漢字楷書正確的書寫順序是？

通常來說毛筆的字體一般分為：楷、篆、行、草、隸這幾種。

楷書我們也叫槐旦轎正楷，而我們學習楷遲尺書就要了解楷書的特點，楷書一般字體鉛肆比較端正，筆畫相對于其他字種來說要工整一些，而且結構之間也沒有連接，一筆一劃都是獨立的，楷書書寫起來比較慢。

對于初學者來說，我們最好從楷書開始學習，盡管書寫起來比較慢，但是對我們磨練心性練習書法來說有極大的重要性。

練字應注意寫字的姿勢和執筆的方法，做到“頭正、身直、臂開、足安”。

一般字帖上都有寫字的姿勢和執筆的方法。

Taylar9

楷書的字怎么寫？楷書的字應該從簡單的筆劃寫，就像畫畫初始練習排線條一樣，從偏旁到部首，再到筆劃，一筆一劃寫好楷書，是每一位書法初學者必須掌握的。

楷書看起來很好寫，其實楷書是最難寫的一種字體，楷書以其端正嚴謹的筆劃約束了很多書法家，而我們現在的很多學生寫起楷書來也是大同小異，沒有掌握楷書的精髓。

小土貓9

楷書的字怎么寫？寫法是左窄右寬，橫平豎直方正，棱角分明，無頓筆的字體在寫書的時候要橫寫平豎寫直，撇如橫捺如尖，折宜方，釣宜直，點如捺。

楷書也叫正楷，真書，正書楷書的作業的規矩法度，而追求形體美的進一步發展。

美好的若愚

漢字楷書正確的書寫順序是？楷書正確的書寫順序是先橫后豎，先撇后捺，從上到下，從左到右，先進后關，先中間后兩邊，從外到內。

傳統筆順，古代廣泛使用，現今仍在漢字文化圈使用。

使用者主要為懂得書法的學者，故也被稱作書法的筆順。

這些筆順大多遵從字源、字形結構、字形變革或古法。

許多字都存在多個異體字（即有多個寫法）。

筆順可隨著字體篆、隸、真、行、草的改變而改變。

吳山之農

漢字楷書正確的書寫順序是？先橫后豎，先撇后捺，從上到下，從左到右，先里面后封口，先中間后兩邊。

司澤南聿

楷書的正確寫法如下：楷書，又稱正楷、楷體、正書或真書，是漢字書法中常見的字體，其字形較為方正，所以稱為現代漢字手寫體的參考標準。

楷書可以有各家各體，各體勢可以有各自的風格，但是歸納起來，可以有一些共有的基本規范。

一是講究用筆。

鋼筆楷書筆畫有提頓、藏露、方圓、快慢等用筆方法。

不同的用筆方法產生不同的形態、質感的線條，不同的線條需要不同的方法去體現。

鋼筆楷體字形較小，線條粗細變化不大，如果書寫時稍不注意，筆畫就達不到要求，筆畫就會出現軟弱無力、僵硬死板等毛病。

二是筆畫分明。

鋼筆楷書的每個筆畫的起筆和收筆都要交代清楚，工整規范，干凈利落，不能潦草粘連。

但是是筆畫和筆畫之間又要有內在的呼應關系，使筆畫達到：既起收有序、筆筆分明、堅實有力，又停而不斷、直而不僵、彎而不弱、流暢自然。

三是結構方整。

鋼筆楷書在結構上強調筆畫和部首均衡分布，重心平穩、比例適當、字形端正、合乎規范。

字與字排列在一起時要大小勻稱，行款整齊。

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漢字楷書正確的書寫順序是？楷書漢字筆順基本規則：

先上后下如：呂、高、冒、否

先左后右如：明、好、傳、練

先橫后豎如：十、干、末、井

先橫后撇：廠、友；

先橫后折：七、于；

先撇后折：么、九；

先撇后捺如：人、入、八、刈

先外后內再封口如：團、圓、固

先上后內再左下如：臣、叵、匠

先中間后兩邊：水、止、承、辦；

先外后里：風、同、司、問；

先內實后下包：兇、皿、函；

正上、左上點須先寫：義、頭；

右上、里邊點最后寫：戈、瓦；

主體橫、豎最后寫：冊、女、毋、中、

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漢字楷書正確的書寫順序是？漢字書寫是從上往下，自左至右。

