”是她

思夫的迫切心情，突然自現的外在表現。 作者借助于鴻雁傳書的傳說，畫面清晰，形象鮮明，

它渲染了一個月光照滿樓頭的美好夜景，然而在喜悅的背后，蘊藏著相思的淚水。“月滿西樓”

寫月夜思婦憑欄望眺。月已西斜，足見她站立樓頭已久，這就表明了她思夫之情更深，愁更極。

盼望音訊的她仰頭嘆望，竟產生了雁足回書的遐想。難怪她不顧夜露浸涼，呆呆佇立凝視，直

到月滿西樓而不知覺。

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