赫塔·米勒（德國(guó)女作家）

赫塔·米勒（德國(guó)女作家）

赫塔·米勒 （德國(guó)女作家） 次瀏覽 | 2022.09.11 13:28:35 更新 來源 ：互聯(lián)網(wǎng) 精選百科 本文由作者推薦 赫塔·米勒德國(guó)女作家

赫塔·米勒(Herta Mller)，也譯作赫塔·穆勒、赫塔·繆勒，女，生于1953年8月17日，是一位生于羅馬尼亞的德國(guó)小說家，詩人，散文家。她的作品描繪了羅馬尼亞下層人民的凄慘生活，米勒嫁給了另一位小說家理查·瓦格納。代表作品：《我所擁有的我都帶著》、《光年之外》、《行走界線》、《河水奔流》、《洼地》《那時(shí)狐貍就是獵人》等。中文譯本有《風(fēng)中綠李》（臺(tái)灣，時(shí)報(bào)出版，1999）。2009年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主于2009年10月8日揭曉，瑞典皇家學(xué)院宣布，德國(guó)作家赫塔·米勒(Herta Mller)獲得2009年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。瑞典皇家學(xué)院稱“赫塔·米勒的文章具有詩歌的精煉和散文的平實(shí)，描繪出了一幅底層社會(huì)的眾生相。”

中文名

赫塔·米勒

外文名

Herta Müller

國(guó)籍

德國(guó)

出生地

羅馬尼亞西部小鎮(zhèn)尼特基多夫

出生日期

1953年8月17日

畢業(yè)院校

羅馬尼亞蒂米什瓦拉大學(xué)

職業(yè)

作家、詩人

代表作品

《低地》《沉重的探戈》、《護(hù)照》、《心獸》、《單腿旅行》等

主要成就

獲得2009年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)

個(gè)人簡(jiǎn)歷

米勒，1953年8月17日生于羅馬尼亞，是德國(guó)的小說家，詩人，散文家。她1987年移居西德。1982年其處女作、短篇小說集《低地》出版。米勒的作品包括小說、詩歌和隨筆等。

米勒來自一個(gè)講德語的羅馬尼亞少數(shù)民族家庭，父親在二戰(zhàn)期間在德國(guó)黨衛(wèi)軍中服役。1945年以后，羅馬尼亞共產(chǎn)黨把她的母親驅(qū)逐去了蘇聯(lián)勞改營(yíng)。她曾在提米索拉大學(xué)修讀德國(guó)文學(xué)和羅馬尼亞文學(xué)。

1976年，穆勒開始在一家工程公司擔(dān)任翻譯，由于她拒絕和國(guó)家安全部門合作，1979年失去工作。隨后，她通過在幼稚園教書以及做德語家教謀生。穆勒嫁給了另一位小說家理查德·瓦格納，1987年，穆勒與她的丈夫離開德國(guó)，在隨后的日子里，她獲得德國(guó)以及海外諸多項(xiàng)目資助。如今她居住在柏林。穆勒于1995年榮膺德國(guó)寫作與詩歌學(xué)會(huì)成員，以及其他一些榮譽(yù)。1997年她退出德國(guó)筆會(huì)（她曾加入民主德國(guó)分會(huì)）。

作品年表

《低地》(Niederungen)——布加勒斯特(Bukarest)：Kriterion出版，1982；柏林：Rotbuch出版，1984

《暴虐的探戈》(Drückender Tango)，故事集——布加勒斯特：Kriterion出版社，1984；漢堡(Hamburg)：Europ?ische出版，1996

《人是世上的大野雞》(Der Mensch ist ein groβer Fasan auf der Welt)，小說，柏林，Rotbuch出版社，1986年

《赤足二月》(Barfüβiger Februar)，散文集——柏林：Rotbuch出版社，1987《單腿旅行》(Reinde auf einem Bein)——柏林：Rotbuch出版社，1989

