功夫2什么時(shí)候上映(功夫2什么時(shí)候上映功夫2到底拍不拍)

文|令狐伯光

我知道，很多人看到現(xiàn)在中國(guó)電影，甚至是全世界電影都那么爛，把情感投射到之前的經(jīng)典上面，覺(jué)得這些經(jīng)典質(zhì)量多高啊，放到現(xiàn)在電影市場(chǎng)那還不吊打這些大爛片啊，票房那不得橫掃一切牛鬼蛇神——

比如拿《功夫》和《流浪地球》對(duì)比，票房絕對(duì)會(huì)超越《流浪地球》。

有人會(huì)說(shuō)我覺(jué)得《流浪地球》也就特效好點(diǎn)，突破中國(guó)硬科幻大片，然后找其缺點(diǎn)來(lái)證明自己是對(duì)的，什么劇情也就那樣，趙今麥演技爛，和原著比較深度如何如何——

這就是明顯不懂的，對(duì)于電影票房而言質(zhì)量從來(lái)不是最重要的因素。

這里不是說(shuō)質(zhì)量不重要，而是質(zhì)量只是決定性的因素之一，但中外太多電影證明質(zhì)量甚至不是決定性因素。這就像一部影視作品一直是題材—制作—?jiǎng)”尽輪T—表達(dá)等多重因素的結(jié)果。但國(guó)內(nèi)觀眾一直太過(guò)關(guān)注明星，特別是年輕觀眾追捧的年輕明星，往往忽視了其它方面一樣。

電影票房是這一款文化商品——在國(guó)家流行文化發(fā)展所處的位置——與國(guó)家社會(huì)環(huán)境的契合點(diǎn)——最后觀眾買(mǎi)票去消費(fèi)這樣的一個(gè)反映。

簡(jiǎn)單點(diǎn)講：一部電影的票房高不高，其實(shí)是這部電影的表達(dá)啊，是否切中了這個(gè)國(guó)家社會(huì)當(dāng)時(shí)的爽點(diǎn)，痛點(diǎn)，淚點(diǎn)什么的，最終它最大動(dòng)員了當(dāng)前社會(huì)的觀眾去消費(fèi)，有些電影甚至?xí)驗(yàn)檫@個(gè)契合點(diǎn)形成一種“文化現(xiàn)象”，變成一個(gè)文化符號(hào)。

遺憾的是，哪怕2019年還沒(méi)有疫情的時(shí)候，不管是當(dāng)時(shí)的香港電影，還是跨時(shí)空的經(jīng)典香港電影，它們的表達(dá)都不具備和當(dāng)時(shí)內(nèi)地觀眾文化需求契合的點(diǎn)，再引爆社會(huì)形成“文化現(xiàn)象”的功能。

《流浪地球》則是具有這樣社會(huì)功能的文化商品，還是這幾年最能打的一部國(guó)產(chǎn)大片。

《功夫》是2004年上映的，它當(dāng)時(shí)在我們國(guó)家和社會(huì)上，代表的其實(shí)是香港電影巔峰走向國(guó)際化，并且國(guó)際化最成功的一部作品。

可能有人要問(wèn)了，《功夫》時(shí)期香港電影不是都衰落了？

確實(shí)是明顯衰落了，但它反而香港電影經(jīng)過(guò)8090年代巔峰的積累，在世紀(jì)末因?yàn)榉N種因素走向美國(guó)，走向國(guó)際的巔峰。

成龍電影自不必說(shuō)。

李安的《臥虎藏龍》北美票房:1.28億美元，至今仍是在北美票房最高的中國(guó)電影。

張藝謀的《英雄》明顯也獲益了，也是和好萊塢，香港和內(nèi)地合作，北美票房5370萬(wàn)美元。

周星馳的《功夫》片頭有哥倫比亞公司不用說(shuō)吧，這電影是好萊塢直接投資發(fā)行，質(zhì)量不錯(cuò)，笑點(diǎn)和內(nèi)容雖然有濃郁的東方元素，但相比之前周星馳的本土化喜劇已經(jīng)更國(guó)際化，它的票房是多少呢？

