怎樣寫段子劇本？

怎樣寫段子劇本？

首先要注意的就是標題，一個好的標題可以吸引許多的人在你的視頻上停留，作為一個正能量的視頻，標題同樣不能起的太過于浮夸或頹廢，要起一個充滿活力的標題。

錦隨推軟文發布平臺

劇本創作是指根據事先擬定好的大綱進行舞臺或影視劇本文本的創作，包涵了影視行業所有的劇本，如：電影劇本，電視劇本，動畫劇本，小品劇本，相聲劇本，快板劇本，三句半劇本，音樂劇本，舞臺劇劇本，情景劇劇本，啞劇劇本，二人轉劇本，動漫劇本，電視欄目短劇劇本，話劇劇本等。

創作技巧一、多觀察和思考生活；二、多做構思，勤寫勤練；三、多增加藝術修養（包括音樂、繪畫、戲劇……眾多方面的）；四、多對影片進行劇作分析。

前邊三項也許人們談得很多，最后這一項初學的朋友卻常常認識不足。

大侃裝修

劇本主要由人物對話（或唱詞）和舞臺提示組成。

舞臺提示一般指出人物說話的語氣、說話時的動作，或人物上下場、指出場景或其它效果變換等。

一個典型的劇本例子如下：公館一室內王媽：（小心翼翼地）小姐，您還是得注意身子，就吃點東西吧。

趙小姐：（把碗砸在地上）不吃，我就是不吃。

（王媽下）劇本的結構一部較長的劇本，往往會由許多不同的段落所組成，而在不同種類的戲劇中，會使用不同的單位區分段落。

在西方的戲劇中，普遍使用“幕”（Act）作為大的單位，在“幕”之下再區分成許多小的“景”（scene）。

中國的元雜劇以“折”為單位，南戲則是以“出”為單位，代表的是演員的出入場順序，而在明代文人的創造后，將“出”改為較為復雜的“出”。

劇本的結構一般可分為“開端、發展、轉折、高潮、再高潮結局”。

當然根據編劇技巧的不同，結構還會變化。

如“佳構劇”。

匿名用戶

劇本應該怎么寫？在編寫劇本時，要列清情景、人物、地點、環境！然后就是直接性的故事進入。

在劇中有高潮部分還要融入音樂氣氛，小品劇本與影視劇本大有不同，影視劇本將要分開鏡頭、場景、人物、美術以及其他相關的重要因素，而小品劇本完全可以利用無實物表演的技巧和“一步千里”的方法去創作。

JasonVun

用心寫，就可以寫好

睿爸育兒記

告訴你，劇本這樣寫：劇本

多的友fdff559

1 想好寫什么題材2 把劇本的大致走向寫一個大綱3 建立一個人物關系網4 劇情要飽滿有看點，可以催淚或者有笑點5 寫完要精修，就是從頭再看一遍，把不足的地方修改一下6 結局可以留有懸念但不要太過7 望采納

語怡衣

寫出好的劇本，有以下幾個要素：1，如果你對自己的經歷很有感觸，可以把其改編成小說。

比如說，你把經常欺負你的人，寫成一個大boss，把對你好的人寫成主角光環。

把你遇到的一切事情代入文字中。

我回歸后寫的小說，就是根據自己的經歷寫就的。

2，和別人的設定和劇情不一樣，劍走偏鋒，比如說人人都寫跳懸崖安然無恙，人人都寫易容和毒藥，你就寫點不同的，給人新鮮感，自然就會看下去。

3，人物和命運的集合，是最重要的寫好劇本的關鍵。

因為推動劇情的正是人的個性，不同的人相遇會導致不同的結果。

甚至可以說，在文章里面的世界里，沒有永遠的朋友和敵人。

比如，仇恨的起因和化解，最后結局時的反轉，意料之外情理之中的劇情，比如香蜜的結局，當女主為了阻止戰爭飛身幻滅時，所有的人都會被這個劇情震撼到，留下深刻的印象。

4，自己的風格，尤記得誅仙剛出世的時候，為其優美的詩一樣的文筆所驚嘆。

要說風格是怎么形成的，筆者的感受和經歷就是，不停地寫，不停地吸收現有的元素，時間一長，你會創造出自己的創意和風格。

5，代入感，一篇文章里的場景，動作，和情節，描述到位既不拖沓，也不省略過，根據人物的變化也融合在其中，比如把人物的心情和所處環境結合，例如武俠大家們那些精彩絕倫的武打描寫，飽滿的情節，讓人如同親眼所見。