《鏡中惡魔》(Der Teufel sitzt im Spiegel)——柏林：Rotbuch出版社，1991

《狐貍那時(shí)已是獵人》(Der Fuchs war damals schon der J?ger)：小說——漢堡，賴恩貝克：Rowohlt出版，1992

《一顆熱土豆是一張溫馨的床》(Eine warme Kartoffel ist ein warmes Bett)——漢堡(Hamburg)：Europ?ische出版，1992

《衛(wèi)兵拿起了他的梳子》(Der W?chter nimmt inen Kamm:vom Weggehen und Ausscheren)——漢堡，賴恩貝克：Rowohlt出版，1993

《心獸》(Herztier)，小說——漢堡，賴恩貝克：Rowohlt出版，1994

《饑餓與絲綢》(Hunger und Seide)，散文，漢堡，賴恩貝克：Rowohlt出版，1995

《圈套》(In der Falle)——哥廷根：Wallstein出版，1996

《今天我不愿面對(duì)自己》(Heute w?r ich mir lieber nicht begegnet)漢堡，賴恩貝克：Rowohlt出版，1997

《一個(gè)外來人的視角，或著：人生只是燈籠下的一個(gè)屁》(Der fremde Blick oder Das Leben ist ein Furz in der Laterne)哥廷根：Wallstein出版，1999

《活在頭飾中的夫人》(Im Haarknoten wohnt eine Dame)——漢堡，賴恩貝克：Rowohlt出版，2000

《故土，如我所言》(Heimat ist das,was gesprochen wird)——布里斯卡斯特爾：Gollenstein出版，2001

《國(guó)王鞠躬，國(guó)王殺人》(Der K?nig verneigt sich und t?tet)——慕尼黑：Hanr出版，2003

《托著摩卡杯的蒼白男人》(Die blasn Herren mit den Mokkatasn)——慕尼黑：Hanr出版，2005

《呼吸秋千》(Atemschaukel)，小說——慕尼黑：Hanr出版，2009

英語寫作：

《通行證》(The Passport)，Martin Chalmers譯，原著為《人是世上的大野雞》——倫敦：Serpent's Tail出版，1989

《綠梅樹的土地》，Michael Hofmann譯，原著為《心獸》——紐約：Metropolitan Books出版，1996《單腿旅行》，Valentina Glajar與André Lefevere合譯，原著為《單腿旅行》——埃文斯頓：Northwestern University出版，1998

《最低點(diǎn)》，Sieglinde Lug譯，原著為《低地》——內(nèi)布拉斯加州林肯市：University of Nebraska press出版，1999《約會(huì)》，Michael Hul，Philip Boehm譯，原著《今天我不愿面對(duì)自己》——紐約：Metropolitan Books出版，2001

個(gè)人演說一

“你帶手絹了嗎？”這是每天早上我走到街上之前，媽媽站在家門口問我的問題。我沒帶手絹。因?yàn)槲覜]有，所以我要回到屋里去拿一塊。我從不帶手絹是因?yàn)槲铱傄葖寢尩膯栴}。手絹?zhàn)C明媽媽每天早上都在關(guān)心我。每天剩下的日子就只有我自己關(guān)心自己。“你帶手絹了嗎？”這個(gè)問題就是親情的間接表示。

直接的表示會(huì)讓人難為情，不是農(nóng)民的作為。愛情被偽裝成了一個(gè)問題。這是唯一的表述方式：事實(shí)上，還是一種命令的口氣，或是工作的那種技巧。口氣似乎生硬但是帶出一種溫柔。每個(gè)早晨我第一次出門沒帶手絹，而第二次出門就會(huì)有一塊手絹。只有那個(gè)時(shí)候我才會(huì)走到街上去，好像帶上手絹就等于媽媽也和我在一起。

二十年之后我早就在城里獨(dú)自生活，在一家制造廠當(dāng)翻譯。我早上五點(diǎn)起來；六點(diǎn)半上班。兩年時(shí)間就在這種千篇一律的常規(guī)中過去了，每天都和下一天沒有區(qū)別。

在第三年的時(shí)候，這個(gè)常規(guī)結(jié)束了。在一個(gè)星期內(nèi)，清晨時(shí)分在我的辦公室里三次出現(xiàn)同一個(gè)來訪者：一個(gè)魁梧高大而骨頭粗壯的男人，藍(lán)眼睛炯炯有神——一個(gè)來自國(guó)家安全局的大人物。