1700萬(wàn)美元，碟片和其它層面不提。

這是香港電影國(guó)際化最成功的時(shí)期，你感覺(jué)和國(guó)內(nèi)不相關(guān)？當(dāng)時(shí)內(nèi)地市場(chǎng)沒(méi)有發(fā)展起來(lái)，電影院數(shù)量有限，而且在當(dāng)時(shí)內(nèi)地的社會(huì)環(huán)境，香港電影算是超然的存在，但是《功夫》的票房呢？

數(shù)據(jù)上是1.73億，2004年的票房冠軍，第二名是《十面埋伏》的1.53億元；《天下無(wú)賊》1.01億元；第四名《新警察故事》5000萬(wàn)元，掉出一億。

這里有個(gè)有趣的事情是，那幾年內(nèi)地市場(chǎng)沒(méi)有發(fā)展起來(lái)，看電影不是內(nèi)地觀眾的選擇，而且盜版問(wèn)題還挺嚴(yán)重，但是那幾年中國(guó)電影票房嘛。

《臥虎藏龍》的內(nèi)地票房1500萬(wàn)，張藝謀的《英雄》2.5億，是2002年內(nèi)地票房四分之一，而且已經(jīng)是公認(rèn)的它開(kāi)啟中國(guó)商業(yè)大片時(shí)代。

2003年票房冠軍是《手機(jī)》，票房是5300萬(wàn)，小年。

2005年冠軍是《無(wú)極》1.81億，，第二部是《神話》，第三名是《哈利波特》

2006年冠軍是《滿城盡帶黃金甲》2.91億，第二名是《夜宴》，第三名《霍元甲》，第四五名是《達(dá)芬奇密碼》《金剛》

2007年《變形金剛》2.81億冠軍，第二名《集結(jié)號(hào)》，第三名《投名狀》，第四名《蜘蛛俠3》。

2008年《非誠(chéng)勿擾》3.23億冠軍，第二名《赤壁上》，第三名《畫(huà)皮》，第四名《長(zhǎng)江七號(hào)》，然后是《功夫熊貓》。

2009和后面年份不列了，畢竟《阿凡達(dá)》突破10億，2012年《泰囧》中國(guó)電影突破10億，從此內(nèi)地電影票房開(kāi)始起飛——

回看2002年后內(nèi)地電影票房增長(zhǎng)第一階段，你可以看到幾個(gè)明顯的現(xiàn)象。

一是當(dāng)時(shí)的內(nèi)地觀眾愛(ài)看的國(guó)產(chǎn)電影是古裝大片，國(guó)產(chǎn)喜劇，《功夫》都是例外。

二是當(dāng)時(shí)市場(chǎng)其實(shí)是香港電影，內(nèi)地大片和好萊塢大片三分天下。

三是明明你感覺(jué)香港電影是王者，但這個(gè)社會(huì)“文化現(xiàn)象”居然是三分之一?？紤]到當(dāng)時(shí)的內(nèi)地城市化水平，商業(yè)化水平，文化平臺(tái)和渠道的普及水平，我認(rèn)為當(dāng)時(shí)的電影在“文化現(xiàn)象層面”遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及趙本山的小品，甚至是刀郎，鳳凰傳奇的歌曲深入普通大眾人心。

2000年時(shí)代中國(guó)電影主流觀眾60后70后，明顯是沒(méi)有看電影的消費(fèi)習(xí)慣，并且因?yàn)楫?dāng)時(shí)媒體不那么發(fā)達(dá)，電影這個(gè)文化商品很難轉(zhuǎn)化成社會(huì)現(xiàn)象，我記憶中只有張藝謀的《英雄》，由傳統(tǒng)媒體和社會(huì)精英，再由上而下引發(fā)過(guò)類似文化現(xiàn)象的討論。