6，最后，反向思考也是最好的劇情調整，而有時候我們會因為自己的失誤出現劇情的問題，這就需要仔細的修改了，為了讓劇情能夠銜接和合理，一定要多多修改，直到把失誤降低到極限。

然后嘛，給自己做個美美的封面，你就可以開始發文啦。

心花怒放心想事成

小劇本怎么寫？（1）劇本開頭列出了劇本名、時間、地點、人物。

（2）整個劇本以對話的形式。

（3）劇本的中間用中括號的形式提示當時的情景，用括號的形式提示當時人物的動作、神態等。

多的友9b5e6bb

劇本主要分為文學劇本與攝影劇本。

文學劇本是比較突出文學性的劇本，攝影感偏低，包含話劇本（或稱戲劇本）、小說劇本（或稱劇小說）、小品劇本、相聲劇本等；攝影劇本是比較突出拍攝感的劇本，文學藝術性可高可低（根據影片題材、市場、投資金等綜合情況決定），包含分景劇本、分鏡劇本（分鏡腳本或電影劇本）、臺本等。

劇本是戲劇藝術創作的文本基礎，編導與演員根據劇本進行演出。

與劇本類似的詞匯還包括腳本、劇作等等。

它是以代言體方式為主，表現故事情節的文學樣式。

劇本是舞臺表演或拍戲的必要工具之一，是劇中人物進行對話的參考語言，是一門為舞臺表演服務的藝術樣式，區別于戲劇和其他文學樣式。

中文名劇本外文名Script類型文學體裁作用劇中人物進行對話的參考語言

仰望星宸 正確格式

（1）劇本開頭列出了劇本名、時間、地點、人物。

（2）整個劇本以對話的形式（3）劇本的中間用中括號的形式提示當時的情景，用括號的形式提示當時人物的動作、神態等。

寫作要素

劇本的三要素是：矛盾沖突、人物語言、舞臺說明。

創作過程中各個方面都要一一考慮周全。

簡單來說，要寫好一個故事，首先要構思好你的故事走向，人物關系，情節高潮，主題思想等…… 美國好萊塢有一套編劇規律：即開端、設置矛盾、解決矛盾、再設置矛盾，直至結局。

中國也有自己的編劇規律：起、承、轉、合。

拓展資料

撰寫忌諱一、寫成小說劇本寫作和小說寫作是兩樣完全不同的事，要知道寫劇本的目的是要用文字去表達一連串的畫面，所以你要讓看劇本的人見到文字而又能夠實時聯想到一幅圖畫，將他們帶到動畫的世界里。

小說就不同，他除了寫出畫面外，更包括抒情句子，修辭手法和角色內心世界的描述。

這些在劇本里是不應有的。

二、對白增多劇本里不宜有太多的對話(除非是劇情的需要)，否則整個故事會變得不連貫，缺乏動作，觀眾看起來就似聽讀劇本一樣。

要知道你現在要寫的是電影語言，而不是文學語言。

所以，一部優秀的電影劇本，對白越少，畫面感就越強，沖擊力就越大。

三、故事太多枝節很多人寫劇本都寫得太多枝節，在枝節中有很多的角色，穿插了很多的場，使故事變得復雜化，觀眾可能會看得不明白，不清楚作者想表達什么主題。

試想如果在一幕電影中同時有十幾個重要的角色，角色之間又有很多故事，你叫觀眾在短短時間里那能把每一個角色記得這么清楚。

匿名用戶

初學者在寫劇本的時候，一般要注意以下幾點：1、將情景畫面描寫的清楚些，讓人能有身臨其境的感覺。

2、人物對話時的表情和遇到某些事時的表情也要描寫清楚。

3、如果是MV劇本，則要將段落的時間標注上，如： 1：01一個女孩站在大街上，等待著男朋友的到來，汽車不斷地穿梭，天空還下著小雨。

1：15女孩全身都被雨水澆濕了，失望的走了。

4、劇本內容不限啦，搞笑，情感，節日等……只要你想寫就行！5、劇本下方要附上聲明！

以下是范例：劇本名稱：失戀日記場景一：A：屏幕讓一道灰色的線從中間分成兩半，屏幕的中間有2個電話，然后左邊走進一個男的來，這個男人的形象是一個黑色的影子，看不 見臉和衣服的顏色，只要一個黑色的男人輪廓出來，然后撥這邊的一部電話，右邊的電話鈴聲響起，走進一個女人來，這個女人的樣子也不要清晰，只要一個黑色的輪廓。

