建筑布局與水體關系淺析——以拙政園為例

2024年3月15日發(作者：數學方程)

摘要

拙政園是典型的多空間、多景區復合的大型宅園。建筑布局與水體空間進退穿插，時近

時遠，形式多樣。造園者精心的布局，讓游人感受到的空間似乎比實際大很多。本文通過分

類，對拙政園建筑與水體的布局關系進行了探討。

關鍵詞

：拙政園；建筑布局；水體

一、拙政園概況

拙政園位于蘇州婁門內之東北街，始建于明代（公元15世紀初），具有典型的江南水鄉

特色。6個世紀以來，拙政園幾度分合、多次易主，仍保留了曠遠明瑟、平淡疏朗的風格，

被譽為吳中名園之冠。

拙政園占地面積4.1公頃（不包括管理、花圃用地約0.67公頃），分為西部的補園、中

部的拙政園和重建的東園，是一座大型宅院，中園為拙政園的精華部分。東園全為重建，故

不在此文的討論范圍。

二、拙政園園林建筑與水體的位置關系

拙政園水面約占全園面積的3/5，與留園、網

名稱 全園大小水體大小

師園等小園林相比，拙政園水形豐富、水體較大（表

（ha） （ha）

格一），建筑與水體的不同的布局關系，形成了多樣

4.1 2.4

拙政園

的親水空間。建筑與水體的關系主要分為：退離水

2 0.16

留園

岸、一面與水相鄰、多面與水相鄰、凌于水上、在

0.4 0.04

網師園

水中、水庭院。

1. 退離水岸

遠香堂是中園的主體建筑，退離中心水面約6m，前為月臺相隔，減少了大體量的建筑

對空間的壓迫感。周圍視線開闊，軒榭樓閣，磊石佳木，猶如一幅讓人目不暇接的長軸畫卷。

雪香云蔚亭位于水池中較大的西山上，亭前也建有平臺，平臺向北退離水面約6m，亭

退離水面約11m，前有皂莢樹略為掩映，可俯瞰四周景色。與遠香堂隔水相望，互為因借，

構成重要的南北中軸線。

東山較小，山北建一六方形的小亭——“待霜亭”隱藏于樹間，成為東山點景建筑，離

東邊最近水體約5m，與水面關系較遠?？赏高^樹林隱約看到池中芙蕖菡萏，主要賞山林景

色。

東山南邊的繡綺亭，建在假山之顛，距水面約11m。植被東南密合西北疏朗，視線向

中心水體開敞，其東南邊的海棠春塢等建筑則隱于樹林之間。

繡綺亭往南的嘉實亭則完全遠離水體，離中心水體約38m?！按呵镉屑讶?，山水有清音”，

此亭以植物和山石造景為主，春日賞竹筍、石筍，秋日看枇杷累累。

玉蘭堂為中園最后一處遠離水岸的建筑。其東為黃石假山，遍植桂花，距離水體約17m；

其北退離約10m，且種植喬木遮擋，使空間富于變化，游覽時步移景異。

浮翠閣位于西園的假山上，為全園的制高點，距閣前溪澗約5m。這是一座八角雙層建

筑，但閣的體量與山體大小和西園空間相比，顯得略大，比例失調。

與浮翠閣形成對景的是西南角假山之上的宜兩亭。它踞于中園和西園分界的云墻邊，六

面為窗。站在宜兩亭，可顧看中西兩園的優美風光，為賞景佳處。距兩邊水面約7-10m。

2. 一面與水相鄰

倒影樓在西園的最北端，成為西園曲尺型水面的收束。倒影樓是因為從前面的水面可以

看到這棟樓的倒影而得名，這也是樓前的水域并未種植任何植被的原因。

倒影樓往南為西園一主要建筑——與誰同坐軒（3個扇形窗速寫），為三面匯水之處。

