《上海異人娼館》（由寺山修司編導的劇情片）

《上海異人娼館》（由寺山修司編導的劇情片）

《上海異人娼館》 （由寺山修司編導的劇情片） 次瀏覽 | 2022.08.04 12:36:36 更新 來源 ：互聯網 精選百科 本文由作者推薦 《上海異人娼館》由寺山修司編導的劇情片

1981年，寺山修司采用《O的故事》中的人物拍攝了《上海異人娼館》，但情節上卻與小說沒有多少直接關系，只不過是借其異戀與神秘之核，營造出一個個人化的色情加異國情調的幻想空間。故事發生在上世紀20年代的東方大都會上海。當時的上海，時局混亂，一場革命正在悄悄地醞釀。斯蒂芬帶著O娘，一個性格柔順、并且深愛著他的年輕法國女孩兒來到了這遙遠的異域，為了體驗“瘋狂的世界和愛的力量”。斯蒂芬把0娘安排在一間名為“上海異人娼館”的妓院住下。在妓院里O冷漠地體驗自己身體中的愛欲·以這種方式去等待著斯蒂芬前來接她·妓院的背后是一片低矮狹窄的貧民區，O房間的窗戶正對著的一家飯店，也是革命者的秘密據點。就在O到來的第一天，飯店里做工的男孩看到站在窗口的她，立即莫名地愛上了她，開始給她送花。男孩為了能夠接觸O娘，冒險取得了與O娘相聚的機會·O娘得知是男孩每天給自己送花，也對這慕名的愛作出回報。

導演

寺山修司

主演

伊莎貝爾·艾麗爾斯，Isabelle Illiers，克勞斯·金斯基，Klaus Kinski

上映時間

類別

劇情

影片片長

83分鐘

上映地區

法國，日本

語言版本

英語，法語，日語

基本信息

外文名稱?Fruits?Of?Passion/The?Story?Of?O?Continued

上海異人娼館

更多外文片名：

Fruits?de?la?passion,?Les

Fruits?of?Passion

Shanghai?Ijin?Sh?kan?-?China?Doll

The?Story?of?O?Continued

Shanghai?Ijin?Shôkan?-?China?Doll.....(Japan)

日本/法國?1981年出品

類型：劇情

語言：粵語?法語

演職員表

導演：寺山修司

上海異人娼館

編劇：

Dominique?Aury?....(novel?Retour?à?Roissy)?(as?Pauline?Réage)

寺山修司?Shuji?Terayama?....(adaptation)?and

Rio?Kishida?....(adaptation)

Dominique?Aury?....(text)

主演：克勞斯·金斯基Klaus?Kinski

克勞斯·金斯基原名Nikolaus?Karl?Günther?Nakszyński，出生于但澤自由市（Free?City?of?Danzig）的Zoppot（今日為波蘭的Sopot）。父親Bruno?Nakszyński?是一名波蘭的藥劑師；母親Susanne?Lutze是但澤一名牧師的女兒。1930年時，舉家遷往柏林，金斯基進入海因里希親王預科中學(Prinz-Heinrich-Gymnasium)就讀。?金斯基在1944年被德軍征召入伍，于荷蘭服役，據說當時他從軍隊里開小差，并向英軍投降，以戰俘的身份度過了這場戰爭。在科爾切斯特的戰俘營時，他在向戰俘們表...

伊莎貝爾·艾麗爾斯Isabelle?Illiers

劇情簡介

二十世紀二十年代的上海，時局混亂，革命在悄悄地醞釀。斯蒂芬帶著O，一個完全順從。沉默地愛著他的年輕法國女孩來到這里，體驗“瘋狂的世界和愛的力量”。

上海異人娼館

這間娼館的妓女來自各個國家，媽咪是一個女裝打扮的西方男人，異常地妖艷迷人。每當營業的時候，妓女們穿著各色艷麗怪異服飾，接待一些熟悉或陌生的客人，在精心設計的器具和氛圍中，滿足自己和客人的形形色色異態情欲。