對話：女人拿起電話：喂……男：您真的要離開我嗎？女：恩……男：無法挽回了嗎？（皺著眉頭）女：你還能夠給我什么？男：也許我還從新再來的。

女：那么你那時再來找我吧。

男：你相信你的選擇是正確的嗎？那個男人是一個花花公子……畫面：女人的這一半的屏幕上出來另一個男人，靠近，抱住了女人的腰。

對話：女：你不要多說了，他就在我身邊，拜拜。

男：我給你說了一千零一個夜的神話故事，可是卻頂不上一百另一萬塊錢的誘惑，我愛了你整整3年，可你卻在我破產后的3天就要離開我，既然你覺得我不再能給你幸福，那么你走吧！畫面聲效：電話斷線的聲音……場景二：A：女人的那一半屏幕移走，整個屏幕是這個只有黑色輪廓的男人。

B：然后男人的身體逐漸放大，直到只有一個籠罩在黑暗里的下巴。

然后一個打火機在男人的下巴下，去點嘴里的一跟煙，借著打火機微弱的火光，可以看見男人的下巴上有一滴眼淚落了下來。

場景三：A：男人出現在大街上，以一種非?？斓乃俣仍谌肆骼锎┬卸?，《周圍的人在這個人用出奇快的速度在穿行的時候，他們的動作要出奇的慢，男人飛快的走著，然后天色飛快的黑了下來》這段畫面出現的文字：太陽當空毒辣的照耀著，大街上很少人，也聽不到往日汽車來往奔馳的聲音，我只能隱約的聽到我的眼淚在心頭聚集的聲音。

場景四：天色黑了下來。

出現美麗的夜色，男人站在一座大廈的頂層，風吹起頭發亂舞，看著月亮……這段畫面的文字：夜色真美，美的讓我心疼，我抬頭望去，滿天的星星都在嘲笑我，我渴望看見有一顆流星能為我流下一滴眼淚，可是沒有，有的只是星星們一眨一眨的笑容，在我失戀的這一天里，仿佛整個宇宙都在笑，包括我，我覺得內心有什么東西要宣泄出來，酒精在今天已經在我的身體里聚集了太多，麻木卻遲遲不曾到來，傷口的疼痛讓我越來越清醒。

場景五：A這個男人站在家門前，一個酒瓶子以一種十分優美的形態墜落，然后嘩的一聲碎了。

開放性的結尾指的是劇作者刻意留下主人翁最后下場不確定的想象空間，而不傾向于暗示大好或大壞的任何一種極端的結局。

　　一般使用這種結尾處理方式時必須非常小心。

如果劇作家的立場只是為了呈現一個社會上普遍存在的現象供大眾思考，他就應始終如一地不涉入主人翁的主觀的情感世界，而必須十分努力地保持他呈現問題的客觀與超然的立場。

否則他會很容易因為在結局的處理中未表明明確的立場與態度，而被指摘為缺乏誠意，或是仿真兩可的騎墻派。

劇場通常也是個講求民主與民意的場合，任何一部成功的作品，觀眾的良好反應與支持是不可缺少的，關于這點劇作者不可不格外小心。

　　易卜生在創作《玩偶之家》時，據說結局改來改去都覺得不滿意，直到作者偶然間將娜拉先生接獲退回的偽造文件時，高呼「我們」得救了，寫成「我」得救了，他突然覺得后者才是他想要的，而進一步發展出后來被譽為發女性覺醒意識先聲的結局。

　　電影劇本《夜開溜》(衛西林，即將發表)的結局中，觀眾先是看到蹺家少年小攀與小汪在海港邊的公車站等車，接下來鏡頭推向他們身后，顯示海面上原本看似靜定的漁船，原來竟是在海面上上下起伏、無一時安定下來，暗示著兩位蹺家少年此時的心境。

