如何去設計一段精彩的故事情節(jié)？有哪些要點？說說你的看法？

不用設計，活得精彩，點滴都是故事。

活的曲折點滳也是故事。

大美西域胡楊57312731

先是原創(chuàng)，然后借用。

其實所謂原創(chuàng)里面許多具體細節(jié)也是借用，許多名著，看了之后，都覺得似曾相識。

哥倫布發(fā)現(xiàn)新大陸后，豎立雞蛋的故事就是別人的故事，強行塞給他的。

紅樓夢里的故事情節(jié)在社會生活中也處處可見。

西游記每一回好象千編一律。

其實寫文章，構思故事情節(jié)，人工智能已經(jīng)做得到。

我們?nèi)祟愊聡澹孪笃逵星ё內(nèi)f化。

機器人和人下棋也有千變?nèi)f化。

我們寫文章，完全可以虛構出精彩的故事情節(jié)，但要有豐富的經(jīng)驗。

有自己的親身經(jīng)歷，可以描寫得更加細膩動人。

使虛構在讀者眼里當真。

引起共鳴。

設計故事情節(jié)不要過于寫真。

要用似假似真的方法。

這樣才能有趣味性，啟發(fā)性，可讀性和教育性。

才能把眾多事情精彩集結起來，供大家亨受。

教育雜記

謝邀應答 (如何去設什一段精彩的故事情節(jié)？有哪些要點？說說你的看法？)我認為：一個精彩的故事情節(jié)，就在故事的本身里！而去計設一段精彩的故事情節(jié)，恐怕也要賦點科幻思維才能有"行空天馬"的本領！我始終認為：一個精彩故事，是自然與人文的精彩結合！中國文字語言的魅力就是出在自然人文的結合。

擺放不對就會"大驚失色"！我曾遇到有兩個真實的小故事。

都是出在"文字笑話"上。

①80年代我去交電商店買電子元件，聽到了一位顧客問服務員"你們有沒有雙音道的錄音機？"服務員答"沒有雙音道的！只有雙聲道的！"我買了零件走到門口，卻聽到兩個服務員在捧腹大笑…！②一次我出差住招待所里，一個人來問我同房間的另一個人在不在？我說"他出來了！"不料他環(huán)顧一周后又問"你是說他出去了吧？"我忙說"是出去了！"。

他走后我就想人們常說"出來轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)。

出去看看"。

也不是一個固定的摸式呀！！

橙瓜多的文

我正在故事領域申請認證。

說實話，故事這個領域很冷門，感覺選錯了。

這個領域的推送很少，關注度也不高，回答的人也不多。

你想找故事領域的問答回答一下，都不好找。

關注頭條號的都是成年人。

誰愛聽什么故事啊？故事都是小孩子聽的。

現(xiàn)實生活比故事精彩萬分。

比故事都離奇，曲折，出乎意料，結尾意想不到。

馬蓉出軌經(jīng)紀人，王寶強差點成了武大郎你想得到？李小璐做個頭發(fā)做到屁個彎的頭上，你能預測出來？百合姐姐的彈指神通和段譽的一陽指，功夫誰更勝一籌？……！這樣的情節(jié)輪番上演，你我吃瓜群眾應接不暇，誰還看故事？散了吧散了吧。