此為一般順序。

趙振敏

漢字楷書正確的書寫順序是？答：楷書都是一筆一畫寫出來的，也有一定的順序，即“筆順”。

“筆順”就是兩筆或兩筆以上的字，先寫哪一筆，后寫哪一筆，都要有一定的順序。

人們通過長期的書寫實踐，根據漢字的結構規律與書寫習慣，自然形成和總結了一定的筆順規則。

按照筆順的規則來寫，不但可以使點畫得勢，脈絡貫通，把握字的結構，將字寫好，而且能夠提高書寫速度。

否則，書寫起來便會感到很不方便；如果形成了錯誤的習慣，就難以糾正過來了。

漢字筆順的基本規則是：（1）先橫后豎或撇或捺。

橫跟豎、撇、捺相交或相連的點畫，先寫橫。

（2）先撇后捺。

撇與捺相對出現，先寫撇、后寫捺。

（3）從上到下。

先寫上面的筆畫或結構單位，再寫下面的筆畫或結構單位，從上到下依次寫下來。

（4）從左到右。

先寫左面的點畫或結構單位，再寫右面的筆畫或結構單位，從左到右，依次寫過來。

（5）從外到內。

兩面包圍或三面包圍的結構，一般從外到內，先寫外面，后寫里面。

（6）從內到外。

下包上或左下包右上的半包圍結構，不是從外到內，而是從內到外。

（7）先里頭后封口。

四面包圍結構，先寫“門”，再寫里頭的字心，最后寫底下的橫。

（8）先中間后兩邊。

豎在中間而且地位突出，或左右包中，或中間大、兩邊小而且相同的結構，不是從左到右，而是先中間后兩邊。

這是八條基本的筆順規則，另外還有一些例外的情況。

下面再補充四條規則：（9）點在上面或左上，一般先寫。

點在底下、右上、里面，一般后寫。

（10）豎在橫左面，一般先寫。

豎跟其他筆畫相交，底下沒有擋筆，一般后寫。

（11）橫豎筆畫組成的結構，最底下的橫最后寫。

有的字橫在中間也最后寫。

（12）由豎組成的筆畫如豎折、豎彎鉤等，跟別的筆畫相交或相連（后面沒有擋筆），一般后寫。

因為漢字的結構形式非常復雜，所以上面的筆順規則只是人們約定俗成的基本書寫習慣，還有些字可以以不同的筆順來書寫，在書寫時，我們要靈活掌握。

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所有楷書字的正確寫法？所有楷書字寫法，這個話題有點大，比較統一的書寫方法是筆畫要藏頭護尾，用筆方法以中鋒用筆為主，線條在宣紙上要有一種穿透力，要有厚度和立體感，結字的重心要穩，布白的處理要知白守黑，計白當黑，疏密的處理要疏可跑馬，密不透風，趙孟俯說用筆千古不易，大概就是這些吧。

