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來源：【交匯點(diǎn)新聞客戶端】

交匯點(diǎn)訊 11月8日晚，2022紫金文化藝術(shù)節(jié)之話劇《家有九鳳》在啟東保利大劇院精彩上演。該劇由江蘇省演藝集團(tuán)話劇院創(chuàng)排，根據(jù)高滿堂的同名小說改編，講述了聽雨樓里初家老太與九個(gè)女兒一家人近二十年間波折、艱辛、溫馨與親情的故事，折射出每個(gè)家庭的生活百態(tài)，讓幾代觀眾直言“很有共鳴”。

話劇《家有九鳳》以上世紀(jì)70年代末為開端，講述了改革開放前后初家老太與含辛茹苦拉扯大的九個(gè)女兒的生活狀況和心路歷程。春節(jié)，八個(gè)女兒和初老太正在吃團(tuán)圓飯，下鄉(xiāng)離家八年在北大荒插隊(duì)的七鳳突然歸來，本劇由此開篇。短短兩個(gè)小時(shí)的演出中，濃縮了這一家子的細(xì)碎點(diǎn)滴：五鳳與丈夫家庭角色發(fā)生顛倒，“誰給誰洗腳”背后積攢了家庭的隔閡；七鳳生下了孩子，與屠宰場殺豬的楊為健結(jié)婚，兩人不同的見地成為了矛盾的導(dǎo)火索；八鳳趁著改革開放的春風(fēng)做起了生意，卻好景不長，被人騙走了積蓄，無奈跑路，最終精神崩潰……這一件件看似瑣碎的事，都是圍繞“家”這個(gè)核心，以五鳳、七鳳、八鳳的故事為主干，串起了講述了二十年的風(fēng)雨變遷。

“年”是中國家庭最為重視的節(jié)日，初家九鳳的故事，以過年開始，以過年結(jié)束。整部劇保留了原著小說的核心內(nèi)容，還原了時(shí)代的變遷和人物性格的轉(zhuǎn)變，初老太的念叨，家庭開會(huì)時(shí)的嚴(yán)肅，家長里短的閑話，吵起架來薅頭發(fā)、扯衣服的親姐妹，走街串巷的鄰居，幾位女婿偷偷摸摸地一起喝酒——這些“雞毛蒜皮”的小事，讓觀眾看到了每一個(gè)平凡的自己與家人，是千千萬萬個(gè)中國家庭的縮影。《家有九鳳》的演出，展現(xiàn)中國老百姓在社會(huì)發(fā)展和時(shí)代變遷下真實(shí)的生活狀態(tài)，喚起了每個(gè)老百姓心中回家避風(fēng)，也愿為家庭遮雨的情愫。

“這部劇最主要想體現(xiàn)的就是一個(gè)家的溫情，中國人特別重家庭。而且我們小時(shí)候過春節(jié)的那種滋味，現(xiàn)在好像有一點(diǎn)遠(yuǎn)了。隨著時(shí)代的變化，人與人溝通方式的變化，現(xiàn)在家人間一些純粹和簡單的感情可能變淡了。”話劇《家有九鳳》導(dǎo)演莊嘉敏在接受記者采訪時(shí)表示，本劇創(chuàng)排的初衷，就是希望該劇為每一個(gè)家庭的老輩和晚輩之間提供一種新的溝通方式和契機(jī)，對家庭有更深刻的認(rèn)識。

該劇曾獲得第五屆江蘇省文華獎(jiǎng)優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)，集結(jié)了江蘇省演藝集團(tuán)話劇院主力演員，其中初老太由國家一級演員周媛媛飾演，九個(gè)女兒分別由姜蕾、李晗玉、樂垚貝、洪陽洋、熊偉姣、閆蕊、項(xiàng)卉、徐柳、薛頔飾演。一家之長的初老太，與性格各不相同的九鳳，以完整立體的形象呈現(xiàn)在了舞臺之上，演出了“家長里短”與時(shí)代之中的悲歡離合，吸引了不少觀眾多次“刷劇”。

從制作到創(chuàng)排到首演，再到搬上今年紫金文化藝術(shù)節(jié)的舞臺，話劇《家有九鳳》也是歷經(jīng)了多次打磨，直到本次演出前，仍在反復(fù)修改。“我們首先是完善一些細(xì)節(jié)，讓每一個(gè)人物更加形象更加飽滿。每次演出中，專家、評委和觀眾的反饋，為我們?nèi)蝿?wù)形象塑造提供了很大的幫助。”莊嘉敏說。劇中，七鳳在一段講述北大荒故事的片段中，舞臺上只留下一個(gè)定點(diǎn)光和飄下來幾片雪花，簡單卻讓人印象深刻。莊嘉敏揭秘，“這段在短短三分鐘的表演里看到演員的能力，演員在原地走一個(gè)圈，他可能就歷經(jīng)了千山萬水，觀眾會(huì)被帶到一段非常生動(dòng)的故事里。”

這一個(gè)片段背后，凝練了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的巧思。莊嘉敏介紹，《家有九鳳》創(chuàng)派之初，舞臺設(shè)置以實(shí)景為主，在聯(lián)排后，由于轉(zhuǎn)換效果相對繁瑣，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)決定將炕、家具、柜子等全部拿掉，只留下聽雨樓的門頭，以及家中必須要有的椅子。“一個(gè)椅子后邊對應(yīng)著一個(gè)人，這么一做，其實(shí)借鑒了中國戲曲的元素：一桌二椅，就可以代表所有的環(huán)境。”

舞臺上，一邊七鳳家正在發(fā)生爭執(zhí)，而另一邊五鳳家已經(jīng)吵了起來，這種和影視作品相似的“平行舞臺”蒙太奇手法，給很多觀眾帶來了新鮮的觀劇體驗(yàn)。莊嘉敏介紹，“小說篇幅的時(shí)間跨度、人物線索都比較繁雜，把它集中到2個(gè)小時(shí)內(nèi)的舞臺作品有一定難度。我們就一直在試驗(yàn)，把影視的平行蒙太奇等一些手段，運(yùn)用到了舞臺上，讓整個(gè)戲能夠把這么大的信息量相對來說給觀眾說清楚。同時(shí)也讓觀眾感到其中尖銳的戲劇沖突，飽滿的人物性格，以及時(shí)代背景。”

莊嘉敏說，“正因?yàn)橛辛烁母镩_放，才有了我們?nèi)缃窨焖侔l(fā)展的基礎(chǔ)。也正是因?yàn)槲覀儑业母咚侔l(fā)展，才有了我們這部戲。好的創(chuàng)作是從人民中來，從生活中來的。我們更應(yīng)該向生活學(xué)習(xí)，向人民學(xué)習(xí)，才有更好的藝術(shù)創(chuàng)作。”

新華日報(bào)·交匯點(diǎn)記者 姚依依

圖片來源：江蘇省演藝集團(tuán)

編輯: 吳雨陽

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