各回各家，各找各媽。

這個領域沒戲，浪費時間和感情。

小夏聊生活

這個問題玩頭條的眾友很是在乎，關心，關注。

怎么能寫出一篇好文章，從宏觀說可以寫一本寫作著作，咱沒有那個才氣，僅從微觀，個人體會談點所思，所悟。

同時歡迎與眾友，文章大家共同交流，學習，分享。

一，寫好一篇文章，好文章，有以下幾點，一是多讀書，比如，中文古典，當代，現(xiàn)代文章，多讀，多悟，通過讀和悟，學習他人寫作技巧等。

二是多交友，善會友，與人聊天，交流，溝通，多一些儲備人際關系，處事方面的實際經(jīng)驗。

這第一點，做到讀書破萬卷，誠交四方友。

做到這些，可謂事事洞明，人情練達。

二，寫文章，貴在寫，多寫，勤寫，比方寫日記，寫游記，寫小狗小貓，山水風光，田園生活。

寫這些，目的只有一個練筆，熱身。

當然，在寫中要有目的，中心，規(guī)則，不能寫成考勤表，流永帳。

寫好文章是一個循序漸進的過程，要愛寫，專心，有股蠻勁，不然。

三分鐘熱度過了丟下不寫，不如不寫。

三，寫好文章，知識儲備，經(jīng)歷見識儲備，還有旺盛的寫作“沖動”方可。

文章是客觀事物的反映，一篇好文章，讓人讀了有美感，有享受，更有精神收獲，啟發(fā)。

由上，寫好文章，寫出好文章，要有時間，心血，精力做基礎。

“臺上三分鐘，幕后十年功”，不經(jīng)風雨，那來彩虹。

希望以上信息，對你有點幫助，收益，也歡迎批評，賜教，指正。

G視界

故事的一般創(chuàng)作流程如下：1、收集故事的創(chuàng)意。

靈感可能可能在任何時候出現(xiàn)，所以無論去哪兒都要帶上筆記本，這樣在有了故事創(chuàng)意的時候就能及時寫下。

2、從小故事最基本的方面寫起。

在選好一個創(chuàng)意后，需要在動筆些之前銘記小故事的幾個基礎。

3、從真實的人身上找到啟發(fā)。

如果你對于理解或找到人物性格有困難，看看自己的生活。

你可以很容易借鑒身邊人，甚至是你注意到的陌生人的特性。

4、了解你的人物。

一個故事要想讓人信，它的人物就要可信并且真實，要創(chuàng)造一個真實而又有趣的人物可能事件困難的事情。

5、控制故事的跨度。

一本小說可能橫跨幾百萬年，包含多個維度的次情節(jié)，多個地點，還有許多次要人物。

6、決定讓誰來講故事。

關于誰來講故事有3個主要觀點：第一人稱（“我”），第二人稱（“你”），和第三人稱（“他”、“她”或“它”）。

在第一人稱的故事中，故事里的一個人物來講故事；在第二人稱的故事中，讀者變成了故事中的一個人物；而在第三人稱的故事中，一個旁觀者來講故事。

7、組織思路。

在你準備好了故事的基本元素之后，有必要列出一個時間表，以便幫助你決定什么事情在什么時候發(fā)生。

8、開始寫作。

決定于你的情節(jié)和人物是如何充分展開的，實際的寫作過程可能只是簡單地選擇合適的表達。

藍領笑笑生活

要想寫一篇好的文章，你必須要有感而發(fā)，決不可無病呻呤。

一個好的作品，應該有痛有愛有靈感，只有這樣你就會思如泉涌.情來筆端.美文必成。

幸運的Fake

好故事就是把一件事講得圓滿，講得生動，能帶著讀者一起嗨，就像從過山車上沖上沖下，又哭又笑，激動不已。

一個故事成功的關鍵，在于主角能讓讀者產(chǎn)生情感上的共振，讓讀者覺得自己就是那個主角。

一句話，好故事要與讀者的感悟和生活聯(lián)系起來，能迅速產(chǎn)生代入感。

故事側(cè)重于事件發(fā)展過程中的描述,強調(diào)情節(jié)的生動和連貫，而小說的重點是塑造人物。

小說可以展開大篇幅的環(huán)境描寫,而故事如果這樣寫會使情節(jié)停滯，這是二者的區(qū)別。

但小說無論長短，都以“講故事”為使命的方式存在著，而“故事”的講法在一定程度上決定了小說的成色和形態(tài)。

注意事項：好故事都是反復琢磨出來的，起初，故事可能不太好，放在電腦里冷凍幾天后再去看，就會發(fā)現(xiàn)不足，再反復修改幾遍就有可能成為一個好故事。

修改，讓文章呈現(xiàn)出最佳狀態(tài)，和一個女子出門時保持妝容一樣重要，反之，沒修改的故事直接發(fā)了出去，就像一個不修邊幅的女人穿著睡衣走在街上。