妓院的背后是一片低矮狹窄的貧民區，O房間的窗戶正對著的一家飯店，也是革命者的秘密據點。就在O到來的第一天，飯店里做工的男孩看到站在窗口的她，立即莫名地愛上了她，開始給她送花。

在被斯蒂芬強暴地占有之后，O開始接待客人，每次，斯蒂芬都躲在一個可開合的窺視窗后。在墻上斯蒂芬照片和他隱蔽的眼睛的雙重注視下，O冷漠地體驗自己身體中的愛欲，被激發，被利用，被剝奪。

斯蒂芬在上海遇到了舊情人納塔麗，帶她一起窺視O與客人的性交。一天，斯蒂芬帶O見了納塔麗。飯后，斯蒂芬將裸體的O用鐵鏈捆在鏡子上，與納塔麗在O房間的床上做愛。O悲傷地注視著他們，心里默念著：他喜歡我的沉默。

斯蒂芬暗中與革命者聯系，為他們提供經費。男孩為了掙到嫖資，開始參加革命者的活動。在攻打警察局之后，受傷的男孩見到了O，在男孩愛的宣言中，O不再漠然拒絕，她在肉體的交合中第一次笑了，激烈地捕捉自身的感覺。斯蒂芬仍舊在窺視窗后看著。

上海異人娼館

在日本妓女莎可亞莉熱鬧的婚禮上，一個神秘人物告訴O，斯蒂芬殺了男孩，并試圖自殺。她昏迷過去，一紙合同飄落地面，她自由了。當她醒來時，四周空寂無人，繁華盡逝，綺夢無痕，她是獨自在一個陌生而荒涼的異地。

《O的故事》本是一部著名的法國虐戀小說，曾多次被搬上銀幕。小說中的O象她的名字一樣是一個沉默、匱乏的女性符號，是接受和順從的象征。她單純地順應男人的情欲，在變態的折磨中傾空自我，從而體驗異樣的滿足。1981年，日本導演寺山修司采用其中人物拍攝的這部《上海異人娼館》，在情節上卻與小說沒有多少直接關系，不過是借其異戀與神秘之核，營造一個個人的色情加異國情調的幻想空間。

影片使用的語言故意地復雜。畫外音敘述者使用法語，O和其他妓女的內心獨白使用各自的母語，不同國籍人物之間在交談時使用英語。而背景中的上海革命者使用著日語，讓中國觀眾感到莫名地別扭。然而，這種語言策略卻正適合影片對“異”的訴求，刻意地陌生，刻意地光怪陸離。

影片在開始及結尾處，都展示了一系列關于清末中國的黑白照片，城樓、帶枷的犯人，涌動的人流。這些與歷史時間明顯錯位的中國景片，再次表明，這是一個幻覺和夢境之中的故事，發生在一個作為原型的色情場所里，而所謂上海，所謂時代和革命，不過是一個具有傳奇色彩的背景，一個方便的異域符號，一個關于東方和艷情的想象提示。

影片中的妓院充分地凝縮了異國情調的大觀。在它精心裝飾的前廳里，嵌滿反射的鏡子，墻上掛著一排的月份牌美女，籠子里站著一只紅紅綠綠的大鸚鵡，妓女們面無表情，身上的衣飾墜滿了流蘇、絲帶、薄紗。在它的門口，有一位印度門衛，在它的每個房間里，都有阿拉伯風格的雜役和打手出沒。而在妓女的房間中，擺有各色奇異的專門性活動用具，設計巧妙，制作精致，以滿足客人變異的想象力。