第二次他脫下他的風(fēng)衣，掛在柜子上的鑰匙上，然后坐下來。那天早晨我從家里帶來一點(diǎn)郁金香，擺放在一個(gè)花瓶里。這個(gè)人看著我，稱贊我是個(gè)很有品位的人。他的口氣油腔滑調(diào)，我覺得很不舒服。

對(duì)他的稱贊我回敬說，我了解郁金香，但是我不了解人。然后他帶著惡意地說，他了解我，比我了解郁金香要多得多。說完他把風(fēng)衣搭在胳膊上就離開了。

第三次他坐下來，而我只好站著不動(dòng)，因?yàn)樗阉墓陌旁谖业囊巫由稀Ｎ也桓野阉频降匕迳先ァＫf我是個(gè)笨蛋，說我是逃避工作開小差的人，是個(gè)邋遢的懶人，像條迷路的母狗一樣墮落。他把郁金香推開，幾乎推到了桌子邊上，然后在桌子中間放了一張白紙，一支筆。他對(duì)我咆哮著說：寫！我就站著照他說的寫——我的姓名、出生年月和住址。

第二天，拉鋸戰(zhàn)就開始了。他們要我離開工廠。每天早上六點(diǎn)半我要向廠長(zhǎng)報(bào)到。就像我的母親曾經(jīng)問過我：“你帶手絹了嗎？”廠長(zhǎng)每個(gè)早晨也要問：“你找到另一個(gè)工作了嗎？”每個(gè)早晨我也都同樣回答：“我不找工作。我喜歡在這個(gè)廠里工作。我愿意留在這里直到我退休。”

有一個(gè)早晨我去上班，發(fā)現(xiàn)我那厚厚的字典都堆在我的辦公室門外的走廊地板上。我打開門，發(fā)現(xiàn)一個(gè)工程師坐在我的辦公桌那里。他說，“進(jìn)來之前應(yīng)該敲門。這是我的地方，這里沒你的事兒了。”我不能回家，未經(jīng)許可就回家，會(huì)給他們找到開除我的好理由。我沒了辦公室，所以，我不得不另想辦法證明我是來上班的。無論如何我都不能不在廠里。

二

這個(gè)抽屜也是手絹形式的一幅家庭肖像。男人的手絹是最大的，帶有棕色、灰色或波爾多葡萄酒色的深色邊條。女人的手絹小一點(diǎn)，它們的邊條是淡藍(lán)色、紅色或者綠色。小孩子的手絹是最小的：是沒有邊條的白色方布，上面畫著花或者小動(dòng)物。所有這三類手絹又都分成日常用的和星期天才用的，日常用的放在第一排，星期天才用的放在后排。星期天的時(shí)候，你的手絹就得和你的衣服顏色相配，就算手絹是看不到的。

對(duì)我們來說，家里沒有其他東西像手絹那么重要，包括我們自己。手絹的用處無所不在：擤鼻子；出鼻血時(shí)擦鼻血；手或胳膊或膝蓋擦破的時(shí)候包扎傷口；哭的時(shí)候擦眼淚或者咬住手絹抑制哭泣。頭痛發(fā)燒的時(shí)候，可以放一塊浸冷的濕手絹在前額上。在手絹四角打結(jié)可以罩在頭上，抵擋太陽暴曬或淋雨。

如果你要記住什么事情，你可以在手絹上打個(gè)結(jié)幫助記憶。為了拎住沉重的東西，你會(huì)把手絹繞在手上。火車啟動(dòng)離開車站的時(shí)候，你揮舞手絹告別親友。在我們老家巴納特的德語方言里，“眼淚”這個(gè)詞聽起來就像羅馬尼亞語中的“火車”，所以火車車廂在軌道上磨出的尖厲聲音總是讓我聽起來像是哭泣。在老家的村子里，如果誰家死了人，會(huì)立刻在死人下巴上綁一塊手絹，這樣尸僵的時(shí)候他的嘴巴就可以閉緊。在城里呢，如果有人在路邊倒斃，過路人總會(huì)拿一塊手絹蓋住他的臉，這樣一來，手絹就成了死人的第一個(gè)安息之所。

