短篇小說可以投稿的靠譜網站或公眾號有哪些？

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我是明哥，前麥肯錫戰略咨詢顧問，埃森哲管理咨詢顧問，13年職場經歷，一個喜歡用思維導圖架構PPT的老司機，歡迎關注我的頭條號，一起成為職場精英。

核心觀點

思維導圖是我最喜歡的讀書工具，沒有之一。

思維導圖讀書，有幾大優勢：

快速將內容按總分結構梳理出書中內容關鍵點書中內容、關鍵知識點有很清晰的關聯關系，便于思考快速將一本書的內容拆解為一張導圖，內容結構可以隨意收放，想看哪里看哪里導圖容易編輯、圖文并茂、便于記憶

下面分享我常用的導圖制作方法。

一、提煉知識點主線結構

任何一本書，都有主線邏輯，無論是演繹還是推理，必然要有一條主線支撐，貫通，所有的內容都圍繞主線這塊，這就是我們上學時老師要我們寫的中心思想。

文章的主線結構有總分結構、因果結構等。

舉個栗子，下圖就是麥肯錫寫作的閱讀筆記，主線結構共3條，然后依次列出這3條下面的子結構。

（1）遵從金字塔原則，讓文章邏輯清晰、層次分明

結論先行3X3論證法則MECE原則

（2）利用解決問題的思路，組織文章的內容順序

發現并分類問題分析解決方案列舉出替代方案替代方案評估制定實施策略

（3）進一步提高文章的說服力

應用金字塔原則主動提出風險應對方案利用第一個方案的“錨定效應”提出替代方案

二、繪制思維導圖

（1）導圖軟件推薦，個人推薦Mindmanager，最大的優點是和office無縫集成，可以和word、Excel、PPT、Project、Visio等格式文件相互導入導出，尤其是我們可以在word中快速復制好書的關鍵內容，然后導入到導圖軟件中進行編輯，做好后再導出到PPT中，方便與別人進行分享，這就是事半功倍。

（2）最好從模板導入，在MM中，有上千套模板，支持魚骨圖、江恩圖、洋蔥圖、頭腦風暴、流程圖、時間線等。

（3）根據模板，結合word文件，導入到導圖中，在插入中，可以插入標注、邊界圖、內容之間的關系等，插入適合的圖標進行美化，圖標包括優先級（1~7級），進度（0%，25%，50%，75%，100%）等，也可以自行修改。

可以設置圖文框的顏色、風格、形狀等

小福利

訓練邏輯思維，就用思維導圖，送你2G的軟件和模板，獲取方式：（1）轉發 + 點贊

（2）私信發：思維導圖大禮包（提示：不是在區發哦）

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教育雜記

今日頭條號、簡書

笑看人生202712927

能提出這個問題的人一定是個愛學習的好孩子，因為很多人讀書，經常讀完就覺得已經完事了，部分人讀完會寫寫讀后感，少部分人才會想到輸出思維導圖。

其實思維導圖真的是個非常好用的工具，可以幫助我們捋順書中的結構和邏輯性，它的直觀性還非常有助于后期對書籍的復習。

我是看了東尼?博贊的《思維導圖》這本經典的書籍才開始學習使用的，到目前也有幾年的經驗了，因為自覺沒有畫畫天賦，所以都是用xmind軟件來做的，很方便快捷。

沒有太在意美觀性，主要是實用性。

對了，幕布這個app好像也是很多人推薦，有興趣的可以看看。

這里我先介紹一下我習慣做的三種思維導圖，然后再推薦幾本看過的有關思維導圖的書籍可以共參考。

方法一：根據書中結構做思維導圖

首先我先聲明，我不是什么書都做思維導圖的，一般小說類的，散文類的我比較少會去做，其實也是可以做的，只是讀這類書的時候，大腦主要以放松，欣賞為目的，會去記錄一些唯美的句子。

如果你想做，也是可以根據小說的故事情節、時間順序、或者可以從一些人物來著手去做思維導圖。

比如我讀《喬布斯傳》的時候，感覺書中的知識量也蠻大的，所以就做了思維導圖，這本書就是按照時間順序寫的，我也是直接采用了這個順序，按照時間節點來輸出每個年代喬布斯的關鍵事件和我在這部分領悟到的知識。

我讀《最好的時光在路上》這本旅游散文類的書籍，我是按照作者去的地方來做的，每到一個地方，我會寫上這個城市作者提出的幾個關鍵特點，很簡單也好記憶。

可能圖片太大了，大家看不清，我截取一小部分。

大多數我是讀干貨類的書籍，才會做思維導圖。

為什么強調大家看書一定要先看目錄呢，因為目錄就是這本書的骨架，邏輯結構直接就展現給讀者。

所以我做思維導圖的時候，經常按照書的章節來寫，比如《一萬小時定律》我就是直接采用書里面的章節順序做的思維導圖。

方法二：提煉關鍵詞來總結思維導圖

讀完一本書后，我會從幾個角度去思考這本書我學到了什么，分別記錄成

why：你為什么要讀這本書？

Question：讀書前提出的問題。

Keys：書中提到的幾個關鍵詞。

Next：接下來我要做什么。

Mark：學到的好的句子和知識。

然后根據書中的具體內容進行填充，這個就稍微需要點總結歸納能力，不過因為都是自己寫給自己看的，只要自己能明白，精簡一些都可以，邊寫邊鍛煉，不會很難。

比如我看《洋蔥閱讀法》這本書就是采用的這個方法記錄 其中，在提問是在閱讀之前就提出幾個問題，這樣帶著問題讀書會比較專注，然后會自己作答，不要只問了不回答，那是沒有意義的。

next是因為書里提到很多推薦的書籍和課程，我希望自己后期可以閱讀，所以把這些書籍和課程匯總了一下。

這個模塊是后面自己要做的事情。

方法三：方法二和方法一的結合，結構+關鍵詞

還有一種是我看國外的書，經常覺得他們的邏輯和我們不太一樣，有些東西前面講了一半，后面又開始講，可能是外國人和中國人思維上有一定的差異，所以我有時也不完全按照書的結構去做導圖，而是先用結構簡單分一下，然后在每個部分里，如果有重疊的話，我會在原來分支里去補充填寫，就不會再另做新的層級。

