小說如何寫（純文學(xué)）？

小說的創(chuàng)作要圍繞人物形象，故事情節(jié)，和環(huán)境描寫三方面展開。

1、人物形象人物的核心是思想性格，人物描寫的角度有正面描寫和側(cè)面描寫。

正面描寫包括外貌、語言、動作、神態(tài)、心理等，側(cè)面描寫通常以他人或事物來反映該人物，又叫側(cè)面烘托。

小說塑造人物，可以以某一真人為模特兒，綜合其他人的一些事跡，如魯迅所說：“人物的模特兒，沒有專用過一個(gè)人，往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是一個(gè)拼湊起來的角色。

”任何一部優(yōu)秀的小說，總有使人難忘的典型人物。

人們可以通過這些藝術(shù)典型的鏡子，看到、理解許多人的面目。

2、故事情節(jié)故事情節(jié)是指作品所描寫的事件發(fā)展，演變的全過程，故事情節(jié)的一般結(jié)構(gòu)：（序幕）－開端－發(fā)展－高潮－結(jié)局－（尾聲）。

故事情節(jié)來源于生活，它是現(xiàn)實(shí)生活的提煉，它比現(xiàn)實(shí)生活更集中，更有代表性。

現(xiàn)實(shí)生活中的事件和矛盾是有始有終，有起有伏，并有一定發(fā)展過程的，因而小說情節(jié)的展開，也是有段落，有過程的。

這個(gè)過程一般分為開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局四個(gè)部分。

有時(shí)還有序幕和尾聲。

在作品中，情節(jié)的安排決定于作者的藝術(shù)構(gòu)思，并不一定按照現(xiàn)實(shí)生活中的事件發(fā)生、發(fā)展的自然順序，有時(shí)可以省略某一部分，有時(shí)也可顛倒或交錯(cuò)。

3、環(huán)境描寫環(huán)境描寫是指對人物活動的環(huán)境和事情發(fā)生的背景作描寫。

一部好的小說總能讓人身臨其境、感同身受，而不像科學(xué)報(bào)告那樣枯燥乏味。

作者總是能以優(yōu)美的文筆、生動的描寫和不可思議的想象把這個(gè)故事牢牢地刻印在讀者的腦海里。

環(huán)境描寫分為自然環(huán)境和社會環(huán)境。

自然環(huán)境描寫是指對人物活動的時(shí)間、地點(diǎn)、季節(jié)、氣候及花草鳥蟲的描寫，作用是蔽乎渲染故事氣氛、烘托人物形象、推動情節(jié)發(fā)展、暗示社會環(huán)境、深化作品主題。

社會環(huán)境描寫是指對人物活動的具體背景、處所、氛圍以及人際關(guān)系等作描寫，作用是交代人物的生存環(huán)境、交代人物的社會關(guān)系、交代作品的時(shí)代背景。

奠基小說的奠基歷經(jīng)先秦、兩漢、魏晉南北朝八百多年的積累和沉淀，當(dāng)歷史進(jìn)入唐代小說才正式形成。

追溯八百多年的奠基，主要在四個(gè)方面：一是寓言故事。

如《孟子》、《莊子》、《韓非子》、《戰(zhàn)國策》，等書中都有不少人物性格鮮明的寓言故事，它們已經(jīng)帶有小說的意味。

二是史傳。

如《左傳》、《戰(zhàn)國策》山并敏、《史記》、《三國志》，描寫人物性格，敘述故事情節(jié)，或?yàn)樾≌f提供了素材，或?yàn)樾≌f積累了敘事的經(jīng)驗(yàn)。

三是文人筆記。

這一點(diǎn)在魏晉南北朝時(shí)期尤為明顯，文人筆記大都記載一些軼事、掌故、素材。

四是民間娛樂消閑。

各朝代都有茶館飯店常駐的說話人、說書人，以話本為基礎(chǔ)，每天把故事小小的說一段（小說）逗枝，以吸引客人每天回來聽書，希望保證生意興隆。

熱愛學(xué)習(xí)的小恒

首先你要明確你的目的是什么？到底是為了賺錢，還是為了愛好，不同的出發(fā)點(diǎn)決定了你的走向。

那些明星說我當(dāng)時(shí)沒想選上，沒想去考，只是去陪朋友的故事，聽聽就是了，當(dāng)不得真。

如果你是單純的愛好，那么我們首先要確定的是你喜歡那個(gè)類別的網(wǎng)絡(luò)小說對吧？網(wǎng)絡(luò)小說有許多種類，什么武俠玄幻修仙都市等等，你得明晰自己喜歡那類。

知道了自己喜歡的種類，那么我就去這個(gè)類別去尋找那些覺得不錯(cuò)的作者，看看別人是怎么寫的。

然后模仿別人寫一個(gè)大綱，所謂綱舉目張。

我們可以圍繞大綱創(chuàng)作，這樣不至于盲目開始，然后后面繼續(xù)不下去。

再有一點(diǎn)，新手寫東西不要太長，我們開始可以短一點(diǎn)，能有一個(gè)完整的東西，這樣我們才能有興趣堅(jiān)持下去。

如果是為了賺錢，那么我們首先要做的是市場調(diào)研。

要知道市面上什么的作品賣的好，看的人多，競爭對手如何，這樣我們才能選擇一個(gè)方向。

選定了方向之后，我們要去看看這個(gè)方向的大神是怎么寫的，和我們一個(gè)類別的新人是怎么寫的，汲取百家之長，我們自己寫一個(gè)大綱。

有了大綱之后我們開始寫出三萬字的開頭，然后去找相關(guān)網(wǎng)站的編輯去投稿，看看有沒有編輯愿意同我們簽約。

當(dāng)然這個(gè)過程可能不是那么一帆風(fēng)順，因?yàn)槲覀冃氯耍芸赡芊负芏噱e(cuò)誤，這個(gè)時(shí)候我們一定要堅(jiān)持，被編輯拒絕了要去多問為什么，去改正我們的問題。

等到有編輯愿意與我們簽約了，萬里長征完成了第一步，我們接下來就是開始堅(jiān)持創(chuàng)作，根據(jù)讀者和數(shù)據(jù)的反饋調(diào)整，堅(jiān)持我們的寫作道路。

成功源于不斷的努力和堅(jiān)持，希望你看完還能有耐心去寫網(wǎng)絡(luò)小說。

下品

說點(diǎn)我的個(gè)人觀點(diǎn)。

個(gè)人認(rèn)為寫小說要注意以下幾個(gè)基本問題。

一、 流暢的文筆。

既然是寫小說，起碼的文字功底就不用說了。

現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大行其道，對寫作者文筆要求比過去低了不少。

但起碼的文筆流暢，文辭達(dá)意還是需要的。

如果想寫的更好，多鍛煉自己的文筆也是必須的。

建議一個(gè)快速提高的辦法，就是在寫作初期。

當(dāng)想表達(dá)一個(gè)意思時(shí)，多搜索一些同義詞作為參考。

一段時(shí)間后你會發(fā)現(xiàn)詞匯量的增加對寫作的幫助。

二、 一個(gè)基本的大綱。

很多新手作家，特別是網(wǎng)絡(luò)作家。

初期只是因?yàn)閻酆煤鸵粫r(shí)興起，或者有幾個(gè)感覺出色的情節(jié)想要表達(dá)。

但千萬記住，一部合格的小說絕不是拼湊能夠完成的。

在正式開始之前，通過寫大綱來理清思路是非常必要的。

三、 把握好不同角色的人格。

這是新手常常忽略的一個(gè)問題，卻對小說質(zhì)量至關(guān)重要。

作者需要考慮好每一個(gè)出場人物的人格特色，最好能在出場之前就做一些設(shè)定效果更好。

當(dāng)然這方面和作者人生閱歷有關(guān)，不過也可以用閱讀量來彌補(bǔ)。

個(gè)人建議讀一些名著來作為補(bǔ)充，讀的時(shí)候刻意關(guān)注著作在這方面的特點(diǎn)。

四、 做好持之以恒的打算。

寫小說不是一場說走就走的旅行，一旦開始會占用你大量的時(shí)間，這是一場持久戰(zhàn)，一定要有充分的心理準(zhǔn)備。

五、 養(yǎng)成一些好習(xí)慣。

比如隨時(shí)保存的習(xí)慣，特別是用臺式機(jī)寫作的朋友。

不然停電和死機(jī)會讓你痛不欲生。

還有每隔一段時(shí)間起身稍作運(yùn)動，別因?yàn)殚L時(shí)間一個(gè)姿勢的久坐給身體帶來傷害。

這一點(diǎn)非常重要，筆者有著痛苦經(jīng)歷。

以上是我個(gè)人對有興趣寫作朋友的一點(diǎn)點(diǎn)個(gè)人建議，希望能幫助到大家。

小林愛生活123

回答悟空兄:我在正經(jīng)的文學(xué)期刊上，發(fā)表過中、短篇小說，沒寫過網(wǎng)絡(luò)小說，不知道該怎么開始。

據(jù)說，寫手很多，有千軍萬馬過獨(dú)木橋之勢。

我的體會，辦實(shí)業(yè)，做買賣，賺三五百萬不太，寫三五百萬的作家怕不多，生活不規(guī)律，黑白顛倒，英年早逝。

我要是活膩了，一定用寫作來了斷。

匹夫有擇762

寫小說怎么發(fā)布？你看你在哪個(gè)平臺寫小說，首先選擇寫小說的平臺，然后點(diǎn)擊成為作者或者寫作，就開始寫。

如果你是在手機(jī)便簽啊等的地方寫，那就下載一個(gè)要發(fā)布小說的軟件，復(fù)制上去，發(fā)布就可以了。

比如，番茄小說，手機(jī)微信關(guān)注公眾號也是可以更新的。

你是作家助手的話，就很容易。

就直接選擇哪個(gè)平臺就好了。

教育奮斗之星

1.必須要有大綱。

這是在新人寫作中最容易出現(xiàn)的問題，甚至很多已經(jīng)有過一定寫作經(jīng)驗(yàn)的作者也會犯。

常常見到有作者朋友們僅僅是因?yàn)榕紶栂氲揭粋€(gè)絕妙的橋段，一個(gè)不錯(cuò)的懸念，甚至只是幾句頗有感覺的對白，就迸發(fā)出寫作的沖動，開始稀里嘩啦地往下寫。

結(jié)果卻往往在故事進(jìn)行到一定階段，一定字?jǐn)?shù)的時(shí)候，當(dāng)最初的那一股寫作沖動褪去之后，茫然了，于是要么勉強(qiáng)拼湊，虎頭蛇尾，要么干脆太監(jiān)掉。