在暑熱的夏天，父母?jìng)儠?huì)派他們的孩子在晚上到教堂的墓地去澆花。我們?nèi)齼蓛傻胤殖尚〗M，很快澆完一個(gè)墓又澆下一個(gè)墓。然后我們聚集在教堂門外的臺(tái)階上，看一些墳?zāi)股厦俺隹|縷白色水汽。

它們會(huì)飄蕩片刻然后在黑夜中消失不見。我們以為那就是死者的鬼魂：狀如動(dòng)物、眼鏡、玻璃瓶和杯子、手套或者襪子。此起彼伏的還有被包圍在黑暗中的白色手絹。

后來，當(dāng)我和奧斯卡·帕斯提奧談話打算寫他被遣送到蘇聯(lián)勞動(dòng)營(yíng)那段生活的時(shí)候，他告訴我一個(gè)年長(zhǎng)的俄羅斯老媽媽曾經(jīng)送給他一塊絹布的手絹。老媽媽說，這是祝你們好運(yùn)——你和我的兒子，愿你很快能回家，而我的兒子也一樣。她的兒子和奧斯卡·帕斯提奧同年，也像他一樣遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，不過是在另一個(gè)方向，老媽媽說她兒子是在另一個(gè)勞動(dòng)營(yíng)里。奧斯卡·帕斯提奧曾經(jīng)去敲她的門，像是一個(gè)餓得半死的乞丐，想用一塊煤換點(diǎn)吃的東西。她讓他進(jìn)屋，給他喝了熱湯。她看見他連鼻尖都滴下湯汁的時(shí)候，遞給他一塊白色絹布的手絹，一塊從來還沒有人用過的手絹。

手絹有格子花紋邊條，有用絲線精密刺繡的字母和花朵，真是美的東西，讓這個(gè)乞丐既感到親人相擁的溫暖，同時(shí)又感到心如刀絞。這是一種矛盾交織的事物：一方面在絹布中深藏了安慰，另一方面，精細(xì)刺繡的字母和花朵又像一把尺子丈量出了他墮落底層遠(yuǎn)離文明的深度。對(duì)于這個(gè)女人來說，奧斯卡·帕斯提奧也是一種矛盾交織的事物：一個(gè)被世界拋棄而來到她屋子里的乞丐，又是失落在世界某處的一個(gè)孩子。

在這兩種人物角色中，他在這個(gè)女人的關(guān)愛姿態(tài)中既得到快樂，又承受到一種過高的要求。而這個(gè)女人對(duì)于他其實(shí)也是一身兼任兩種角色：一個(gè)陌生的俄羅斯婦女，又是一個(gè)憂心忡忡的母親，會(huì)問他這樣的問題：“你帶手絹了嗎？”自從我聽到這個(gè)故事，我就一直問我自己“你帶手絹了嗎”這個(gè)問題是否到處都有效？它是否在冰凍與解凍之間的雪光閃耀中也能向整個(gè)世界展開？它是否也能跨越千山萬水跨越每一條邊界？

盡管我已經(jīng)說羅馬尼亞語幾十年了，但只是到了和奧斯卡·帕斯提奧談話的時(shí)候，我才認(rèn)識(shí)到，羅馬尼亞語中“手絹”這個(gè)詞就是“絹”。這是又一個(gè)例子說明羅馬尼亞語多么有感悟性，可以讓它的詞匯直指事物核心。這種材料不繞彎子，它直接就代表了制造出的成品，“絹”就是“手絹”。好像是所有手絹，不論何時(shí)所造，何地所產(chǎn)，都是絹制成的。

雜志采訪

德國(guó)《時(shí)代》周報(bào)專訪赫塔·米勒：我太幸運(yùn)了！2009年10月15日德國(guó)《時(shí)代》周報(bào)專訪赫塔·米勒，與她對(duì)話有關(guān)昔日遭受的迫害以及新近獲得的榮譽(yù)，有關(guān)諒解、脆弱的神經(jīng)和一百萬歐元用途的問題。