比如我看《控制憤怒》這本書，后面很多章節其實就是對控制憤怒的萬能公式的應用，我就會將后面講到對萬能公式有補充的內容放到前面寫萬能公式的那一部分里。

接下來給大家推薦幾本關于思維導圖的書籍

1. 《思維導圖》，東尼·博贊(也翻譯為托尼·布贊)，豆瓣評分6.5分。

東尼·博贊作為首位提出思維導圖的人，其思想可謂是非常經典，后續許多書籍也是參考了這本書，所以建議要看一下。

但是可能是外文書翻譯過來的，讀起來需要認真鉆研一下。

2. 《畫出你的答案--用思維導圖理清思路、解決問題、達成目標》，暖乎乎著。

豆瓣評分7.5分，但是評分人數不是很多。

這本書將思維導圖和手繪結合在一起，非常簡單，完全不需要繪畫基礎。

這本書另一個特點，就是里面大部分都是作者自己的親身實踐案例，非常貼合初學者。

3. 《你的第一本思維導圖操作書》作者：陳資璧、盧慈偉豆瓣評分7.1分 東尼?博贊傾情作序推薦。

圖文并茂，對于對思維導圖只有一些概念的人，但苦無不知從何下手的人而言，還是幫助挺大的，書中還介紹了用思維導圖記筆記和讀書筆記。

其實思維導圖的書籍很多，大家挑1-2本看就可以，主要就是在實踐的過程中真正掌握。

我是@葡萄小喵愛讀書 ，如果喜歡我的分享，希望關注我，讓我們一起在閱讀中積累識，一起在閱讀中成長。

大家也可以私信我，互相交流討論。

古城漁樵

在構思故事的時候,應該做那些準備一 必須有四個階段1:想對"點"字俗話說:好的點子,就完成了一半故事.也就是說,有了好點子,是非常重要的.2:寫出個性故事是情節的藝術,可是,情節也是有人帶出來的,所以,故事里的人,個性應該是鮮明的,刻畫出性格鮮明的人物個性,才可以使故事更豐滿更真實更貼近生活.3:想出人情根據人物的思想變化,人的性格里的對面性,去構思情節情節也就出來了,就避免了編造的痕跡.4:寫出人性任何一個故事,都應該有他的中心思想.只有抓住了人性了,反映出可人性,就提煉出了中心思想.二 達到"四個家"1:哲學家故事里是包含哲學的,每一個故事里的人物,都有其自己的行為哲學,生活哲學和行為哲學,所以,在創作故事作品的時候,每一個作者,都會自覺或不自覺的把自己行為哲學,生活哲學和行為哲學融入故事人物身上,所以,同樣一個故事不同的作者,寫出來,會迥然不同.2:史學家做為故事人,還應該懂得歷史,這樣就有了社會的責任感,就會用社會的眼光寫故事.3:外交家這就是需要一個故事作者,要吸收百家之長,從而豐富自己的故事作品.4:語言學家故事是語言的藝術,在故事創作上，可以說通俗曉暢、簡單生動的語言總是要比曲折費解、雅致復雜的要好。

故事要發展，最緊迫的任務還是語言

黃荊溝人

謝邀，我是Excel大全，每日分享實用的Excel小技巧。

學習了前面幾位大拿的分享，很不錯，受益匪淺！這里，我也分享下我的一些心得，獻丑了！這個問題，我就稍微擴充下，讀完一本書如何做筆記？思維導圖，是一個不錯的工具，不止思維導圖可以做筆記，PPT、Word、筆記本、卡片都可以是讀書筆記的載體！

我將從以下幾個方面進行分享：

如何做讀書筆記？做筆記的工具；淺談思維導圖；如何做讀書筆記？

“不動筆墨不讀書”說的就是，沒有動手做筆記，書就白讀了！當然，讀書也分“粗讀”和“精讀”兩種，對于粗讀的書，就不建議寫讀書筆記了！

讀書筆記類型

讀書筆記一般可分為批注式、摘錄式、提綱式、心得式幾種，根據不同的書籍類型和讀書目的，再確定寫什么樣的讀書筆記。

批注式：可直接在書本上劃重點、寫點評、標疑問；心得式：也叫讀后感，就是記錄下自己的心得體會；摘錄式：摘錄書中的精彩語句、觀點、名言等；提綱式：記錄中心思想、段落大意、內容要點、提綱等主線分支；簡縮式：記住故事的發展脈絡，抓住故事的主要內容，縮寫成短文；