它是一座扇面亭，左右各開一個扇形空窗，一個對著倒影樓，一個對著三十六鴛鴦館，后面

的窗則框住笠亭。此亭形象別致，既是園內的點景建筑，又是很好的觀景場所，與誰同坐軒

為三面匯水之處，為西園主要構景建筑。憑欄而坐，可賞荷，可觀水，可看石。

軒的西面為留聽閣，一面臨水，閣前建有平臺，兩面臨水，為景觀轉折點，南為水，北

為山，東面越過水面可同時看到西園兩個主體建筑——與誰同坐軒和三十六鴛鴦館，還有石

山上的宜兩亭，穿過別有洞天的石門，越過中西兩園分隔的石墻，可隱約看到中部景區的景

色。

3. 多面與水相鄰

中園中的香洲是拙政園中的標志性建筑之一，與荷風四面亭和遠香堂一起成為中園的主

要構圖。香洲三面與水相鄰，為典型的“舫”式結構，有兩層艙樓，后艙的上層名為“澄觀

樓”。香洲與倚玉軒一縱一橫，隔水相對，向北依次可見荷風四面亭、見山樓，水體蜿蜒向

南，可見小飛虹和小滄浪，水體從建筑下面流過，不見其源頭。

梧竹幽居位于中園最東邊，西面和南面臨水。其四面皆為月洞門，除東面臨園墻以外，

其他3面都可觀賞不同景色。楹聯“爽借清風明借月，動觀流水靜觀山”恰當地形容了此地

的妙處。

4. 凌于水上

小飛虹是拙政園中一道形制特別的亮麗景觀。它屬于廊橋，也是蘇州園林中唯一的廊橋。

小飛虹的橋體為三跨石梁，微微拱起，呈八字形。朱紅色欄桿倒映水中，橋影隨波而動，宛

若飛虹。橋既是連通水陸的通道，又是很好的觀景點。站在橋上，北望可見香洲、荷風四面

亭和見山樓，層次十分豐富，向南則是獨具特色的水庭院。

西園的主體建筑三十六鴛鴦館，建筑呈方形平面，為典型的鴛鴦廳。南廳稱“十八曼陀

羅花館”，館前種植山茶花；北廳稱“三十六鴛鴦館”，挑出與水池之上，館的進深與館前水

面近似，體積龐大，空間比例略顯局促。

館前曲尺型水面蜿蜒至東北，沿東岸筑有水廊，隨勢曲折起伏，體態輕盈仿佛飄然凌波。

波形廊大幅度的轉折，并與園墻拉開一定距離，使之突兀于水面上，仿若飛動，充滿動感。

5. 在水中

見山樓位于中園的西北角，是一座江南風格的民居式樓房。見山樓四面環水，西側傍山，

下層為藕香榭，上層為見山樓，由西側的爬山廊上樓，可眺望對岸依稀如畫的景色。

南面西山上的荷風四面亭，雖離水岸有一定距離，但四周景色開闊，面面有景，讓人感

覺置身碧水之上。

造園者在西園南端設置了一個點景建筑——塔影樓，與北端的倒影閣互成對景，筆者認

為該出空間狹小，塔影樓尺度相對較大，空間略顯擁擠。

6. 水庭院

拙政園建筑早期多為單體，晚晴之后，建筑密度增加。但群體建筑空間變幻有致，園中

有兩組建筑群落，一個是由小飛虹、小滄浪、得真亭等軒亭廊橋，依水形成的一組庭院，精

致小巧；另一組是中園東南部的海棠春塢、玲瓏館、聽雨軒等建筑圍合而成的小院落，內鑿

水池，別具一格。

三、建筑整體布局與水體關系

（平面圖一張：含水系形態、建筑平面）

拙政園主景區整體布局疏朗，稍微點綴花木，掇石理水，追求山石花木的自然景觀。整

個環境雖由人作，但卻有疏朗淡泊、行走于山林之感。南部建筑密度增大，許多景區是由建

筑組群圍合而成的內聚或較內聚的空間，主要滿足園生活起居的需要。西園采用了曲尺型的