時(shí)代：獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)最讓您欣喜的是什么？

米勒：我把這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)看作一種褒獎(jiǎng)。許多人認(rèn)為獲得諾獎(jiǎng)意味著一種特殊地位，但作家不可能擁有什么特殊地位。我很高興我探討的主題得到大家的認(rèn)同，我的主題從來都是暴政和專制對(duì)個(gè)體系統(tǒng)的摧殘，集權(quán)社會(huì)中的個(gè)體無任何價(jià)值可言。我為我的朋友們感到欣慰，他們都是昔日專制統(tǒng)治的犧牲品，而且不在少數(shù)。我為奧斯卡·帕斯提奧感到欣慰，我想，他要是聽到這個(gè)消息，會(huì)像孩子一般高興的。

時(shí)代：您的新書《呼吸秋千》就是為紀(jì)念您這位去世的優(yōu)秀作家而寫？

米勒：是的，可以這么說，但他已無緣親歷這一切，這著實(shí)令人傷心。我告訴自己，此時(shí)他或許正坐在云中之屋向我們眺望，但這只是一劑虛幻的安慰，無法說服我自己。我知道，他的身體已化為灰燼撒在大地，他不會(huì)在天上。

時(shí)代：您1987年剛來時(shí)，感覺我們西方人孤陋寡聞嗎？

米勒：德國(guó)對(duì)專制的認(rèn)識(shí)是很充分的。這里的人們不僅經(jīng)歷了納粹，他們也制造了納粹。后來才有了東德的獨(dú)裁統(tǒng)治，它與其他東歐國(guó)家的獨(dú)裁統(tǒng)治如出一轍。

時(shí)代：這大概是因?yàn)槁?lián)邦德國(guó)對(duì)右傾意識(shí)形態(tài)比左傾更為敏感的緣故吧？

米勒：的確如此，共產(chǎn)主義暴政長(zhǎng)時(shí)間以來未受關(guān)注。西德人不愿過境前往東德，寧可避開弗里德里希大街車站*的刁難，去開放國(guó)家比如法國(guó)和意大利去旅行。在東德這片蕭瑟陰暗、令人沮喪的土地上能有什么收獲？東德不是一個(gè)國(guó)家，羅馬尼亞人之為羅馬尼亞人，匈牙利人之為匈牙利人，毋庸置疑，但東德人只能通過意識(shí)形態(tài)有別于他們的西方同胞，這是強(qiáng)加在他們頭上的東西，正因如此，東德才顯得如此冷漠和殘忍。

時(shí)代：您的作品不是專業(yè)書籍，而是詩意文學(xué)。投身文學(xué)對(duì)您意味著什么？

米勒：起初我并未打算寫作，只是不堪越來越多的刁難，父親又剛剛?cè)ナ溃覍?duì)自己身處何地，自己究竟是誰感到迷惘。我成了國(guó)家公敵，工廠的同事對(duì)我避之唯恐不及，這一切讓我陷入孤獨(dú)無助的深淵。痛苦中我選擇了寫作，寫我的家鄉(xiāng)尼茨基村的故事，寫那里的農(nóng)民，他們世世代代生活了三百多年的地方。人們離開村子是因?yàn)槭澜绱髴?zhàn)，或者被流放。活下來的人，像被磁鐵深深吸引一樣，又回到村莊。

時(shí)代：您就這樣一直寫下去了？

米勒：是的。每出一本書之后我都想，夠了，以后不再寫了。然而，一旦開始了用寫作梳理自己的生活，你就無法停下腳步，無法放下。

時(shí)代：您的幾部作品風(fēng)格迥異，格調(diào)大不相同。這又是怎樣形成的呢？

米勒：這也不是有意為之。當(dāng)我將自己投入到一部作品中時(shí)，主題自己就在尋找它的可能性，尋找旋律和形式。是主題在導(dǎo)演一切。

時(shí)代：您只需要找到合適的語言？

米勒：?jiǎn)渭兊恼Z言是不存在的，或者說，文學(xué)中語言的存在就是它在日常生活中的存在。我們的經(jīng)歷不是在語言中駐足，而是停留在某些地點(diǎn)，某些時(shí)日，和特定的人，我要做的是把它們轉(zhuǎn)化為語言。這是一個(gè)加工過程，就像把一個(gè)事件編成啞劇。我只能努力爭(zhēng)取接近事實(shí)本身。