我個(gè)人并非反對一時(shí)沖動下的寫作，但是卻希望能將這種沖動長久地維持下去，至少維持到你的創(chuàng)作告一段落。

可是寫作的沖動也好，稱之為寫作的靈感也好，是不可能持久的。

那么，我們就需要大綱這種東西，來將閃現(xiàn)的靈感和沖動文檔化、格式化。

這樣，在沖動和激情消散的時(shí)候，不會茫然不知所措。

那么大綱是什么？大綱要如何寫？這里我只說個(gè)人的習(xí)慣，在下以為，從一個(gè)構(gòu)想，到一個(gè)完整的故事，其實(shí)就是一個(gè)逐漸完善的過程，而這個(gè)過程，都可以理解為廣義的大綱。

打個(gè)比方，假如我突然有了一個(gè)靈感，打算寫一個(gè)冒險(xiǎn)類的故事。

這個(gè)靈感本身可能很簡單，甚至有可能只是一句話，一個(gè)矛盾，或者一個(gè)橋段。

沒關(guān)系，以這個(gè)最簡單的東西，作為出發(fā)點(diǎn)，我們開始構(gòu)架我們的故事。

首先，將這個(gè)構(gòu)想整理為一句或者一小段簡介類的文字，整理出至少一條主線流程。

然后，在這個(gè)最基礎(chǔ)的主線之上，進(jìn)行發(fā)散聯(lián)想，添加明線暗線、分支情節(jié)、人物設(shè)定、背景設(shè)定、矛盾沖突等等。

接著，我們開始添加一些系統(tǒng)類的東西，比如比如主角升級系統(tǒng)，社會系統(tǒng)，裝備系統(tǒng)等等。

下一步，順著主線的脈絡(luò)，逐步的豐滿劇情，將之前的那些東西選擇合適的地方，以合適的方式添加到主線進(jìn)程中。

再然后，分出詳細(xì)的情節(jié)進(jìn)度，章節(jié)列表，每一章節(jié)的故事梗概，從整體上嘗試著控制好故事的節(jié)奏和脈絡(luò)。

最后，從頭開始，用文字將所有的東西寫出來，這就是一個(gè)故事了。

好吧，這里我想說的是，除去第一步和最后一步，其實(shí)中間的整個(gè)過程，你都可以看成是大綱……大綱本身就是一個(gè)循序漸進(jìn)的過程，當(dāng)你做完這個(gè)過程的每一步，那么故事也就呼之欲出了。

2.配角的設(shè)計(jì)和作用記得在下曾經(jīng)在之前的里提過一個(gè)觀點(diǎn)，人物和矛盾，某種意義上，是一部小說的靈魂。

人物一般來講，可以分為主角、配角和龍?zhí)捉巧?p>主角的設(shè)定，想必大家都有自己的心得，在下也就不廢話了，只是想說說配角。

配角是用來干嘛的？該如何去設(shè)計(jì)？我們說，所有的人物都是為了情節(jié)和矛盾而存在的，不管主角、配角，還是龍?zhí)住?p>個(gè)人以為，配行歲并角至少有兩個(gè)作用，是非常關(guān)鍵的，也是新人作者們可以掌握并且應(yīng)該掌握住的。

其一：襯托主角的形象。

其二：推動情節(jié)的進(jìn)程。

關(guān)于襯托主角的形象，簡單來說，就是性格上的反差。

通過鮮明的性情對比，可以從側(cè)面更好地烘托出主角的形象。

這樣的做法，效果顯然好于作者費(fèi)盡心思去描寫刻畫一個(gè)單一的主角。

有黑才有白，有善才有惡，有對比才有差異，有對比的角色，才能留給讀者足夠深刻的印象。

成名作品里這樣的例子很多，隨意舉出幾個(gè)：比如《鬼吹燈》里的王胖子，比如《楚留香傳奇》里的胡鐵花，比如《紫川》里的帝林。

由于對比的關(guān)系，某些時(shí)候，配角甚至比主角還要出彩，還要檔跡令人印象深刻。

關(guān)于推動情節(jié)的進(jìn)程，這個(gè)怎么說呢……最簡單的情況就是，某些觸發(fā)性的事件和關(guān)鍵點(diǎn)，以主角的身份性格或者矛盾設(shè)定，他不能去做，或者不該去做，可是劇情偏偏又需要有一個(gè)人去觸發(fā)這個(gè)點(diǎn)，那么誰去呢？配角。

這一點(diǎn)比較難以用單純的文字去說明，不過可以回想一下《鬼吹燈》里相當(dāng)多的情節(jié)，觸發(fā)機(jī)關(guān)，引起變故，甚至暴露懸念的這些關(guān)鍵點(diǎn)上，是誰去觸發(fā)的，又是誰在暗中推動情節(jié)的進(jìn)程？你會發(fā)現(xiàn)雀孫，很多時(shí)候，是王胖子這個(gè)配角，而不是胡八一這個(gè)主角。

3.賣點(diǎn)不是作者說的這是我經(jīng)常被問到的問題，總是有朋友問：我這本書應(yīng)該以什么為賣點(diǎn)呢？是打斗？升級？恐怖？還是H？種馬？后宮？每當(dāng)面臨這樣的問題，我自己都覺得很困惑，因?yàn)槲易约阂矝]想過那么多。

或者說，我不認(rèn)為一個(gè)所謂的賣點(diǎn)需要搞出這么多花樣來。

所謂賣點(diǎn)到底是什么？個(gè)人以為，無非就是讀者的閱讀快感。

讀者在讀你的書時(shí)覺得爽了，有G點(diǎn)了，有興趣往下看了，OK，你有賣點(diǎn)了。

放到實(shí)際中來說就是，別總想著用賣點(diǎn)去勾引讀者，那樣往往適得其反。

換個(gè)角度，把你自己當(dāng)成讀者去讀自己的書。

如果你覺得獲得了閱讀快感，那么祝賀自己吧，你的書有賣點(diǎn)了。

一本書有沒有賣點(diǎn)，不是作者說的，也不是編輯說的，是讀者說的。

別告訴我編輯如何如何，編輯在看你的書是否有賣點(diǎn)的時(shí)候，請注意，他也是個(gè)讀者！

4.人物形象？讀者說了算。

前邊有朋友在版內(nèi)發(fā)帖子詢問如何設(shè)定人物形象的問題，黑大已經(jīng)給出了詳盡的建議。

這里在下就再多嘴幾句，說說我的一些看法。

嗯，那么我想說的是：所謂人物形象，不是作者說我想寫個(gè)什么什么樣的人物，而

教育暖風(fēng)

第一本小說是怎么寫出來的？小說的低本的話，如何寫出來？其實(shí)比較簡單的就是你把以前自己的故事，或者說自己的經(jīng)歷可以進(jìn)行整合改編，然后再結(jié)合歷史上相似的故事進(jìn)行拓展，就可以成為一本小說了。

當(dāng)然，這是指沒有事創(chuàng)新能力的情況下，如果說你的編故事能力很強(qiáng)的話，其實(shí)就是把古代的故事進(jìn)行適當(dāng)?shù)母淖?，可以形成一篇新的小說，其實(shí)小說的題材的話是源于生活，又高于生活。

飛盧閱讀

在寫小說之前，必須具有一定的思想修養(yǎng)和生活積累，懂得通過小說的三要素來進(jìn)行構(gòu)思，詳細(xì)介紹如下：1、小說的特點(diǎn)主要有三點(diǎn)：第一，以塑造人物形象為反映或表現(xiàn)生活的主要手段；第二，有較完整、生動的情節(jié)；第三，有具體的、典型的環(huán)境描寫。

2、以生活中的某一個(gè)原型為主，加以概括、想象和虛構(gòu)，從而創(chuàng)造出典型人物。

或者是在廣泛地集中、概括眾多人物的基礎(chǔ)上塑造出典型人物。

3、以現(xiàn)實(shí)生活中的矛盾沖突作為構(gòu)成作品情節(jié)的基礎(chǔ)，從矛盾沖突和生活事件中，選取最能展示人 物性格的事件，經(jīng)過提煉，構(gòu)成富有表現(xiàn)力的情節(jié)。

4、在統(tǒng)籌完上面兩項(xiàng)后要思考小說發(fā)生的大環(huán)境，例如：亂世出英雄，在小說中，亂世作為一個(gè)事件就是為了推動故事情節(jié)中英雄的出現(xiàn)。

擴(kuò)展資料人物、情節(jié)、環(huán)境是小說的三要素。

情節(jié)一般包括開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局四部分，有的包括序幕、尾聲。

環(huán)境包括自然環(huán)境和社會環(huán)境。

小說按照篇幅及容量可分為長篇小說、中篇小說、短篇小說和微型小說（小小說）。

按照表現(xiàn)的內(nèi)容可分為神話、仙俠、武俠、科幻、懸疑、古傳、當(dāng)代、玄幻小說等。

按照體制可分為章回體小說、日記體小說、書信體小說、自傳體小說。

按照語言形式可分為文言小說和白話小說。

小說與詩歌、散文、戲劇，并稱“四大文學(xué)體裁”。

小說刻畫人物的方法：心理描寫、動作描寫、語言描寫、外貌描寫、神態(tài)描寫，同時(shí)，小說是一種寫作方法。

善若水yfb

寫好小說，一方面看功底，另一方面看天賦。

功底，當(dāng)然是自己掌握的小說創(chuàng)作的技巧，以及各方面的知識；天賦，就是小說創(chuàng)作的領(lǐng)悟能力了。

二者，哪一方面也不能缺少。

如果您想真正寫好小說，我覺得還是多讀多學(xué)，咱們中國有句古話，熟讀唐詩三百首，不會作詩也會吟。

說的就是“熟”，因此您需要大量的去閱讀，大量的去總結(jié)，大量的去練習(xí)，千萬不要有一下子成佛的心態(tài)，要有一個(gè)量變到質(zhì)變的過程。

當(dāng)然， 前面說的這些的前提是你的文字功底要過關(guān)，遣詞造句沒什么大問題。

這只是我的一家之言。

事實(shí)上條友們，包括我，只能是給你一些膚淺的看法，因?yàn)槲覀円膊皇菍懶≌f的大家，我想這上面大家也是鳳毛麟角的，就是真正的名家們也不能確切地告訴你說，我知道如何寫好小說。

因?yàn)樗麄円彩敲鲆粭l符合自己的道路，而這條道路不一定適合別人。

因此您只能是在借鑒一些意見的基礎(chǔ)上去實(shí)踐，去總結(jié)，去盡量少走別人走過的彎路，如此而已。

至于寫好寫不好，那只能像我一開始說的，看天賦，看基本功底了。

伏桀

首先要寫大綱，把自己的想法細(xì)化，把框架搭建起來接下來就是多寫多練，練習(xí)自己對文字的把控能力，語言不要太多修飾，大道至簡關(guān)于小說大綱可以參考編輯大大給出整理方法小說大綱設(shè)定

小說類型：都市/玄幻/奇幻/歷史/同人/神話……

基調(diào)：幽默詼蠢敏諧/日常情感/戰(zhàn)爭權(quán)謀/升級打斗/都市商戰(zhàn)……

金手指：傳統(tǒng)升級/熱門系統(tǒng)/重生/單獨(dú)創(chuàng)意

全文字?jǐn)?shù)：50-100w

一、主線情節(jié)