讀書筆記載體

讀書筆記的載體，可以是思維導圖、PPT、書本空白處、Word、卡片、記事本等。

思維導圖：可以手畫，也可以使用軟件，我常用的思維導圖工具是MindManager，當然，也有很多在線的導圖制作工具，可以自行度娘。

PPT和PPT：若需分享的話，建議使用PPT來制作讀書筆記。

故事書思維導圖

上面大概分享了我對讀書筆記的一些看法，那，這里回答下題主的問題，如何做故事書的思維導圖？

第一步：使用熟悉的導圖工具，可以是軟件，也可以是卡片和筆記本，中心位置寫上故事的名稱、作者、書籍名稱和導圖的目的；第二步：根據目的，繪制導圖的主線，可以是時間軸的發展，也可以是人物關系的演變關系，還可以是故事情節的演變；第三步：繪制分支細節，根據主線脈絡，擴充導圖的分支；第四步：美化導圖，這個可以套用模板，也可以自己插入插圖甚至自己畫圖。

如下金庸的江湖世界導圖：再如，射雕英雄傳之黃蓉中掌場景導圖：再如讀書筆記導圖：

淺談思維導圖

既然題主提到思維導圖，這里我就再分享幾個思維導圖心得。

什么是導圖：TA是一種將思維形象化表達的方法，主要用于學習、思考、記憶；繪制導圖的7個步驟：從一張白紙的中心開始繪制，周圍留出空白；用一幅圖像或圖畫表達你的中心思想；在繪制過程中使用顏色；將中心圖像和主要分支連接起來，然后把主要分支和二級分支連接起來， 再把三級分支和二級分支連接起來；讓思維導圖的分支自然彎曲而不是像一條直線；在每條線上使用一個關鍵詞；自始至終使用圖形；導圖的注意事項：清晰明白、使用聯想、形成個人風格思維導圖的應用

好了，這個問題，就回答到這，希望能幫到你！我是Excel大全，碼字不易，點個贊唄！

看我廢話這么多，送大家一個小福利：

思維導圖工具MindManager；本文中的素材PPT；

區留言唄

春華中原

好故事就是把一件事講得圓滿，講得生動，能帶著讀者一起嗨，就像從過山車上沖上沖下，又哭又笑，激動不已。

一個故事成功的關鍵，在于主角能讓讀者產生情感上的共振，讓讀者覺得自己就是那個主角。

一句話，好故事要與讀者的感悟和生活聯系起來，能迅速產生代入感。

故事側重于事件發展過程中的描述,強調情節的生動和連貫，而小說的重點是塑造人物。

小說可以展開大篇幅的環境描寫,而故事如果這樣寫會使情節停滯，這是二者的區別。

但小說無論長短，都以“講故事”為使命的方式存在著，而“故事”的講法在一定程度上決定了小說的成色和形態。

注意事項：好故事都是反復琢磨出來的，起初，故事可能不太好，放在電腦里冷凍幾天后再去看，就會發現不足，再反復修改幾遍就有可能成為一個好故事。

修改，讓文章呈現出最佳狀態，和一個女子出門時保持妝容一樣重要，反之，沒修改的故事直接發了出去，就像一個不修邊幅的女人穿著睡衣走在街上。

興寧影視lxp

小編雖然IT從業人員，但是女漢紙的外表內仍有顆柔軟的心，平時也比較喜歡給幾個公眾號寫軟文，雖然在敘述上我并不會添加什么很華麗的詞藻，但是我就是描述當下生活中我所遇到的事，比較樸素吧，下面是小編私藏已久的寫故事干貨，一起來看下吧！

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簡潔地開門見山在寫故事的開篇，我們常常會遇到一下兩個問題：一是大篇幅的理論敘述，引經據典、滔滔不絕。

