第九屆茅盾文學(xué)獎（中國設(shè)立的文學(xué)獎）

第九屆茅盾文學(xué)獎（中國設(shè)立的文學(xué)獎）

第九屆茅盾文學(xué)獎 （中國設(shè)立的文學(xué)獎） 次瀏覽 | 2022.08.17 12:43:32 更新 來源 ：互聯(lián)網(wǎng) 精選百科 本文由作者推薦 第九屆茅盾文學(xué)獎中國設(shè)立的文學(xué)獎

“茅盾文學(xué)獎”是中國第一次設(shè)立的以個人名字命名的文學(xué)獎，是中國長篇小說的最高文學(xué)獎項之一。茅盾文學(xué)獎是茅盾先生將自己的25萬元稿費捐獻出來設(shè)立的，在中國文壇的影響較大。茅盾文學(xué)獎由中國作家協(xié)會主辦，根據(jù)茅盾先生生前遺愿于1981年設(shè)立。此獎項的設(shè)立旨在推出和褒獎長篇小說作家和作品。2015年8月16日，第九屆茅盾文學(xué)獎揭曉，格非《江南三部曲》、王蒙《這邊風(fēng)景》、李佩甫《生命冊》、金宇澄《繁花》及蘇童《黃雀記》5部作品（按得票數(shù)排序）最終獲得本屆茅盾文學(xué)獎。

中文名稱

中文名第九屆茅盾文學(xué)獎

主辦單位

中國作家協(xié)會

設(shè)獎時間

1981年

評選背景

茅盾文學(xué)獎是由中國作家協(xié)會主辦，根據(jù)茅盾先生遺愿，為鼓勵優(yōu)秀長篇小說創(chuàng)作、推動中國社會主義文學(xué)的繁榮而設(shè)立的，是中國具有最高榮譽的文學(xué)獎項之一。獎項每四年評選一次，參評作品需為長篇小說。從2011年起，由于李嘉誠的贊助，茅盾文學(xué)獎的獎金從5萬提升到50萬，成為中國獎金最高的文學(xué)獎項。?

評選過程

第九屆茅盾文學(xué)獎評獎委員會由鐵凝擔(dān)任主任，李敬澤、閻晶明任副主任。根據(jù)最新修訂的《茅盾文學(xué)獎評獎條例》，評獎委員會主任主持評獎工作，不參與投票，副主任及委員采用實名方式投票。投票過程在紀(jì)律監(jiān)察組監(jiān)督下進行，并由北京市方正公證處公證。評獎范圍為2011年至2014年間出版的長篇小說，共有252部作品參評，比上屆增加74部。中國作家協(xié)會書記處聘請了來自全國各地的62位作家、評論家和文學(xué)組織工作者組成評獎委員會。

2015年3月15日，第九屆茅盾文學(xué)獎參評作品征集工作啟動，4月30日結(jié)束。評委對作品進行了認真閱讀、深入討論，經(jīng)過5輪投票，2015年8月12日進行了第五輪投票。最終金宇澄的《繁花》、蘇童的《黃雀記》、王蒙的《這邊風(fēng)景》等10部作品獲得提名，將角逐最后的大獎。?

2015年8月16日，經(jīng)第六輪投票，產(chǎn)生了五部獲獎作品并向社會公布了實名投票情況。

第九屆茅盾文學(xué)獎頒獎典禮將于9月下旬在北京舉行。[2]

提名名單

第九屆茅盾文學(xué)獎提名作品（以作品出版日期為序）

序號	作品名稱	作者
1	《生命冊》	李佩甫
2	《江南三部曲》	格非
3	《北去來辭》	林白
4	《繁花》	金宇澄
5	《這邊風(fēng)景》	王蒙
6	《黃雀記》	蘇童
7	《喀拉布風(fēng)暴》	紅柯
8	《耶路撒冷》	徐則臣
9	《吾血吾土》	范穩(wěn)
10	《活著之上》	閻真

獲獎名單

序號	作品名稱	作者
1	《江南三部曲》	格非
2	《這邊風(fēng)景》	王蒙
3	《生命冊》	李佩甫
4	《繁花》	金宇澄
5	《黃雀記》	蘇童

江南三部曲

江南三部曲是著名作家格非從上世紀(jì)九十年代中期開始醞釀構(gòu)思，沉潛求素，到2011年終于完成定稿的系列長篇巨作，呈現(xiàn)了一個世紀(jì)以來中國社會內(nèi)在精神的衍變軌跡。江南三部曲分別是指：《人面桃花》、《山河入夢》、《春盡江南》。

這邊風(fēng)景

《這邊風(fēng)景》是王蒙六七十年代下放新疆農(nóng)村勞動期間創(chuàng)作的長篇小說，因各種緣由未曾付梓，但在《王蒙自傳》和各版本評傳中都有所提及，因而是一本早有耳聞卻遲遲未露面的小說。小說反映了漢、維兩族人民在特殊的歷史背景下的真實生活，帶有歷史沉重的份量，又將日常生活中的人物塑造得極為生動，懸念迭生，獨具新疆風(fēng)情。

生命冊

《生命冊》是李佩甫“平原三部曲”的巔峰之作。作品主人公“我”，是一從鄉(xiāng)村走向城市的知識分子，一個“背負土地行走的人”。他從鄉(xiāng)村到省城，從省城到北京，再從北京到上海，一路走來，“我”的身份也從大學(xué)老師、北漂者槍手、南方股票市場上的操盤手，到一家上市公司的藥廠負責(zé)人。“我”是一個深刻、冷靜，內(nèi)斂、節(jié)制，不偏執(zhí)，不輕狂，有著一切自省者的特點和帶有知識分子尊嚴(yán)的人物，所以自始至終都在默默地觀察和審視著周圍的一切。

繁花

《繁花》是一部地域小說，人物的行走，可找到“有形”地圖的對應(yīng)。這也是一部記憶小說，六十年代的少年舊夢，輻射廣泛，處處人間煙火的斑斕記憶，九十年代的聲色犬馬，是一場接一場的流水席，敘事在兩個時空里頻繁交替，傳奇迭生，延伸了關(guān)于上海的“不一致”和錯綜復(fù)雜的局面，小心翼翼的嘲諷，咄咄逼人的漫畫，暗藏上海的時尚與流行；昨日的遺漏，或是明天的啟示……即使繁花零落，死神到來，一曲終了，人猶未散。

黃雀記

《黃雀記》延續(xù)了蘇童慣常的小人物、小地方的敘事風(fēng)格和節(jié)奏。故事并不復(fù)雜，就是一樁上世紀(jì)80年代發(fā)生的青少年強奸案。分為三章：保潤的春天、柳生的秋天、白小姐的夏天-三章的標(biāo)題暗示了三個不同的敘事視角。

參考資料