故事主線，即作品故事發(fā)展的主要脈絡(luò)。

是講一個(gè)傻瓜穿越到地府蹂躪小鬼，還是講兩男三女之間的愛情糾葛，又或者講某君從流氓到大亨的發(fā)跡史，這就是故事的主線。

此外，在故事主線設(shè)定時(shí)，最好能再思考一下，自己這個(gè)作品，究竟想用什么來吸引讀者，想想究竟能不能吸引讀者。

二、人物設(shè)置

人物設(shè)置，包含主角，以及在作品中與主角有較多糾纏的人物。

這就同我們看電影時(shí)的主要演員一樣。

在設(shè)定主要人物時(shí)，應(yīng)當(dāng)包括人物姓名、身世家境、性格特點(diǎn)、外貌喜好、力量屬性幾項(xiàng)。

此外，最好再設(shè)置出人物簡歷。

在人物設(shè)置中，不論何種作品，其中最為重要的一個(gè)設(shè)定是“性格特點(diǎn)”。

許多作品里面的人物，寫出來像看木偶一樣，一點(diǎn)也沒有活性，就是因?yàn)樽髡吒緵]把握好“性格特點(diǎn)”的原因。

要想讓自己作孫檔明品中的人物充滿活性，每一個(gè)人都是活生生的，就要仔細(xì)設(shè)定其性格特點(diǎn)，然后在行文中時(shí)刻注意，看自己對人物的塑造是否符合該人物的性格設(shè)定。

三、世界設(shè)置：

世界設(shè)置，奇幻玄幻類作品極為需要，這個(gè)設(shè)置，即對故事所發(fā)生的世界進(jìn)行一個(gè)框架的描述，以免自己在行文中，會讓自己架構(gòu)的世界變形。

世界設(shè)定，應(yīng)當(dāng)包括世界組成、勢力分布、力量等級、貨幣換算等等。

這就如同網(wǎng)游中的設(shè)定：地圖、怪物分布、角色職業(yè)、角色技能等。

仔細(xì)架構(gòu)作品所發(fā)生的世界，對于完善故事具有極大的作用則告。

四、、情節(jié)分布

劇情分布大綱，應(yīng)當(dāng)包括兩個(gè)部分。

1、現(xiàn)在劇情出場人物，應(yīng)當(dāng)將現(xiàn)在中重要人物列出來，將每個(gè)人人物之間的關(guān)系寫清楚，如果是以后的重要人物，也需要簡單的描述。

2、分卷故事詳綱，如果能在一開始便將整個(gè)作品所有分卷設(shè)定出來，當(dāng)然是最好的。

如果不能設(shè)定出來，也至少需要設(shè)定出今后5-10萬字左右的故事。

在設(shè)定詳綱的時(shí)候，要仔細(xì)考慮，自己所設(shè)定的情節(jié)，是否是在圍繞著主線故事進(jìn)行，是否是在推動著故事的發(fā)展。

五、劇情內(nèi)容梗概

1：出場是誰（身份），叫什么，在哪里，發(fā)生了什么事情（遇到什么麻煩事，最大的寫點(diǎn)）以及在世界里是什么存在，以及出現(xiàn)金手指，介紹金手指功能。

2：鋪墊：立意/拉仇恨來增加讀者期待感，把立意/仇恨值拉起來，期待感就來了。

拉的越高，期待感越高。

3：延續(xù)立意/仇恨值：升級期待感，如果是立意，你得去想，怎么圍繞立意寫出一個(gè)讓讀者接受你立意的故事。

4：發(fā)生事件接，上前文鋪墊，方便引出裝逼情節(jié)加個(gè)小鋪墊，然后重新從第一條開始。

張誼

一、準(zhǔn)備工作（1）創(chuàng)意。

創(chuàng)意又稱靈感，寫小說是一件需要想象力的事兒，而且你永遠(yuǎn)不會知道一個(gè)好點(diǎn)子會在什么時(shí)候迸發(fā)。

所以你必須主動尋找靈感，記錄靈感。

靈感不一定只能從書籍中尋找，電視節(jié)目、電影、甚至是一次博物館的參觀，都是靈感的源泉。

仔細(xì)想想你生命中那些曾經(jīng)給你靈感、困擾你、讓你好奇的事情，在回憶自身經(jīng)歷的過程中你時(shí)常能夠得到很大啟發(fā)。

（2）選定小說類型。

并不是每一篇小說都能清晰地分類的，但是考慮好你傾向于寫哪一類型的小說以及它的讀者群體仍然是有益處的。

一旦選好大方向后，把這個(gè)類型里的主要作品都通讀一遍，對于如何構(gòu)建這個(gè)類型的小說框架有個(gè)深入的了解。

（3）設(shè)定背景。

一旦你決定了寫哪種類型（或多種類型）的小說，就要開始想象你的小說的背景。

這背景并不僅僅意味著你的角色居住的某個(gè)城市，一整個(gè)虛構(gòu)的宇宙空間都需要你來創(chuàng)造。

你架構(gòu)的背景將決定小說的感情基調(diào)，并影響你的角色將面臨的種種困境。

（4）創(chuàng)造角色。

小說中最重要的角色也就是主角，他們應(yīng)該具有充滿辨識度的個(gè)性和思維，主角要與其他角色要鮮明的區(qū)分開來，他們并不一定非要很討人喜歡，但一定要是現(xiàn)實(shí)中可能存在的某一種人的類型，這樣讀者才會對故事保持興趣，畢竟閱讀小說很大的快樂之一就是通過小說人物看到自己，并想象自己透過小說生活在一個(gè)虛構(gòu)的世界中。

（5）創(chuàng)造情節(jié)。

無論哪種類型的小說都會有不同程度上的矛盾沖突，一個(gè)矛盾需要不斷地做鋪墊、增加張力，然后到達(dá)情節(jié)上的高潮，最后通過某種方式解決這個(gè)矛盾，不過這并不意味著所有小說都有一個(gè)大團(tuán)圓結(jié)局，更側(cè)重的是為角色的行為提供動機(jī)，為小說的后續(xù)發(fā)展中的轉(zhuǎn)變和寓意創(chuàng)造一個(gè)渠道。

（6）確定視角。

通常小說都是用第三人稱或第一人稱寫就的，當(dāng)然，第二人稱或者多角度敘述方式都有。

第一人稱就是以“我”的視角，也就是直接從主角的立場進(jìn)行講述的；用得較少的第二人稱則是用“你（你們）”來指代讀者，告訴讀者作者本人正在做的事；第三人稱則是以局外人的視角描繪角色或場景的。

對于什么類型的小說適合哪一種敘事角度，并不存在統(tǒng)一的規(guī)律，不過如果你寫的是一部融合眾多角色的全景式小說，第三人稱或許能幫助你更換的掌控大局。

二、起草小說（1）考慮編寫大綱。

每一個(gè)小說家都有自己獨(dú)特的下筆方式，而先編寫出一個(gè)故事大綱是一個(gè)很好地組織想法、由點(diǎn)發(fā)展到面的方法，不過如果你是從中間部分寫起的，還沒有想好所有的細(xì)節(jié)——或者一點(diǎn)細(xì)節(jié)都還沒想過，就先別寫大綱了，你應(yīng)該繼續(xù)尋找靈感、記錄點(diǎn)滴，直到你的素材已經(jīng)累積足夠。

擬出大綱以后，并不需要嚴(yán)格地遵守。

大綱的目的只是幫你開啟寫作的過程，用可視瞎帶大的方式呈現(xiàn)故事可能發(fā)展的方向。

一旦你真正開始了，故事的走向在寫作過程中肯定會發(fā)生變化。

有的時(shí)候大綱會在你已經(jīng)完成了一兩次草稿之后開始發(fā)揮“奇效”，它能讓你對于小說的結(jié)構(gòu)有個(gè)更深入的理解，告訴你哪些合適哪些不合適，以及哪些值得擴(kuò)充描寫哪些可以縮減。

（2）找到適合自己的寫作日程表。

要完成初稿的話，首先你要找到能便于你創(chuàng)作的時(shí)間點(diǎn)和地方，你可以固定在每天上午或晚上寫作，或者一整天連續(xù)不停地寫作，又或者把戰(zhàn)線拉長到每周只固定寫作三天。

（3）進(jìn)行研究。

具體需要進(jìn)行的研究量則取決于你要寫的小說，確保你了解過、研究過，并且對于你的小說中的場景設(shè)置（例如背景文化、角色的所在地和時(shí)間點(diǎn)等等）了如指掌。

比如說你要寫一部歷史小說，那么了解獨(dú)立戰(zhàn)爭時(shí)期的相關(guān)背景肯定會讓你收獲頗豐，而如果你寫的是一部受自己高中生活而啟發(fā)的青春小說，那么這些信息也許對你就沒什么作用了。

總而言之，不管你寫哪種小說都要事先做足研究，才會保證小說中出現(xiàn)的事件足夠精確可信。

（4）寫初稿。

當(dāng)你感覺已經(jīng)準(zhǔn)備充分了，就坐下來開啟寫作之旅吧！不要拘泥于語言的精致與否——除了你沒有第二個(gè)人會讀這篇初稿的，所以不要帶任何約束地寫吧，初稿無需巨細(xì)靡遺——只要完成就好，不要有所保留，初稿中最粗糙的部分很可能在經(jīng)過打磨后成為行碧最引人入勝的部分。

三、修改小說（1）一稿又一稿地修改，直到滿意磨豎為止。

也許你會很幸運(yùn)，只要改三次就完美了，又或者你需要改上20次才能讓小說看起來夠好，最重要的是把速度放慢，弄清楚你的作品怎樣才算好，什么時(shí)候才算做好準(zhǔn)備可以分享給別人閱讀。

（2）練習(xí)自己修改。

當(dāng)你終于寫出了讓自己滿意的一篇稿子，你就可以開始編輯了。

你可以將與情節(jié)無關(guān)的片段或段落刪掉，將重復(fù)性的或者不通順的表達(dá)改掉，或者讓段落之間過渡得更久流暢。

在初稿完成之后，你就不必每個(gè)句子都去改了——在定稿之后基本上所有表達(dá)都已經(jīng)和初稿不同了。

（3）把作品展示給其他人看。

從你完全信任的人開始，然后逐漸習(xí)慣讓別人讀你的作品的感覺。

鑒于從愛你的體諒你的人那里往往很難得到誠實(shí)的反饋，你可以考慮用以下方式獲取外部意見：寫作研討會、網(wǎng)友等。

（4）出版作品。

許多新手作家都只是把他們的第一部小說當(dāng)作一個(gè)學(xué)習(xí)體驗(yàn)的過程，然而如果你對于自己的作品有足夠的信心，不妨帶著它去見出版人，你可以去傳統(tǒng)的出版印刷社，也可以找到電子圖書出版商，甚至可以自己出版自己的作品。

為你打拼1

　　在當(dāng)今小說泛濫的年代，越來越多的小說慢慢都忽略了創(chuàng)作技巧，盲目地追求快感、發(fā)泄、濫竽充數(shù)等現(xiàn)象也越來越多。

