聽《田園交響曲》有感

2024年3月22日發(fā)(作者：泰戈?duì)栐?shī)選讀后感)

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聽《田園交響曲》有感

《第六交響曲》是貝多芬是貝多芬唯一的標(biāo)題音

樂，貝多芬將其命名為《田園》，但卻在其后注明“著

并非是音畫，重要的是感情的表現(xiàn)”，可見貝多芬并不

喜歡模仿，他喜歡用真實(shí)的感觸，用誠(chéng)摯的心聲作曲！

也正是貝多芬對(duì)音樂、對(duì)人生的激情，成就了他的偉

大。除此之外，這首作品的與眾不同還在于他是為數(shù)

不多的擁有五個(gè)樂章的交響樂。

這首交響曲是貝多芬在海利根施塔特這座美麗的

小村莊寫成的，海利根施塔特對(duì)于貝多芬有著重要的

意義，1802年他住在這里時(shí)寫下了“海利根遺囑”，

當(dāng)時(shí)他幾乎自殺。由此可知，貝多芬想通過(guò)這部作品

傳達(dá)的并非僅僅是鄉(xiāng)村生活的美好，更有著其對(duì)人生

的進(jìn)一步思考。

第一樂章貝多芬注釋為“初睹田園景色的愉快心

情”，以快板開始，F(xiàn)大調(diào)。開頭從容不迫，尾音頗長(zhǎng)，

留以人無(wú)限的遐想，仿佛身處于一片廣闊的平原之中，

遠(yuǎn)遠(yuǎn)的是地平線，有著“天似穹廬，籠蓋四野”的蒼

茫。由小提琴呈現(xiàn)出明亮的第一主題，歡快而灑脫，

仿佛一頭扎進(jìn)了樹林，樹林中常有小動(dòng)物跳躍著伴行，

而后悠悠鳥群從頭頂掠過(guò)，在天空中劃出優(yōu)美的線條。

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時(shí)而行走與樹林中，時(shí)而駐足用心感受這靜謐與美好，

揚(yáng)起臉迎接大自然的輕撫。這段主題，此后反復(fù)出現(xiàn)，

貫穿整部作品。之后由“5427|5275|”開頭的第二主

題出現(xiàn)，溫柔美好，重復(fù)多次，最終加強(qiáng)，仿佛“漸

漸走出樹林后第一縷陽(yáng)光灑在身上”般的溫暖和愜意。

第一樂章始終充斥著這兩個(gè)主題，并一直以原態(tài)出現(xiàn)，

這也反映了這部作品想要傳達(dá)出的鄉(xiāng)村生活的樸素。

第二樂章貝多芬注以“溪畔景色”，中速、行板、

降B大調(diào)。小提琴、中提琴和大提琴共同演奏出流暢

的旋律，帶著淡淡的憂傷，在其襯托下第一小提琴奏

出的第一主題更顯得清亮。流水擊打在小溪中的石頭

上，蕩漾著的水波在陽(yáng)光的照耀下泛出點(diǎn)點(diǎn)金光，我

仿佛可以聽出溪水的清澈。同樣由小提琴演奏的第二

主題，婉轉(zhuǎn)起伏，似天空中翻飛的鳥類。兩個(gè)主題相

互交織，與“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色”有

著異曲同工之妙。在樂章的最后，木管樂器吹奏出了

鳥兒的鳴叫聲，打破了整幅畫面的本有的平靜，卻添

上了一抹感人的生機(jī)。

第三樂章貝多芬注釋這段為“村民快樂的集會(huì)”，

這段回到了F大調(diào)，快板，節(jié)奏輕快，由舞曲組合而

成。不同于宮廷的圓舞曲的華麗，這段舞曲更加簡(jiǎn)潔，

卻更具有故事性和張力，描繪出鄉(xiāng)村中，男女老少共

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聚一堂，歡笑、舞蹈的場(chǎng)景：少女的舞步輕快絢麗，

