從電影製作的角度來講，導(dǎo)演中心制和製片人中心制哪種更有效呢？

這個問題還是要具體分析！在工業(yè)化成熟的環(huán)境下，制作系統(tǒng)能夠節(jié)約制作成本，保證按時完成，前提是制作方具備一定的“藝術(shù)制作人能力”。

同樣，在當(dāng)時的情況下，如果導(dǎo)演能兼顧藝術(shù)和產(chǎn)品這兩個概念，也可以做一個“導(dǎo)演制”。

同等情況下，制片方不具備“美術(shù)監(jiān)制”的能力，一味追求成本和速度，影片質(zhì)量無法保證。

同樣，如果制片人弱，導(dǎo)演強，導(dǎo)演過于追求藝術(shù)，必然會增加成本，耽誤時間。

目前中國正處于轉(zhuǎn)型期，導(dǎo)演體系和制作體系都不是很成熟。

只能是因人而異。

也有懂美術(shù)，懂產(chǎn)品運營的制作人，但畢竟是少數(shù)。

導(dǎo)演，不知道怎么做導(dǎo)演的，有的是人。

造成這種情況的原因是我們?nèi)狈Α八囆g(shù)和工匠文化”。

國外影視圈有人想當(dāng)制片人。

他們至少要在圈子里待上十年八年，可能還需要高手帶才能成為制作人。

做導(dǎo)演也需要從圈子里的基層做起。

只有對故事和導(dǎo)演有充分的熟悉和了解，才有可能做導(dǎo)演。

現(xiàn)在我們可以做任何我們想做的事情，不管我們知道與否。

這一行人太多了！所以現(xiàn)在談“制片制”或者“導(dǎo)演制”似乎都不成熟！

蛐蛐俾斯麥一定會下海

要知道導(dǎo)演負(fù)責(zé)電影拍攝，制片人負(fù)責(zé)制作發(fā)行；所以以制片方為中心的制度會更好，因為他要上映一部電影，必須先把它做好，做不到可以換導(dǎo)演，但是電影必須做好才能上映。

(不是滿嘴的嗎？)還有以導(dǎo)演為中心的系統(tǒng)。

這個導(dǎo)演實力過硬，制作方愿意放權(quán)給導(dǎo)演，讓導(dǎo)演充分發(fā)揮。

不過這個導(dǎo)演一般都是參與編劇的，所以對劇情把握很好，比如《彗星來的那一夜》。

也有導(dǎo)演是發(fā)行人，既是導(dǎo)演又是制片人.但是這兩個中心哪一個都比贊助商中心的好。