最后的晚餐圖片(最后的晚餐圖片恐怖在哪里)

南塘后主李煜究竟是不是昏君庸主？歷史學(xué)家對此莫衷一是。不過李煜曾品鑒過一幅名畫，卻并未讀出其中的內(nèi)涵，故此稱其為庸主毫不過分。這究竟是怎么回事？李煜品鑒的名畫又是什么？如果您想知道，就讓小編來為您揭秘：

（本文所有圖片，全部來自網(wǎng)絡(luò)，感謝原作者，如侵犯您的權(quán)利，請聯(lián)系本號作者刪除。圖片與內(nèi)容無關(guān)，請勿對號入座）在西方畫作史上，有一幅著名的作品，名為《最后的晚餐》。該幅畫作是意大利藝術(shù)家達(dá)·芬奇所創(chuàng)作，是十二門徒與他們的主人共進(jìn)最后一次晚餐為題材。達(dá)芬奇以奇特的視角，將背叛的畫面刻畫下來，并通過畫中人物的驚恐、憤怒等表情以及動作，展現(xiàn)了背叛之人的可憎，更突出了當(dāng)時氣氛的緊張。

名畫之所以成為名畫，本質(zhì)就在于其本身存在極強(qiáng)的寓意，可以令觀者從中感受作者的良苦用心。相比于歐洲名畫《最后的晚餐》，我國古代時期也出現(xiàn)了一幅曠世奇作，該作品就是《韓熙載夜宴圖》。值得一提的是，《韓熙載夜宴圖》中的“夜宴”二字，其實也代表著“最后的晚餐”，韓熙載舉辦完這場歡宴，他距離身亡國滅也行將不遠(yuǎn)。《韓熙載夜宴圖》是五代十國時期的著名畫作，其作者為南塘?xí)r期的畫家顧閎中，現(xiàn)今存放于北京故宮博物院，為絹本設(shè)色畫，寬28.7厘米，長335.5厘米，主要描繪的場景為官員韓熙載家設(shè)夜宴載歌行樂的場面。

根據(jù)相關(guān)資料記載來看，《韓熙載夜宴圖》所繪寫的畫作，為一次完整的韓府夜宴過程，全程包括琵琶演奏、觀舞、宴間休息、清吹、歡送賓客五段場景。整幅作品線條遒勁流暢，工整精細(xì)，且構(gòu)圖極其富有想象力。全卷分為五段，每一段畫家采用一扇屏風(fēng)作為畫面空間建構(gòu)、營造美感的主要手段。

談到這里，我們必須要更加深入地了解《韓熙載夜宴圖》誕生的始末。南塘后主李煜登基之后，南塘政權(quán)已然處于風(fēng)雨飄搖之中，北方宋朝兵強(qiáng)馬壯，時刻準(zhǔn)備南犯。對此，李煜憂心忡忡，此時恰逢韓熙載上書皇帝，請皇帝本人重振朝綱，但卻遭到了李煜的質(zhì)疑。為了探聽韓熙載的真實身份，他居然派自己的心腹畫家顧閎中前往韓家充當(dāng)間諜。顧閎中欣然前往，并時刻為皇帝本人傳遞情報，甚至還將韓熙載本人在府中飲宴的情況全部畫下來，如此才成就了《韓熙載夜宴圖》的美名。

李煜對顧閎中的才能十分看重，韓熙載為了保全自己，故意在顧閎中面前，表現(xiàn)得很是墮落和享受，李煜看到了這幅畫之后，開始對韓熙載十分放心，認(rèn)為此人也是一個聲色犬馬之徒，根本不足為慮。可李煜卻沒有真切地思考過，為何韓熙載會如此假裝墮落？實在是“上有所好，下必效之”的結(jié)果。其實從某種角度來看，《韓熙載夜宴圖》中的韓熙載并不僅僅是韓熙載，也是李煜本人的真實寫照。果不其然，僅數(shù)年之后，南塘國被滅，李煜也成為了南塘后主，成為了可恥亡國之君。

不得不說，《韓熙載夜宴圖》的確是南塘李煜“最后的晚餐”。如若當(dāng)時他能看懂畫中的含義，恐怕也不會重蹈歷代亡國之君的覆轍吧。

參考資料：《史書藝術(shù)》 黃吉祥著 黑龍江出版社出版文瀾海潤工作室主編文秀才，本文撰寫：特約歷史撰稿人：常山趙子蟲