就感覺是把話題引到了一個很外面的地方，這樣一來我們撰寫的不就成教育論文了嗎？我們既然要寫一個教育故事，就絕對沒有必要在開頭講那么多高深理論。

二是善于使用綿延不斷的煽情、介紹、解讀、說明類文字，進行大面積背景介紹。

這一點同樣不可取，一篇教育敘事一般只有1千多字，花上幾百個字去介紹故事背景顯然不合適。

曲折地描述情節一般來說，小說重人物，故事重情節，這就是小說與故事的區別。

寫好一個故事，應該避免平鋪直敘，要盡可能地把故事寫得一波三折、跌宕起伏，說得通俗一點就是要有“戲”、有沖突。

當你在開篇介紹何時、何地和何人時，要盡量少用筆墨，那么在描寫情節（即“何時”）時，則需要不惜筆墨。

但是，這些筆墨必須是為故事情節服務的，對那些既不能引發懸念，也不能埋下伏筆，又不能推動情節發展的描寫和敘述，能刪的堅決刪，絕不能拖泥帶水。

很多老師喜歡對故事中的人物進行細致描寫，這就有悖故事寫作的要旨：我們只求故事情節曲折有致，不求人物豐滿可人。

樸素地描述語言語言樸素是教育敘事的特點之一。

所謂樸素，說得直白一些就是干凈，沒有雜質，不加修飾。

如果我們仔細揣摩一些大家的文章，就會發現他們的語言有一個共同的特點，那就是純粹、質樸。

教育敘事也是這樣，不過分追求語句的華麗和喧囂，不刻意渲染大紅大綠的文字疊加，這是寫好一篇教育敘事文章最基本的語言要求。

以上也可以說是小編對寫故事的理解吧，希望各位看完都能得到收獲！

韓日希

寫一篇文章容易，但要想寫一篇人人都滿意的好文章，確實是太難了。

但關健是在自己的努力與堅持，同時還在于平時知識的積累和寫作時感情投入的分量。

如果用真摯感情，用自己心底發出的聲音去寫，會一定寫出好文章的。

寫文章就如同兒童學走路，一開始就怕摔著，磕著，不敢往前邁步，永遠都學不會走路。

兒童都能做到克服心理障礙，我們更應該做到。

再比如說，攀登珠峰需要克服多大的困難，難道比寫一篇好文章還容易嗎？所以，不要著急寫出令人都滿意的好文章。

它需要很長一段時間寫作鍛煉，只要堅持寫作，并把平時積累的知識和寫作技巧發揮出來，寫的文章水平一定越來越好的。

簡言之:一、不斷積累文化知識和閱歷知識。

二、多思考，多練習，利用平臺提供的機會，多學別人的寫作技巧和語言的表達技巧。

三、寫作要全心投入，用感情去寫。

我想，總有一天會寫出一篇好文章來。

匹夫有擇762

你這個問題，在我們【橙瓜碼字】的網文學堂有人提到過，我現在把他的回答復制過來給你看：先從作者本身談起。

有一次在作者交流會上，我大致問了20多位作者，他們寫作的出發點是什么，除純粹的賺錢外，得到的回答分為以下三類：資歷較淺，處于入門級的作者大多是說——抒情，就是感覺到了，洶涌澎湃，不吐不快，所以提筆寫作，類似于情感發泄；有一定經驗，處于發展期的作者大多說——靈感或某一個好構思閃現，順勢而為。

如果不寫，就浪費了一個idea；風格較為成熟，作品豐富的作者和上面兩種都不同，他們更像是在強迫自己，比如，今天一沒靈感，二沒情緒，但是基于寫作習慣，基本都要寫個兩千字。

對于上述三類作者，其實就正好對應了三種不同類型的寫作風格：情緒型、想象型、技巧型。

第一種，情緒型大多為新人，或者有寫作欲望的文學愛好者，這樣的類型不是說不好，而是容易寫崩。

因為自我抒發最容易掉入自娛自樂的陷阱，對于讀者一點價值都沒有，如何能成為一個好作品好故事？寫故事要避免純日記模式。

對于情緒型，由于沒有掌握足夠的寫作技巧，只能走抒情路線，但一定要注意，狹隘的自我安慰是大忌。

第二種，靈感來了就寫，只是必須要區別好靈感和壞靈感。

好靈感的特征是腦洞一定要大，想象力得足夠豐富，創意十足才能寫出好故事來。

壞靈感堅決拋棄。

第三種，比前兩種靈活。

這時技巧就高于一切了，資深寫手們用化腐朽為神奇的筆桿子將干癟的內容轉化為美妙的故事，再有個充沛的情感，基本就完美了。

對應于三種不同類型的作者特征，能寫出絕佳故事劇情的必然是好作者。

我發現這幫好作者雖五花八門，各有不同，但卻有著一些驚人的共性，這也是決定其是否能寫出好故事劇情的關鍵：首先要明白什么是故事，什么是流水賬簡單點講，一個完整，一個紊亂。

故事是有結構的，人物背景是什么，為什么這么做，有什么因素促使他這么做，最后是成是敗等等；而流水賬則不含邏輯，也沒有線索。

對于故事劇情，需要有這些基礎要素：1.人物目標或主線索即主人公要做什么以及什么促使主人公這么做。

舉個例子，芳芳愛上了鐵錘，但鐵錘平時總是和麗麗一塊玩，那么芳芳想把鐵錘追到手，必須有行動，于是開始制造各種故事：廁所偶遇、告老師、威脅麗麗離開鐵錘等等。

這些就是給予人物行為合理性。

即使作者想要先隱藏目的，欲蓋彌彰，最后也得設計合理的情節揭露其原因，不然一切都不明不白，故事就變成強扭的瓜了。

2.沖突與障礙無沖突，無故事。

要寫成故事，即使沒有跌宕起伏，也要有浪花朵朵。

記住，如果一個故事里沒有沖突，那基本上就不可能成為好故事。

寫完全平靜如水的文章，是散文家的任務，而不是小說家。

如果你不知道怎么設計沖突，那可以借鑒一下三角框架。

具體就是：人物、選擇甲、選擇乙三元并存，人物必須在甲乙之間選擇一個，二者不可得兼。

比如說，芳芳如果要讓鐵錘愛上自己，她必須經常陪在他身邊才能有機會，但是芳芳家里人要求她待在家里做農活，這時候就產生了社會（家庭）與個人的對立，劇情就精彩起來了。

茅盾文學獎作品《白鹿原》里田小娥這一人物就完美體現了這樣的設定：她一邊追求女性的自我解放，另一邊又被強大的舊社會道德觀所束縛，甚至還有傳統的男性人物對其進行人身、形象羞辱等等，塑造出一個惟妙惟肖的悲劇角色。

3.避免劇情平鋪直敘你不能讓某一種單一情節模式統治整個故事。

在人物成長的道路上要用低谷來反復折騰他，比如說武俠男主角，他經過努力拜入強大的宗門，但是一個反派師兄卻屢次阻攔，并對他下黑手，讓他差點被逐出師門。

就在最后關鍵時刻，師父又出面把他保了下來…要讓順境和逆境交替出現，喜劇人物就安排暫時的危難，悲劇人物就留出短暫的幸運，總而言之，就是不能一直好或者一直壞。

情節越曲折，讀者就越愛不釋手，這是更古不變的規律。

4.有邏輯這里說的是角色的行為、劇情的發展要符合邏輯，不能憑空想象。

任何跳躍式的劇情進展，都有可能給讀者帶來閱讀障礙，從而影響閱讀體驗。

如果人物做了某件事，那么作者可以設身處地想想，自己會不會這么做？這樣做有沒有邏輯漏洞？比如說一個警匪故事，偵探在尋找殺人犯時設計不合理，最后邏輯上圓不回來，只好解釋為鬼神在搞事情，變成了超自然力量，拜托，鬼也不能背所有的鍋好不好？除非你寫的就是恐怖故事。