時(shí)代：我們發(fā)現(xiàn)，《呼吸秋千》中，奧斯卡·帕斯提奧的經(jīng)歷沒有按時(shí)間順序安排，也就是說，從羅馬尼亞被流放，到蘇聯(lián)勞動(dòng)營(yíng)，再到回家的經(jīng)歷。

米勒：這五年的順序?qū)ξ襾碚f并不重要，重要的是把個(gè)體受到的傷害，把造成創(chuàng)傷的情境展現(xiàn)出來。為此，我必須描述勞動(dòng)營(yíng)里日常生活的細(xì)節(jié)，在日復(fù)一日的重復(fù)中，情況一年比一年更糟糕。奧斯卡當(dāng)時(shí)不可能知道，他是否還能從勞動(dòng)營(yíng)里走出來，他對(duì)自己說：如果只能這樣，這就是我的命運(yùn)，蘇聯(lián)人也一樣在這里生活。

時(shí)代：小說中有一句充滿希望的話，是外祖母對(duì)奧斯卡說的：我知道，你會(huì)回來的。

米勒：奧斯卡對(duì)我說，是這句話讓他活下來的。

時(shí)代：和解是可能的嗎？

米勒：人與災(zāi)難是無法和解的。我怎么去和安全局和解呢？

時(shí)代：也就是說，我們只能努力讓這段歷史不被忘卻，這也是您正在做的。

米勒：我自己無法忘卻。當(dāng)我把這一切寫下來，別人也在迫不得已中知曉這一切。

時(shí)代：迫不得已？

米勒：這不是我的使命，這是我自己的心結(jié)，是我和其他許多人的遭遇帶來的問題。我見過太多的不幸，見過太多的人生活被毀掉！

時(shí)代：您剛才說，諾獎(jiǎng)是一種褒獎(jiǎng)，那它也是一種補(bǔ)償嗎？

米勒：補(bǔ)償是不可能的。

時(shí)代：您會(huì)改變自己的生活狀況嗎？

米勒：有什么可改變的呢？我注視自己，只能感慨自己多么幸運(yùn)，有時(shí)仍然不能理解。回想那些死去的朋友，我的心依然很痛。機(jī)緣巧合有好有壞，生活本身就是個(gè)迷宮。

時(shí)代：您神經(jīng)完好嗎？

米勒：我的神經(jīng)很糟糕。還好已經(jīng)淡漠了。

時(shí)代：您想過這么大一筆錢――將近一百萬歐元――怎么去花嗎？

米勒：不知道。我對(duì)有錢沒什么經(jīng)驗(yàn)，對(duì)沒錢的滋味倒是很清楚。

《法蘭克福評(píng)論》：這部小說比您前期的作品更加富有詩意，也更嚴(yán)謹(jǐn)和緊湊。除了奧斯卡的聲音之外，和剪報(bào)拼貼的運(yùn)用也有關(guān)系嗎？

米勒：很有關(guān)系。我在拼貼時(shí)能夠與每一個(gè)詞親密接觸。因?yàn)橐迟N在一種很小的卡片上，空間有限，因此它成了我的一種“最簡(jiǎn)寫”訓(xùn)練，在精簡(jiǎn)的同時(shí)內(nèi)容還不能缺失。小說中經(jīng)常出現(xiàn)我的拼貼詞匯，這些詞已經(jīng)坐在我腦子里，在我寫作較大篇幅時(shí)它們紛至沓來，與其它字詞攜手同行。

