晉劇《風(fēng)臺(tái)關(guān)》賞析

2024年4月1日發(fā)(作者：一次運(yùn)動(dòng)會(huì))

晉劇《風(fēng)臺(tái)關(guān)》賞析

《鳳臺(tái)關(guān)》的故事，發(fā)生在五代十國(guó)的后漢末期。后漢是五代十

國(guó)中壽命最短的一個(gè)王朝，前后只有兩任皇帝，在位僅四年時(shí)間。第

一個(gè)皇帝是出生于太原的劉知遠(yuǎn)，在位兩年就病死了；第二個(gè)皇帝是

劉知遠(yuǎn)的二兒子劉承佑，在位兩年就被殺了。

《鳳臺(tái)關(guān)》的故事就發(fā)生在劉承佑被殺之前。晉劇《殺宮》一劇

中的皇帝就是劉承佑。劉承佑的年號(hào)叫乾佑，因此他也稱乾佑王。是

個(gè)腐敗皇帝。他聽信讒言，殺害忠良，甚至把幫助后漢打天下的開國(guó)

元?jiǎng)坠娜叶細(xì)⒑α恕９粴庵拢饋碓旆础！而P臺(tái)關(guān)》寫

的就是郭威攻打鳳臺(tái)關(guān)的故事。郭威在此劇中叫郭彥威，是個(gè)大花臉。

后來成為后周的第一任皇帝。

《鳳臺(tái)關(guān)》這出戲的主要人物是張秀英。是鳳臺(tái)關(guān)守將慕容彥超

的二夫人。當(dāng)時(shí)，郭威兵臨城下，慕容彥超臥病在床，不能上陣，三

夫人與部將陸雙成私通，盜取令箭，獻(xiàn)關(guān)投降。只有張秀英浴血奮戰(zhàn)，

誓死保衛(wèi)鳳臺(tái)關(guān)。但因寡不敵眾，夫妻二人被擒，張秀英殺死叛徒，

自刎身亡。張秀英是一個(gè)英勇善戰(zhàn)、令人敬佩的女英雄。高翠英對(duì)這

個(gè)人物的塑造是非常成功的。這出戲是高翠英向她的老師、著名晉劇

表演藝術(shù)家張寶魁（藝名筱吉仙）學(xué)習(xí)的。在晉劇舞臺(tái)上已演出幾十

年了。是她最具有代表性的一出優(yōu)秀劇目。

高翠英在《巡城》一場(chǎng)中的跑圓場(chǎng)堪稱一絕。她腳底很輕，上身

很穩(wěn)，跑起來節(jié)奏由慢到快，像一股風(fēng)，也像一只飛鳥，非常帥氣又

漂亮。看她的圓場(chǎng)就是一種藝術(shù)享受。每次演到這里，觀眾總是掌聲

不斷。我國(guó)戲劇大師曹禺先生看了她的表演，題寫了八個(gè)大字：“翩

若驚鴻，婉若游龍”。以此八字形容她的圓場(chǎng)表演，非常恰當(dāng)。曹禺

先生對(duì)高翠英表演的這種評(píng)價(jià)是很高的。

郭彥威是后漢能征善戰(zhàn)的一位開國(guó)元帥，掌握著兵權(quán)。他已下定

決心，要堅(jiān)決消滅后漢。因此，即使陸雙成等人不投降，鳳臺(tái)關(guān)也會(huì)