　　文筆再好，語句再華麗，情節(jié)再夸張，那都只是表面的，猶如一個(gè)帥哥、美女，這類小說可能一開始很吸引人，但接下去，能不能把那批讀者留住就要看作者真正的本事了。

　　我認(rèn)為文章離不開人性，據(jù)我所知，當(dāng)今最熱門最受歡迎的動漫，往往是那些繪畫水平一般，但在故事方面引人入勝的作品，特別是在人性方面塑造成功的作品；而那些繪畫水平已達(dá)到“大師”級的，就因?yàn)楣适路矫鏌o法滿足讀者的要求而被打入冷宮的作品很多。

舉例，比較成功的動漫巧陸氏作品《高達(dá)》，主要描述了戰(zhàn)爭的本性——是因?yàn)閺?qiáng)大的力量才帶來戰(zhàn)爭還是因?yàn)樾枰推讲判枰α縼砭S護(hù)和平？戰(zhàn)爭是對是錯(cuò)一直是大家尋找的問題。

它把戰(zhàn)爭描述的淋漓盡致，更是運(yùn)用戰(zhàn)爭襯托出人性的多面現(xiàn)象。

所以，日本《高達(dá)》系列的動漫一直高居榜首。

　　現(xiàn)在我們來討論小說的創(chuàng)作技巧：

　　小說劇情是有節(jié)奏感的，它就像一首鋼琴曲，它的旋律有輕、重、急、緩，曲子在緩和、溫順的時(shí)候，或激情、高昂的時(shí)候，都要經(jīng)過深思熟慮的設(shè)計(jì)才可以完成。

一個(gè)旋律很沒的曲子，聽起來會很舒服、感動。

但如果曲子是雜亂無章、不和諧，聽起來就顯得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表達(dá)什么。

曲子有抑揚(yáng)頓挫，那孝散故事的結(jié)構(gòu)也是一樣的。

　　一、人物個(gè)性的刻畫

　　1、人物表現(xiàn)的要素有：

　　a、獨(dú)有的表情

　　b、習(xí)慣的動作

　　c、常用的對白

　　d、思想

　　y、意念和欲望

　　f、弱點(diǎn)和缺陷

　　g、角色的好惡習(xí)性

　　2、這些要素的運(yùn)用：

　　以上要素都可以當(dāng)作創(chuàng)作的工具，這些工具一定要善于運(yùn)用，你可以將這些設(shè)定條列出來，然后有表現(xiàn)的部分做出記號，比較重要的個(gè)性部分，應(yīng)該要不斷重復(fù)的表現(xiàn)出來，以加深讀者對角色的印象。

　　二、配角的運(yùn)用和襯托

　　有那么句笑話，帥哥美女總喜歡跟比自己丑或矮的人呆在一起，因?yàn)槟菚r(shí)襯托。

故事創(chuàng)作也一樣，也需要這種襯托，特別是配角的襯托，不斷地運(yùn)用配角來襯托主角，全力將你的主角塑造成偶像。

所以，所有的配角，都是為襯托主角而設(shè)定出來的。

　　1、配角的類型：

　　正面——導(dǎo)師型、愛慕型、協(xié)助型

　　不確定——神秘型、競爭型、丑角型

　　負(fù)面——陷害型

　　2、協(xié)助型：時(shí)常和主角形影不離地出現(xiàn)，有難同當(dāng)，有富同享的必備角色。

　　導(dǎo)師型：給予主角正確知識和觀念的輔助角色愛慕型：主角心儀的對象，通常也會是（男）女主角，對主角心境影響很大，是影響整個(gè)劇情變化的重要角色

　　神秘型：對主角會有明顯的正面或負(fù)面影響，絕不會自己報(bào)上名來，通常他都會被神格化。

　　競爭型：實(shí)力一定不主角先占優(yōu)勢，但本身會對主角的隱藏實(shí)力感到興奮或畏懼，不會阻礙主角的進(jìn)步，反而會促進(jìn)主角的成長，成為足以和自己競爭的對手。

　　陷害型：通常為了得到主角擁有的某樣?xùn)|西，或者是本身看主角不順眼等不同理由，經(jīng)常和主角作對，也是劇情中不可或缺的角色。

　　丑角型：常常會扯人后腿，作出很白癡、荒唐的事，為搞笑而聲的角色。

　　3、每個(gè)角色都有他必要的功能，就象在線游戲一樣，在你的劇情中必須不斷地制造平衡，再將平衡打破，因此角色之間的互動也就相應(yīng)的重要，正面的力量太強(qiáng)時(shí)，就表示危機(jī)感不足；負(fù)面的力量太強(qiáng)時(shí)，就表示主角的地位要崩潰。

在這樣的堆棧下不斷地制造出高潮。

　　三、橋段的發(fā)揮和設(shè)定

　　1、對比法橋段：在主角的定位上，安排另一個(gè)橋段，與主角的設(shè)定做嫉悉搭妒的反差對比，這樣的方式，容易讓讀者有一個(gè)度量的標(biāo)準(zhǔn)，更能突現(xiàn)出主角的不同。

　　如：一個(gè)走投無路的敗家子遇到一貧如洗，但對未來充滿希望的主角，兩者產(chǎn)生極大的反差，更能襯托主角，塑造他的形象。

[齊齊讀-首發(fā)-=

　　2、堆棧法橋段：把橋段的布局事先安排到一個(gè)高度，再將主角疊到這個(gè)高度上，自然主角就不費(fèi)吹灰之力到達(dá)最高的位置。

　　如：一個(gè)傳說中的劍客，劍術(shù)相當(dāng)精湛，沒有任何人是他的敵手，一些挑戰(zhàn)他的都在三招內(nèi)被斬?cái)馈?p>但是離奇的是，在對上一個(gè)不起眼的中年流浪漢時(shí)被一擊打敗了，而當(dāng)眾人崇拜他時(shí)出現(xiàn)了一個(gè)十七八歲的少年，流浪漢稱他為師傅。

　　這樣的范例說明了少年可能是更厲害的角色，背后或許有很多的想象空間，看是我們已經(jīng)將這少年的能力和地位等級，運(yùn)用其他人的力量拉到了一個(gè)非凡的高點(diǎn)。

　　3、陷阱法橋段：運(yùn)用橋段將主角慢慢逼向絕境，讓讀者一直為主角的危機(jī)而擔(dān)心，再進(jìn)行一個(gè)大的轉(zhuǎn)變，使主角的位置正反顛倒，產(chǎn)生極大的落差，以突主角的能力。

原則是，設(shè)定持續(xù)低潮的橋段，讓轉(zhuǎn)變過程迅速成為高潮，使主角能力加倍地突顯。

　　比如：原本一直處在被欺負(fù)困境的主角，到最后才讓讀者知道，原來是主角一直在“大智若愚”，使得后期敵對方突然處在了下風(fēng)。

　　四、善用伏筆

　　伏筆是作者為了表現(xiàn)某段重要的劇情，在先前便設(shè)了相關(guān)的橋段或提示，到故事進(jìn)行了一個(gè)程度后，再將這個(gè)橋段或提示呼應(yīng)出來的手法。

[齊齊讀-首發(fā)

　　伏筆就象是一個(gè)隱藏的炸彈，它讓劇情產(chǎn)生更多的變化，它的表現(xiàn)方式可能只有出現(xiàn)一次的畫面，也可能是一段不經(jīng)意的橋段，甚至有可能是一句對白；伏筆的埋設(shè)，不要和伏筆的呼應(yīng)脫離太久，這樣，讀者的記憶可能會消失，而失去了伏筆的意義；伏筆的描述也可以是連續(xù)性的，在一個(gè)個(gè)段落中埋下伏筆的一個(gè)片段，最后在全部組合起來，這樣方式的可以讓伏筆體現(xiàn)的時(shí)間不斷向后延伸。

　　這些是我在（勿念集） 里面直接復(fù)制的，目的就是想讓你仔細(xì)看看，如果你能吃透，那你直接去起點(diǎn)開書去吧。

在編食鐵獸

寫小說的方法：首先先想好個(gè)自己喜歡的題材，設(shè)計(jì)好自己小說的結(jié)構(gòu)（包括人物，背景，特點(diǎn)），一步一步寫出能夠吸引人的劇情。

小說寫得好最重要在于能夠引發(fā)讀者的情緒，文筆好不好不是重點(diǎn)，關(guān)鍵的是劇情問碼缺題和情感問題。

并且建議盡量語言通順讓人感覺舒服，題材新穎不要太死板，突出小說的風(fēng)格。

新手寫小說注意事項(xiàng)：新手寫小說的話，可以先寫在自己的本子遲兄辯上或者打在電腦的文檔里，如果想要讓別人為自己的小說提點(diǎn)意見的話，建議去一塵芹些比較適合新手的小說網(wǎng)站進(jìn)行發(fā)表。

等你的小說從一個(gè)人變成一些人或者是很多人支持的時(shí)候，就會發(fā)現(xiàn)這是一件很快樂的事情。

壺山居士

作為一個(gè)看了十年小說的書蟲，非常想寫一部自己的小說，卻又不知道該如何開始？

1、首先是題材，我基本上都是看的都是玄幻和歷史的小說，希望可以將二者結(jié)合起來。

我想選擇玄幻的，這樣寫可以最大程度的發(fā)揮想象力，構(gòu)建一個(gè)屬于自己的世界；銷物

2、給小說取名，想取一個(gè)租含可以吸引人眼球的書名，起點(diǎn)站中的書名有些是什么什么帝的，我感覺很庸俗，看到書名就不想看下去；

3、大綱的編寫，開頭一定要吸引眼球才行。

邏輯結(jié)構(gòu)要嚴(yán)密，大綱寫下來我估計(jì)都要花不少時(shí)間；

4、章節(jié)的設(shè)定：寫小說應(yīng)該要分階段，每個(gè)階段出現(xiàn)什么人物，發(fā)生什么事情，如何挖坑和下一個(gè)章節(jié)連貫起來。

5、人物如何設(shè)定？每個(gè)人都有相應(yīng)的人設(shè)，不能夠把一個(gè)聰明的人突然就寫成了蠢貨，讓讀者摸不著頭腦，我沒寫過也知道這是小說寫作的大忌。

一想到其他小說里面有那么多的角色我就頭痛，還需要再好好研究一下。

6、公布的網(wǎng)站該選哪個(gè)才好，之前了解過，起點(diǎn)中文網(wǎng)對新作家都不是很友好，想問問有什么好的網(wǎng)站？有知道的可以給我提提建議；

7、寫作工具：寫作的裝備還是很齊全的，我自己有兩臺筆記本電腦（一個(gè)是華為matebook14，另一臺是14年的聯(lián)想老電腦，非常卡了，不過還能夠打字）， 兩臺平板電腦，虧型液其中一臺平板沒怎么用了，應(yīng)應(yīng)急還是可以的。

