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交匯點(diǎn)訊 11月8日晚,2022紫金文化藝術(shù)節(jié)之話劇《家有九鳳》在啟東保利大劇院精彩上演。該劇由江蘇省演藝集團(tuán)話劇院創(chuàng)排,根據(jù)高滿堂的同名小說改編,講述了聽雨樓里初家老太與九個(gè)女兒一家人近二十年間波折、艱辛、溫馨與親情的故事,折射出每個(gè)家庭的生活百態(tài),讓幾代觀眾直言“很有共鳴”。
話劇《家有九鳳》以上世紀(jì)70年代末為開端,講述了改革開放前后初家老太與含辛茹苦拉扯大的九個(gè)女兒的生活狀況和心路歷程。春節(jié),八個(gè)女兒和初老太正在吃團(tuán)圓飯,下鄉(xiāng)離家八年在北大荒插隊(duì)的七鳳突然歸來,本劇由此開篇。短短兩個(gè)小時(shí)的演出中,濃縮了這一家子的細(xì)碎點(diǎn)滴:五鳳與丈夫家庭角色發(fā)生顛倒,“誰給誰洗腳”背后積攢了家庭的隔閡;七鳳生下了孩子,與屠宰場殺豬的楊為健結(jié)婚,兩人不同的見地成為了矛盾的導(dǎo)火索;八鳳趁著改革開放的春風(fēng)做起了生意,卻好景不長,被人騙走了積蓄,無奈跑路,最終精神崩潰……這一件件看似瑣碎的事,都是圍繞“家”這個(gè)核心,以五鳳、七鳳、八鳳的故事為主干,串起了講述了二十年的風(fēng)雨變遷。
“年”是中國家庭最為重視的節(jié)日,初家九鳳的故事,以過年開始,以過年結(jié)束。整部劇保留了原著小說的核心內(nèi)容,還原了時(shí)代的變遷和人物性格的轉(zhuǎn)變,初老太的念叨,家庭開會(huì)時(shí)的嚴(yán)肅,家長里短的閑話,吵起架來薅頭發(fā)、扯衣服的親姐妹,走街串巷的鄰居,幾位女婿偷偷摸摸地一起喝酒——這些“雞毛蒜皮”的小事,讓觀眾看到了每一個(gè)平凡的自己與家人,是千千萬萬個(gè)中國家庭的縮影。《家有九鳳》的演出,展現(xiàn)中國老百姓在社會(huì)發(fā)展和時(shí)代變遷下真實(shí)的生活狀態(tài),喚起了每個(gè)老百姓心中回家避風(fēng),也愿為家庭遮雨的情愫。
“這部劇最主要想體現(xiàn)的就是一個(gè)家的溫情,中國人特別重家庭。而且我們小時(shí)候過春節(jié)的那種滋味,現(xiàn)在好像有一點(diǎn)遠(yuǎn)了。隨著時(shí)代的變化,人與人溝通方式的變化,現(xiàn)在家人間一些純粹和簡單的感情可能變淡了。”話劇《家有九鳳》導(dǎo)演莊嘉敏在接受記者采訪時(shí)表示,本劇創(chuàng)排的初衷,就是希望該劇為每一個(gè)家庭的老輩和晚輩之間提供一種新的溝通方式和契機(jī),對家庭有更深刻的認(rèn)識。
該劇曾獲得第五屆江蘇省文華獎(jiǎng)優(yōu)秀劇目獎(jiǎng),集結(jié)了江蘇省演藝集團(tuán)話劇院主力演員,其中初老太由國家一級演員周媛媛飾演,九個(gè)女兒分別由姜蕾、李晗玉、樂垚貝、洪陽洋、熊偉姣、閆蕊、項(xiàng)卉、徐柳、薛頔飾演。一家之長的初老太,與性格各不相同的九鳳,以完整立體的形象呈現(xiàn)在了舞臺之上,演出了“家長里短”與時(shí)代之中的悲歡離合,吸引了不少觀眾多次“刷劇”。
從制作到創(chuàng)排到首演,再到搬上今年紫金文化藝術(shù)節(jié)的舞臺,話劇《家有九鳳》也是歷經(jīng)了多次打磨,直到本次演出前,仍在反復(fù)修改。“我們首先是完善一些細(xì)節(jié),讓每一個(gè)人物更加形象更加飽滿。每次演出中,專家、評委和觀眾的反饋,為我們?nèi)蝿?wù)形象塑造提供了很大的幫助。”莊嘉敏說。劇中,七鳳在一段講述北大荒故事的片段中,舞臺上只留下一個(gè)定點(diǎn)光和飄下來幾片雪花,簡單卻讓人印象深刻。莊嘉敏揭秘,“這段在短短三分鐘的表演里看到演員的能力,演員在原地走一個(gè)圈,他可能就歷經(jīng)了千山萬水,觀眾會(huì)被帶到一段非常生動(dòng)的故事里。”
這一個(gè)片段背后,凝練了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的巧思。莊嘉敏介紹,《家有九鳳》創(chuàng)派之初,舞臺設(shè)置以實(shí)景為主,在聯(lián)排后,由于轉(zhuǎn)換效果相對繁瑣,主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)決定將炕、家具、柜子等全部拿掉,只留下聽雨樓的門頭,以及家中必須要有的椅子。“一個(gè)椅子后邊對應(yīng)著一個(gè)人,這么一做,其實(shí)借鑒了中國戲曲的元素:一桌二椅,就可以代表所有的環(huán)境。”
舞臺上,一邊七鳳家正在發(fā)生爭執(zhí),而另一邊五鳳家已經(jīng)吵了起來,這種和影視作品相似的“平行舞臺”蒙太奇手法,給很多觀眾帶來了新鮮的觀劇體驗(yàn)。莊嘉敏介紹,“小說篇幅的時(shí)間跨度、人物線索都比較繁雜,把它集中到2個(gè)小時(shí)內(nèi)的舞臺作品有一定難度。我們就一直在試驗(yàn),把影視的平行蒙太奇等一些手段,運(yùn)用到了舞臺上,讓整個(gè)戲能夠把這么大的信息量相對來說給觀眾說清楚。同時(shí)也讓觀眾感到其中尖銳的戲劇沖突,飽滿的人物性格,以及時(shí)代背景。”
莊嘉敏說,“正因?yàn)橛辛烁母镩_放,才有了我們?nèi)缃窨焖侔l(fā)展的基礎(chǔ)。也正是因?yàn)槲覀儑业母咚侔l(fā)展,才有了我們這部戲。好的創(chuàng)作是從人民中來,從生活中來的。我們更應(yīng)該向生活學(xué)習(xí),向人民學(xué)習(xí),才有更好的藝術(shù)創(chuàng)作。”
新華日報(bào)·交匯點(diǎn)記者 姚依依
圖片來源:江蘇省演藝集團(tuán)
編輯: 吳雨陽
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