執(zhí)筆人贏輅

自己親身經(jīng)歷過的往事最好寫。

古城漁樵 什么是故事

我想你在提筆之前首先要搞明白什么是故事，你寫的文章到底是一個事情，還是一個故事。

事情我們都很明白，做一個敘述，比如：我今天早晨在上班的途中買了一個包子，然后因為這個事情而導致我遲到了。

這是敘述一個事情。

但是故事就不一樣了。

就比如，我每天都會遲到，而且習以為常，然后因為什么原因，而導致我慢慢的改變了這個習慣，最后我變成了一個守時的人。

這個屬于故事。

首先他需要前因，后果，最主要需要在你的敘述中 他是一個逐漸變化的過程，而非一成不變。

如果你弄清楚了這個， 你就可以按照這個邏輯來開始你的創(chuàng)作了。

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題材選擇

推薦一個比較常見，也比較容易的對象，你的發(fā)小或朋友。

首先這些人你都比較熟悉，其次有一些細節(jié)的東西可能已經(jīng)深入你的內(nèi)心，在寫作的時候不經(jīng)意間就會描述出來。

而且這樣更能容易描述的是一個有血有肉的人。

在看你文章的時候不經(jīng)意間就會被帶入進去，從而投入自己的情感，更能體會出你所寫作的深意。

至于寫作手法就不過多說明，根據(jù)自己實際情況來寫就好，最后 祝你成功！！！（在線卑微求關注）

考試解讀

寫一篇文章容易，但要想寫一篇人人都滿意的好文章，確實是太難了。

但關健是在自己的努力與堅持，同時還在于平時知識的積累和寫作時感情投入的分量。

如果用真摯感情，用自己心底發(fā)出的聲音去寫，會一定寫出好文章的。

寫文章就如同兒童學走路，一開始就怕摔著，磕著，不敢往前邁步，永遠都學不會走路。

兒童都能做到克服心理障礙，我們更應該做到。

再比如說，攀登珠峰需要克服多大的困難，難道比寫一篇好文章還容易嗎？所以，不要著急寫出令人都滿意的好文章。

它需要很長一段時間寫作鍛煉，只要堅持寫作，并把平時積累的知識和寫作技巧發(fā)揮出來，寫的文章水平一定越來越好的。

簡言之:一、不斷積累文化知識和閱歷知識。

二、多思考，多練習，利用平臺提供的機會，多學別人的寫作技巧和語言的表達技巧。

三、寫作要全心投入，用感情去寫。

我想，總有一天會寫出一篇好文章來。

春華中原

你這個問題，在我們【橙瓜碼字】的網(wǎng)文學堂有人提到過，我現(xiàn)在把他的回答復制過來給你看：先從作者本身談起。

有一次在作者交流會上，我大致問了20多位作者，他們寫作的出發(fā)點是什么，除純粹的賺錢外，得到的回答分為以下三類：資歷較淺，處于入門級的作者大多是說——抒情，就是感覺到了，洶涌澎湃，不吐不快，所以提筆寫作，類似于情感發(fā)泄；有一定經(jīng)驗，處于發(fā)展期的作者大多說——靈感或某一個好構思閃現(xiàn)，順勢而為。

如果不寫，就浪費了一個idea；風格較為成熟，作品豐富的作者和上面兩種都不同，他們更像是在強迫自己，比如，今天一沒靈感，二沒情緒，但是基于寫作習慣，基本都要寫個兩千字。

對于上述三類作者，其實就正好對應了三種不同類型的寫作風格：情緒型、想象型、技巧型。

第一種，情緒型大多為新人，或者有寫作欲望的文學愛好者，這樣的類型不是說不好，而是容易寫崩。

因為自我抒發(fā)最容易掉入自娛自樂的陷阱，對于讀者一點價值都沒有，如何能成為一個好作品好故事？寫故事要避免純?nèi)沼浤Ｊ健?p>對于情緒型，由于沒有掌握足夠的寫作技巧，只能走抒情路線，但一定要注意，狹隘的自我安慰是大忌。

