綜藝大觀（娛樂性電視文娛欄目）

綜藝大觀（娛樂性電視文娛欄目）

綜藝大觀 （娛樂性電視文娛欄目） 次瀏覽 | 2022.09.10 09:57:53 更新 來源 ：互聯(lián)網(wǎng) 精選百科 本文由作者推薦 綜藝大觀娛樂性電視文娛欄目

《綜藝大觀》（Super Variety Show）是中央電視臺唯一在黃金時間現(xiàn)場直播的、綜合了各個藝術(shù)門類的娛樂性電視文娛欄目。在20世紀90年代時被業(yè)內(nèi)人士們稱呼為小春節(jié)晚會。其前身是《文藝天地》，在1990年3月14日開播，當時是央視唯一的綜藝性欄目，在海外及世界華人地區(qū)有著廣泛的影響。1999年，綜藝大觀根據(jù)觀眾的需求，進行欄目改版——《表情》替換了《綜藝大觀》，2004年10月被再次停播，由《歡樂中國行》所取代。

中文名

綜藝大觀

外文名

Super Variety Show

主持人

倪萍 周濤 曹穎 王玲玲 董卿

首播時間

主辦單位

中央電視臺

停播日期

2004年10月8日

欄目簡介

《綜藝大觀》（Super Variety Show）是中央電視臺唯一在黃金時間現(xiàn)場直播的、綜合了各個藝術(shù)門類的娛樂性電視文娛欄目，是區(qū)別于其它文娛類別的有自己獨特屬性的綜藝性娛樂欄目。高舉“綜藝性、娛樂性、觀賞性”的大旗，定位于各層次、各年齡段電視觀眾，尤以家庭觀看為主。

《綜藝大觀》的前身是《文藝天地》，在1990年3月14日開播，當時這檔節(jié)目是央視唯一的綜藝性欄目。自開播以來，每兩周一期，每期播出50分鐘，而且除一套現(xiàn)場直播外，隔一周后一套周六下午重播。自創(chuàng)辦以來，其收視率一直居全國各類綜藝節(jié)目之首。

先后有著名主持人、藝員成方圓、王剛、倪萍、周濤、曹穎、沈冰和王玲玲主持過該欄目，平均收視率18%，約有兩億左右電視觀眾。

進入1999年度，《綜藝大觀》根據(jù)觀眾的需求進行欄目改版，2004年10月8日，這個走過了14年風(fēng)雨歷程的央視老牌娛樂節(jié)目因收視率不斷走低而被“末位淘汰”。

《綜藝大觀》由若干小板塊組成，每期播出其中部分內(nèi)容，包括《開心一刻》、《音樂星空》、《請你參加》、《新起點》、《藝海春秋》、《海外飛鴻》、《天南地北》、《東方奇觀》、《綜藝快車》、《綜藝傳真》、綜藝系列劇《咱們的居委會》等。綜藝大觀在海外及世界華人地區(qū)有著廣泛的影響。

下崗緣由

病癥一：形式老化，觀念陳舊

在電視欄目層出不窮的今天，《綜藝大觀》老氣橫秋。編排不精、構(gòu)思不新，節(jié)目的生命力已難抵從前。記者昨日聯(lián)系到《綜藝大觀》導(dǎo)演陳臨春時，他也有同感，他說：“現(xiàn)在的綜藝節(jié)目正處于低谷，尤其是現(xiàn)在的相聲、小品這些原來《綜藝大觀》引以自豪的節(jié)目，已經(jīng)缺少好的創(chuàng)作人才。《綜藝大觀》的退出也是必然。”“當做得很好的時候，就忘記了居安思危，忘記了還要創(chuàng)新、還要迎合觀眾。”

病癥二：忽視年輕觀眾

當《歡樂總動員》、《快樂大本營》等新式的綜藝節(jié)目，以時尚、搞笑的形式出現(xiàn)時，對于追求潮流的年輕人來說，《綜藝大觀》已經(jīng)遠離了年輕觀眾的視線，而陳導(dǎo)也表示：“原來我們的節(jié)目大多是以老觀眾為主，我們都是以他們的想法、他們的審美觀點來編排節(jié)目，雖然最近幾年我們也一直想改變這種方式，但還是沒有突破老的綜藝模式，臺上在演，臺下在看。沒有考慮到節(jié)目的互動性，沒有考慮到年輕人的需求，這就使得我們的節(jié)目流失了年輕觀眾群。”