狹長水面，圍以曲折水廊，點以亭臺軒榭，古樸幽靜，形成了不同于中園的造園風格。

拙政園水面較大，造園者利用島嶼、小橋等分割水面，使水體回環縈繞，力求達到“水

面有聚有散，聚處以遼闊見長，散處以曲折取勝”的理水意境。

在全園之精華的中園，挖鑿了面積最大的水域，水池面積較大，故采取壘土石筑島山的

方法劃分水面，增加層次。水池中有東西兩山，西山較大，山腳下的荷風四面亭處設有向南

向西的兩座折橋，將大水面分為三個彼此連通的水域。所有水體在遠香堂前聚為一池，到香

洲前四散而去，向南的一支流向小飛虹，流過小滄浪，消失于建筑之下，不見其源。

中西兩園共有12座橋，一座廊橋小飛虹，其余為石板橋。2座有藏源之用，其他則主

要為交通聯系和分隔水面。其中一座為上述的小飛虹，另一座位于海棠春塢北面。在全園其

他地方向東看不到東向水體的去向，只有當游人走向該橋才能看到水源掩映于海棠春塢之下。

全園6處源頭。中園水體開闊，共4個源頭，除上文提到的東南、西南角的兩個，還有

一個藏于西北角見山樓之后的假山飛廊，另一個藏于別有洞天之下，潺潺流過，引得游人欲

進入西園探個究竟。西園南北各一個，北流至倒影樓，隱于山石之下，南繞過塔影亭，以此

為收束。駁岸山石多采取上向水面挑出，下向內凹進，并加以植物掩映，巧妙源頭處理讓水

似有不盡之意。

（橋 水源）

四、拙政園園林建筑與水體的視線關系 平面分析+選擇性速寫視線軸 長軸 短軸

經過造園者對建筑與水體位置的精心斟酌，空間相互穿插，游人在園中游覽時領略到的

空間仿佛比實際空間大一些。全園有3條縱向軸線和一條橫向軸線控制全園景觀。一條是遠

香堂正對雪香云蔚亭組成的縱軸，前已討論，不再贅述；一條是見山樓、荷風四面亭、香洲、

小飛虹、小滄浪組成的層次豐富的中園的次縱軸；西園主體建筑與誰同坐軒和三十六鴛鴦館

斜對組成的縱軸；一條橫向的景觀軸線是從梧竹幽居到別有洞天，穿過圓洞門到留聽閣，橫

貫全園的橫軸。這些軸線都是通過水體組織的，除此之外又軸線對景的安排有似乎擴大了水

體的空間感，兩者相輔相成。例如：文中提到的遠香堂和雪香云蔚亭，遠香堂前的水域較為

開闊，前面分別布置月臺，兩個建筑紛紛后退，空間顯得更為開闊。西園空間相對較小，從

飛廊南下或者從鴛鴦館東來，透過別有洞天，隱隱看到中園的亭亭荷葉，山石花木，走過別

有洞天，廣闊的景色盡收眼底，且正好處于園中最長的一條對景線上，可看到最東邊的梧竹

幽居半掩于樹木之后，此情此景，讓游人似乎能穿越幾百年，對造園者的造園意趣感到“心

有戚戚焉”，這就是造園的意境吧！除此之外，還有多重的因借關系，讓人目不暇接，嘆為

觀止。

五、小結與討論

拙政園是典型的多空間、多景區復合的大型宅園。建筑布局與水體空間進退穿插，時近

時遠，形式多樣，形成了以山池景色為主的開敞空間，以建筑點景或廊宇圍合的半開敞空間，

以建筑圍合的封閉空間。這些空間既獨立又相互穿插，錯落有致，形成了連續的空間序列。

在園中游覽，移步換景，每一個景都讓人感嘆設計者的精妙構思和高超的藝術造詣。這些都

是先人為我們留下的寶貴文化遺產，值得我們好好研究，學習，與現代造園相結合。