花木蘭觀后感(花木蘭觀后感500字)

觀前發(fā)現(xiàn)迪士尼年度大片《花木蘭》自北美網(wǎng)絡(luò)上線后，內(nèi)地就遭遇盜版資源泛濫，高清資源的傳播，讓觀眾提前觀看影片，加上時(shí)逢疫情之后的中美文化、貿(mào)易因素的影響下，糟糕的口碑造成票房慘敗。

口碑的蝴蝶效應(yīng)影響了觀眾走進(jìn)影院買票的心情，而特殊時(shí)期的觀眾是越來越理性消費(fèi)。不起眼的一個(gè)小動(dòng)作卻能引起一連串的巨大反應(yīng)，說明了任何事物發(fā)展均存在定數(shù)與變數(shù)，事物在發(fā)展過程中其發(fā)展軌跡有規(guī)律可循，同時(shí)也存在不可測的“變數(shù)”，往往還會(huì)適得其反，一個(gè)微小的變化能影響事物的發(fā)展，證實(shí)了事物的發(fā)展具有復(fù)雜性。

而《花木蘭》在盜版、口碑、文化沖突和價(jià)值等方面的定數(shù)已經(jīng)沒有選擇，那它還有變數(shù)嗎？

抱著這樣的心態(tài)走進(jìn)了電影院，期待一場《花木蘭》觀影“藝術(shù)”盛宴。

首先、迪士尼將《花木蘭》推向了世界，卻改變了民族的特征。

眾所周知，西方的文化偏愛個(gè)人英雄主義、女權(quán)主義或女性價(jià)值等理念，在電影中的表現(xiàn)特別如此。疫情之下，這種由來已久的東西方民主文化沖突凸顯。

中國文化中花木蘭保家衛(wèi)國、替父從軍，把“忠、孝”放在價(jià)值的首位，而西方人眼中的花木蘭，突出了女權(quán)主義自覺和醒悟的“真”，也放在了首位，從迷失自我，被壓制住的氣，到被點(diǎn)撥，遭遇女巫，徹底覺醒，受到重用，這一系列改變，讓木蘭女性力量崛起。當(dāng)然這是社會(huì)工作中的一種理論模式，讓本土觀眾難以接受，觀影者也不買你的套路。

花木蘭的故事在十二年的征戰(zhàn)歷程被濃縮到了短暫的時(shí)間內(nèi)，而電影中又有大段的女性價(jià)值的說教，讓故事性更加削弱變味，最終花木蘭內(nèi)心的自我覺醒掙扎，外在的沖突在減弱，與中國文化的家庭、環(huán)境的影響格格不入。

而西方的個(gè)人英雄主義形象，讓主角花木蘭不再像原版動(dòng)畫里的那樣，是從一個(gè)廢柴到一個(gè)英雄的轉(zhuǎn)變，電影講述了一個(gè)漫威神奇女俠花木蘭，在小時(shí)候悄悄隱藏自己的超能力，自始至終都是一個(gè)“超能力者”，一人單挑千軍萬馬，一人抵抗柔然大軍，然后單刀赴會(huì)營救皇上，這樣的一個(gè)主角光環(huán)就是西方人眼中的超級英雄。而以往商業(yè)大片的特征不能適用于中國式英雄人物的寫真，觀眾接受度可想而知。

花木蘭自古就是我們的民族女英雄！一代“巾幗不讓須眉”的代表，也讓女子在歷史中有了地位。但電影中人物形象不飽滿、劇情過于刻意渲染中國元素、文化的差異的原因下，顯得雜亂無章！整篇出現(xiàn)了許多不符合南北朝時(shí)期的元素，就是原本產(chǎn)生于元宋的客家土樓卻出現(xiàn)在了南北朝時(shí)期！

李連杰的皇帝造型是一個(gè)滿大人的造型，還有龍和龍椅的造型，有一種張牙舞爪的感覺，一種典型的西方式皇帝造型，顯示出了他們要侵略別人、張牙舞爪的獠牙外露。

民族的就是世界的，可是這一次迪士尼將《花木蘭》推向了世界，卻改變了民族的特征，讓它喪失了自身的魅力，最終就是自身的一次嘗試失敗。

其次、迪士尼的經(jīng)典電影，美學(xué)藝術(shù)的視覺觀感很精彩。

從影片的視覺角度，一位美學(xué)愛好者來說，影片的每一個(gè)畫面，帶給我們的視覺感觀體驗(yàn)非常好；電影的每一幀鏡頭，猶如一幅幅油畫般呈現(xiàn)在我們面前，你也許不忍心眨眼，因?yàn)榕洛e(cuò)過每一幅美麗的作品！

真的只有在大熒幕上才能體現(xiàn)的出來的藝術(shù)美感，這就是電影的魅力。畫面，動(dòng)作，都是一流的，應(yīng)該說劉亦菲將導(dǎo)演涉及的花木蘭的各個(gè)階段展現(xiàn)的淋漓盡致，這部電影非常考驗(yàn)劉亦菲的演技，她也把木蘭演活了，把的忠、勇、真這三個(gè)字演活了！

演技上，劉亦菲不輸給她的顏值，入戲綽綽有余，有些小表情很生動(dòng)，動(dòng)作戲英姿颯爽，絕對符合花木蘭英雄氣概的女神要求。

絕對不是借著明星的巨大的流量，吸引觀眾走進(jìn)影院，觀影中后座座小妹妹感嘆劉亦菲真好看，還有鞏俐變身那會(huì)，旁邊的男生發(fā)聲說：“羋月，這是羋月”。

而有人認(rèn)為劉亦菲真的不適合這個(gè)角色，她演趙靈兒、王語嫣還行，花木蘭一定要很英氣，不說看著有多強(qiáng)悍，但至少要有大女人氣質(zhì)，絕不是小家碧玉能演的了的，人的有些特質(zhì)是由內(nèi)而外的，強(qiáng)求不來。但我認(rèn)為這只是個(gè)人觀點(diǎn)而言，喜歡挑刺的人永遠(yuǎn)存在。

最后、疫情期間的中國文化在北美網(wǎng)絡(luò)上線，再現(xiàn)了中國文化魅力。

因?yàn)橐咔椋辉俚⒄`上映的迪士尼年度大片《花木蘭》，不僅讓世界看到了中國力量、中國速度，更讓人感受到了中國文化。讓世界看到了中國傳統(tǒng)文化的內(nèi)核與魅力，估計(jì)美國總統(tǒng)特朗普肯定不爽。

疫情期間，有這樣的優(yōu)秀平臺(tái)和團(tuán)隊(duì)來拍攝中國故事，國人應(yīng)該為之自豪，所以大家更應(yīng)該觀看這部電影，讓世界感受到我們的文化自信，而不是畏首畏尾、跟風(fēng)批評。

每個(gè)人審美觀念不同，看問題的角度也不一樣！建立起自己個(gè)人獨(dú)特的價(jià)值觀，不要受外界影響，自己去體會(huì)，追隨初心就好！

電影的主體應(yīng)該是觀眾，觀眾的視角、文化、價(jià)值、審美的差異決定了電影的市場。在大數(shù)據(jù)、網(wǎng)絡(luò)化和互動(dòng)性強(qiáng)的新時(shí)代，如果僅僅憑借著明星的巨大的流量，吸引觀眾走進(jìn)影院，拿到高票房，這不是長久之計(jì)。

定位市場目標(biāo)群體，注重民族文化、價(jià)值選擇的沖突適應(yīng)，把美學(xué)藝術(shù)的視覺觀感體驗(yàn)發(fā)揮到極致，這樣才能贏得市場，擁抱觀眾。