影片在開始前引用了波德萊爾的詩作為題記，是《沉思》中的一句，“…挨享樂這無情屠夫的鞭子抽打”，詩人以此嘲諷塵世男女的虛妄追逐。用在這部影片中，首先是對相關情節的預敘，對整體虐戀色彩的提示。于是在敘事的展開過程中，影片展示了許多精美甚至華麗的性虐待畫面。不聽話的妓女被捆在閃亮的活動鋼架上，受到帶刺玫瑰花束的抽打；被皮帶平吊在半空中，聽任幾個大漢的蹂躪；嫖客把妓女稱做媽媽，一邊挨打一邊求饒；凡此等等。另一方面，波德萊爾的詩也是對影片非現實性的暗示，它以舒緩的節奏層層展開的異地男女的異戀故事，不過是導演或O的一場漫長的色情夢而已。

如果從這個角度出發，就可以原諒影片的一些僵硬和幼稚之處。如讓人感覺矯揉造作的輕曼鋼琴樂和時時響起的女高音歌吟，以及通篇充斥的過分直接的象征性鏡頭和抽象獨白。因為在夢中，這一切都是可以理解的甚至必然的。在夢中，任何細小的事物都擁有需要索解的“隱意”，同樣的事物會經過變形和移置而反復出現；在夢中，個人的愿望或幻想絕對會成為現實，上演夢像的場景也會瞬間地發生變化。同樣在影片的開頭和結尾部分，兩段表現上海街頭的空鏡的區別也是對夢與醒的指示。在開頭，伴著鋼琴聲，我們從O的眼睛中看到了低?矮的棚屋和窄仄的街巷，看到睡在江邊的腳夫和狗，煙館招貼下如木雕般枯坐的老婦，看到人力車跑過，光屁股的男女兒童在廟宇門口逮一只鵝，這些，都是傳奇中的、永恒不變的中國。而在結尾，鏡頭從醒來的O的眼睛搖開，同樣的棚物和街巷，同樣的妓院前廳，卻是黑暗凋敝，空無一人。

導演似乎想要以弗洛伊德的方式給人物的異態行為一個合理的解釋，于是用了不少鏡頭表現O、斯蒂芬和日本妓女莎可亞莉的回憶與幻覺，如小女孩時的O被父親遺棄在一個粉筆畫出的方框里，莎可亞莉的父親因為醉酒忘了給孩子買玩具而裝狗，以及斯蒂芬在觀賞O與客人做愛時恍然看到O被捆在房頂的床上，周圍群鳥飛翔，鳴叫聲聲。在向這些場面轉換時，通常是鏡頭中出現一片曝光過度的白色，然后漸漸化入心理的場景。這樣的手法對于表現夢中夢的關系倒也貼切。

在影片中，O與斯蒂芬有著一體兩面的神秘聯系。在回溯的解釋中，他是O父親的替代，就如O手指上那套碩大怪異、象征禁錮的戒指和銅指甲所意味的。但在影片的敘事中，斯蒂芬表現O欲望的分裂和投射。在一開始，暗場中二人的對白就有一種奇特的重復和不確定感，他們互相問對方：“我們在哪里？”O曾抱怨屋中沒有鏡子，但當鏡子出現之后，它的功能不是映出主人的身影，而是成為斯蒂芬捆綁O的刑具。在O肉體的縫隙間，映出的是做愛的斯蒂芬和娜塔麗，鏡子對自戀的象征轉化為欲望外化投射的象征。后來，正是在鏡子碎裂、墻上斯蒂芬的照片被撕破之后，斯蒂芬本人的目光才不再重要，O才在自身中體驗到欲望和滿足。于是，斯蒂芬在為嫉妒而報復中推開門看到的卻是一片翻騰的大海，而他殺人之后也不再出現。O生命中的這兩個男人，分別禁錮和釋放了她的欲望，又同時消失，將她孤獨地留在醒來的夢魘中。

影片中被革命者攻下的警察局，門口的牌子上赫然可見“香港”二字，一個小小的穿幫。不過也不必苛求，因為說到底，這部影片不過是對東方奇觀加西方奇觀的雙重精美展現。就此功能而言，二十年代的上海可謂完全等同于此后的香港，一樣的東西方混雜，一樣充滿形形色色“異”的冒險。[1]

參考資料