勞動(dòng)營(yíng)帶來的難以忍受的痛苦和災(zāi)難，需要通過語言展現(xiàn)在世人面前，粗礪的環(huán)境折射出的人物內(nèi)心的優(yōu)雅也要經(jīng)由語言體現(xiàn)。此外，語言還應(yīng)當(dāng)是優(yōu)美的。

我希望盡可能賦予書中的“我”更多的內(nèi)容，讓他在其中卓爾不群。如果奧斯卡看了小說，希望他會(huì)說：是啊，就是這么回事。或者說：這樣我感覺很好。

所獲獎(jiǎng)項(xiàng)

獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)

2009年10月8日，瑞典文學(xué)院宣布，將2009年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)授予德國(guó)女作家和詩人赫塔·米勒。

瑞典文學(xué)院在頒獎(jiǎng)決定中說，米勒的作品兼具詩歌的凝練和散文的率直，描寫了一無所有、無所寄托者的境況。米勒將獲得1000萬瑞典克朗（約合140萬美元）的獎(jiǎng)金。

繼波蘭女詩人維斯瓦娃·申博爾斯卡1996年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)之后，米勒是又一名以詩歌摘取文學(xué)桂冠的女性。

一些人先前預(yù)測(cè)，1996年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)可能歸屬詩歌。獎(jiǎng)項(xiàng)公布前，《瑞典日?qǐng)?bào)》文化欄目編輯斯特凡·埃克隆德評(píng)論道：“不少人說，該是詩人（獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)）的時(shí)候了。也許今年會(huì)是一名詩人獲獎(jiǎng)。”瑞典諾爾斯泰特出版社編輯哈坎·布拉文杰持相同觀點(diǎn)：“是該詩歌了。”

頒獎(jiǎng)詞

諾貝爾頒獎(jiǎng)詞（節(jié)選）

“赫塔·米勒1953年8月17日出生在羅馬尼亞巴納特一個(gè)德語小鎮(zhèn)。她的父母是羅馬尼亞境內(nèi)講德語的少數(shù)民族。她的父親在二戰(zhàn)期間為德國(guó)黨衛(wèi)軍效力。

1945年大量羅馬尼亞人被流放到蘇聯(lián)，繆勒的媽媽就在其中，她在當(dāng)今的烏克蘭境內(nèi)某個(gè)勞動(dòng)營(yíng)工作了5年。多年之后，繆勒在其作品《呼吸擺動(dòng)》(2009年)中描寫了流放到蘇聯(lián)的羅馬尼亞人的生活。1973年到1976年繆勒在羅馬尼亞蒂米什瓦拉一所大學(xué)學(xué)習(xí)羅馬尼亞和德國(guó)文學(xué)。在大學(xué)學(xué)習(xí)期間，她加入了巴納特行動(dòng)小組。

巴納特行動(dòng)小組是一個(gè)講德語青年作家組織，反對(duì)當(dāng)時(shí)羅馬尼亞領(lǐng)導(dǎo)人奇奧塞斯庫的統(tǒng)治，尋求言論自由。完成大學(xué)學(xué)業(yè)后，1977年到1979年繆勒在一家機(jī)器工廠當(dāng)翻譯。由于拒絕充當(dāng)秘密警察的線人，繆勒被工廠解雇。被解雇之后，她受到了秘密部門的騷擾。”

其他獎(jiǎng)項(xiàng)

1993年批判文學(xué)獎(jiǎng)

1994年克萊斯特文學(xué)獎(jiǎng)

1995年亞里斯提獎(jiǎng)

1997年格拉茨文學(xué)獎(jiǎng)

1999年弗蘭茨卡夫卡獎(jiǎng)

2002年萊茵蘭—普法爾茨的卡爾—楚克邁爾獎(jiǎng)?wù)?/p>

2003年約瑟夫—布賴特巴赫獎(jiǎng)（與克里斯托弗·梅克爾和哈拉爾德·魏因里希分享）

2004年康拉德—阿登納基金會(huì)文學(xué)獎(jiǎng)

2005年柏林文學(xué)獎(jiǎng)

2006年維特歐洲文學(xué)獎(jiǎng)、沃爾特—哈森克勒費(fèi)爾文學(xué)獎(jiǎng)

