描寫(xiě)夕陽(yáng)的詩(shī)句(描寫(xiě)夕陽(yáng)的詩(shī)句古詩(shī))

夕陽(yáng)西下幾時(shí)回。落日是一種常見(jiàn)的意象。最早可追溯至《詩(shī)經(jīng)》中的《君子于役》：“雞棲于塒。日之夕矣,羊牛下來(lái)。君子于役,如之何勿思!“

詩(shī)人們或感慨日暮人歸，懷人思鄉(xiāng)的惆悵；或闡述安詳靜謐，遠(yuǎn)離塵俗的閑適；或展示開(kāi)闊雄渾，壯麗輝煌的蒼涼；或抒發(fā)時(shí)光流逝，生命悲涼的感傷；也表達(dá)人世滄桑，是非變遷的見(jiàn)證。

今日選取九首最美落日詩(shī)詞，與君共賞

《村晚》

宋代 雷震

草滿(mǎn)池塘水滿(mǎn)陂，山銜落日浸寒漪。

牧童歸去橫牛背，短笛無(wú)腔信口吹。

這首詩(shī)描繪的確實(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般的畫(huà)面，無(wú)論是色彩的搭配，還是背景與主角的布局，都非常協(xié)調(diào)，而畫(huà)中之景、畫(huà)外之聲，又給人一種恬靜悠遠(yuǎn)的美好感覺(jué)。

《暮江吟》

唐代 白居易

一道殘陽(yáng)鋪水中，半江瑟瑟半江紅。

可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。

前兩句寫(xiě)夕陽(yáng)斜照在江面上的景色，這是最真實(shí)可信的暮色江景。后兩句寫(xiě)詩(shī)人流連忘返，直到新月初升的場(chǎng)景。由于這首詩(shī)滲透了詩(shī)人自愿遠(yuǎn)離朝廷后輕松愉悅的解放情緒和個(gè)性色彩，因而又使全詩(shī)成了詩(shī)人特定境遇下審美心理功能的藝術(shù)載體。

《村行》

宋代 王禹偁

馬穿山徑菊初黃，信馬悠悠野興長(zhǎng)。

萬(wàn)壑有聲含晚籟，數(shù)峰無(wú)語(yǔ)立斜陽(yáng)。

棠梨葉落胭脂色，蕎麥花開(kāi)白雪香。

何事吟余忽惆悵，村橋原樹(shù)似吾鄉(xiāng)。

詩(shī)中，寫(xiě)景與抒情相結(jié)合，寫(xiě)景是為抒情打伏筆，抒情是為寫(xiě)景作結(jié)的。詩(shī)人的心情由悠然至悵然的變化過(guò)程，正從這“兩結(jié)合”中傳神地反映了出來(lái)。這是一首風(fēng)物如畫(huà)的秋景詩(shī)，也是一支宛轉(zhuǎn)動(dòng)人的思鄉(xiāng)曲。從中，可窺見(jiàn)王詩(shī)簡(jiǎn)淡清新詩(shī)風(fēng)之一斑。

《使至塞上》

唐代 王維

單車(chē)欲問(wèn)邊，屬?lài)?guó)過(guò)居延。

征蓬出漢塞，歸雁入胡天。

大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。

蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然。

詩(shī)詞寄語(yǔ)丨描繪了塞外奇特壯麗的風(fēng)光，表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)不畏艱苦，以身許國(guó)的守邊戰(zhàn)士的愛(ài)國(guó)精神的贊美；此詩(shī)敘事精練簡(jiǎn)潔，畫(huà)面奇麗壯美。

《江村晚眺》

宋代 戴復(fù)古

江頭落日照平沙，潮退漁舠閣岸斜。

白鳥(niǎo)一雙臨水立，見(jiàn)人驚起入蘆花。

這首詩(shī)在“靜”與“動(dòng)”的描寫(xiě)安排上十分巧妙，色彩運(yùn)用也恰到好處：黃色的沙灘，斑駁的漁船，深褐色的堤岸，碧綠的江水，青青的蘆蕩，白色的蘆花，潔白的水鳥(niǎo)，在血紅的殘陽(yáng)映照下，更顯得色彩濃郁，陸離絢麗，耀人眼目。

《村居》

張舜民

水繞陂田竹繞籬,榆錢(qián)落盡槿花稀.

夕陽(yáng)牛背無(wú)人臥,帶得寒鴉兩兩歸.

詩(shī)詞寄語(yǔ)丨全詩(shī)通過(guò)細(xì)致地觀察生活,以清雅自然的語(yǔ)言,勾勒出新穎的形象,表達(dá)了詩(shī)人悠閑寧?kù)o而又略帶清愁的心情,構(gòu)成了渾成和諧的意境,也帶給人以?xún)?yōu)美的藝術(shù)享受。

《蘇幕遮·懷舊》

宋代 范仲淹

碧云天，黃葉地。

秋色連波，波上寒煙翠。

山映斜陽(yáng)天接水。

芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。

黯鄉(xiāng)魂，追旅思。

夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。

明月樓高休獨(dú)倚。

酒入愁腸，化作相思淚。

如此抒情，妙在跳擲騰挪，跌宕多變。望而思，思而夢(mèng)，夢(mèng)無(wú)寐，寐而倚，倚而獨(dú)，獨(dú)而愁，愁而酒，酒而淚。一步一個(gè)轉(zhuǎn)折，一轉(zhuǎn)一次深化；雖然多方自慰，終于無(wú)法排解。愁思之濃，躍然紙上。其連綿不絕、充盈天地之狀，與景物描寫(xiě)融洽無(wú)間，構(gòu)成深邃沉摯、完美融徹的藝術(shù)境界。

《浣溪沙·誰(shuí)念西風(fēng)獨(dú)自涼》

清代 納蘭性德

誰(shuí)念西風(fēng)獨(dú)自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗，沉思往事立殘陽(yáng)。

被酒莫驚春睡重，賭書(shū)消得潑茶香，當(dāng)時(shí)只道是尋常。

全詞情景相生。由西風(fēng)、黃葉，生出自己孤單寂寞和思念亡妻之情；繼由思念亡妻之情，生出對(duì)亡妻在時(shí)的生活片斷情景的回憶；最后則由兩個(gè)生活片斷，產(chǎn)生出無(wú)窮的遺憾。景情互相生發(fā)，互相映襯，一層緊接一層，雖是平常之景之事，卻極其典型，生動(dòng)地表達(dá)了作者沉重的哀傷，故能動(dòng)人。

《天凈沙·秋思》

元代 馬致遠(yuǎn)

枯藤老樹(shù)昏鴉，

小橋流水人家，

古道西風(fēng)瘦馬。

夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。

這首小令很短，一共只有五句二十八個(gè)字，全曲無(wú)一秋字，但卻描繪出一幅凄涼動(dòng)人的秋郊夕照?qǐng)D，并且準(zhǔn)確地傳達(dá)出旅人凄苦的心境。被贊為秋思之祖這首成功的曲作，從多方面體現(xiàn)了中國(guó)古典詩(shī)歌的藝術(shù)特征。