第二種，靈感來了就寫，只是必須要區(qū)別好靈感和壞靈感。

好靈感的特征是腦洞一定要大，想象力得足夠豐富，創(chuàng)意十足才能寫出好故事來。

壞靈感堅決拋棄。

第三種，比前兩種靈活。

這時技巧就高于一切了，資深寫手們用化腐朽為神奇的筆桿子將干癟的內(nèi)容轉(zhuǎn)化為美妙的故事，再有個充沛的情感，基本就完美了。

對應于三種不同類型的作者特征，能寫出絕佳故事劇情的必然是好作者。

我發(fā)現(xiàn)這幫好作者雖五花八門，各有不同，但卻有著一些驚人的共性，這也是決定其是否能寫出好故事劇情的關鍵：首先要明白什么是故事，什么是流水賬簡單點講，一個完整，一個紊亂。

故事是有結構的，人物背景是什么，為什么這么做，有什么因素促使他這么做，最后是成是敗等等；而流水賬則不含邏輯，也沒有線索。

對于故事劇情，需要有這些基礎要素：1.人物目標或主線索即主人公要做什么以及什么促使主人公這么做。

舉個例子，芳芳愛上了鐵錘，但鐵錘平時總是和麗麗一塊玩，那么芳芳想把鐵錘追到手，必須有行動，于是開始制造各種故事：廁所偶遇、告老師、威脅麗麗離開鐵錘等等。

這些就是給予人物行為合理性。

即使作者想要先隱藏目的，欲蓋彌彰，最后也得設計合理的情節(jié)揭露其原因，不然一切都不明不白，故事就變成強扭的瓜了。

2.沖突與障礙無沖突，無故事。

要寫成故事，即使沒有跌宕起伏，也要有浪花朵朵。

記住，如果一個故事里沒有沖突，那基本上就不可能成為好故事。

寫完全平靜如水的文章，是散文家的任務，而不是小說家。

如果你不知道怎么設計沖突，那可以借鑒一下三角框架。

具體就是：人物、選擇甲、選擇乙三元并存，人物必須在甲乙之間選擇一個，二者不可得兼。

比如說，芳芳如果要讓鐵錘愛上自己，她必須經(jīng)常陪在他身邊才能有機會，但是芳芳家里人要求她待在家里做農(nóng)活，這時候就產(chǎn)生了社會（家庭）與個人的對立，劇情就精彩起來了。

茅盾文學獎作品《白鹿原》里田小娥這一人物就完美體現(xiàn)了這樣的設定：她一邊追求女性的自我解放，另一邊又被強大的舊社會道德觀所束縛，甚至還有傳統(tǒng)的男性人物對其進行人身、形象羞辱等等，塑造出一個惟妙惟肖的悲劇角色。

3.避免劇情平鋪直敘你不能讓某一種單一情節(jié)模式統(tǒng)治整個故事。

在人物成長的道路上要用低谷來反復折騰他，比如說武俠男主角，他經(jīng)過努力拜入強大的宗門，但是一個反派師兄卻屢次阻攔，并對他下黑手，讓他差點被逐出師門。

就在最后關鍵時刻，師父又出面把他保了下來…要讓順境和逆境交替出現(xiàn)，喜劇人物就安排暫時的危難，悲劇人物就留出短暫的幸運，總而言之，就是不能一直好或者一直壞。

情節(jié)越曲折，讀者就越愛不釋手，這是更古不變的規(guī)律。

4.有邏輯這里說的是角色的行為、劇情的發(fā)展要符合邏輯，不能憑空想象。

任何跳躍式的劇情進展，都有可能給讀者帶來閱讀障礙，從而影響閱讀體驗。

如果人物做了某件事，那么作者可以設身處地想想，自己會不會這么做？這樣做有沒有邏輯漏洞？比如說一個警匪故事，偵探在尋找殺人犯時設計不合理，最后邏輯上圓不回來，只好解釋為鬼神在搞事情，變成了超自然力量，拜托，鬼也不能背所有的鍋好不好？除非你寫的就是恐怖故事。