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寫好楷書，看似簡單，實則門道幽深。

不入門道者，雖苦費工夫，亦難有建樹。

那么寫好楷書的門道主要有哪些呢？根據歷代書法家總結的經驗，以及現存書法教程的觀點，寫好楷書主要有八大要領，掌握了就能讓你快速入門。

第一，字體形態。

楷體字絕大多數其形體方正端莊。

這也是中國文字作為方塊字特有的結構特點，每個字由不同的筆畫組成，但也不是絕對的方方正正，所謂的“方”是指呈正方形、三角形、梯形等。

如“田”、“品”、“呂”字。

第二、字體重心。

漢字構造的形體其實就如一個人，也有黃金分割點，就是字體的重心在哪里。

這個必須要把握好，否則寫出來的字要么頭重腳輕，要么左傾右斜。

其實，每字都有一個重心和主筆，它對平衡字體左右、上下均衡起到支撐作用。

如“重”字，中間的豎畫就是重心。

如“水”字，豎彎鉤就是重心。

第三、比例均衡。

以合體字為例，有左右、上下結構，如“胡”、“思”字。

要注意這些字的左右、上下體所占比例，均衡有別。

如“委”字上下相等，“故”字左右一樣大。

如果把左邊的“古”寫得太大，而右邊的反文旁寫得太小，就失去了平衡，顯得不均衡。

第四、結體規整。

就是指針對字體筆畫粗細、大小、長短、疏密程度，在下筆之前打好“腹稿”。

筆畫多的字體一般筆畫要寫得細，筆畫多的字筆畫要相對寫得粗。

筆畫少的偏旁部首要寫得小，如“海”、“浪”字，三點水不能大過右邊的字。

第五、接洽到位。

在字體結構當中，有些筆畫在連接時是虛接還是實接，一定要搞清楚。

起筆的時候，入筆在筆畫內還是在筆畫外，要做好應對。

如“人”“天”字，捺畫是實接，從撇畫上端的筆畫里入筆，再向右行筆。

如“月”字，里面的短橫連左不連右，是虛接。

第六、避讓有度。

一般字體有左右、上下結構，左中右，上中下結構等。

那么在書寫這些字體的時候，單體字之間的避讓要有一定的法則，有的讓左，有的讓右，有的收縮，有的擴展。

楷書字體的規律一般是偏旁部首中，筆畫少而小的讓筆畫多而大的，形體短的讓長的、窄的讓寬的、簡的讓繁的，或者左讓右。

以達到平衡協調，突出重點。

第七、筆畫呼應。

就是在書寫當中，筆畫的連貫性，每一筆在書寫當中與下一筆形成對應，如“心”字內兩點，一起一落。

筆畫呼應的功力主要表現在筆鋒上，起筆和落筆的抑揚頓挫，這在行書和行草當中尤為重要。

它表現在能展能收，在四大楷書大家里，以趙孟的楷書尤為突出，他的筆畫呼應很明顯。

第八、筆力到位。

這是很多初學者難以達到的高度。

一個字寫得好不好，行家一看就知道筆力功底的深厚。

也就是說寫字的時候筆畫該長的不應短，該細的不應粗，頓角有力，收筆干脆利索，骨架勁遒。

如“凡”、“風”字。

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毛筆字楷書寫法如下：一、 起筆規律：點、帶、轉。

點：任何筆畫都由點起。

筆桿垂直，以斜勢（45°）(缺省為這個角度，具體到不同風格楷體可作相應調整)下筆由輕到重寫出前尖后圓的杏仁點。

要求下筆要輕，角度要斜，根據筆畫的粗細寫出點的長短，不可一味拉長以免給下一步帶來麻煩。

帶：是為了寫出顫磨滲起筆輪廓，也便于轉筆。

以橫游饑為例，杏仁點寫完后，毛筆按筆畫運筆方向（橫向右、豎向下、撇向左下、捺向右下、提向右上）側鋒帶筆形成平形四邊形塊面，這樣做既寫出了起筆的輪廓，又便于筆鋒在其中不露痕跡地換向，保證下一步的中鋒運筆。

轉：是為了調整筆鋒指向以達到中鋒運筆要求。

平形四邊形塊面形成后，筆鋒不須提起，接著就是靠大拇指和食指逆時針轉動筆桿（橫、提為逆時針轉動，豎、撇為順時針轉動，捺因為下筆方向同點一致，故不須轉動），帶動筆鋒作逆時針調鋒，使原來的筆鋒指向由向左前變成向左，這時向右運筆才是橫的中鋒行筆。