8、存稿平臺：我聽說過碼字精靈、小黑屋、作家助手等可以存稿的平臺。

我覺得作家助手的界面還是不錯(cuò)的，就是擔(dān)心有時(shí)候會把存稿給吞掉，沒辦法保存，到時(shí)候就得不償失了。

本人目前卡在了大綱編寫的部分，不知道大綱該如何寫？

關(guān)于世界的構(gòu)架，故事情節(jié)的設(shè)定，以前腦子里總會有很多精彩的畫面，現(xiàn)在想把這些串起來真的好難??！寫小說的話，遲早會走出這一步的。

我喜歡小說，想在工作之余寫一下小說，不求能夠得到回報(bào)，就想好好將一件事情堅(jiān)持做下去，鍛煉自己的意志力，能夠留下一些東西。

也許我有點(diǎn)好高騖遠(yuǎn)，現(xiàn)在寫的文章都沒人看，還想著寫小說，先寫夠100萬字再說吧。

我想從短篇的小說開始寫起，在慢慢向著長篇小說的目標(biāo)進(jìn)發(fā)，只要一直寫下去，總會有收獲的。

橙瓜多的文

入門篇【類型】選定自己需要寫的小說類型。

【構(gòu)思】整理故事大至的路線。

【主線】主線是記錄作品中故事主要方向。

作者需要考慮的是：主角來自哪里，他的背景、身份是什么，要到哪里去，要做什么。

因?yàn)檫@些事件他的身份或地位等發(fā)生了什么轉(zhuǎn)變，接著利用這些東西他又“主要”做了些什么，最后他是一個(gè)怎么樣的結(jié)局。

【大綱】人物設(shè)置、主角的名字、個(gè)性定位、身份背景等。

【常見問題】（1）主角個(gè)性不鮮明：盡量用小說的橋段來描述主角的個(gè)性。

（2）劇情發(fā)展銜接不上，有明顯斷層：寫作是要做到收放自如。

（3）劇情發(fā)展混亂：對主線劇情有作用的保留，作用不強(qiáng)的重新構(gòu)思或者深化。

隱宏完全無用的劇情刪掉。

（4）劇情故事合理性不強(qiáng)：需要作者分清楚自己作品的主要讀者群體是誰，構(gòu)思的小劇情是否會讓他們認(rèn)為是不合理的。

02成長篇【書名】（1）簡單直白，少用生僻字。

（2）突出寫文重點(diǎn)，激起讀者的好奇心。

（3）要和簡介、正文內(nèi)容吻合。

【簡介】（1）盡量用短句。

（2）盡量避免使用第一人稱——我。

【寫作禁忌】（1）極端功利。

（2）胡亂承諾。

（3）缺乏韌性。

（4）文章的構(gòu)思和情節(jié)混亂、主次不分。

03進(jìn)階篇【人物塑造】（1）開篇：突出主角，其余人物先做淡化處理。

（2）中途：根據(jù)人物在小說里所占分量進(jìn)行相應(yīng)的劇情設(shè)定，突出其個(gè)性。

（3）慧攜亮抓住人物的主要特質(zhì)去編織故事情節(jié)。

【構(gòu)架小說懸念】（1）解謎型懸念：需要隨著主角真正接觸到未知人或未知事物的時(shí)候，才會解開謎底讓讀者好奇心理得到滿足。

（2）緊張型懸念：往往主角不知道，但讀者卻一清二楚，讀者們看著主角，在劇中如何發(fā)展。

（3）結(jié)果型懸念：作者可以隱晦的在前文透露結(jié)果，也可以完全不透露。

等到事情真的出了結(jié)果的時(shí)候，這個(gè)懸念就正式解開。

04小說一般分為武俠、仙俠、修真、重生、玄幻、言情、科幻、校園、網(wǎng)游、都市、軍事、歷史、懸疑、推理、末日、生化危機(jī)、奇幻、化學(xué)和穿越等幾個(gè)大類。

小說是文學(xué)體裁四分法中的一大樣式。

它是通過塑造人物、描寫背景、敘述故事、描寫環(huán)境來反映生活、表達(dá)思想的一種文學(xué)體裁，它是擁有完整布局、發(fā)展及主題的文學(xué)作品。

想象豐富，內(nèi)容情節(jié)跌宕起伏，也反映了人們現(xiàn)實(shí)生活中的無奈，以及無奈的那種向美好生活的渴望。

小說有時(shí)候很感人，也很有可讀性，好的小說讓人百看不厭，深動人心。

但是現(xiàn)今也不乏有很多讓人看了百思不得其解的不良小說，因而如何寫小說成了關(guān)鍵。

小說從結(jié)構(gòu)上分為開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局四個(gè)部分。

05構(gòu)思小說：選定小說類型后就是進(jìn)行構(gòu)思了，構(gòu)思小說主要是把故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)進(jìn)行確定，并且確定主人公，另外還要確定故事發(fā)展的主線路和副線路，如果說主線路是樹干，那么副線路就像枝葉，以《倚天屠龍記》為例，主線路就是各方武林高手尋找倚天劍屠龍刀，副線路就多了，如張無忌和趙敏、周芷若、小昭等人的感情線等等。

樹干明確、枝葉茂盛的小說才是一篇成功的小說。

最最成功的代表當(dāng)屬《紅樓夢》。

06寫小說提綱：這個(gè)環(huán)節(jié)很重要，如果你不事先定好小說的綱領(lǐng)，你可能寫著寫著就不知道該怎么寫怎么給前面寫的情節(jié)“圓謊”了。

按照你的構(gòu)思進(jìn)行小說提綱的構(gòu)建，越詳細(xì)越好，內(nèi)容越豐富前寬越好，情節(jié)越離奇（意料之外，情理之中）越好。

影視達(dá)人17

寫故事的幾大要素：時(shí)間，地點(diǎn)，人物，事件。

小說，就是把這幾大要素綜合起來，做到讓讀者喜聞樂見，就算寫好了。

首先，說時(shí)間。

故事發(fā)生在什么時(shí)候，對小說的發(fā)展有限制作用，是古代／近代／還是現(xiàn)代，是決定人物和事件的關(guān)鍵因素之一。

唐宋元明清，不同朝代人們的風(fēng)俗／習(xí)慣／社會環(huán)境／甚至人的精神面貌都有很大差別，面對同樣的問題，會產(chǎn)生不同的選擇，這是又時(shí)代決定的，作者一定要注意，不能對此橫加干涉。

舉個(gè)例子：外敵入侵，唐朝人肯定會說“干他”，但清朝呢？不用說大家都知道吧。

其次，地點(diǎn)，這是故事發(fā)生的環(huán)境因素，對故事進(jìn)展也有很大限制作用，一方水土一方人，百里不同風(fēng)，就是這個(gè)意思，作者也要注意，不要犯低級錯(cuò)誤。

再次，人物。

小說創(chuàng)作，網(wǎng)文也罷，傳統(tǒng)文學(xué)也罷，人物都是最重要的因素，沒有之一。

不同的人物性格，才能在小說里制造足夠的矛盾沖突。

但人物刻畫對新手來說是個(gè)很大的難點(diǎn)，尤其是生活經(jīng)驗(yàn)不豐富的新人，這里介紹個(gè)取巧的辦法：剛開始寫作，你可以選擇身邊比較熟悉的朋友或親人為原型，然后把他們的身份進(jìn)行重新設(shè)定。

比如你跟你的弟弟，性格互補(bǔ)，你可以將你的角色和你弟弟的角色設(shè)定為敵對或競爭對手。

第四，故事。

故事這個(gè)確實(shí)講天賦，受人物性格和社會環(huán)境支配，但也并非不可取巧。

很多頂級網(wǎng)文作品，把歷史上的真實(shí)事件稍加改編，換掉角色，就是十分精彩的故事，初學(xué)者完全可以借鑒。

以上。

給你推薦幾本書。

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寫小說要具備小說的三要素：人物形象、完整的故事情節(jié)和具體環(huán)境描寫。

1、人物形象人物的核心是思想性格，人物描寫的角度有正面描寫和側(cè)面描寫。

正面描寫包括外貌、語言、動作、神態(tài)、心理等，側(cè)面描寫通常以他人或事物來反映該人物，又叫側(cè)面烘托。

小說塑造人物，可以以某一真人為模特兒，綜合其他人的一些事跡，如魯迅所說：“人物的模特兒，沒有專用過一個(gè)人，往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是一個(gè)拼湊起來的角色。

”任何一部優(yōu)秀的小說，總有使人難忘的局頃典型人物。

人們可以通過這些藝術(shù)典型的鏡子，看到、理解許多人的面目。

2、故事情節(jié)故事情節(jié)是指作品所描寫的事件發(fā)展，演變的全過程，故事情節(jié)的一般結(jié)構(gòu)：（序幕）－開端－發(fā)展－高潮－結(jié)局－（尾聲）。

故事情節(jié)來源于生活，它是現(xiàn)實(shí)生活的提煉，它比現(xiàn)實(shí)生活更集中，更有代表性。

現(xiàn)實(shí)生活中的事件和矛盾是有始有終，有起有伏，并有一定發(fā)展過程的，因而小說情節(jié)的展開，也是有段落，有過程的。

這個(gè)過程一般分為開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局四個(gè)部分。

有時(shí)還有序幕和尾聲。

在作品中，情節(jié)的安排決定于作者的藝術(shù)構(gòu)思，并不一定按照現(xiàn)實(shí)生活中的事件發(fā)生、發(fā)展的自然順序，有時(shí)可以省略某一部分，有時(shí)也可顛倒或交錯(cuò)。

3、環(huán)境描寫環(huán)境描寫是指對人物活動的環(huán)境和事情發(fā)生的背景作描寫。

一部好的小說總能讓人身臨其境、感同身受，而不像科學(xué)報(bào)告那樣枯燥乏味。

作者總是能以優(yōu)美的文筆、生動的描寫和不可思議的想象把這個(gè)故事牢牢地刻印在讀者的腦海里。

環(huán)境描寫分為自然環(huán)境和社會環(huán)境。

自然環(huán)境描寫是指對人物活動的時(shí)間、地點(diǎn)、季節(jié)、氣候及花草鳥蟲的描寫，作用是渲染故事氣氛、烘托人物形象、推動情節(jié)發(fā)展、暗示社會環(huán)境、深化作品主題；社會環(huán)境描寫是指對人物活動的具體背景、處所、氛圍以及人際關(guān)系等作描寫，作用是交代人物的生存環(huán)境、交代人物的社會關(guān)系、交代作品的時(shí)代背景。

內(nèi)容題材1、神話小說借助神話的表現(xiàn)形式或以神話為題材內(nèi)容的小說，它起源于遠(yuǎn)古時(shí)代原始先民的口頭創(chuàng)作，當(dāng)時(shí)出現(xiàn)大量的“用想象或借助想象力以征服自然、支配自然，把自然力加以形象化”的遠(yuǎn)古神話，實(shí)際上這就是人類創(chuàng)的神話小說。