其次，要有序建立結構你要規(guī)劃好故事，可以按下面的三個問題來自我導引：人物渴求什么？如何行動？后果怎樣？角色要明確他/她的目標，同時也是貫穿整部作品中的線索——他/她渴望什么。

這是一切發(fā)生的起源，有了目標，那么接下來便開始行動，故事進入發(fā)展部分，也就是主體部分，最后是結局，角色達成了什么后果，成功了還是失敗了。

這樣一個流程下來，整個故事脈絡也就清晰了。

有的人問我，有沒有比較棒的小說寫作公式，我個人比較推薦《從創(chuàng)意到暢銷書》這本書里提到的：立意+人物角色×沖突=小說或者說：立意X+人物角色X×沖突X=偉大的小說這里的x指自由發(fā)揮部分，也就是說，你抓住這樣的大格局，然后再去補充血肉，那么你就會寫出偉大的小說來。

劇情也就清晰無比了。

在這本書里，還拋出了10個推進思路的問題，用于明確劇情：什么會使小說中主人公的處境變得更加糟糕？如何才能讓已經(jīng)很糟糕的情況變得更加糟糕？有沒有覺得立意中的哪一部分很熟悉？之前有沒有寫過類似的東西？怎樣才能使之煥然一新？如果我使用了完全不同的場景會怎么樣？我的主人公所擁有的特質(zhì)中哪一項是他的弱點？這一特質(zhì)可能給他帶來怎樣的致命傷害？如何才能讓處于沖突中的人物彼此憎惡？如何才能讓相愛的雙方變得對立？能否建立一套更加吸引讀者注意力的人物關系？如果我的小說改編成電影，預告片會是什么樣的？我想要看那樣的電影嗎？如果不是，那么，我應該做些什么才能讓它變得好看？當然，建立結構能夠通過大綱來設置。

把故事設計得有邏輯、有目標、有沖突、有反轉(zhuǎn)之后，務必還要明確：一、有一個好點子點子就是靈感，就是你的故事是個什么故事。

好故事的核心在于一個“妙”字，將情節(jié)、節(jié)奏、人物、背景用一種獨特的方式結合起來，就能讓故事變得與眾不同。

篇幅越短，越對腦洞有高要求。

舉個例子，孫悟空被唐僧逼去人體模特公司面試，遇見了杜拉拉，杜拉拉有個妹妹叫小燕子，小燕子很喜歡孫悟空，但是孫悟空是同性戀，只對八戒感興趣…是不是感覺三觀盡毀？這就是開腦洞的第一步，打破原有的思維固化。

開腦洞不意味著必須和上面一樣無厘頭，但排列組合一定要有新意。

如果哪天寫著寫著就卡殼了，靈感枯竭，就要回到基本操作上來：加強閱讀、看看電影、聽聽朋友們的吹牛，做一做白日夢，增加自己的靈感素材。

二、沖突強化沖突是故事的靈魂，我在多個場合都曾提到過。

新人作者往往設置不出好的沖突來，而讀者卻超愛看沖突，所以我的建議就是：把能寫的沖突寫到極致。

當你的目標是100分，你可能最終考到80分；當你的目標是80分，你可能最終只能考到60分。

沖突設置也是一樣，對于大多數(shù)作者來說，竭力塑造沖突情節(jié)，最后才可能恰好夠用。

當故事要講述的首要價值是真相，小沖突是半真半假善意謊言，對立沖突是謊言，極致沖突是自欺；關于沖突設置還有一個需要補充的，就是麥基先生談到過的沖突價值對立面，具體內(nèi)容是：當首要價值是愛，小沖突是冷漠、討厭，對立沖突是恨，極致沖突是自恨，或以愛為面具的恨；當首要價值是正義，小沖突是不公平，對立沖突是非正義、罪惡，極致沖突是專制集權；當首要價值是理想或目標的實現(xiàn)，小沖突是妥協(xié)，對立沖突是失敗，極致沖突是出賣。

