周思聰（中國美術(shù)家協(xié)會(huì)原副主席）

周思聰（中國美術(shù)家協(xié)會(huì)原副主席）

周思聰 （中國美術(shù)家協(xié)會(huì)原副主席） 次瀏覽 | 2022.11.22 17:44:35 更新 來源 ：互聯(lián)網(wǎng) 精選百科 本文由作者推薦 周思聰中國美術(shù)家協(xié)會(huì)原副主席

周思聰（1939～1996），中國美術(shù)家協(xié)會(huì)原副主席，中國著名女畫家。天津市寧河縣人。為北京畫院一級(jí)美術(shù)師、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。

中文名

周思聰

國籍

中國

民族

漢

出生地

天津市寧河縣

出生日期

1939年月日

逝世日期

畢業(yè)院校

中央美術(shù)學(xué)院

職業(yè)

畫家

代表作品

《礦工圖》組畫、《高原風(fēng)情畫》、《荷之系列》等

主要成就

建國30周年全國美展一等獎(jiǎng)第七屆世界青年聯(lián)歡節(jié)銀質(zhì)獎(jiǎng)?wù)碌?屆全國美展銅質(zhì)獎(jiǎng)

信仰

佛教

ISBN

7543448602

頁數(shù)

230頁

作者

華天雪

品牌

河北麥田圖書有限責(zé)任公司

開本

32

語種

簡(jiǎn)體中文

出版日期

2002年1月1日

出版社

河北教育出版社

人物經(jīng)歷

周思聰（1939—1996），河北省寧河縣人。中國著名女畫家。曾任中國美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，北京畫院一級(jí)美術(shù)師。1958年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院附中，1963年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國畫系。師從蔣兆和、葉淺予、李可染、劉凌滄、李苦禪、郭味蕖等人。擅長水墨人物，兼及花卉，偶作山水。[1]

個(gè)人作品

代表作有《礦工圖》組畫、《高原風(fēng)情畫》組畫、《荷之系列》等。出版有《盧沉、周思聰作品選集》、《坑夫圖----周思聰畫集》、《周思聰畫人體》、《周思聰水墨畫》、《周思聰畫集》等。

獲獎(jiǎng)記錄

作品曾多次入選國內(nèi)外大型美術(shù)作品展覽并獲獎(jiǎng)：1955年《頤和園一角》獲世界青年聯(lián)歡節(jié)銀質(zhì)獎(jiǎng)；1977年與盧沉合作《清潔工人的懷念》為中國美術(shù)館收藏；1977年《人民和總理》獲全國性美術(shù)作品展覽一等獎(jiǎng)；1984年與盧沉合作《草原月夜》入選第六屆美術(shù)作品展覽優(yōu)秀作品展。

1985年應(yīng)邀訪問日本，巡回展出《礦工圖》等30余幅作品。同年在濟(jì)南舉辦個(gè)人畫展。亦擅長油畫、插圖等，1982年為冰心《關(guān)于女人》一書插圖獲書籍插圖優(yōu)秀獎(jiǎng)；1985年油畫《正午》獲第六屆全國美術(shù)作品展覽銅質(zhì)獎(jiǎng)。

紀(jì)念文章

百合花凋謝了

周思聰畫作

周思聰去了，正當(dāng)她的盛年，疾病最終奪走了她無窮的創(chuàng)造力。然而，她那寧靜淡泊的品格，冰雪聰明的天資，繼往開來的才智，以及她對(duì)靜謐大自然和平凡人們的熱愛，卻永遠(yuǎn)凝結(jié)在她的作品中，留駐在眾多同行和無數(shù)觀者的心靈深處，默默地?zé)òl(fā)著永恒的光采。

毫不夸張地說，周思聰不僅是新中國女性畫家中德藝雙馨的出色代表，而且更是本世紀(jì)后期中生代里最優(yōu)秀的畫家之一。她的創(chuàng)作，突出地體現(xiàn)了二十余年來中生代畫家的沉思與勇進(jìn)，集中反映了新時(shí)期中國畫發(fā)展的一個(gè)重要方面。周思聰資質(zhì)穎異，英才早發(fā)，五六十年代即是中央美院附中和中國畫系的高材生。