2、武俠小說也可稱為武打小說，和耐可看做男性言情和勵(lì)志小說。

1930年李壽民開始在天津的《天風(fēng)報(bào)》以還珠樓主為筆名連載長篇武俠小說《蜀山劍俠傳》，自此東南亞刮起了一股武俠風(fēng)。

3、仙俠小說仙俠的雛形與誕生，可以說起于武俠，卻更盛武俠。

早在民國之前，武俠更具實(shí)，而還珠樓主引入虛后，后來作者則受之啟迪，半虛半實(shí)化，從而進(jìn)入了一段百家爭鳴時(shí)期。

盡管武俠文化到后期，風(fēng)格也是越來越向仙俠靠攏，這是一種嘗試性的創(chuàng)作，不過當(dāng)時(shí)沒有受到其他武俠作者重視，以致仙與俠一直脫離，直到《靈仙俠世傳》的出現(xiàn)才正式的融合了仙俠。

4、偵探小說偵探推理小說是指在故事的描述過程中帶有足夠的線索讓讀者可以推理出結(jié)局，也可以不加推理由小說中的“偵探”來推導(dǎo)出結(jié)局的小說。

發(fā)展早期是受西方影響，而出現(xiàn)《霍桑探案》，當(dāng)代擺脫西方影響的作品是《游戲偵探集》的出現(xiàn)，而刑偵嚴(yán)格上不算入，因?yàn)樾虃蔁o法批判現(xiàn)實(shí)，只是為了當(dāng)權(quán)者服務(wù)。

5、探險(xiǎn)小說它是以各種不尋常的冒險(xiǎn)事件為描寫的中心線索，主人公往往有不平凡的經(jīng)歷、遭遇和挫折，情節(jié)緊張、沖突尖銳、場面驚桐棚陸險(xiǎn)、內(nèi)容離奇。

西方比較盛行，國內(nèi)《游險(xiǎn)記》與《尋龍?jiān)E》的出現(xiàn)，也帶來了一點(diǎn)熱度。

6、歷史小說歷史小說通常與軍事小說不分家，嚴(yán)格說歷史小說主要是以史實(shí)記錄為藍(lán)本，重新記述刻畫歷史人物和事件。

網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)的歷史小說大多是使用中國古代歷史為背景的穿越類小說。

7、言情小說包括很多，如后宮文，穿越文，都市文，青春校園文等，以描述戀愛感情為主題。

例如《唐伯虎不點(diǎn)秋香》《史上第一搞笑初戀》等。

8、科幻小說是根據(jù)現(xiàn)有的科學(xué)理論進(jìn)行幻想的小說，并非憑空捏造。

9、恐怖小說以情節(jié)或者語言以達(dá)到讓讀者恐慌的目的。

10、玄幻小說玄幻小說和科幻小說有很大區(qū)別，很多都是天馬行空的想象，大多更具東方特征。

影魄eG1ds

如何寫好一部小說，我認(rèn)為至少需要做到一下幾個(gè)方面——

一是要有扎實(shí)的文字表達(dá)功底。

小說是文字語言的集合，語言是小說的基本功課，沒有扎實(shí)的語言表達(dá)能力是萬萬寫不好小說的。

那么怎樣才能使自己具有較好的語言能力呢？唯一的辦法就是學(xué)習(xí)，向書本學(xué)習(xí)，向生活學(xué)習(xí)，向社會學(xué)習(xí)。

只有嫻熟地掌握了語言表達(dá)，才能為寫好小說打下了初步的基礎(chǔ)。

二是要深入生活，沉得下去。

多年前，毛澤東主席在延安文藝座談會的講話要求文藝工作者要深入生活，這是非常重要的，我認(rèn)為到現(xiàn)在乃至將來都是具有重大的指導(dǎo)意義的。

只有深入到基層，到千千萬萬的老百姓的生活中去，才能了解真實(shí)，才能積累活生生的素材，才能找到故事的典型，才能理解社會，理解人生。

三是要高點(diǎn)站位，浮得上來。

小說是語言的藝術(shù)，更是時(shí)代的鏡子，是生動歷史的化石，要從故事現(xiàn)象中，反映一種社會的深刻動態(tài)。

只有站在社會和視角的高點(diǎn)，才能看得遠(yuǎn)，看得清，才能從紛雜世界里去偽存真，抓住核心價(jià)值，做到綱舉目張，以提高作品的文學(xué)價(jià)值、社會價(jià)值和歷史價(jià)值。

當(dāng)然，做好了上面幾點(diǎn)，也只是具備了寫好小說的基本條件，而寫好小說的關(guān)鍵之處，在于孜孜以求的執(zhí)著和鍥而不舍的熱愛。

哲人說過，成功就是百分之一的天賦加百分之九十九的勤奮。

熱愛和勤奮是并存的，是成功之母。

最后，再次感謝頭條悟空問答的編輯老師和眾位師友一直以來的支持和厚愛，謝謝了！#悟空問答#2020.02.05晨修改（作者近照）.

賈興華

對于我來說，寫小學(xué)不難，關(guān)鍵是如何能審核、發(fā)表(指長篇)的一系列問題。

還有今天的人都在看、玩手機(jī)，讀、買小說的人群能有多少，你得這樣去分析，市場調(diào)查。

帳號已注銷

謝邀。

如果是題主的狀況，建議先確定自己想寫的題材，然后動筆寫，第一部書不要指望什么賺錢，把你自認(rèn)為最好的東西先寫一遍，以十萬字為基礎(chǔ)，每天字?jǐn)?shù)不多，至少三千吧，這樣你才會知道自己是不是喜歡寫。

因?yàn)閷懶≌f，枯燥，累，幾乎沒有業(yè)余時(shí)間。

要想出頭賺錢更得拼命。

先認(rèn)清一下寫作的現(xiàn)實(shí)，就是寫小說的第一步。

如果寫了，還是很有熱情，那很好，你可以開始系統(tǒng)打磨自己的能力了。

檸檬動物會

作者想要寫好小說首先要有一定的敘述能力，其次還要有天馬行空的想象力。

小說是什么？簡單地來說，就是把一個(gè)故事敘述完整。

大猛在純文學(xué)里，小說里的故事會更偏重于思想性。

類型文學(xué)可能會更加看重故事的可讀性、情節(jié)的流暢性。

所以，鍛煉敘述能力是每個(gè)寫作者的基本功。

提升自己的敘述能力的方法：是在限定的字?jǐn)?shù)里，嘗試把故事講完。

就短篇小說而言，三千字有三千字的寫法，一萬字有一萬字的方式。

小說的字?jǐn)?shù)，意味著小說的容量。

例如，小說字?jǐn)?shù)是三千字，作者還要去寫五六個(gè)人物，那么可能就會顧此失彼，最終沒有了主線。

而對于一萬字的篇幅，就會寬裕很多，對人物心理、行為、性格可以挖掘地更加深入。

所以，剛剛開始寫作的時(shí)候滾悄橋，可以嘗試寫不同篇幅的短篇小說，當(dāng)然，也可以同一個(gè)故事，寫成不同的篇幅，看看區(qū)別在哪里。

如何鍛煉自己的想象力？隨便的在身旁找一個(gè)素材，一只貓、一條狗，亦或者身邊的同事，朋友，爸爸媽媽，乃至一張照片都可以，然后以這個(gè)“素材”為核心，寫一個(gè)簡短的小故事。

故事寫完后，想一想能不能引申出一些問題來。

把引申出來的東西，編成小故事，加到原本的故事當(dāng)中，最后，把寫的所有小故事全部組合到一起。

同時(shí)擁有一定的敘述能力和想象力后，作者就可以開始嘗試寫一部小說。

從易到難可以選擇：第一可以模仿名家的作品

從某種角度說，提升寫作水平最好的方法，就是不停地寫。

通過大量寫作，不斷積累經(jīng)驗(yàn)、提升自己的水平。

在寫作初期，作者的文章可能會帶有模仿名家的痕跡。

比如說，有人讀了馬克爾斯、福克納的小說后，發(fā)現(xiàn)自己寫的東西，滿眼都是他們倆的影子；有人讀了《水滸傳》《三國演義》之后，自己嘗試著寫故事，發(fā)現(xiàn)語言風(fēng)格跟它們有些相像。

然后，作者就會感到不安，覺得模仿很不好，覺得找不到自己的寫作風(fēng)格。

其實(shí)，模仿是寫運(yùn)納作的一個(gè)必經(jīng)階段，更是一個(gè)寶貴的學(xué)習(xí)過程。

經(jīng)歷過這個(gè)階段后，作者才會走向成熟，文字才會穩(wěn)定。

所以，如果你喜歡寫作，恰好剛剛起步，不知道怎么寫，可以去模仿名家的筆法。

當(dāng)他們的句式、故事，你都爛熟于心了，那么你的寫作也會有較大的提升。

第二嘗試寫同人類的小說之所以說同人小說好寫，是因?yàn)樗〉袅诵≌f寫作的兩大難點(diǎn)：背景構(gòu)建和人物刻畫。

比如根據(jù)《西游記》寫一部同人小說，寫唐僧如何與白骨精的產(chǎn)生感情，最后悟空棒打鴛鴦。

或者寫八戒把嫦娥追到手后，又不得不為了眾生放棄愛情去西天取經(jīng)的故事等等，寫出來，就是一本小說。

不過同人類小說涉及到版權(quán)問題，用于商業(yè)化運(yùn)作存在風(fēng)險(xiǎn)。

最好選擇過了版權(quán)保護(hù)期的小說來寫。

寫作新人主要是為了練筆，簡單的練筆之后，當(dāng)打開了寫作之門，完全可以創(chuàng)造一本屬于自己的小說。

第三創(chuàng)作都市題材的小說。

經(jīng)過模仿和同人的練就，可以嘗試創(chuàng)作一部真正屬于自己的小說。

最好選擇容易上手的都市小說。

都市小說省掉了大背景的構(gòu)思，直接以現(xiàn)實(shí)為舞臺，素材廣泛，易于搜集——可以是生活中的事，各種新聞報(bào)道，甚至電視劇。

再發(fā)揮自己的想象力添油加醋，輕易就能寫上百萬字。

小說的價(jià)值本質(zhì)是以時(shí)間為序列、以某一人物或幾個(gè)人物為主線的，非常詳細(xì)地、全面地反映社會生活中各種角色的價(jià)值關(guān)系(政治關(guān)系、經(jīng)濟(jì)關(guān)系和文化關(guān)系)的產(chǎn)生、發(fā)展與消亡過程。

非常細(xì)致地、綜合地展示各種價(jià)值關(guān)系的相互作用。

小說主要是通過故事情節(jié)來展現(xiàn)人物性格、表現(xiàn)中心的。

故事來源于生活，但它通過整理、提煉和安排，就比現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)生的真實(shí)實(shí)例更加集中，更加完整，更具有代表性。

與其他文學(xué)樣式相比，小說的容量較大，它可以細(xì)致地展現(xiàn)人物性格和人物命運(yùn)，可以表現(xiàn)錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾沖突，同時(shí)還可以描述人物所處的社會生活環(huán)境。