其次，要有序建立結構你要規劃好故事，可以按下面的三個問題來自我導引：人物渴求什么？如何行動？后果怎樣？角色要明確他/她的目標，同時也是貫穿整部作品中的線索——他/她渴望什么。

這是一切發生的起源，有了目標，那么接下來便開始行動，故事進入發展部分，也就是主體部分，最后是結局，角色達成了什么后果，成功了還是失敗了。

這樣一個流程下來，整個故事脈絡也就清晰了。

有的人問我，有沒有比較棒的小說寫作公式，我個人比較推薦《從創意到暢銷書》這本書里提到的：立意+人物角色×沖突=小說或者說：立意X+人物角色X×沖突X=偉大的小說這里的x指自由發揮部分，也就是說，你抓住這樣的大格局，然后再去補充血肉，那么你就會寫出偉大的小說來。

劇情也就清晰無比了。

在這本書里，還拋出了10個推進思路的問題，用于明確劇情：什么會使小說中主人公的處境變得更加糟糕？如何才能讓已經很糟糕的情況變得更加糟糕？有沒有覺得立意中的哪一部分很熟悉？之前有沒有寫過類似的東西？怎樣才能使之煥然一新？如果我使用了完全不同的場景會怎么樣？我的主人公所擁有的特質中哪一項是他的弱點？這一特質可能給他帶來怎樣的致命傷害？如何才能讓處于沖突中的人物彼此憎惡？如何才能讓相愛的雙方變得對立？能否建立一套更加吸引讀者注意力的人物關系？如果我的小說改編成電影，預告片會是什么樣的？我想要看那樣的電影嗎？如果不是，那么，我應該做些什么才能讓它變得好看？當然，建立結構能夠通過大綱來設置。

把故事設計得有邏輯、有目標、有沖突、有反轉之后，務必還要明確：一、有一個好點子點子就是靈感，就是你的故事是個什么故事。

好故事的核心在于一個“妙”字，將情節、節奏、人物、背景用一種獨特的方式結合起來，就能讓故事變得與眾不同。

篇幅越短，越對腦洞有高要求。

舉個例子，孫悟空被唐僧逼去人體模特公司面試，遇見了杜拉拉，杜拉拉有個妹妹叫小燕子，小燕子很喜歡孫悟空，但是孫悟空是同性戀，只對八戒感興趣…是不是感覺三觀盡毀？這就是開腦洞的第一步，打破原有的思維固化。

開腦洞不意味著必須和上面一樣無厘頭，但排列組合一定要有新意。

如果哪天寫著寫著就卡殼了，靈感枯竭，就要回到基本操作上來：加強閱讀、看看電影、聽聽朋友們的吹牛，做一做白日夢，增加自己的靈感素材。

二、沖突強化沖突是故事的靈魂，我在多個場合都曾提到過。

新人作者往往設置不出好的沖突來，而讀者卻超愛看沖突，所以我的建議就是：把能寫的沖突寫到極致。

當你的目標是100分，你可能最終考到80分；當你的目標是80分，你可能最終只能考到60分。

沖突設置也是一樣，對于大多數作者來說，竭力塑造沖突情節，最后才可能恰好夠用。

當故事要講述的首要價值是真相，小沖突是半真半假善意謊言，對立沖突是謊言，極致沖突是自欺；關于沖突設置還有一個需要補充的，就是麥基先生談到過的沖突價值對立面，具體內容是：當首要價值是愛，小沖突是冷漠、討厭，對立沖突是恨，極致沖突是自恨，或以愛為面具的恨；當首要價值是正義，小沖突是不公平，對立沖突是非正義、罪惡，極致沖突是專制集權；當首要價值是理想或目標的實現，小沖突是妥協，對立沖突是失敗，極致沖突是出賣。

妥協意味著讓步，愿意接受不夠理想的事實，但不是完全放棄；當首要價值是善良，小沖突是使壞，對立沖突是邪惡，極致沖突是假裝善良的邪惡；當正面價值是意識/記憶，小沖突是無意識，對立沖突是死亡，極致沖突是想死卻死不成；當正面價值是富有，小沖突是中產階級一定的匱乏，矛盾價值是貧窮而且忍受著貧窮的痛苦，極致沖突是富有但忍受著貧窮的痛苦；如果正面價值是人與人之間的公開交流，小沖突是疏遠，對立沖突是隔絕，極致沖突是瘋狂；如果寫的是聰慧，小沖突是無知，對立沖突是愚蠢，極致沖突是貌似聰明的愚蠢；如果寫的是自由，小沖突是限制，對立沖突是奴役，極致沖突是貌似自由的奴役；如果寫的是勇氣，小沖突是畏懼，對立沖突是怯懦，極致沖突是貌似英勇的怯懦；如果寫的是忠誠，小沖突是離心，對立沖突是背叛，極致沖突是自我背叛；如果寫的是成熟，小沖突是幼稚，對立沖突是不成熟，極致沖突是貌似成熟的不成熟；如果寫的是性，小沖突是自然但不大被通常認可的性，對立沖突是不自然不被認可性虐待，極致沖突是亂倫并且與亂倫的后代亂倫。