失守。不過，這個(gè)戲?qū)懥藘蓚€(gè)私通的叛徒，使戲劇情節(jié)更曲折，更好

看了。從編劇手法說，這叫對(duì)比法。就是用兩個(gè)叛徒來襯托兩個(gè)正面

人物。更反襯出張秀英夫婦誓不投降的英雄氣節(jié)。

《鳳臺(tái)關(guān)》共七場(chǎng)戲。其中有四場(chǎng)是重點(diǎn)場(chǎng)。《巡城》一場(chǎng)，主

要表現(xiàn)張秀英的機(jī)警和帥氣；《酣戰(zhàn)》、《救夫》主要表現(xiàn)張秀英的英

勇善戰(zhàn)和對(duì)丈夫的保護(hù)；《除奸》一場(chǎng)，主要表現(xiàn)張秀英對(duì)叛徒的切

齒痛恨以及她寧死不投降的骨氣。《酣戰(zhàn)》這場(chǎng)戲雖然主要是武打，

但高翠英的表演，既灑脫，又細(xì)膩，很注重人物的內(nèi)心戲。比如，這

場(chǎng)戲一開始，馬童報(bào)信，報(bào)了三個(gè)信息：陸雙成獻(xiàn)關(guān)投降，郭彥威殺

進(jìn)城來，慕容將軍下落不明。聽到這“三報(bào)”，高翠英的表演分了三

個(gè)不同的層次，層層遞進(jìn)，一層比一層深入，很符合人物的心理邏輯。

五一個(gè)表演藝術(shù)家的藝術(shù)成就，主要是通過其代表劇目體現(xiàn)出來的。

《鳳臺(tái)關(guān)》是高翠英的代表劇目。我們從這個(gè)劇目中可以看出高

翠英在藝術(shù)上至少有三大特點(diǎn)：她具有唱做念打全面扎實(shí)的功底。你

看她，身上扎著靠，頭上戴著翎子，手中拿著長(zhǎng)槍，一會(huì)兒翻打跌撲，

一會(huì)兒唱做念舞，英姿颯爽，身手不凡，一看就是一位非常出色的好

刀馬。刀馬旦在戲曲中是一個(gè)很吃苦的特殊行當(dāng)。這一行當(dāng)本身就要

求演員必須具備唱做念打舞缺一不可的全面功力。有的演員能打不能

唱，有的演員能唱不能打。這都不符合要求。高翠英則不同。她是一

個(gè)非常具備這種全面素質(zhì)的表演藝術(shù)家。這種刀馬，在全國(guó)也不多見。

這種人才非常難得。培養(yǎng)這樣一位戲曲人才，很難很難。她善于運(yùn)用

戲曲程式和技巧來塑造人物。戲曲表演的最終目的是要塑造人物。不

懂這一點(diǎn)，很難成為一個(gè)優(yōu)秀的表演藝術(shù)家。

高翠英在《鳳臺(tái)關(guān)》中運(yùn)用了很多程式和技巧。但她不是賣弄技

巧，而是運(yùn)用技巧和程式為人物服務(wù)。我們看到的不是一種單純的技

巧和程式的展示，而是通過技巧、程式所塑造的一個(gè)有血有肉、有生

命的英勇善戰(zhàn)的幗國(guó)英雄張秀英的形象。她具有勇于探索、勇于創(chuàng)造

的精神。《鳳臺(tái)關(guān)》是晉劇的傳統(tǒng)劇目。是張寶魁、劉芝蘭等前輩表

演藝術(shù)家的拿手劇目。高翠英演這出戲不是照搬傳統(tǒng)，而是根據(jù)自己

的理解，不斷創(chuàng)新。在《巡城》中，她揉進(jìn)了尚小云先生“云鷹展翅”

的表演，在《酣戰(zhàn)》一場(chǎng)，她運(yùn)用了靠旗打“出手”的高難動(dòng)作，并

且創(chuàng)造了“鯉魚跳龍門”的新打法。就是出手打在左靠旗上轉(zhuǎn)一圈，

又打在右靠旗上，彈出去。在《除奸》中，她又根據(jù)專家的意見，來

了個(gè)“跳桌自刎”，使張秀英死得很悲壯。這些都是她的新創(chuàng)造，新

發(fā)展。這種探索和創(chuàng)造精神非常值得我們學(xué)習(xí)。我們應(yīng)當(dāng)大力提倡這

種精神。如果沒有這種精神，中國(guó)戲曲就很難隨著時(shí)代的發(fā)展與時(shí)俱

進(jìn)，不斷向前發(fā)展。說到這里，我要特別提出，高翠英演出的《鳳臺(tái)

關(guān)》屬于整理改編的傳統(tǒng)戲。劇本改編者是已故的劉舒?zhèn)b先生。筆名

叫婁一叟。他原為太原市副市長(zhǎng)，山西省委宣傳部部長(zhǎng)。是一位十分

熱愛民族傳統(tǒng)文化的領(lǐng)導(dǎo)干部。這出戲經(jīng)他改編，結(jié)構(gòu)更加緊湊、合

理，語言的文學(xué)性更強(qiáng)。劉部長(zhǎng)雖然早已離開了我們，但今天說到《鳳

臺(tái)關(guān)》，不能不引起我們對(duì)這位老領(lǐng)導(dǎo)的深深懷念。我們非常感謝他

把這出戲改的這么好，成為在全國(guó)都很有影響的一出優(yōu)秀保留劇目。