圍城第五章讀后感

2024年3月28日發(作者：小懶惰)

圍城第五章讀后感（精選）

《圍城》的直接時代背景是1937年及以后的若干年，正是中國遭受日本帝國主義侵

略的時期。但要理解《圍城》，必須追溯到近代特別是鴉片戰爭以來，下面就是小編給大家

帶來的圍城第五章讀后感五篇，歡迎查閱!

圍城第五章讀后感1

《圍城》并不僅僅是一部愛情小說。它的內容是多方面的，它的主題和象征是多層次

的。

《圍城》的象征源自書中人物對話中引用的外國成語，“結婚仿佛金漆的鳥籠，籠子

外面的鳥想住進去，籠內的鳥想飛出來;所以結而離，離而結，沒有了局。”又說“像被圍

困的城堡，城外的人想沖進去，城里的人想逃出來。”但如果僅僅局限于婚姻來談“圍城”

困境，顯然不是錢鍾書的本意。“圍城”困境是貫穿于人生各個層次的。后來方鴻漸又重

提此事，并評論道：“我近來對人生萬事，都有這個感想。”這就是點題之筆。錢鐘書在

全書安排了許多變奏，使得“圍城”的象征意義超越婚姻層次，而形成多聲部的共鳴。

《圍城》從“圍城”這個比喻開始，淋漓盡致地表現了人類的“圍城”困境：不斷的

追求和對所追求到的成功的隨之而來的不滿足和厭煩，兩者之間的矛盾和轉換，其間交織

著的希望與失望，歡樂與痛苦，執著與動搖——這一切構成的人生萬事。“圍城”困境告

訴我們人生追求的結果很可能是虛妄的，這看起來好像很有點悲觀，但骨子里卻是個嚴肅

的追求，熱忱深埋在冷靜之下，一如錢鐘書本人的一生。他揭穿了追求終極理想、終極目

的的虛妄，這就有可能使追求的過程不再僅僅成為一種手段，而使它本身的重要意義得以

被認識和承認，使我們明白追求與希望的無止境而義無反顧，不再墮入虛無。

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錢鐘書在自序中說：“在這本書里我想寫中國某一部分社會、某一類人物。寫這類人，

我沒有忘記他們是人類，具有無毛兩足動物的基本根性。”而這一類人物，就是當時的病

態的知識分子。《圍城》中常有詼諧的鋒刃刺向這些所謂的“無毛兩足動物”。可以說，在

《圍城》里的蕓蕓眾生中，幾乎每個人物場時作者都對其肖像進行了一番諷刺描繪。常常

采用既含蓄而又挖苦的漫畫式筆法，令其形神畢露。例如，那位出場一次的“哲學家”，

他的名氣是靠同外國哲學家通信和會面獵取的。當他沾沾自喜吹噓他同羅索會面的對話時，

其實是在揭露自己的空虛和無聊。再如三閭大學校長高松年，自稱是一位研究生物的老科

學家，人們卻看不到他的科學家風范。其實是一位心術不正，好色貪杯玩弄權術的學術官

僚，他本身就是那所黑暗腐敗的大學的化身。在法國取得文學博士頭銜的蘇文紈號稱“才

貌雙全”的“女詩人”，但她的“得意之作”竟是抄襲的一首德國民歌。自稱是“詩人”

的曹元朗，其“杰作”《拼盤姘伴》，令人發噱作嘔。這兩個最后卻結成秦晉，確是“珠聯

璧合”。還有，韓學愈從美國的愛爾蘭騙子那里買了子虛烏有的“克萊登大學”博士文憑，

騙取了大學教授的頭銜，還讓他的白俄妻子冒充美國國籍，以便到英文系任英語教授。為

了滅跡消蹤，杜絕后患，他勾結陸子瀟，教唆學生蓄意搞垮方鴻漸，勾勒出了一個厚顏無

恥、_險殘毒之徒。……像這樣的例子，在《圍城》中隨處可見。每一個人物，在錢鐘書的

筆下都化作一幅幅諷刺性極強的漫畫。讀者在不知不覺中品嘗到漫畫式的幽默。

像這樣擬人化的調侃，讀過之余，每有會意，一種舒心的感覺便油然而生。在行文中，

《圍城》通篇都是嬉筆。因此，它又是一部以看似超然的調侃語調述說人生無奈的笑面悲

劇。

錢鐘書善于用洞燭幽微、纖芥畢肖的筆觸刻畫人物心理，其犀利精微的心理諷刺，使

人物形象更具有立體感。而這部《圍城》，的確不失為一部佳作。

圍城第五章讀后感2

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