同樣例子還有當(dāng)年的張紀(jì)中版金庸劇，相反其它電影——只是普普通通的電影。

2012年徐崢《泰囧》票房破10億，到2017年《戰(zhàn)狼2》票房57億，這5年間票房暴漲，但群魔亂舞?！稇?zhàn)狼2》是中國(guó)電影出現(xiàn)了一個(gè)明顯的分水嶺，后面出現(xiàn)一系列“文化現(xiàn)象”的高票房電影。

但《流浪地球》是輿論上爭(zhēng)議最小的一部，其它電影現(xiàn)在網(wǎng)友會(huì)吵來(lái)吵去（也只是年輕網(wǎng)友，真正把票房撐上去的普通觀眾沒(méi)這功夫），那么《流浪地球》是怎么完成的呢？

一是影視工業(yè)與題材的突破，《流浪地球》對(duì)于中國(guó)科幻大片的突破不用講，它對(duì)于中國(guó)影視工業(yè)突破，可以說(shuō)是《戰(zhàn)狼2》+《紅海行動(dòng)》+《長(zhǎng)津湖》起來(lái)還要大。

倒不是它的工業(yè)層面比這些電影加起來(lái)還要強(qiáng)，而是它是首部搭建內(nèi)地電影工業(yè)體系的大片，影響深遠(yuǎn)?！稇?zhàn)狼》《紅海行動(dòng)》背后有大量港臺(tái)精英，《唐探》《長(zhǎng)津湖》也是一樣，有些例外的是《八佰》。

《流浪地球》除了自己，后面特效公司接的大片有《刺殺小說(shuō)家》《獨(dú)行月球》，最新大片有《萬(wàn)里歸途》《流浪地球2》，對(duì)于內(nèi)地，特別是整個(gè)中國(guó)影視工業(yè)產(chǎn)業(yè)鏈的貢獻(xiàn)極大。

二是劇本和角色塑造上面弱了，不夠圓滑和成熟，不提。

三是它的故事和核心表達(dá)上面，也就是一開(kāi)始說(shuō)的契合當(dāng)前中國(guó)普通觀眾的那個(gè)點(diǎn)，可以說(shuō)是幾年中國(guó)文化現(xiàn)象級(jí)大片的佼佼者，并且爭(zhēng)議是最小的。

《流浪地球》賣(mài)點(diǎn)大概有這些：中國(guó)硬科幻大片+影視工業(yè)奇觀+劉慈欣吳京+中國(guó)傳統(tǒng)文化和中國(guó)現(xiàn)代化精神等。

這個(gè)表達(dá)契合觀眾的點(diǎn)是這些年，中國(guó)經(jīng)濟(jì)國(guó)力、基礎(chǔ)科學(xué)、國(guó)防工業(yè)、城市化和商業(yè)化等等等，形成了中國(guó)觀眾全面崛起的文明自信，制度自信，民族自信，最終有文化商品給表達(dá)了出來(lái)。

這幾年，國(guó)內(nèi)有太多文化商品因?yàn)槠鹾线@個(gè)點(diǎn)形成了“文化現(xiàn)象”，不止是電影。

現(xiàn)代軍事動(dòng)作片的《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》，抗美援朝的《長(zhǎng)津湖》系列，這類正面主旋律的作品，延伸到電視劇像扶貧的《山海情》，革命《覺(jué)醒年代》等等。

普通觀眾將它們票房和收視率撐到極點(diǎn)，但評(píng)價(jià)反到是輿論精英和網(wǎng)友一直罵戰(zhàn)不停。

《李煥英》是時(shí)代親情+沈騰賈玲+喜劇，內(nèi)核其實(shí)不弱但電影的質(zhì)量不夠。

《哪吒之魔童降世》國(guó)產(chǎn)商業(yè)動(dòng)畫(huà)+神話新編+親子教育+喜劇等等，這片表達(dá)并不弱，主要完成度差點(diǎn)，最關(guān)鍵地方糊弄過(guò)去了不深入。