在名師指導(dǎo)下，主攻寫實(shí)，兼攻寫意。在九年的刻苦努力下，煉就了扎實(shí)全面的基本功，打下了堅(jiān)實(shí)的造型基礎(chǔ)，敏悟了傳統(tǒng)筆墨的表現(xiàn)力，始以山水畫獲世界青年聯(lián)歡節(jié)獎(jiǎng)，繼而遵從師教專攻人物。

至七十年代，她便以表現(xiàn)時(shí)代心聲又具有高強(qiáng)水墨寫實(shí)能力的《人民和總理》、《清潔工人的懷念》（與其夫盧沉合作），名滿藝林，卓成大家。

青年時(shí)已負(fù)盛名

周思聰是新中國成立后成長起來的杰出女畫家。她天資穎悟，從小喜愛美術(shù)。她上小學(xué)，就以得天獨(dú)厚的藝術(shù)稟賦引起美術(shù)教師張怡貞的重視。1955年她進(jìn)入中央美術(shù)學(xué)院附中，接受嚴(yán)格的素描基礎(chǔ)訓(xùn)練，又得到老校長丁井文的特殊關(guān)懷。

1958年她以優(yōu)異的成績升入中央美術(shù)學(xué)院中國畫系，有幸親得李可染、葉淺予、蔣兆和、劉凌滄、李苦禪、郭味蕖、李斛等名師的指授。連續(xù)八年的專業(yè)訓(xùn)練，使她打下了堅(jiān)實(shí)的造型和筆墨基礎(chǔ)，成為一名品學(xué)兼優(yōu)的高材生。周思聰是很重師生情誼的，她終生感念師恩，這也是很難得的品格。

1963年，她從美院畢業(yè)，分配到北京中國畫院做專業(yè)畫家。這使她獲得更多的學(xué)習(xí)傳統(tǒng)和創(chuàng)作實(shí)踐的機(jī)會(huì)，在藝術(shù)上更快地成長起來。1964年，“首都中國畫展”上展出了她的《朵朵紅花送模范》、《女清潔工》、《紡織女工》三幅作品，顯示了這位女青年畫家的出眾才華，也說明了她的創(chuàng)作方向和道路。

周思聰走上學(xué)畫道路的青少年時(shí)代，新中國充滿了一片光明和希望。歌頌新中國，歌頌革命領(lǐng)袖和勞動(dòng)人民，一直成為她美術(shù)創(chuàng)作的主題。她堅(jiān)定走黨所指引的道路，從美院創(chuàng)作課開始，不斷深入生活，到工廠去、到農(nóng)村去、到部隊(duì)去接受鍛煉，參加勞動(dòng)，和工農(nóng)兵交朋友，為他們畫像，表現(xiàn)他們的斗爭(zhēng)生活。

多年的生活實(shí)踐和藝術(shù)實(shí)踐，使她的思想更開闊，道路更寬廣，藝術(shù)也更成熟了。

1966年，文革開始，她和其他人一樣被迫停止了創(chuàng)作。1969年她與畫家盧沉結(jié)婚。她倆是生活上的伴侶，事業(yè)上的合作者，有一子一女，日子過得緊迫，但是默契、和諧。在家庭中，她是賢淑的妻子、慈愛的媽媽、孝順的媳婦，繁重的家務(wù)勞動(dòng)耗費(fèi)了她過多的時(shí)間和精力，業(yè)務(wù)荒疏和生活重負(fù)使她陷于兩難之境，她的心情一直不能平靜。

70年代她才重新?lián)炱鹆水嫻P，她的創(chuàng)作熱情，如地下巖漿進(jìn)發(fā)，畫出了許多思想性、藝術(shù)性都較高的作品，受到群眾的贊揚(yáng)和歡迎。1973年她創(chuàng)作了《山區(qū)新路》，通過一個(gè)可愛的山村小姑娘給修路的工人叔叔送水的細(xì)節(jié)，反映了山區(qū)建設(shè)的面貌。

同一年她又畫《長白青松》，歌頌了志在邊疆的青年一代，描繪兩個(gè)軍墾戰(zhàn)士手捧長白山的幼松，回母校向老師匯報(bào)和表決心。畫中主人公原型是在北大荒一次撲滅荒火中犧牲的我的女兒潘紋宣。這幅畫筆筆飽和著作者的激情。