二、行筆規律：中鋒鋪毫起筆三步完成后，緊接著中鋒鋪毫行筆，在行筆過程中，要始終保持筆鋒指向與運筆方向正好相反，同時要求筆鋒始終保持在筆畫的中央，隨著手腕的運動，筆桿茄脊可以倒向筆鋒所指方向（不能往運筆方向也不能往筆畫兩邊倒，否則會造成拖鋒或偏鋒），筆桿傾倒幅度越大，筆鋒與紙面的摩擦力越大，筆毫克服阻力前進，寫出的筆畫自然就有力度美。

三、收筆規律行筆結束后，接下來就要收筆，收筆有兩種方法：（一）藏鋒收筆：彈、挑、折、轉（二）露鋒收筆：彈、傾、踢

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楷書是書法的基本功，這是目前大家說公認的論據，但寫好楷書也不是一個簡單的事情，但只要你記住以下15招，寫好楷書就容易多了。

1、楷書當以沉靜為本，即用筆精到細膩，鋒勢備全，筆形到位，結字熨帖，有雍容自如之

態，跡如前人所謂點畫如刻入縑素，結構似天成鑄就，增之不能，減之不得，故初學楷法，當緩筆以定其形勢，切勿以字小而忙行筆勢，亦勿以字大而慢展毫頭，而是一種沉著的節奏---舉止匆遽，易傷淺薄。

2、寫楷書時發筆逆入時速度要快，如驚蛇之入草；逆入作點后調鋒時宜慢一些，所謂"遲回不進，以成藏頭護尾之勢"。

3、筆與筆交換過渡時要快，所謂"過貴乎疾"；鉤法要快，蹲鋒得勢而出，所謂" 峻快以如錐"，快則力聚鋒尖。

4、捺法宜抑揚頓挫，一波而三折，所謂"不徐不疾，欲卷復駐，得意徐乃出之"。

5、短撇要快，銳而且速，如鳥之啄物，所謂"倉皇而疾掩"。

6、挑法宜遲，仰筆鋒，輕抬而進，所謂"貴乎遲留"。

7、長撇宜悠揚，貴險而勁，意欲婉轉流暢，筆力送到而勢有余韻。

8、懸針宜徐，徐則意足而態有余妍。

9、垂露宜疾，疾則力勁而筆能復逆。

10、點貴乎重，其勢如高峰之墜石。

11、至于長畫中間之走筆當視其情況而定，或逆勢澀進，而中截略細。

毫內墨飽時用筆可略快，毫中墨少時用筆可略慢。

12、就虛實而言，按處皆實，提處皆虛，點畫是實，就曲直而言，楷法妙在曲勢中求直，不平中求平，或向或背，或向中有背，或背中有向，或上平而下高拱，如覆舟之狀，有輕重徐疾，有疏密虛實，有曲直向背。

久而久之，一一運用純熟，用筆就會靈動起來，而墨色亦會在靈動的筆法中產生濃淡枯潤的變化。

13、在書寫楷書時最忌寫一個字去蘸一次墨，這樣永遠不會有枯筆，有飛白，有干渴之筆。

最理想的楷書用筆是畫之當中濃，兩邊枯，不光而毛，澀中自有無窮之韻味；最理想的用墨是枯中見潤，即在筆酣墨飽的情況下依靠速度和中鋒、筆力和筆勢拉出來的枯筆，有"干裂秋風，潤含春雨"之狀。

一幅楷書墨色有變化，就會大大增強它的靈動性。

14、總之書寫楷書沒有絕對的快慢，就風格而言，有快節奏的楷書，所謂"作真如草"，故其作楷時肘下生風，有沉著痛快之狀。

不論遲速，肥瘦，都貴于控制在"度"的范圍之內，過疾則筆即直過而意思淺薄，過遲則骨肉凝滯而筆力孱弱，太重則肥而露肉，太輕則瘦而露骨。

15、故作楷之法如閑庭之信步，有