張國(guó)榮梅艷芳(張國(guó)榮梅艷芳合唱的歌曲)

梅艷芳和張國(guó)榮到底是什么關(guān)系？

梅艷芳和張國(guó)榮是非常好的熒幕情侶，兩個(gè)人的合作關(guān)系非常的融洽，但是私下梅艷芳和張國(guó)榮的感情并沒(méi)有那么深厚，因?yàn)樗麄儍蓚€(gè)人的性格迥異，所以，梅艷芳和張國(guó)榮只是好同事、好搭檔的關(guān)系。

一、梅艷芳和張國(guó)榮因合作《胭脂扣》而相識(shí)

很多人認(rèn)識(shí)張國(guó)榮，是因?yàn)閺垏?guó)榮被香港娛樂(lè)圈的名人尊敬、推崇，大多數(shù)人認(rèn)識(shí)梅艷芳，卻是因?yàn)槊菲G芳與張國(guó)榮合作的影視作品《胭脂扣》。《胭脂扣》當(dāng)年拿下了很多大獎(jiǎng)，而梅艷芳也憑借著這部影視作品獲得了影后之位，張國(guó)榮與梅艷芳的合作也被大宗看到了更多的可能，兩個(gè)人因此成為了好搭檔，還合作過(guò)一些其他的影視作品。

二、梅艷芳和張國(guó)榮只是工作關(guān)系上的往來(lái)，私下并不來(lái)往

在影視作品中看到梅艷芳和張國(guó)榮的融洽，以及兩個(gè)人飾演角色的緣故，大眾都會(huì)以為梅艷芳、張國(guó)榮私下是非常要好的朋友，但其實(shí)并非如此。梅艷芳和張國(guó)榮私下并無(wú)來(lái)往，兩個(gè)人都有各自的生活，也非好朋友關(guān)系，但是兩個(gè)人對(duì)公益和后輩的提攜上，卻是有共同理念的人。

三、梅艷芳和張國(guó)榮的性格迥異，私下玩不到一起去

張國(guó)榮私下是一個(gè)樂(lè)善好施的大哥形象，他對(duì)很多的后輩都很關(guān)照，而且私生活非常的干凈，除了打牌并沒(méi)有其它的娛樂(lè)項(xiàng)目。而梅艷芳卻是一個(gè)非常活潑、非常愛(ài)玩的女人，私下經(jīng)常混跡酒局和夜店。所以梅艷芳和張國(guó)榮無(wú)法交流到一起去，除了工作上的關(guān)系之外，沒(méi)有更深入的交往。

結(jié)語(yǔ)

梅艷芳和張國(guó)榮只是大眾看到的，在影視作品中的好搭檔、好同事。兩個(gè)人合作的影視作品非常的經(jīng)典，兩個(gè)人的合作也非常的融洽，但是在私生活當(dāng)中，梅艷芳、張國(guó)榮性格完全不同，兩個(gè)人并無(wú)太多的往來(lái)，也無(wú)法成為朋友。

梅艷芳和張國(guó)榮什么關(guān)系啊？？

張國(guó)榮和梅艷芳兩人之間的關(guān)系，親如兄妹，是好朋友。

兩人曾合演唱過(guò)《芳華絕代》，值得一看。“如果我到了四十歲還沒(méi)嫁出去，你就娶我好嗎……” 此語(yǔ)出自梅艷芳某一年的生日，她在電視臺(tái)上節(jié)目時(shí)，電視臺(tái)播放了一個(gè)短片，其中有一段由她的朋友們輪番出鏡，送出對(duì)她的問(wèn)候和祝福。

張國(guó)榮祝她早日找到如意郎君，事實(shí)上，這是一個(gè)美麗的誤會(huì)。張國(guó)榮和梅艷芳真正認(rèn)識(shí)并成為好友，則是在華星時(shí)期。同是華星唱片旗下的兩位歌手，自然有很多一起合作的機(jī)會(huì)。不過(guò)初識(shí)時(shí)，梅姐以為哥哥是一個(gè)長(zhǎng)得英俊但很冷淡的人。

直到因?yàn)橐淮螄?guó)外演出的相處，才發(fā)現(xiàn)他是一個(gè)容易親近的人。有人曾對(duì)張國(guó)榮說(shuō)，哥哥真幸運(yùn)，能有梅艷芳這樣的好朋友。但哥哥覺(jué)得阿梅也很幸運(yùn)，因?yàn)樗娴暮芴蹛?ài)這個(gè)妹妹，發(fā)自內(nèi)心地去呵護(hù)她。

梅艷芳和張國(guó)榮什么關(guān)系?娛樂(lè)圈還有哪些異性好友？

每當(dāng)提到張國(guó)榮和梅艷芳的時(shí)候，人們總能想起“40歲婚約”。當(dāng)時(shí)有很多人爆料，說(shuō)張國(guó)榮曾對(duì)梅艷芳說(shuō)，如果四十歲兩個(gè)人都沒(méi)成家，就在一起。不過(guò)這個(gè)后來(lái)被證實(shí)是謠言，他們兩個(gè)只是兄妹的感情。娛樂(lè)圈類似于這樣的關(guān)系還有很多，像是何炅和謝娜、張一山和楊紫、沈騰和馬麗等。

1、張國(guó)榮和梅艷芳

張國(guó)榮和梅艷芳是一對(duì)好朋友，他們?cè)缒甑臅r(shí)候在一起工作，積攢下了深厚的友誼。兩個(gè)人關(guān)系十分好，就像是親兄妹一樣，在一些公共場(chǎng)合也會(huì)做出很親密的動(dòng)作。后來(lái)外界傳出“40歲婚約”的說(shuō)法，被兩個(gè)人否決。不過(guò)他們的關(guān)系還是很不錯(cuò)的，經(jīng)常在一起唱歌。而且兩個(gè)人性格也很相似，每個(gè)人都提攜過(guò)不少新人，而這些新人現(xiàn)在有些已經(jīng)成為了天王級(jí)別的存在。