影響

1982年，米勒在羅馬尼亞發(fā)表了第一部文學(xué)作品——名為《低地》的短篇小說集，描寫了羅馬尼亞一個(gè)講德語的小村莊的艱苦生活，在出版后不久遭到了羅馬尼亞當(dāng)局的審查和刪減。

1984年，這部短篇小說集的未刪減版本在德國(guó)得以發(fā)行，受到德國(guó)讀者的熱烈追捧。而后，米勒又以羅馬尼亞語寫作了《沉重的探戈》一書。

由于多次在書中對(duì)羅馬尼亞政府提出批評(píng)，并且擔(dān)心秘密警察的侵?jǐn)_，米勒和丈夫于1987年離開羅馬尼亞移民到德國(guó)并一直居住至今。

米勒在德國(guó)文壇享有極高的聲譽(yù)，她的作品獲獎(jiǎng)無數(shù)。她擅長(zhǎng)描寫羅馬尼亞裔德國(guó)人在蘇俄時(shí)代的遭遇，她的作品總能從內(nèi)心出發(fā)，并帶著較為濃重的政治色彩。

米勒的大部分作品都以德語寫成，但是包括《護(hù)照》、《綠梅樹的土地》、《單腿旅行》在內(nèi)的不少作品被翻譯成了英語、法語以及西班牙語。《綠梅樹的土地》曾經(jīng)還獲得10萬歐元的大獎(jiǎng)。她表示，生活在德國(guó)，并不能抹去她過去的經(jīng)歷。

獲獎(jiǎng)評(píng)論

瑞典文學(xué)院在頒獎(jiǎng)決定中說，米勒的作品“兼具詩歌的凝練和散文的率直，描寫了一無所有、無所寄托者的境況”。按照傳統(tǒng)，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)當(dāng)天在位于斯德哥爾摩老城的瑞典文學(xué)院會(huì)議廳揭曉。瑞典文學(xué)院常任秘書彼得·恩格隆德面對(duì)各國(guó)記者用瑞典語、英語和德語宣讀了評(píng)委會(huì)的決定。

恩格隆德還說，米勒用多元化的語言，通過文學(xué)作品向世人展示了自己的成長(zhǎng)環(huán)境及后來在異國(guó)他鄉(xiāng)的生活感悟，她用凝練和率直的語言描述了一個(gè)個(gè)富有感情色彩的故事。

獲獎(jiǎng)感受

米勒通過她的出版商發(fā)表了一份聲明，表示對(duì)自己獲獎(jiǎng)感到“非常意外”。

人物評(píng)價(jià)

獲獎(jiǎng)爭(zhēng)議

反面：德國(guó)批評(píng)界對(duì)米勒獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的反應(yīng)是一開始都承認(rèn)沒有料到米勒會(huì)得獎(jiǎng)，有的批評(píng)家甚至稱，驚訝得差點(diǎn)從椅子上摔下來。但轉(zhuǎn)眼間又說，米勒獲獎(jiǎng)是實(shí)至名歸，理所應(yīng)當(dāng)。德語媒體的相關(guān)評(píng)論，談?wù)蝺?nèi)涵的多，談藝術(shù)成就的少。最有趣的是德國(guó)“文學(xué)批評(píng)教皇”拉尼茨基的點(diǎn)評(píng)：“我不想談那個(gè)赫塔·米勒。再見！”

2009年10月8日獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，10月12日，在德國(guó)圖書獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)中落選，敗給了女作家和詩人凱瑟琳·施密特（Kathrin Schmidt）和她的《你不死》。

正面：德國(guó)總理默克爾稱米勒“緣于極權(quán)、壓迫、恐懼的生活經(jīng)歷的偉大文學(xué)，表現(xiàn)出令人難以置信的勇氣”，“米勒在德國(guó)找到了故鄉(xiāng)”。

德國(guó)總統(tǒng)科勒說：“為了抗拒遺忘而寫作，提醒人們認(rèn)識(shí)到自由的價(jià)值。在東歐劇變二十年后的今天，米勒的獲獎(jiǎng)具有特殊的意義。”

參考資料