病癥三：主持人和欄目脫節(jié)

有人說《綜藝大觀》更像是春節(jié)晚會的試驗田。倪萍正是從這里走向春節(jié)晚會；周濤也是從這里接過倪姐的接力棒，在春節(jié)晚會上領(lǐng)銜；就連迅速躥紅的曹穎也在《綜藝大觀》短短的幾次亮相中得到首肯。對一個成熟的綜藝節(jié)目來說，一個好的主持人非常重要，然而《綜藝大觀》留給觀眾的是對主持人的印象模糊，沒有統(tǒng)一的風(fēng)格。導(dǎo)致的結(jié)果是觀眾對《綜藝大觀》的定位越來越感到模糊。很多觀眾表示看娛樂節(jié)目更多是看主持人，要讓主持人和節(jié)目融為一體，這也就是為什么吳宗憲、曾志偉等富有特點的主持人能夠讓節(jié)目長盛不衰的原因。

發(fā)展暢想

第200期《綜藝大觀》的特別節(jié)目在《綜藝大觀》的發(fā)展史上寫下濃重一筆。在這期節(jié)目中，各界賓朋在回顧《綜藝大觀》十年風(fēng)雨歷程的同時，更多的是對今后節(jié)目的發(fā)展進行了暢想。

開娛樂節(jié)目先河的《綜藝大觀》自推出后一直受到觀眾的廣泛關(guān)注，曾在很長的一段時間內(nèi)成為觀眾每周必看的保留節(jié)目。由于節(jié)目的新穎性，《綜藝大觀》引起了各地電視臺紛起效仿。隨著時間的推移，曾紅極一時的這臺娛樂節(jié)目已風(fēng)光不再。在全國各家綜藝節(jié)目“圍堵”下，《綜藝大觀》模式化的風(fēng)格和略顯陳舊缺少新意的節(jié)目內(nèi)容，也越來越受到觀眾的微詞。

《綜藝大觀》究竟何去何從？《歡樂總動員》總策劃宋南男先生認為，綜藝節(jié)目的定位應(yīng)是在娛樂上，滿足于當前人們追求輕松觀賞心態(tài)的需求，節(jié)目內(nèi)容應(yīng)是大眾化的，而不是一些象牙塔里的東西。當然要講究格調(diào)，不能媚俗。

談到《綜藝大觀》的改版問題，文藝評論者鐘藝兵先生指出，根本問題是要提高節(jié)目觀賞的興奮點。鐘先生認為，《綜藝大觀》的吸引力降低，主要原因是節(jié)目觀賞的興奮點在減弱。綜藝節(jié)目追求娛樂沒有錯，但辦成晚會的形式，形成套路，就會乏味。提高和保持觀賞的興奮點，除不斷更新節(jié)目的樣式和保持趣味性外，更應(yīng)注重節(jié)目的藝術(shù)知識和信息含量。比如在演出楊麗萍的舞蹈時，能介紹一些相關(guān)知識，這樣，觀眾能在一個更高的層次上去欣賞節(jié)目。總之，要花力氣把節(jié)目做透，多出一份力氣，節(jié)目就多一份精彩。

主持人是一個電視節(jié)目的品牌。從成方圓、倪萍到周濤，3個出色的女主持人使《綜藝大觀》樹立了自己的品牌，形成了自己的風(fēng)格。然而，綜藝節(jié)目發(fā)展到今天，《綜藝大觀》原有的主持風(fēng)格，在某種程度上講，似乎又是一種停滯的標識。一位資深文藝評論人士直言不諱地說，中央電視臺主持人的更新程度不夠，直接影響了欄目的發(fā)展。

周濤主持《綜藝大觀》已有5年，她在風(fēng)格上更多的是傳承和延續(xù)，缺乏創(chuàng)新。綜藝節(jié)目發(fā)展到今天，她原有的風(fēng)格已不能給觀眾帶來新的感覺，多少顯得有點落伍了。雖然周濤一直低調(diào)面對離開《綜藝大觀》一事，但她十分清醒自己的選擇。正如有的觀眾指出，周濤一直是一個壓力的承受者，她還遠遠沒有發(fā)揮出自己的潛能，她應(yīng)該用另一種方式打開一扇門。更有人這樣認為，周濤辭別《綜藝大觀》，對自己來說，是人生的新的起點，對《綜藝大觀》來說，則可能是一次蛻變。