整部電影就結束在這個鏡頭上，由于觀眾到了電影終了時，仍然不知道小汪與小攀是否有搭上公車？是否繼續他們的流浪生涯？抑或是正在回家的路上？…這是開放性結尾的一個例子

伊蓮夏荼

寫劇本要注意

1、劇本主要由臺詞和舞臺指示組成。

對話、獨白、旁白都采用代言體。

劇本中的舞臺指示是以劇作者的口氣來寫的敘述性的文字說明。

包括對劇情發生的時間、地點的交代，對劇中人物的形象特征、形體動作及內心活動的描述，對場景、氣氛的說明，對布景、燈光、音響效果等方面的要求。

2、劇本的寫作，最重要的是能夠被搬上舞臺表演，戲劇文本不算是藝術的完成，只能說完成了一半，直到舞臺演出之后（即“演出文本”）才是最終藝術的呈現。

好的劇本，能夠具備適合閱讀，也可能創造杰出舞臺表演的雙重價值。

3、劇本的結構一般可分為“開端、發展、轉折、高潮、再高潮結局”。

當然根據編劇技巧的不同，結構還會變化。

4、劇本格式有分景劇本和分鏡劇本。

分景劇本，包括開頭、景象、動作、對白，常用于電視劇本的創作，電影也可用，不過電影較短，用分鏡劇本更能突出電影劇本的直觀感。

分鏡劇本，通俗含義就是在分景后再分鏡的劇本，大多是為寫故事版與臺本做基礎與準備。

5、劇本的創作主要是用文字來表達一連串的畫面，所以要讓看劇本的人見到文字能夠即時聯想到一幅畫面，將他們帶到動畫的世界里。

6、一部優秀的電影劇本，對白越少，畫面感就越強，沖擊力就越大。

劇本里不宜有過多的對話，否則整個故事會變得不連貫，使得缺乏動作，在觀眾看起來就似在聽有聲讀物一樣，好悶，導致這劇也就成了“肥皂劇”。

7、劇情在主線外，不宜安排過多的副線，也不宜安排超過三個主線，當主線不止一個時，就要減少相對應的副線。

劇本的創作，若是寫了太多枝節，在枝節中有很多的角色，穿插了很多的場景，使故事變得復雜化，觀眾可能會看得不明白，不清楚作者想表達什么主題。

擴展資料

劇本創作尤其要力避“三無”：1、無魚作罟。

這里的“魚”主要指劇作厚重的內容。

照蘇格拉底的話來說，未經審視的生活不能叫生活。

而藝術的任務就是幫助人們更好地審視生活。

藝術要在我們功利主義的生活表象下揭示出一種深刻的實在。

優秀劇作都是深刻地激發感情的劇作，使感情在劇作精神的指引下激動得有意義有方向。

恩格斯早年批評德國所謂“真正的社會主義”的代表作家時說：他們缺乏一種講故事的人所必需的才能，是由于他們世界觀模糊不定的緣故。

2、無事生非。

電視劇需要講好故事，這個道理盡人皆知。

但時下有的劇作脫離生活，認為故事就是“侃”出來的。

回望一些優秀電視劇作品，在進入創作后也采取“侃”的方式。

但這種“侃”是建立在生活素材已十分豐厚的基礎上，尋求一個支點脫殼而出的必要方式。

如果僅僅道聽途說一個故事便坐在斗室里靠想象觀眾口味胡編，那必定是要失敗的。

因為故事雖然可以虛構，但情節特別是大量細節卻是不能憑空捏造的，而細節恰恰是劇作成功與否的關鍵。

任何好的文學藝術作品，都是作者的一部生活史和心靈史，是靠誠實的創作勞動凝結而成的。

3、無根無蒂。

電視編劇沒有故事等于為無米之炊，但有了故事講不好也會浪費素材。

任何一個故事的“扣”、人物的任何一個行為，都應是“天衣巧制須無縫，玉合精求必可逢”。

他或她的愛或不愛，恨或不恨，都不應是無根無蒂的。

來源：來源：

芳說芳語

劇本應該怎么寫？（1）劇本開頭列出了劇本名、時間、地點、人物。

（2）整個劇本以對話的形式（3）劇本的中間用中括號的形式提示當時的情景，用括號的形式提示當時人物的動作、神態等。

寫作要素劇本的三要素是：矛盾沖突、人物語言、舞臺說明。

創作過程中各個方面都要一一考慮周全。

簡單來說，要寫好一個故事，首先要構思好你的故事走向，人物關系，情節高潮，主題思想等…… 美國好萊塢有一套編劇規律：即開端、設置矛盾、解決矛盾、再設置矛盾，直至結局。