村夫的舞步粗狂活潑。事實(shí)上貝多芬在維也納居住期

間，常與農(nóng)民樂師們交流并拾獲得創(chuàng)作的靈感。可見

貝多芬對(duì)人民群眾淳樸的音樂由衷的贊美，同時(shí)間接

傳遞出了其對(duì)宮廷做派的不滿，這也表現(xiàn)在了他與貴

族們的貌合神離上。雖說(shuō)貝多芬的音樂在很大程度上

受海頓的影響，但與海頓保守的宮廷音樂形成鮮明的

對(duì)比，貝多芬開創(chuàng)出了自己的風(fēng)格。

第四樂章貝多芬注釋為“雷電，暴風(fēng)雨”，快板，

F小調(diào)。以弦樂器開始，并且低音的弦樂一直作為伴

奏貫穿本樂章，低沉而壓抑。烏云由遠(yuǎn)方逐漸逼近，

小鳥在低空撲閃著翅膀?qū)で蟊幼o(hù)，風(fēng)雨即將在隱忍中

爆發(fā)！一聲尖銳的短笛，仿佛是迎接暴風(fēng)雨到來(lái)，是

劃破天空的第一道閃電。隨后小提琴在中音區(qū)快速而

低沉的演奏，配合以弦樂器短促的伴奏，仿佛狂風(fēng)暴

雨中，夾雜著一道道明亮的閃電。隨后樂曲減慢并趨

于平靜，管樂器隨后吹奏出明亮的節(jié)奏。風(fēng)雨散盡后，

云消雨霽，陽(yáng)光努力地探出云層，為普物眾生帶來(lái)希

望與光明。

我想作者在此部交響曲中插入“暴風(fēng)雨”的片段

一定別有深意，這不僅僅是為了內(nèi)容的豐滿，更是貝

多芬抗?fàn)幘竦捏w現(xiàn)。眾所周知，《田園》與《第五

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交響曲》，已被后人稱為《命運(yùn)交響曲》創(chuàng)作于同一

時(shí)期。此時(shí)，貝多芬人到中年，他曾經(jīng)崇拜的英雄拿

破侖稱帝，這給予了他極大的打擊，隨后耳疾又發(fā)作，

這對(duì)于作曲家是致命的傷害，可想而知貝多芬正經(jīng)歷

著怎樣的內(nèi)心的煎熬。同一時(shí)期的兩部作品，卻有著

完全相反的兩種風(fēng)格，我捫心自問(wèn)：這合理嗎？顯然

貝多芬的這部《田園交響曲》是“醉翁之意不在酒”，

如果仔細(xì)品味第二樂章會(huì)發(fā)現(xiàn)其優(yōu)美簡(jiǎn)樸之中還帶著

克制，帶著對(duì)于命運(yùn)安排的委屈，對(duì)于抱負(fù)無(wú)法施展

的失落。第四樂章，“暴風(fēng)雨前的壓抑”，象征著貝

多芬艱難的在厄運(yùn)中行走；在巨大的壓力中摸索；在

無(wú)聲的世界中探索心靈的聲音。而那一聲劃破長(zhǎng)空的

短笛，仿佛是一聲迎接戰(zhàn)爭(zhēng)的號(hào)角，這是象征著貝多

芬迎戰(zhàn)暴風(fēng)驟雨的決心，是不向命運(yùn)低頭的錚錚傲骨！

在這一點(diǎn)上與《命運(yùn)交響曲》是完完全全契合的——

絕不向命運(yùn)低頭！

在第五樂章貝多芬注釋為“牧歌，暴風(fēng)雨后的欣

喜與謝天之歌”，速度稍快，F(xiàn)大調(diào)，有第四樂章連

貫的轉(zhuǎn)化而來(lái)。單簧管和銅管樂器相互應(yīng)答，慶祝暴

風(fēng)雨結(jié)束的歡愉牧歌，牧民漸漸遠(yuǎn)去，牧歌也隨之漸

漸遠(yuǎn)去。莊嚴(yán)沉穩(wěn)的主旋律再次出現(xiàn)，情感明朗而真

摯。尾奏無(wú)比壯麗，我似乎看到被落日照紅的天空上

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點(diǎn)綴著姹紫嫣紅的晚霞，映在水面上，把湖水也染成

了橘紅色。這尾奏揭示了自然的神秘與強(qiáng)大，更進(jìn)一

步體現(xiàn)了人類的不屈與頑強(qiáng)。

許多人說(shuō)《田園交響曲》描繪了田園的美好風(fēng)光

與風(fēng)土人情，展現(xiàn)了人與自然的和諧交融。我認(rèn)為這

部作品的偉大之處不單單是其展現(xiàn)了“人與自然的融

合”，更體現(xiàn)在了他展示了“人與自然的對(duì)立”，貝

多芬從來(lái)不是一個(gè)流連于山水的隱士，他是一名戰(zhàn)士，

有他在的地方就有戰(zhàn)場(chǎng)，就有激情，就有思想的火花。

在樂章的最后貝多芬也闡明了自己的觀點(diǎn)：人不應(yīng)活

在自怨自艾之中，不彷徨、不悲傷，勇敢的站起身去

迎接希望的曙光。不可否認(rèn)的一點(diǎn)就是，貝多芬對(duì)與

自然是充滿敬意的，大自然是生命的源泉，人在自然

中可以產(chǎn)生更深刻的思考，集中內(nèi)心的力量追求人生

更高的境界。

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