盛名之下亦不飄然

周思聰20幾歲就已負(fù)盛名，一向謙虛的周思聰在盛名之下，非但沒有飄飄然，反而向自己提出了更艱巨的任務(wù)。她要在平凡的人物中開掘更深沉的精神內(nèi)蘊(yùn)，在寫實(shí)手法中參以不拘于寫實(shí)的因素，在已為人們喜聞樂見的風(fēng)格中真正洗發(fā)出特立獨(dú)行的藝術(shù)個(gè)性，為此也大膽地向國外藝術(shù)尋找他山之石，有所借鑒，有所吸收。

八十年代初，她創(chuàng)作的《礦工圖》，體現(xiàn)了這種努力。該圖已由關(guān)注時(shí)代的心音轉(zhuǎn)為對(duì)普通勞工昔日苦難與憂樂的潛入，由情節(jié)性的突顯轉(zhuǎn)為繪畫性的強(qiáng)化，由符合“三一律“的客觀時(shí)空轉(zhuǎn)化為突出情感的心理時(shí)空，由寫實(shí)的造型轉(zhuǎn)化為不無夸張的造型。她開始向著超越既有的成績和師輩的經(jīng)驗(yàn)而變法圖新邁出了關(guān)鍵的一步。《

礦工圖》無疑是周思聰殫精竭慮的力作，追求著深沉的思想內(nèi)涵和震撼人心的藝術(shù)力度。然而，就其性情而言，周思聰畢竟是文靜含蓄而溫和的，為了畫出更符合本真的藝術(shù)風(fēng)采，她進(jìn)一步從礦區(qū)走上涼山，從理解飽經(jīng)滄桑的老礦工、銘記民族的苦難，走向與邊疆彝族婦女的內(nèi)心溝通、體驗(yàn)現(xiàn)代文明未曾沾溉的生活方式與情感狀態(tài)。

她的初衷未必止于創(chuàng)作風(fēng)情小品，但通過彝女的平凡生涯來吟味生活，表現(xiàn)平凡安靜中的內(nèi)美，恰恰符合了周思聰?shù)膫€(gè)性。稍后，突然降臨的長期病痛，奪去了她身臨其境地體察生活的條件，指腕的強(qiáng)直，更使她無法勝任宏篇巨制。

但難以想象的病魔摧折，不僅沒有使堅(jiān)強(qiáng)的周思聰擱筆，反而磨練了她的意志，升華了她的精神，使本來安靜內(nèi)在的她更加寧靜淡泊，更加摒棄俗累，在返樸歸真中，透徹了人生真諦，了悟了藝術(shù)奧秘。

自此，她的人物畫由外物的感知化為內(nèi)心的披露，由描繪化為抒寫，由精嚴(yán)生動(dòng)化為簡(jiǎn)練、虛靜、率真和稚氣，由激動(dòng)情緒的表現(xiàn)化為靜默無言之美的吟唱，雖然不免也流露出一些苦澀與荒寂，但一樣饒于真情遠(yuǎn)思而耐人尋味。

八十年代后期的彝女小品，正是如此。從中可以看出，這時(shí)她人物畫的風(fēng)格意蘊(yùn)已經(jīng)徹底走出了師輩的門墻，在水墨寫實(shí)風(fēng)格之外形成了唯她獨(dú)有的風(fēng)采，顯示了優(yōu)秀的中生代畫家不因襲前人也不因西風(fēng)獵獵而迷失自我的識(shí)見與定力。

病痛之中仍不頹廢

周思聰畫作

她更晚些的創(chuàng)作，《兒戲圖冊(cè)》完成于1990年，《高原風(fēng)情圖冊(cè)》完成于1993年。這時(shí)，她的病痛有增無已，但繪畫卻進(jìn)入彝女小品時(shí)期更清明真率的境界。《高原風(fēng)情圖冊(cè)》的取材，已不限于彝女，其它高原少數(shù)民族的女子也出沒其中，而且頗有一些童心未泯的少女和少婦。

她們?nèi)栽趶氖轮粘龆魅杖攵聪⒌钠椒灿制椒苍加衷嫉膭谧鳎惺斋@，有負(fù)薪，有上集市，有繞線，有浣紗，有敬茶，時(shí)而也有家居和少男少女的幽會(huì)。像前數(shù)年畫彝女一樣，周思聰沒有描寫畫中人的亢奮與激動(dòng)、歌舞與狂歡，而是在最習(xí)見的生活常態(tài)中，表現(xiàn)那樸素、自然、真誠的無言之美。