——麥基關于價值與沖突的相關論述，作者羅伯特·麥基三、多線敘事結構理論故事的單一主線是大框架，在大框架之下，作者還需要考慮支線情節，以豐富你的故事。

使明暗線交替、主次分明。

要注意的一點就是支線（暗線）要為主線服務，為塑造立體人物性格服務。

筆力較強的作者還可考慮雙線或多線敘事結構。

比如美劇中特別火的《權利的游戲》，里面龍母和雪諾就是從兩條不同的線進行的，龍母流亡于核心世界外圍，并為自己奪回鐵王座不斷積累資本，收攏剽悍的族人和無垢者大軍；雪諾從北邊臨冬城起底，到黑城堡，最后成為塞外先民的領導，北境之王；還有君臨城里的瑟曦女王，他們最后匯集于君臨城下，幾條并列的線得以收攏。

在整個故事推進過程中，前幾季各線幾乎沒什么交集，大致平行，這種敘事就是典型的多線結構，而且效果相當出彩，不過一般的新人作者謹慎嘗試，多線并舉場面恢弘，但難度很大。

四、懸念是推向高潮的必殺技情節既不能干癟無力，還不能突如其來。

沒有前戲，談何享受？下雨之前烏云密布、雷聲滾滾，這就是征兆。

而在小說里，懸念是勾起讀者興趣，推向情節高潮的一大殺器。

作者的任務就是讓讀者們一直都保持好奇心，一直問，接下來會怎么樣？接下來會怎么樣？最后再補一個，那就是實踐出真知。

理論是個好東西，它能讓作者有跡可循，幫助新人快速入門，幫助老手總結反思，但理論不是一切。

離開了馬兒的騎手，方向再正確也前進不了一步，所以大膽要去寫，才能有真的收獲和進展。

紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行。

——陸游【本文轉發自網絡，侵刪】

海棠畫骨

寫好一個故事要從三個方面來構思和設計：故事開頭要吸引人、故事發展要抓住人，故事結尾要啟發人。

第一，故事開頭要吸引人。

吸引人的方法就是一開頭要有懸念。

比如說余華的《第七天》開頭描述主人公要自己去殯儀館火葬，讀者就會很好奇主人公到底是什么人，怎么死的等等，引發人思考,從而吸引讀者一直讀下去。

給人懸念也可以用倒敘的手法，比如《暮光之城》一開頭就是女主人公遭到追殺，在生死掙扎之際引發回憶敘述一段人與吸血鬼之間凄美的愛情故事。

第二，故事發展要抓住人。

寫好一個故事的關鍵就是要抓住讀者的注意力，而吸引讀者注意力的方法就是不斷制造沖突。

一般沖突分為三種：第一種是人與社會的沖突，比如說男主角和女主角就快舉行婚禮，結果發生恐怖襲擊事件，男主角是維護和平的警察，只能放棄婚禮去抓捕壞人；第二種是人與人的沖突，比如男主角和女主角就快舉行婚禮，結果男主角的媽媽強烈反對他們舉行婚禮；第三種是人與自己內心的沖突，比如說男主角和女主角就快舉行婚禮，結果女主角看到前男友的郵件說自己一直在等她，于是女主角發現自己還是很愛前男友，開始猶豫不決。

當然沖突不能太老套，要與現實有著很大的反差，給人意想不到的意外情節。

第三，故事結尾要啟發人。

好故事要回應一個時代的焦慮。

作者要通過故事樹立自己的價值觀，并且通過故事傳遞這些價值觀，影響后人。

就像畢加索所說：好的藝術家模仿皮毛，偉大的藝術家竊取靈魂。

但是你所要傳遞的價值觀必須是正面的積極的，這樣才能引起讀者的共鳴。

伏桀

對你所提的問題，我淺談幾句吧。

一，這一問題較大，并非三言兩語就能說明的。

同時，它專業性很強，亦非一般人都能有中肯的解答。

二，如果自已沒寫過故事，沒寫過小說，不可憑一時沖動就輕言寫劇本。

我建議還是多看看寫作基本知識，寫出一些成名的小說之后，再說寫劇本吧。

不然，是寫不好的。

即使寫了也沒人看，更不必奢望成影視作品了。

三，劇本多是從成功的小說中改編而成。

四大名著等概莫能外。

因此，不必輕言寫劇本，應先寫好小說。

四，初學寫作者易發“沖動癥”。

動輒寫長篇……，動輒寫劇本，眼高手低，一亊無成。

其實我也經歷了沖動期，才有此時感受的，不針對于你，不必介意。

老張直爽，供你參考。

樂天派灑脫花貓

感謝邀請！嗯，其實我寫的也不好，既然回答了，也就說說我自己寫故事的一點小經驗。

寫故事除了時間、地點、人物、事件外，我寫的故事一般都是我自己的或者我身邊發生的，這樣比較有真情實感。

我覺得沒有真情實感的故事沒有靈魂，就像吃手抓餅不放雞蛋，雖然也能吃，可是總覺得今天的手抓餅沒有誠意。

當然比不了那些天生就有寫作天賦的，他們即使吃手抓餅不放餅也照樣可以吃出靈魂。

????至于要點嘛，就是寫故事就好好寫故事，不要出幺蛾子，不要說教，不要說些有的沒得，這社會現在壓力這么大，下班了只想看個小故事松快松快。

肯定不想看個故事，壓力更大了。

我不太喜歡寫很沉重的故事，嗯，主要是因為生活已經如此艱難，有些事情何必拆穿。

????祝大家天天都有好心情。

??