剩下就《我不是藥神》《流浪地球》的表達(dá)在輿論上爭(zhēng)議最小，也就是其它電影大家談到都會(huì)吵來(lái)吵去。

我們將《功夫》平行移到2019年，工業(yè)層面已經(jīng)落后了，當(dāng)然過(guò)得去，但是工業(yè)影響力就弱了。當(dāng)然它整體質(zhì)量高，但是核心表達(dá)上有契合中國(guó)觀眾的點(diǎn)嗎？

民國(guó)功夫的真善美，我覺(jué)得超過(guò)了《葉問(wèn)》這種港臺(tái)式打洋人主旋律，但還是香港商業(yè)類型片老一套，要?jiǎng)訂T現(xiàn)在大量的內(nèi)地觀眾去消費(fèi)，特別是不進(jìn)電影院的觀眾是很難的。

這幾年同類香港電影不少，周潤(rùn)發(fā)情懷+香港電影情懷+高質(zhì)量的《無(wú)雙》，劉德華+香港電影情懷+高質(zhì)量的《拆彈專家2》，甄子丹+香港動(dòng)作片情懷+高質(zhì)量的《怒火重案》——

結(jié)果在內(nèi)地觀眾喪失掉吸引力的香港巨星+香港電影情懷，哪怕質(zhì)量過(guò)硬，在內(nèi)地市場(chǎng)的票房頂多10億+

《明日戰(zhàn)記》披科幻的皮，古天樂(lè)反復(fù)賣(mài)慘，賣(mài)情懷，質(zhì)量還不行結(jié)果票房7億。

《功夫》如果平移過(guò)來(lái)，我個(gè)人覺(jué)得周星馳情懷+香港電影情懷+高質(zhì)量+喜劇，票房大概會(huì)超過(guò)《無(wú)雙》等10億+，但能否超過(guò)周星馳的《美人魚(yú)》33億很難講，因?yàn)檫@片怎么看都沒(méi)有契合當(dāng)下中國(guó)觀眾的表達(dá)。

這些年喜劇一直是票房最穩(wěn)的題材，但如果沒(méi)有能動(dòng)員普通觀眾的那個(gè)點(diǎn)，哪怕是香餑餑開(kāi)心麻花喜劇片，沈騰的喜劇片最多也在30億上下，像《獨(dú)行月球》《瘋狂的外星人》是中國(guó)科幻+喜劇+沈騰+質(zhì)量不太爛。

唯一例外是《李煥英》，但這片出現(xiàn)的2020年的環(huán)境很特殊。

先是當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)問(wèn)題沒(méi)有那么嚴(yán)重，“疫情”過(guò)去后導(dǎo)致觀眾的報(bào)復(fù)性消費(fèi)，《唐探3》鋪墊兩部，最強(qiáng)力度營(yíng)銷，讓票房勢(shì)頭有望超過(guò)《戰(zhàn)狼2》，結(jié)果質(zhì)量不行，反倒讓觀眾都去看了《李煥英》。

最終《李煥英》票房54億，《唐探3》45億，兩部電影100億。

2019年放《功夫》過(guò)來(lái)要打《流浪地球》《瘋狂的外星人》《飛馳人生》，剛好可以替換《新喜劇之王》，以它題材和表達(dá)我認(rèn)為別說(shuō)《流浪地球》了，《瘋狂的外星人》都打不過(guò)。最大概率是因?yàn)榭诒^(guò)硬，搶下《飛馳人生》第三的位置。如果口碑太硬逆襲，可能挑戰(zhàn)一把《瘋狂的外星人》，但我認(rèn)為機(jī)率不大。

最后，我知道有人會(huì)說(shuō)《功夫》多經(jīng)典之類，從事實(shí)出發(fā)分析而已，別輸出情緒。

如果只是輸出情緒，那還談什么事實(shí)。