中國也有自己的編劇規律：起、承、轉、合。

萬眾編劇

劇本應該怎么寫？萬眾編劇是一個線上線下互動，線上線下營運，促進劇本創作的類生產線平臺。

其宗旨是培育編劇，發現編劇，幫助編劇，引領編劇在服務社會同時，實現自身價值，讓許許多多的編劇又紅又富！為促進戲劇繁榮，用戲劇推進人類文明進步盡微薄之力。

萬眾編劇通過開辟線上線下平臺，激發人的創造欲望和創造潛能，集合華人世界一切對創作劇本有興趣的網友和編劇，打造劇本生產流水線，在劇本創意，創作，編劇人才培訓，劇本出售、上演，改編等多個環節，為編劇和相關市場主體提供服務。

歡迎關注我們了解更多關于劇本的資訊。

匿名用戶

劇本可以通過小說改編，也可以直接寫。

注意事項：人物的內心獨白應寫在括號里。

如果是根據小說改編，有些人物對話應根據劇情合情合理的改編一下。

畢竟小說是給人讀的，劇本是給人演的。

而且劇本中的人物內心獨白應謝德簡短。

因為這是靠演員的理解而定，寫多了框架就死板了.非專業的劇本做到這幾點就差不多了.還有一點劇本要有前言.也就是場景,和人物的一些說明.應為劇本內不會出現解說.

生活全知了x

正確格式 （1）劇本開頭列出了劇本名、時間、地點、人物。

（2）整個劇本以對話的形式 （3）劇本的中間用中括號的形式提示當時的情景，用括號的形式提示當時人物的動作、神態等。

丁一0202

首先明確一點，劇本區別于任何一種文體形式，我經?？吹接械呐笥寻褎”緦懗闪诵≌f或人物傳記，這是不對的，至少是不專業的。

劇本有自己專署的格式，寫劇本從某種程度上說是個技術活。

寫劇本也不是什么很崇高的藝術創作，這只是一個普通的工種，劇作家和清潔工人沒什么區別，都是很普通的工作而已，所以每個人都可以寫劇本，每個人都可以當導演。

當然，既然是一個工種，就有自己的規范。

這些規范也許不會讓你迅速變成一個專家，但至少能使你看上去像一個專家。

或者，不至于讓你糟糕的格式成為審稿人槍斃你稿子的理由。

因為一個審稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的劇本格式看上去不怎么專業的話，他完全有理由翻上幾頁就把你的劇本扔在角落里涼快。

　　先來看看劇本寫作常犯的錯誤：I：把劇本寫成了小說剛剛上面提到有的朋友把劇本寫成了小說，不是不可以，但那個是文學劇本，根本不能用來指導拍攝和制作。

舉個例子，你可以在小說里花幾頁的筆墨來寫一個人的身世，背景，家庭組成，或是用幾頁的筆墨來描寫主角的心理斗爭過程，但這些東西是無法表現在電影屏幕上的。

你的劇本就是一個屏幕，你所要表現的是電影屏幕上能被觀眾直接看到感受到的東西。

像心理活動這類東西是無法很好的表現出來的。

加旁白？當然可以，除非你能忍受主角的畫外音在一動不動的鏡頭里讀幾頁小說。

電影*畫面表達情緒，你的劇本就是電影畫面，要通過攝像機的角度來寫，這可能引起第二個問題。

II：不必要的攝象機標注如果你這樣寫劇本：在5號升降臺，用盤納為升70型相機，60mm鏡頭，由8.5m搖至2m對焦…………如果你這樣寫，就算過了審稿人這一關，你的劇本也會被導演扔掉。