同時，《綜藝大觀》制片人黃海濤介紹，新版《綜藝大觀》將于第201期以全新面貌亮相，節(jié)目改變很大，并經(jīng)策劃于2003年10月7日播出。

最后一期

由于頻道專業(yè)化，綜藝欄目都要放在綜藝頻道播出，《綜藝大觀》由一套改在三套。非典之前，《綜藝大觀》在一套進行了最后一次播出，而這次播出也就成了與觀眾的“告別版”。制片人周曉東說那期節(jié)目做的規(guī)模比較大，不但請來了原先《綜藝大觀》主題歌的原唱毛阿敏，同時也請到了世界著名的大魔術(shù)師哈拉瑞，特意在央視大樓前搭建了大型魔術(shù)表演場地。這在以前也是從來沒有過的。在節(jié)目最后，所有的導(dǎo)演、演員一起演唱了這首主題歌。

繼任節(jié)目

創(chuàng)辦于20世紀90年代初的《綜藝大觀》，在陪伴著億萬老百姓度過了長達14年的數(shù)百個快樂而溫情的周末之后，終于功成身退。這支中國電視文藝的生力軍在擔綱過“電視文藝潮流的引領(lǐng)者”之后，決定再次超越自己，以一種低調(diào)、自然的方式開始書寫自己新的歷史。

從2003年7月7日開始，《綜藝大觀》告別過去，呈現(xiàn)自己全新的“表情”。在經(jīng)過相當長一段時間的沉淀、思考、科學(xué)論證與縝密的觀眾調(diào)查之后，《綜藝大觀》正式更名為《表情》。欄目的制片人周曉東說，為了這樣的微笑，整個節(jié)目組

已經(jīng)苦苦等待并醞釀了很久，《表情》無論在內(nèi)容還是形態(tài)上，都將區(qū)別于以往任何一種節(jié)目，它在試圖以自己獨創(chuàng)性的探索成為中國電視文藝中新的亮點。

《表情》欄目每一期都要講一個愛的故事，而所講的愛是“大愛”，是親情、友情、愛情。愛的故事可以是情侶的愛、夫妻的愛、師生的愛、海外游子對祖國的愛——以愛為主題，《表情》節(jié)目希望尋找對人的價值有貢獻的故事，說出一批讓人記得住的故事。

據(jù)介紹，中央電視臺綜藝頻道作為中國惟一一個專業(yè)綜藝頻道，晚間節(jié)目里不缺歌舞，不缺小品相聲和曲藝雜技，不缺談話和游戲，但是卻缺一個將所有綜藝手段集合起來以故事為核心、以愛為訴求的大型情感綜藝節(jié)目。和以往節(jié)目不同的是，這個節(jié)目不僅有主持人，還有主述人。他可以是故事的見證者，記錄者，或者有某種特殊關(guān)聯(lián)的人。力圖保證視點的多樣性和敘述的生動性、權(quán)威性。主述人將通過自己細節(jié)化、風(fēng)格化和極具戲劇感的講述，來展現(xiàn)語言的魅力和故事的魅力，體現(xiàn)出人物的命運感。

第一期《表情》中主持人依然是在《綜藝大觀》中有出色表現(xiàn)的王玲玲，不過相比從前，主持人的“戲份”就少多了，而主述人著名導(dǎo)演婁乃鳴則唱起了主角。作為曾經(jīng)在中國電視文藝的天地里的領(lǐng)跑人，《綜藝大觀》的創(chuàng)作班底當然不會放棄自己最擅長的文藝手段。但在這個全新的節(jié)目中，綜藝手段的使用不再是為了表演而表演，而是將成為故事的一部分，并與故事無縫連接。觀眾不是在看文藝晚會，而似乎在看一個故事。

戲劇、演唱、器樂演奏、舞蹈、魔術(shù)、雜技、戲曲、音樂劇、詩朗誦，甚至內(nèi)心獨白等一切藝術(shù)形式都可以用來表現(xiàn)故事。在這個節(jié)目中，觀眾也是故事的一部分。主創(chuàng)人員認為：單純的鼓掌不足以代替觀眾的全部需求，所以，在節(jié)目錄制現(xiàn)場，發(fā)現(xiàn)這個節(jié)目有一個十分搶眼的形式運用，就是在進場時，給現(xiàn)場所有的觀眾發(fā)一組“心情指示燈”，紅色代表很激動，藍色代表有點傷感——讓心情看得見。

參考資料