星月談教育

可以去試試平治

囡囡專業學長

反映人性的美的劇本就是好劇本，當然，反映人性丑的劇夲當然就不是好劇夲了，至于編故事，那是編劇的初級班，閉門造車胡編，那更是幼兒班的小兒科。

????????

大美西域胡楊57312731

想寫好一個故事，最重要的，也是首要的事情，就是打好故事的結構。

詹姆斯在《這樣寫出好故事》一書中寫道：故事的最好的結構就是“三幕式”。

第一幕、第二幕、第三幕。

也就是我們常說的，開頭、中間、結尾。

開頭成功留住了作者，那么接下來進入主體部分，小說的中間故事。

中間需要把握節奏，推動故事發展，留下讀者。

詹姆斯在書中提到，中間部分要努力制造沖突，讓主角與對手之間進行一系列攻防戰，一來一往，既精彩，又可以湊足篇幅。

除此之外，可以添加一些支線劇情，添加幾個新配角，讓故事豐富起來。

接下來就是結尾部分。

美國小說家米奇。

斯皮蘭曾經說過：“小說的第一章能幫你賣出這本書，小說的最后一章能幫你賣出下一本書。

”結尾通常有這幾種：主角達成了目標，正向結尾；主角沒有達成目標，負面結尾；讀者不知道主角能否達成目標，模糊結尾。

不管采用哪種結局，都要創造余韻：最好的結局往往會留給讀者小說之外還有戲的感覺。

說完結構，再來看看情節。

吸引人的故事，要講究情節。

作者分析了幾百種情節之后，總結了一個清潔的完整系統——“lock系統”，即“主角、目標、沖突、沖擊結尾”。

這些都是情節的主要元素，也是在寫故事之前，腦海中需要確定的四個方向。

老張9844

先是原創，然后借用。

其實所謂原創里面許多具體細節也是借用，許多名著，看了之后，都覺得似曾相識。

哥倫布發現新大陸后，豎立雞蛋的故事就是別人的故事，強行塞給他的。

紅樓夢里的故事情節在社會生活中也處處可見。

西游記每一回好象千編一律。

其實寫文章，構思故事情節，人工智能已經做得到。

我們人類下圍棋，下象棋有千變萬化。

機器人和人下棋也有千變萬化。

我們寫文章，完全可以虛構出精彩的故事情節，但要有豐富的經驗。

有自己的親身經歷，可以描寫得更加細膩動人。

使虛構在讀者眼里當真。

引起共鳴。

設計故事情節不要過于寫真。

要用似假似真的方法。

這樣才能有趣味性，啟發性，可讀性和教育性。

才能把眾多事情精彩集結起來，供大家亨受。

你好小佳

謝邀。

如果是題主的狀況，建議先確定自己想寫的題材，然后動筆寫，第一部書不要指望什么賺錢，把你自認為最好的東西先寫一遍，以十萬字為基礎，每天字數不多，至少三千吧，這樣你才會知道自己是不是喜歡寫。

因為寫小說，枯燥，累，幾乎沒有業余時間。

要想出頭賺錢更得拼命。

先認清一下寫作的現實，就是寫小說的第一步。

如果寫了，還是很有熱情，那很好，你可以開始系統打磨自己的能力了。

電子搭檔hcy

1、劇本主要由臺詞和舞臺指示組成。

對話、獨白、旁白都采用代言體。

劇本中的舞臺指示是以劇作者的口氣來寫的敘述性的文字說明。

包括對劇情發生的時間、地點的交代，對劇中人物的形象特征、形體動作及內心活動的描述，對場景、氣氛的說明，對布景、燈光、音響效果等方面的要求。

2、劇本的寫作，最重要的是能夠被搬上舞臺表演，戲劇文本不算是藝術的完成，只能說完成了一半，直到舞臺演出之后（即“演出文本”）才是最終藝術的呈現。

好的劇本，能夠具備適合閱讀，也可能創造杰出舞臺表演的雙重價值。

3、劇本的結構一般可分為“開端、發展、轉折、高潮、再高潮結局”。

當然根據編劇技巧的不同，結構還會變化。

4、劇本格式有分景劇本和分鏡劇本。

分景劇本，包括開頭、景象、動作、對白，常用于電視劇本的創作，電影也可用，不過電影較短，用分鏡劇本更能突出電影劇本的直觀感。

分鏡劇本，通俗含義就是在分景后再分鏡的劇本，大多是為寫故事版與臺本做基礎與準備。

5、劇本的創作主要是用文字來表達一連串的畫面，所以要讓看劇本的人見到文字能夠即時聯想到一幅畫面，將他們帶到動畫的世界里。

6、一部優秀的電影劇本，對白越少，畫面感就越強，沖擊力就越大。

劇本里不宜有過多的對話，否則整個故事會變得不連貫，使得缺乏動作，在觀眾看起來就似在聽有聲讀物一樣，好悶，導致這劇也就成了“肥皂劇”。

7、劇情在主線外，不宜安排過多的副線，也不宜安排超過三個主線，當主線不止一個時，就要減少相對應的副線。

劇本的創作，若是寫了太多枝節，在枝節中有很多的角色，穿插了很多的場景，使故事變得復雜化，觀眾可能會看得不明白，不清楚作者想表達什么主題。

Excel大全

謝邀應答 (如何去設什一段精彩的故事情節？有哪些要點？說說你的看法？)我認為：一個精彩的故事情節，就在故事的本身里！而去計設一段精彩的故事情節，恐怕也要賦點科幻思維才能有"行空天馬"的本領！我始終認為：一個精彩故事，是自然與人文的精彩結合！中國文字語言的魅力就是出在自然人文的結合。