小小綠芽聊教育

寫小說的步驟1.花一小時(shí)用一句話描述你要寫的故事。

　　2.再花一小時(shí)把它擴(kuò)展成一段，包括故事的開端，主要的沖突以及結(jié)局。

　　3.為每一章寫一個(gè)梗概。

　　4.花些時(shí)間把每章的的梗概擴(kuò)展成一段。

除了最后一章，每一章都應(yīng)該在沖突中結(jié)束。

最后一章結(jié)束全書。

　　5.花一到兩天用一頁兄李紙描述主要人物，在用半頁描述一下其他人物。

　　6.下面，花一周的時(shí)間把一頁的故事梗概擴(kuò)展成四頁。

　　7.再花一周的時(shí)間做出詳細(xì)的人物表和每件別人應(yīng)該知道的關(guān)于這些人物的事情。

　　8.用表格列出所有你希望加入故事的場景。

　　9.開始用寫字板寫你的小說。

寫小說切忌　 1、用散文方式寫小說　 寫慣散文的人，往往不自覺地把故事“敘述”出來，并以作者身份作一些“全知”的描述，情況就像電影播到中途，突然有個(gè)人跳出來用旁白「解畫」。

這樣，即使寫得再好，亦只是一篇散文而非小說。

寫小說，應(yīng)透過生動的對話、主角的動作，他們身邊的人的所作所為，加上環(huán)境和氣氛的渲染，像播放電影一般把故事“呈現(xiàn)”出來。

如果以電影喻小說，作者就是導(dǎo)演，利用鏡頭把故事帶出來，而不是把劇情大意朗讀出來的旁白配音員。

　　2、人物關(guān)系單薄，主角面目模糊　　從不注意人物塑造，以致男女主角面目模糊，整本書看完了，讀者也說不出每位主角有何特色，沒能留下任何印象。

成功的小說，一定有活生生的人物，讀者即使忘記劇情，也一定記得主角的形象，例如金庸筆下的楊過、核陸黃蓉；瓊瑤筆下的還珠格格。

人物與劇情，前者更加重要，因?yàn)槿宋镄愿裢暾麄冏匀欢粫谒幍沫h(huán)境中作出合理的反應(yīng)，透過人物之間的互動，劇情便能自然而然推動，而非為了鬧三角戀而三角戀。

先處理好人物性格和關(guān)系，然后才構(gòu)思劇情。

仔細(xì)構(gòu)想每個(gè)角色的年齡、外貌、教育程度、口頭禪、價(jià)值觀等。

除了主角，也要塑造配角，作出陪襯或擔(dān)任特別任務(wù)。

　　3、過分平鋪直敘　　不注重故事結(jié)構(gòu)，千篇一律按時(shí)間先后來說故事，不懂得將一些對推動劇情沒有作用的段落刪去，令故事流于冗長、沉悶，沒有******。

有了故事內(nèi)容，還要想想如何“說”出來才動聽。

一個(gè)結(jié)構(gòu)完整的故事，總離不開“起、承、轉(zhuǎn)、合”這支架。

這并非說，我們一定要按時(shí)間順序來寫。

要點(diǎn)是先將故事內(nèi)發(fā)生的事件按時(shí)序排列出來，然后再作出調(diào)動，利用插敘、倒敘等技巧，同時(shí)刪去不必要的篇幅，使劇情的節(jié)奏流暢。

　　4、結(jié)構(gòu)松散，胡亂賣弄意識流　　沒有結(jié)構(gòu)的小說，好比鏡頭搖來搖去的電影，章法欠奉，不知所云。

倒敘、插敘、意識流等創(chuàng)新的寫作手法，如果掌握不好，很容易令結(jié)構(gòu)松散，愈寫愈離題。

不要為技巧而技巧，以“創(chuàng)新”作為結(jié)構(gòu)松散的借口。

不論你用了哪些技巧，故事寫完后，請看一遍，如果依然符合“起、承、轉(zhuǎn)、合”的脈胳，那便不會離題萬丈了。

　　5、開場悶蛋，令人昏昏欲睡　　小說的開場，傳統(tǒng)寫法是以描寫環(huán)境氣氛入題。

不是說這種方法不好，但這種方法讀者已見過千次，毫無新意，可不可以有創(chuàng)新一點(diǎn)、吸引一點(diǎn)的開場方式呢？其次，這種方法用得不好，就會拖拖拉拉，寫了幾千字仍抓不住主題和人物。

寫作是一種溝通，如何才能吸引讀者追看下去？除了多讀名著，也可以從電影偷師。

簡潔就是美，不落俗套的在開場帶出整個(gè)故事的人物和主題，讓讀者馬上知道這趟閱讀旅程的方向，比東拉西扯可取。

　　6、全書欠缺主題　　橋段再花巧而欠缺主題，好比一個(gè)只有美貌沒有羨氏遲智能的美女。

即使是一個(gè)愛情故事，也應(yīng)該賦予一個(gè)大主題。

主題應(yīng)在落筆前確立，透過內(nèi)文慢慢滲出來，例如借主角的對話表達(dá)。

主題不必是諷刺時(shí)弊的大道理，即使寫愛情故事，也可以是借愛情來反映一種現(xiàn)代愛情觀或一種男女相處的道理，以提升整部作品的深度。

　　7、內(nèi)容空洞　　這里所說的內(nèi)容，不是指有沒有“橋，而是指整體來看，整篇小說仿如空中樓閣，欠缺客觀理據(jù)支持。

沒錯(cuò)是有個(gè)故事的框架，但拿走框架，就會發(fā)現(xiàn)故事很空洞，讀后找不住一點(diǎn)什么。

好看的小說，多多少少有些資料或知識為故事作出支持，使劇情發(fā)展更加合理、迫真。

小說源自生活，完全忽視現(xiàn)實(shí)、完全不能反映半點(diǎn)現(xiàn)實(shí)的小說，只屬二流。

如果你已經(jīng)有一條「絕世好橋」，第二步是作一點(diǎn)兒搜集資料，為人物背景、故事的時(shí)空補(bǔ)充養(yǎng)分，然后技巧地表達(dá)出來。

假設(shè)你想寫一個(gè)對愛情執(zhí)著的男人，那么請問他從事什么職業(yè)，成長路上可有陰影？這樣的個(gè)性，會讓他做出什么行為？　　8、主角無緣無故就愛上　　愛情是年輕人常寫的題材，但并不易寫得好。

其中一個(gè)問題是每個(gè)人都以為自己（或筆下）的愛情可歌可泣，自說自話地愛得地動山搖，旁人看來卻可能不外如是，更遑論感同身受，同歌同哭。

晴雪owO3

寫小說首先先想好個(gè)自己喜歡的題材，設(shè)計(jì)好自己小說的結(jié)構(gòu)（包括人物，背景，特點(diǎn)），一步一步寫出能夠吸引人的劇情。

小說寫得好最重要在于能夠引發(fā)讀者的情緒，文筆好不好不是重點(diǎn)，關(guān)鍵的是劇情問題和情感問題。

并且建議盡量語言通順讓人感覺舒服，題材新穎不要太死板，突出小說的風(fēng)格。

新手寫小說的話，可以先寫在自己的本子上或者打在電腦的文檔里，如果想要讓別人為自己的小說提點(diǎn)意見的話，建議去一些比較適合新手的小說網(wǎng)站進(jìn)行發(fā)表。

寫小說時(shí)的禁忌

1、用散文方式寫小說寫慣散文的人，往往不自覺地把故事敘述出來，并以作者身分作一些全知的描述，情況就像電影播到中途，突然有個(gè)人跳出來用旁白解畫。

這樣，即使寫得再好，亦只是一篇散文而非小說。

寫小說，應(yīng)透過生動的對話、主角的動作，他們身邊的人的所作所為，加上環(huán)境和氣氛的渲染，像播放電影一般把故事呈現(xiàn)出來。

如果以電影喻小說，作者就是導(dǎo)演，利用鏡頭把故事帶出來，而不是把劇情信陸猛大意朗讀出來的旁白配音員。

2、人物關(guān)系單薄，主角面目模糊從不注意人物塑造，以致男女主角面目模糊，整本書看完了，讀者也說不出每位主角滑橋有何特色，沒能留下任悉蘆何印象。

成功的小說，一定有活生生的人物，讀者即使忘記劇情，也一定記得主角的形象。

先處理好人物性格和關(guān)系，然后才構(gòu)思劇情。

仔細(xì)構(gòu)想每個(gè)角色的年齡、外貌、教育程度、口頭禪、價(jià)值觀等。

除了主角，也要塑造配角，作出陪襯或擔(dān)任特別任務(wù)。

挑燈看箋

網(wǎng)絡(luò)小說這個(gè)行業(yè)的門檻很低。

就是因?yàn)橹灰阌猩矸葑C，在任何一個(gè)網(wǎng)站都可以注冊成為作者。

但是同時(shí)這個(gè)行業(yè)的門檻也很高。

因?yàn)槟阆胍嵉藉X，就必須要對這個(gè)行業(yè)有所了解，對自身的能力也要有一個(gè)清晰的認(rèn)識。

怎么入門？工欲善其事，必先利其器。

首先當(dāng)然是要去閱讀呀，多看看人家的書，看看別人是怎么寫的，看看現(xiàn)在的潮流風(fēng)向是什么。

當(dāng)你了解了這個(gè)之后，你就可以嘗試著動筆了，試一下，看看自己適不適合。

dajiang983

你這個(gè)問題，在我們【橙瓜碼字】的網(wǎng)文學(xué)堂有人提到過，我現(xiàn)在把他的回答復(fù)制過來給你看：洪荒文在網(wǎng)文中是一個(gè)很特殊的分類，從最早的奠基作品‘佛本是道’開始，他的世界觀設(shè)定就已經(jīng)被鎖死，此后再難改變。

相比其他流派只是提供一個(gè)概念，在此基礎(chǔ)上玩出萬千花樣。

洪荒文本質(zhì)上相當(dāng)于在寫同人小說。

人物相同，設(shè)定相同，情節(jié)相同，時(shí)間軸相同，印證了洪荒文中的那句臺詞。

小事可改，大勢不可改。

十多年以來洪荒文的后來者很難去在原有基礎(chǔ)上進(jìn)行顛覆性的創(chuàng)新。

但為什么洪荒文題材又能始終保持經(jīng)久不衰呢？這便要提到洪荒文以及同人小說中最核心的一點(diǎn)——‘可能性’。

——洪荒文本身整理了中國古典神話所構(gòu)建出的龐大世界觀，讓他具備了多角度展開的可能性。

山海經(jīng)，封神榜，西游記，道教，佛教，百家，三皇五帝，盤古開天，女媧造人，后羿射日，夸父逐日，刑天舞干戚，涿鹿之戰(zhàn)……如果將洪荒文的大體時(shí)間軸貼出來，就會有一個(gè)直觀的感受。