妥協(xié)意味著讓步，愿意接受不夠理想的事實，但不是完全放棄；當首要價值是善良，小沖突是使壞，對立沖突是邪惡，極致沖突是假裝善良的邪惡；當正面價值是意識/記憶，小沖突是無意識，對立沖突是死亡，極致沖突是想死卻死不成；當正面價值是富有，小沖突是中產(chǎn)階級一定的匱乏，矛盾價值是貧窮而且忍受著貧窮的痛苦，極致沖突是富有但忍受著貧窮的痛苦；如果正面價值是人與人之間的公開交流，小沖突是疏遠，對立沖突是隔絕，極致沖突是瘋狂；如果寫的是聰慧，小沖突是無知，對立沖突是愚蠢，極致沖突是貌似聰明的愚蠢；如果寫的是自由，小沖突是限制，對立沖突是奴役，極致沖突是貌似自由的奴役；如果寫的是勇氣，小沖突是畏懼，對立沖突是怯懦，極致沖突是貌似英勇的怯懦；如果寫的是忠誠，小沖突是離心，對立沖突是背叛，極致沖突是自我背叛；如果寫的是成熟，小沖突是幼稚，對立沖突是不成熟，極致沖突是貌似成熟的不成熟；如果寫的是性，小沖突是自然但不大被通常認可的性，對立沖突是不自然不被認可性虐待，極致沖突是亂倫并且與亂倫的后代亂倫。

——麥基關于價值與沖突的相關論述，作者羅伯特·麥基三、多線敘事結構理論故事的單一主線是大框架，在大框架之下，作者還需要考慮支線情節(jié)，以豐富你的故事。

使明暗線交替、主次分明。

要注意的一點就是支線（暗線）要為主線服務，為塑造立體人物性格服務。

筆力較強的作者還可考慮雙線或多線敘事結構。

比如美劇中特別火的《權利的游戲》，里面龍母和雪諾就是從兩條不同的線進行的，龍母流亡于核心世界外圍，并為自己奪回鐵王座不斷積累資本，收攏剽悍的族人和無垢者大軍；雪諾從北邊臨冬城起底，到黑城堡，最后成為塞外先民的領導，北境之王；還有君臨城里的瑟曦女王，他們最后匯集于君臨城下，幾條并列的線得以收攏。

在整個故事推進過程中，前幾季各線幾乎沒什么交集，大致平行，這種敘事就是典型的多線結構，而且效果相當出彩，不過一般的新人作者謹慎嘗試，多線并舉場面恢弘，但難度很大。

四、懸念是推向高潮的必殺技情節(jié)既不能干癟無力，還不能突如其來。

沒有前戲，談何享受？下雨之前烏云密布、雷聲滾滾，這就是征兆。

而在小說里，懸念是勾起讀者興趣，推向情節(jié)高潮的一大殺器。

作者的任務就是讓讀者們一直都保持好奇心，一直問，接下來會怎么樣？接下來會怎么樣？最后再補一個，那就是實踐出真知。

理論是個好東西，它能讓作者有跡可循，幫助新人快速入門，幫助老手總結反思，但理論不是一切。

離開了馬兒的騎手，方向再正確也前進不了一步，所以大膽要去寫，才能有真的收獲和進展。

紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行。

——陸游【本文轉(zhuǎn)發(fā)自網(wǎng)絡，侵刪】

生活百事虎嘯小姐姐

感謝邀請！嗯，其實我寫的也不好，既然回答了，也就說說我自己寫故事的一點小經(jīng)驗。

寫故事除了時間、地點、人物、事件外，我寫的故事一般都是我自己的或者我身邊發(fā)生的，這樣比較有真情實感。

我覺得沒有真情實感的故事沒有靈魂，就像吃手抓餅不放雞蛋，雖然也能吃，可是總覺得今天的手抓餅沒有誠意。

當然比不了那些天生就有寫作天賦的，他們即使吃手抓餅不放餅也照樣可以吃出靈魂。

????至于要點嘛，就是寫故事就好好寫故事，不要出幺蛾子，不要說教，不要說些有的沒得，這社會現(xiàn)在壓力這么大，下班了只想看個小故事松快松快。

肯定不想看個故事，壓力更大了。

我不太喜歡寫很沉重的故事，嗯，主要是因為生活已經(jīng)如此艱難，有些事情何必拆穿。

????祝大家天天都有好心情。

??