不同于以往所畫彝女之處，是更加寧靜、清明、虛靈與深摯了。苦澀味幾乎不見了，能見到的恬靜自得，荒寂感也幾乎沒有了，有的是與大自然合而為一的身心的充實(shí)。是的，她在畫中女子身上，寄托了自我，但這個(gè)自我已有點(diǎn)悟入天人之際了。

就畫法而論，顯然已成功地借助速寫的靈動(dòng)、寫意畫的筆墨、兒童畫的雅真，改造了刻意求實(shí)的寫實(shí)作風(fēng)，形成了疏簡(jiǎn)、虛淡、空明、雅麗而依然充實(shí)的藝術(shù)語言。人物略有變形，變而愈美，神秀而體壯。

環(huán)境以少勝多，點(diǎn)到為止。用筆簡(jiǎn)無可簡(jiǎn)，自成描法，若斷還連，外柔內(nèi)剛，虛中見實(shí)，秀而厚，勁而蒼。用墨更加惜墨如金，于中見濕，似有若無中形成某種斑駁陸離的肌理感。布色則以灰白色塊與鮮明補(bǔ)色比襯，仍保持著八十年代彝女小品的和諧，卻已由灰調(diào)子變?yōu)楹涎琶鼷悺?/p>

觀賞這一內(nèi)容與形式高度統(tǒng)一的冊(cè)頁可見，周思聰把煉獄般的病痛留給了自己，卻同時(shí)把靜美與光明留給了人間。

《兒戲圖冊(cè)》無論畫蹣跚學(xué)步，相互喂食，結(jié)伴上學(xué)、給羊喂食，采摘野果，點(diǎn)燃爆竹，還是拾貝、剝蓮，都惟妙惟肖地刻畫了兒童天真無邪的動(dòng)人情態(tài)，充滿感情地歌頌了他們的成長，表現(xiàn)了他們?cè)谡J(rèn)識(shí)世界中獲得的樂趣。人物畫法大體與《高原風(fēng)情圖冊(cè)》相近，但更少藝術(shù)加工的痕跡，真是信手拈來，皆成妙諦。

主于環(huán)境的點(diǎn)染，則發(fā)揮了寫意花鳥畫的精詣，即此亦可見她才能的全面。這時(shí)，已逾知命之年的周思聰，卻在心態(tài)上返回了童年，不是童年的幼稚，而是那純真未經(jīng)俗世污染的赤子之心。惟其如此，她才能創(chuàng)造出上述精妙的作品。也許，嚴(yán)重的疾病，并未影響她對(duì)商品大潮下人心異化的憂患，也許她的憂患意識(shí)使她寄望于天真純樸兒童的未來。

鄭燮題李鱓《秋稻晚菘圖》曾曰：“幾點(diǎn)濡濡墨水，一幅大大文章“。對(duì)周思聰?shù)耐瘧驁D，亦可作如是觀。

《兒戲圖冊(cè)》中斗蟋蟀，不禁令人想起李可染的類似作品，對(duì)周思聰晚期人物畫的藝術(shù)淵源有所頓悟。實(shí)際上，從《高原風(fēng)情圖冊(cè)》到《兒戲圖冊(cè)》，都表明周思聰從得益于蔣兆和兼采赤松、丸木和西方現(xiàn)代技巧的《礦工圖》畫法中走出來，在很大程度上是借經(jīng)了可染人物的。

不過，葉淺予以速寫入畫的生動(dòng)性，劉凌滄用筆設(shè)色的雅麗，李苦禪和郭味蕖花鳥畫的筆墨，都已在周思聰?shù)男刂泻屯笙潞穹e而薄發(fā)同時(shí)化入我法而自出機(jī)杼了。

正因?yàn)橹芩悸敿壬朴诶^承又勇于創(chuàng)造，她才在描繪平凡生活中詩意的領(lǐng)域中，開拓了中國人物畫的審美領(lǐng)域，豐富了人物畫的藝術(shù)語言，為后學(xué)者積累了沉靜而非浮躁深入而非淺層地師古而變、學(xué)洋而化的寶貴經(jīng)驗(yàn)。

參考資料