擺放不對就會"大驚失色"！我曾遇到有兩個真實的小故事。

都是出在"文字笑話"上。

①80年代我去交電商店買電子元件，聽到了一位顧客問服務員"你們有沒有雙音道的錄音機？"服務員答"沒有雙音道的！只有雙聲道的！"我買了零件走到門口，卻聽到兩個服務員在捧腹大笑…！②一次我出差住招待所里，一個人來問我同房間的另一個人在不在？我說"他出來了！"不料他環顧一周后又問"你是說他出去了吧？"我忙說"是出去了！"。

他走后我就想人們常說"出來轉轉。

出去看看"。

也不是一個固定的摸式呀！！

藥材種植戶金氏小榮

如何寫一個故事》》

寫故事就是寫文章，就是一個人的語文能力水平的高低。

組織文章的能力需要邏輯思維，即你可以先寫出你要寫什么主題，然后寫出這個主題你要寫的不同角度。

如：

主題：成功

不同角度去寫：（1）什么是成功？（2）為什么要成功？（3）怎樣才能成功？

一篇文章就是通過寫成功這個主題，文章分三大部分，就是上面那三個，就是平時說劃分段落和總結段落的意思。

這樣，一篇文章總算是不離題，當然，要把時間地點人物事情這一些最基本的要學號，但應該來說，這些內容從小學開始教，幾乎不成問題。

另外，多看看書，小說，應用類文章好的都可以閱讀一下，可以訂閱雜志去讀讀，也可以多讀讀報紙（只讀你有興趣的就可以了，沒興趣的很難吸收，包括書籍和文章，最好是你有興趣的），多看書有助于你的文字功底提升，另外，如上面那位朋友所言，寫日記是很好的方法。

我從初一到初三每天都寫日記的。

另外也看很多的書，最后要注意一點就是要多總結經驗，找出文章的缺點和優點，不斷去改善，盡善盡美。

我現在高一，語文作文拿過級的三甲。

不自謙說一句：以上經驗多多少少有一定的含金量。

都是我的心得。

有什么問題可以發消息給我，謝謝！

注定孤獨6

怎么看征稿都是套路，有去無回。

現在流行偽原創。

搞原創的都快原創不起了。

接觸得越多，就越是覺得這個世界套路太多了，心好累。

挑燈看箋

在生活中，可能讓你敘述一件事情，一件故事，你能比較清晰的表達出來，但如果讓你親自動筆寫出一個好故事，很多人就無從下手了，寫出一個好故事不是一件簡單的事情

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我必須要先寫點廢話，才能寫出不是廢話的東西。

寫作就是思考，是報道的拓展。

閱讀大量書籍我覺得要寫出一個好故事，首先你是有閱讀過很多書籍，不同類型的書，你才有豐富的詞匯與表達能力。

讀好的紀實性的書、雜志、報紙，如《紐約時報》、《華爾街日報》、《洛杉磯時報》。

如果你發現某個人的作品你很欣賞，你要去破解他的密碼，細細地考究這個故事。

深度了解感受故事人物我覺得好的故事代表著里面包含著感情，讓讀者有感同身受，沉浸故事其中的魅力，這樣你只能深刻了解故事人物的感情行為才能做到。

有人告訴你她的手中抖是一回事，但你親眼看到一個人的手在抖是另一回事，而最棒的是一面感覺你自己那雙發抖的手，一面看她的那雙手做出同樣的動作需要平靜的心我覺得在寫故事時你需要一個安靜舒適的環境，讓你可以平靜思緒，理清頭緒才能開始寫。

經常有出現一個有力的場景或圖象在腦海中浮現，這時就可以用做開場白總結在我看來，寫出一個好故事時個慢慢積累的事情，是需要豐富的情感內涵與富有感情色彩的表達才能夠做到的。

相顧相忘

要想寫一篇好的文章，你必須要有感而發，決不可無病呻呤。

一個好的作品，應該有痛有愛有靈感，只有這樣你就會思如泉涌.情來筆端.美文必成。

心語WDC

網絡小說這個行業的門檻很低。

就是因為只要你有身份證，在任何一個網站都可以注冊成為作者。

但是同時這個行業的門檻也很高。

因為你想要賺到錢，就必須要對這個行業有所了解，對自身的能力也要有一個清晰的認識。

怎么入門？工欲善其事，必先利其器。

首先當然是要去閱讀呀，多看看人家的書，看看別人是怎么寫的，看看現在的潮流風向是什么。

當你了解了這個之后，你就可以嘗試著動筆了，試一下，看看自己適不適合。

多的友42a910d

豆瓣評分高達9.4分的英劇《黑鏡》在被問到如何才能寫出好的劇本時，他回答到：“不要談什么天分、運氣，你需要的是一個截稿日，以及一個不交稿就能打爆你狗頭的人，然后你就會被自己的才華嚇到。

”深以為然，好的作品，需要時間，更需要deadline。

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