你不需要教他怎么拍，這不是你的事。

你在寫劇本的時候完全不用擔心相機的事。

但是不是劇本就不要考慮相機了呢？也不是，你需要考慮相機的關系而不是位置。

劇本里有自己的專用相機術語，多多使用這些術語，能讓你的劇本很專業，至少看上去很專業。

1.Angle on 角度對準：比如BILL走出便利店，相機對準BILL。

2.Favoring 主要表現：BILL在一個大廣場，人很多，但主要表現BILL。

3.Another angle 另一個角度：換個角度的相機表現BILL在大廣場玩的很開心。

4.Wilder angle 更寬的角度：先表現BILL在廣場的一角喝可樂，然后鏡頭拉遠，表現BILL所在的廣場。

5.New angle 新角度：換個角度表現BILL喝可樂，使鏡頭豐富。

6.POV 視點：從BILL的視點看東西。

就是第一人稱視角。

7.Rever angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是兩人的POV互反。

8.Over shoulder angle 過肩鏡頭：相機越過BILL的肩頭看到SALLY，BILL的肩頭能把畫面自然的分割，很常用的類型。

9.Moving shot 運動鏡頭：包括跟拍，搖移，追隨等等，反正鏡頭是運動的，至于具體怎么動，還不是現在考慮的問題。

10.Two shot 雙人鏡頭：BILL和SALLY在邊喝可樂邊交談，這種鏡頭的相機不要隨意移動，防止“越軸”。

把BILL和SALLY兩人連起來有一條軸線，相機只能在軸線一側運動，如果越過這條軸線，在畫面上BILL和SALLY的位置就會左右互換，引起觀眾視覺上的邏輯混淆。

11.Clo shot 近景：強調SALLY美麗的眼睛，但一般少用為妙。

12.Inrt 插入鏡頭：某物的近景，比如天色已晚，SALLY問BILL幾點了，BILL抬起手來，接下來可以接一個BILL手表的特寫，當然你還可以用此種鏡頭來換景，比如BILL移開手表時攝象機里看到的已經是夜晚的舞會了。

以上就是劇本里的鏡頭描寫格式，看個例子就明白了。

這是具體的寫作格式：場景說明要黑體，時間地點要黑體，居左。

場景中出現的音效要黑體標出。

第一次出現的人物名要黑體居中。

人物的對話要居中，兩邊留空，不同人物的對話要另起一行。

標明攝象機的關系。

標明場景的切換，“切至”就是硬切，“化至”就是加轉場的效果，全部居右。

如有特效運用，也要用黑體標出。

一個全長電影劇本大概有120頁。

一個兩個小時的電影大概是110頁到120頁之間，共有7場。

一個90分鐘的電影大概90頁，也是7場。

劇本格式：電影劇本標題（大寫并下畫線）作者你的名字（作者的名字）你的或代理人或律師的姓名地址電話*****（在此表明注冊版權）“ 劇本的題目”（此處可寫可不寫）淡入（由此進入劇本）外景 大學學校大門口一家報亭前—下午（這是場景的標頭）（這里對地點、情景、和人物進行描述）JON，二十多歲，173CM左右的個頭，頭發稍長，略顯頹廢，拿著手機撥著號從報亭前走過來。

然后JON把手機貼到耳朵上。

（雙行間距表示視角的轉換）（話外音）你的電話已停機，詳情請撥打1***。

JON （狠狠的把電話從耳朵上拿下來，無奈地）shit,晃了晃腦袋，轉身直向旁邊的商店走去。

內/外景 報亭—下午（表明報亭的內景和外景）JON 拿起電話快速熟練地撥了一個號碼。

背景處，我們可以看到報亭里擺放著各樣的雜志和報紙。

（大聲地）胖子，拜托你的事辦的怎么樣了？（一個停頓）JON的臉上掛著僵硬的笑容JON （繼續）（接著說）你不會看著兄弟死吧？（一個停頓）JON突然嚴肅下來。

JON （繼續）（接著說）（有點不耐煩地）那弄不到500就300吧？（一個停頓）JON （JON的表情更加僵硬）什么？只有50？（以上的劇本內容省略，因為這里主要介紹的電影劇本的寫作格式格式）轉切至內景 大學學生宿舍—白天（新場景的開頭）JON （無奈的）捧著臉，然后JON揉揉臉和眼睛嘆口氣，接著伸手拿起桌子上的半根煙頭，熟練的用火機點燃，深深的吸了一口，呼出的煙霧繚繞，而JON的眼神是那樣的暗淡，他愣在那里一動也不動！淡出（劇本完成之后可以寫上淡出或結束）以上內容摘自中國劇本網

匿名用戶

給你一個現成的，格式自己看吧

時間：某節自習課地點：初一年級班級人物：班長甲 班干乙 班干丙 班干丁 學生ABCDE（幕啟：五六個同學在教室里吵吵鬧鬧，追追打打，上課鈴響了，他們也沒有停下來的意思。

）（A與B兩人擊手掌，口中念念有詞。

）（C聽耳機，嘴里唱《我的地盤》。

）（D與E追追打打。

）班干丁：（跑進去，見他們吵，對觀眾說）上課鈴響了，他們還這樣鬧，我是班干，是管還是不管?。浚íq豫不決）我們老班到外地開會去了，班長和幾位班干在后面過來了，我不管了，讓他們管吧。