黎松祥

我和你一樣，也想在頭條發(fā)布一些自己的所見所聞或者親身經(jīng)歷的故事，故事的領域非常廣泛，什么神話故事了，民間傳說了，遠古故事，現(xiàn)代故事，情感故事，倫理故事……簡直太多了，我在選材方面也很頭疼。

后來我決定了還是寫自己身邊發(fā)生的故事，或者親耳聽到的故事把他們整理分享出去。

為什么我要這樣選呢？當時這樣決定有以下幾種原因：首先我們親身經(jīng)歷的或者身邊發(fā)生的事情具有普遍性，更容易描述，其中細節(jié)更容易下筆，畢竟是自己親眼見到的或者聽到的，把這些事情整理出來毫無困難，這樣的素材也比較多，選材方便又廣泛。

再者選擇身邊發(fā)生的事，更容易被讀者所接受，因為同樣的事情可能在他們身邊也有發(fā)生，能激起讀者的興趣，更能產(chǎn)生共鳴，所謂故事肯定有一定的曲折性，往往具有出人意外的故事情節(jié)，結局往往又在情理之中。

這樣的選材更能引起讀者的關注。

還有每一個故事要么具有哲理性，要么具有教育意義，要么是對美好生活的向往與追求，這些不正是故事所要傳遞給人民的智慧和對生活的總結與升華嘛！我們生活中只要有故事相伴，人生才會充滿著樂趣，使生活更有意義。

以上就是我打算選取身邊發(fā)生的故事為題材的原因。

誰有更好的建議，希望能與我分享。

星月談教育

你好，關于寫故事類的文章那一類題材比較好這個問題，我覺得你應該考慮兩個方面，一方面是你比較擅長寫那一類的，這一點很重要，故事類也有很多種，有人擅長寫情感小故事，有人擅長寫靈異小故事，你比較擅長寫哪方面的，就選擇寫哪方面的，如果你文筆很好，哪個方面都可以寫，你就選一個受眾多的那個類型去寫，就是大多數(shù)人喜歡看什么樣類型的故事你就去寫什么類型的，這樣讀的人比較多。

黃荊溝人

要有真情實感

藥材種植戶金氏小榮

寫小故事分成五步。

第一步，首先要找一個要寫的對象。

然后收集一下該人感人的事跡，在收集的事跡中，選擇一個側(cè)面或同類型的二件事（但最好別超過三件）集中寫。

最好集中寫一件事。

第二步，起一個有個性的標題。

比如：試驗"大碗"、維護"老班長"等，再比如：《寒夜排險》、《不知疲倦的狀元郎》等。

第三步，寫故事開頭。

俗話說，萬事開頭難。

頭開得好，故事就完成了一半，往下就好寫了。

那么，怎么開頭呢？1、找一個下筆的"點"，動腦筋一定要找到。

2、養(yǎng)成開門見山的寫作習慣。

因篇幅短，入題要簡潔明快，必須從一開始就緊緊抓住讀者的眼珠子。

第四步，寫事件過程（就是寫故事情節(jié)）。

一是把事件發(fā)生的背景和現(xiàn)狀交代清楚。

二是抓住人物特點和人物的亮點細致刻畫。

三是搞好主人公的心理活動描寫和環(huán)境描寫。

第五步，寫結尾。

結尾要精彩，要升華拔高。

心語WDC

筆耕不輟的靈感很重要。

有些時候并不是你很想去寫就能寫好的，很想去寫，可能說明你的想象力很不錯，或者是某種欲望很強烈。

但想象力不等同于靈感，欲望也可能使你迷失創(chuàng)作的初衷。

所以弄清楚一些表面的原因并不代表你就可以寫的很快樂。

觸動不了自己，更何談去觸動別人。