混沌盤古誕生鴻鈞得鴻蒙紫氣盤古開天龍.鳳.麒麟三族之戰(zhàn)道魔之爭，鴻鈞成圣巫妖崛起鴻運(yùn)講道，巫妖爭霸：鴻鈞成圣：巫妖崛起紫霄宮爭位（第一次講道）東王公、西王母受封男仙、女仙之首鴻鈞二次講道羲和浴日、東王身隕（一縷魂魄被老子收取，后轉(zhuǎn)世為呂洞賓被老子收入門下）第三次講道，鴻鈞收徒七分圣位——三清、女媧、接引、準(zhǔn)提、紅云巫妖初戰(zhàn)、妖立天庭巫管地分寶巖分寶，鴻鈞合天道女媧造人，六道輪回：女媧摶土造人、三清立教、接引準(zhǔn)提立教鯤鵬、冥河殺紅云妖族屠戮人族以取冤魂煉就屠巫劍后土化輪回、冥河創(chuàng)阿修羅十日金烏臨洪荒、夸父逐日、后羿射日、嫦娥奔月巫妖決戰(zhàn)共工怒撞不周山，不周山崩塌女媧煉石補(bǔ)天、遺落五彩石、元始煉三分之一的不周山為番天印巫妖損人族興三皇治世，五帝定倫：昊天瑤池掌天庭三皇治世：天皇伏羲、地皇神農(nóng)、人皇軒轅伏羲創(chuàng)八卦神農(nóng)嘗百草神農(nóng)請丹書精衛(wèi)填海巫族一興涿鹿之戰(zhàn)五帝治世：顓頊、帝嚳、唐堯、虞舜、夏禹顓頊詐婚傷九鳳刑天舞干戚堯舜禪讓鯀、禹治水啟建夏成湯滅夏建商封神之戰(zhàn)，化胡為佛：商末封神大戰(zhàn)，武王伐紂（封神大劫）文王演周易武王建周石猴出世太上圣人墜入輪回，化生老子丘仲尼三見老子老子西出函谷化胡為佛（紫氣東來三萬里）丘仲尼參悟浩然正氣，成就圣人果位，世稱其孔子百家爭鳴，西游取經(jīng)：丘仲尼參悟浩然正氣，成就圣人果位，世稱其孔子大神通傳道，百家爭鳴悟空學(xué)道須菩提殺神白起坑殺四十萬天兵九大妖王結(jié)拜悟空入龍宮悟空進(jìn)地府嬴政滅六國悟空第一次反下天庭稱齊天大圣巫族二興，祖龍嬴政建秦稱皇帝，鑄十二金人悟空二上天庭，天庭承認(rèn)齊天大圣稱號赤龍劉邦建漢孫悟空偷吃蟠桃擾、亂蟠桃盛會。

悟空二次反下天庭天庭捉拿悟空八卦爐中逃大圣白蟒王莽亂政孫悟空被壓五指山南華老仙傳張角太平經(jīng)太平教起三國造成人口減少造成五胡亂華達(dá)摩東渡來中原西游記王道儒家，三教九流：達(dá)摩六祖惠能建禪宗佛教大興八仙過海寶蓮燈末法時(shí)代，群仙隱世：聊齋志異洞天歸隱，福地藏匿——他的每一個(gè)節(jié)點(diǎn)都是人們耳熟能詳?shù)纳裨捁适拢梢杂袩o數(shù)種展開的形式。

他的時(shí)間軸上可以有無數(shù)切入點(diǎn)。

他的人物角色上可以有無數(shù)中展開方式。

洪荒文基本上囊括了中國古典神話中所有傳播度較廣的人物，種族，事件。

你可以將主角寫成紫霄宮三千客，可以將主角寫成黃帝軒轅的部將征戰(zhàn)蚩尤。

你可以將主角寫成青丘山上的狐貍，可以將主角寫成不周山上的葫蘆。

你可以在封神榜中逆伐商紂，可以在西游記中大鬧天宮。

洪荒文提供了網(wǎng)絡(luò)小說至今為止最具擴(kuò)展性的舞臺，從不同的角度，不同的時(shí)代，不同的身份，不同的意愿著手，書寫屬于自己的神話傳說。

這種無盡的可能性既是洪荒文經(jīng)久不衰的根本。

同時(shí)，這也是作者創(chuàng)作時(shí)思考的第一步。

你的主角將以什么身份，什么時(shí)代，什么立場，什么目標(biāo)去經(jīng)歷這無數(shù)量劫，貫穿整個(gè)古典神話的歷史。

這也是對于洪荒文讀者最具有吸引力，最具看點(diǎn)的地方。

——同人小說也是如此，一個(gè)原著作品擺在你的面前，最先要思考的便是以什么東西為切入點(diǎn)。

尋找原著故事中所存在的可能性，將劇情合理地串聯(lián)在一起。

許多時(shí)候一部同人的好壞，僅看開篇便能做出判斷。

作者選取的切入點(diǎn)究竟能不能滿足讀者的口味，他的展開是否能夠帶來期待感。

實(shí)際上同人小說是否原汁原味，不重要。

重要的是你的這個(gè)改編，能否給讀者帶來不一樣的趣味，體驗(yàn)，能否滿足讀者的興趣，觀感。

舉例：假如是一本哈利波特同人，你有兩個(gè)切入點(diǎn)去做選擇。

一、主角是頂替羅恩，然后跟著鐵三角重演一遍原著，抱緊鄧布利多大腿。

二、主角加入斯萊特林，繼承密室，將純血收于麾下，隨著劇情進(jìn)展不停背刺伏地魔。

相互比較一下，顯然第二種切入點(diǎn)會更有意思，更能吸引讀者的興趣。

除了這種簡單的二選一，當(dāng)你真正想寫一本同人的時(shí)候，會有無數(shù)種選擇擺在你面前。

你所要做的，就是從這諸多靈感之中，找到其中最有趣的一條。

——洪荒文和同人文在編織劇情的時(shí)候都要緊扣‘蝴蝶效應(yīng)’。

嘗試去利用蝴蝶效應(yīng)。

不要讓自己的主角變成故事中的局外人。

原著相當(dāng)于一盆清水，你投進(jìn)去一顆石子，會激蕩起怎樣過的漣漪。

這是在編織劇情時(shí)所要思考的重點(diǎn)。

你的人物每一項(xiàng)言行對于原著而言都是會產(chǎn)生互動的。

你的主角做出了某件原著中不存在的事，自然會得到一定程度上的反饋和改變。

作者在這個(gè)時(shí)候所要做的就是‘遵循原著’去推演可能帶來的‘蝴蝶效應(yīng)’。

根據(jù)原著中人物的性格，各方勢力的動向，原本的劇情走向。

反向推演這件事會導(dǎo)致怎樣的反饋，會對原著中的故事產(chǎn)生怎樣過的影響。

——洪荒文與同人文都有一個(gè)共同的創(chuàng)作前提，對原著作品的了解。

想要?jiǎng)?chuàng)作這種類型的小說，作者本人必須對原有世界觀具備非常深刻的理解。

這是需要考據(jù)，研究，耐心琢磨才能夠做到的事情。

如果一點(diǎn)腦力都不想付出，自然也不用談能夠獲得多大的收獲。

這兩個(gè)類型本身便因?yàn)橛性虻?，讀者對作品的質(zhì)量要求有著極大的寬容。

如果這種程度上，還一心圖省事，在基礎(chǔ)工作上偷工減料，就實(shí)在有些說不過去了。

這項(xiàng)準(zhǔn)備工作不需要你去做該領(lǐng)域的專家，但起碼是要超過大多數(shù)普通受眾的理解程度。

洪荒文中的時(shí)間軸，境界設(shè)定，勢力設(shè)定，人物設(shè)計(jì)，作者都要了解透徹。

同人文中的故事線，劇情節(jié)點(diǎn)，原著看點(diǎn)，人物關(guān)系，作者都要了解透徹。

補(bǔ)充：洪荒文其實(shí)有三本奠基作《佛本是道》《仙道厚黑錄》《重生混元道》，經(jīng)過這三本書的不斷完善，最后才形成了如今的洪荒文格局體系。

所以在查找洪荒文資料的時(shí)候，不要緊盯著佛本是道。

因?yàn)楹榛奈谋旧矶佳赜靡粋€(gè)框架，任何一本你喜歡的，寫得好的洪荒文都可以拿來做參考。

正式開始碼字之前，抽出一個(gè)兩個(gè)星期，去將你想要寫的東西仔細(xì)梳理一遍，整理清楚。

洪荒文和同人文其實(shí)都非常推薦‘先大綱，后正文’的流程。

因?yàn)樵呀?jīng)完完整整地?cái)[在那里了，不存在什么消弭創(chuàng)作熱情的顧慮，每一個(gè)階段劇情都有著明確的劃分，想要達(dá)到的效果和主要看點(diǎn)都可以清晰標(biāo)記。

利用這樣的優(yōu)勢，新人可以去提升自己的劇情設(shè)計(jì)能力，長線布局能力，同時(shí)分析作品，也能從原著中學(xué)到許多經(jīng)過實(shí)踐檢驗(yàn)的創(chuàng)作思路。

新人作者在嘗試洪荒文和同人文的時(shí)候，我是建議先創(chuàng)建大綱的。

不僅如此，正式碼字的過程中也可以將大綱拿出來與正文反復(fù)對比，檢驗(yàn)自己是否達(dá)到了最初設(shè)想的劇情效果和目標(biāo)。

最大的好處就是鍛煉作者自身對劇情的掌控力和預(yù)判性。

這樣的做法，將是獲益最大的選擇，對比同期新人而言，這甚至都可以算是開掛了。

——洪荒文的現(xiàn)狀，飛盧上始終是天榜?？停瘘c(diǎn)上如今基本無人問津。

所以，如果選擇在飛盧開書，還是推薦走飛盧風(fēng)的傳統(tǒng)洪荒流為主。

洪荒文從時(shí)間段上劃分，幾個(gè)標(biāo)志性的切入點(diǎn)。

一、巫妖量劫，二、封神演義，三、西游取經(jīng)。

原著的限制是越往后越小的，換句話說，劇情越往后，作者可以創(chuàng)新的東西就越多。

所以如果想在起點(diǎn)開洪荒文，建議避開巫妖量劫，封神演義，將西游記作為切入點(diǎn)展開劇情。

這樣一來，作者可以自行設(shè)計(jì)一些創(chuàng)新設(shè)定，同傳統(tǒng)形式的洪荒文區(qū)分開來。

……亦或者換一種角度，脫離傳統(tǒng)洪荒的神話觀，只是單純借鑒背景，當(dāng)做普通仙俠小說來創(chuàng)作。

這種寫法目前在起點(diǎn)上同樣流行，已經(jīng)屬于正規(guī)的原創(chuàng)小說，不再遵循任何流派的限制。

難度上當(dāng)然是會大大提升，非常吃創(chuàng)意和筆力，但同時(shí)也將徹底脫離束縛。

——以上，希望能夠有所幫助。

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