（跑回座位，和幾位同學一起吵鬧。

）班長甲：（從教室外面進來，見到這個情況，上前制止）（生氣地）：上課啦，你們怎么還那么吵哇？（四、五個同學還吵鬧，不理睬。

）班長甲：（大聲地）：已經上課了，你們聽見沒有？（稍停下來，但隨時又說說笑笑）班長甲：（實在很氣憤，走過去用力把書本拍在桌子上）你們再吵，我就告訴老師去！學生A：（安靜一下，A反唇相譏）：那你就告去吧，馬屁精。

學生B：就是，也不看看自己的模樣，剛當上班長沒有幾天，就那么橫！學生D：哼，昨天，她都還吵吵的，今天一翻臉就不認人了。

學生A：那不是，這種人也配當班長，沒搞錯吧！學生B：以后我們不選她不就得了……學生C：……這個地盤是我的。

……學生E：（起哄哄）呵呵……班長甲：（怔怔地看著他們，感到心里一陣悲哀，發向內心的委屈全涌出來，突然爆發，伏在桌子上大聲哭了起來。

）班干?。禾煜麓髞y了。

（焦急又無奈）（乙、丙從教室外進入。

）班干乙：（扶甲）怎么啦，班長。

誰欺負你啦？（甲甩開乙的手，哭。

）班干丙：（指ABCDE）哦，肯定是你們搞的鬼，你們說，到底是怎么一回事？學生A：沒有什么啊？學生B：誰知道呢？學生C：（搖頭脫腦聽歌，裝聾作啞。

）班干丙：（走過去，把丁扯到前臺）：你比我們都先回來，你肯定知道是怎么回事？你告訴我們。

班干?。海ㄑb）我……我剛才回來……就睡著了（睡覺的動作），我不知道哇……（ABCD發出哄笑聲）班干丙：你撒謊！你平時和他們不是頂好的嗎？你去做這個工作，把這個事情解決好，走！（走到甲旁邊，安慰甲）班干丁：（作無奈樣子）這下難辦咯！哎呀！(把ABCDE帶到前臺)（硬著頭皮說）你們，你們，也太不象話了，怎么能這樣呢？班干?。海惤麬BCDE）（小聲地）咳，哥們，我是例行辦事啊，我不認真，絕不認真。

（AB：怒：）哼?。ɡ_距離）：（大聲）看看，很不象話，太不象話……（走到CDE）（小聲）說說玩的，不生氣?。。–DE轉頭一邊去）班干乙：（走到丁旁邊）你在說什么？班干?。海▏樢惶﹪標牢伊?，沒說什么，沒說什么。

班干乙：丁陽陽，你平時不是會逗人笑嗎？你去勸勸班長，好嗎？班干?。号?，這點小事，包在我身上，我是我們班最有辦法的人啦，看我的。

班干?。海▽祝┪艺f你班長啊，你心靈是美到家了，在班里任勞任怨，不計個人得與失。

大小事情，你都做得十分出色，我們應該向你學習啊。

但是，現在，你反而被這些人罵得丟了自尊，丟了面子，你講，你干得冤不冤，累不累啊??？班長甲：（哭得更傷心了）班干丙：你都說了些什么東西呀？班干乙：真是的，越幫越忙了。

（安慰甲）班干丁：好好好，我不說了，我不說了。

班干乙：你們這些同學，再這樣鬧下去，我們班可怎么得了??？天??！班干丙：不怕，讓我來。

（舉起手）我看你們這群無賴，我收拾不了你們，我不姓蒙。

班干?。海吹竭@種情況，忙了）哎哎，我說副班長啊，是不是大事化小，小事化了，了了就了了。

班干丙：這事不能這么了，他們不承認錯誤，我非揍了他們不可！班干丁：哎喲，還是這個脾氣沒改。

班干丙：（抓住D，連四人一起）你們說，今天你們是怎么回事？不說清楚，我跟你們沒完?。ˋBCD）（沉默）班干?。喊グ?，是這么回事。

剛才他們是一時糊涂，本來不想這樣，后來就那樣了，以后絕不那樣了。

?。▽BCD）OK？（ABCD仰頭、不答）班干?。海▽Ρㄐδ槪┧麄冋f，是、是，他們絕不那樣了。