2、何炅和謝娜

何炅和謝娜的關(guān)系也很好，兩個(gè)人都是芒果臺(tái)的臺(tái)柱子。不過(guò)謝娜對(duì)比何炅來(lái)說(shuō)要差一些，現(xiàn)在的成功離不開(kāi)何炅的幫助。他們兩個(gè)的關(guān)系非常好，據(jù)說(shuō)張杰和謝娜就是何炅介紹的。現(xiàn)在的何炅和謝娜經(jīng)常在一起參加節(jié)目，據(jù)說(shuō)他還是謝娜兩個(gè)孩子的干爹。在娛樂(lè)圈的好友誼中，何炅和謝娜絕對(duì)是值得悲人夸贊的。畢竟兩個(gè)人相識(shí)這么多年了，就算是普通的同事，也要變成密不可分的好朋友了。

3、張一山和楊紫

張一山和楊紫從小在一起拍戲，兩個(gè)人演的《家有兒女》陪伴了不少人的成長(zhǎng)。兩個(gè)人也因此積攢下了深厚的友誼，在一些綜藝節(jié)目上，兩個(gè)人就經(jīng)常搞怪，看上去就像是親兄妹。用外人的話來(lái)說(shuō)，他們就是那種超過(guò)友誼可戀愛(ài)未滿的關(guān)系。很多人都希望他們能在一起，可是他們一直以朋友身份相處，可能就是彼此過(guò)于熟悉，所以不可能當(dāng)戀人。

張國(guó)榮與梅艷芳的關(guān)系，張國(guó)榮與梅艷芳

鐘楚紅：我不止一次從Leslie（張國(guó)榮）口中聽(tīng)到他很擔(dān)心阿梅。他說(shuō)，他擔(dān)心阿梅在工作上被人騙，他擔(dān)心阿梅在情路上被人欺，他擔(dān)心，如果有一天，阿梅不唱歌，不演出了，她的生活會(huì)怎么樣。

在香港演藝圈中，有一對(duì)毫無(wú)血緣關(guān)系的兄妹，是大家眼中的一個(gè)傳奇。

他們相識(shí)于1983年，那年，梅艷芳19歲，張國(guó)榮26歲，他們沒(méi)有血緣關(guān)系，卻是大家眼中最好的兄妹。

張國(guó)榮：我跟阿梅就像兄妹一樣，有一次我和她一起在外面演出，那天我太累了，就躺在她腿上休息，后來(lái)就睡著了，躺在她腿上幾個(gè)鐘頭，她一動(dòng)都沒(méi)動(dòng)；

阿梅她是靜若處子，動(dòng)若瘋兔，她也是花錢(qián)能手，每次看她花錢(qián)買(mǎi)東西都會(huì)使我精神緊張，心臟停止跳動(dòng)；

她有一班玩得很親近的朋友，但是有的朋友并不適合我，不是聊的很來(lái)，但既然她能玩的開(kāi)心，那我就送她到他們家門(mén)口。

阿梅有個(gè)怕癢的毛病，隨便一碰，就會(huì)笑個(gè)不停，再加上我們兩個(gè)太熟了，每次一起拍纏綿戲的時(shí)候就會(huì)有笑場(chǎng)。

可能很多人并不知道，《風(fēng)繼續(xù)吹》這首歌最開(kāi)始并不是創(chuàng)作給張國(guó)榮的，而是給剛剛拿到1982年首屆“新秀歌唱大賽”冠軍的梅艷芳。

公司覺(jué)得，她是唱徐小鳳《風(fēng)的季節(jié)》出道的，再唱一首《風(fēng)繼續(xù)吹》不是很好嗎？況且，這首歌還是改編自她很欣賞的日本歌手，山口百惠的《さよならの向う側(cè)》。

而那時(shí)的張國(guó)榮，事業(yè)正在低谷，他與麗的電視臺(tái)的合約即將到期，但他并不想繼續(xù)在電視劇方向發(fā)展，他更喜歡電影，所以不再續(xù)約。

離開(kāi)麗的電視后，無(wú)線電視向他拋出橄欖枝，但他依舊不想以電視劇為主，所以這件事并沒(méi)有談成，最后選擇加入了梅艷芳所在的華星唱片公司。

張國(guó)榮很鐘意《風(fēng)繼續(xù)吹》這首歌，想通過(guò)這首歌重新攀登事業(yè)，于是希望公司可以將這首歌給自己唱。沒(méi)想到，梅艷芳知道這件事情后，二話沒(méi)說(shuō)，就把這首歌讓給了張國(guó)榮。而那時(shí)，兩人還并不熟悉，只是聽(tīng)說(shuō)過(guò)對(duì)方的名字而已。

1983年，《風(fēng)繼續(xù)吹》發(fā)布后，反響并沒(méi)有預(yù)想的好，電臺(tái)主持人也沒(méi)有用心做宣傳，但他的事業(yè)卻因?yàn)檫@首歌開(kāi)始有了回升，成為了不得不提的代表作。

因?yàn)榉N種機(jī)緣巧合，兩人同臺(tái)表演的機(jī)會(huì)也變得越來(lái)越多，兩人一起在國(guó)內(nèi)國(guó)外到處奔波，逐漸熟悉起來(lái)，成為了親人般的朋友。但在張國(guó)榮換公司后，兩人合作的機(jī)會(huì)就變的越來(lái)越少了。

電影《緣分》1984年上映

電影《胭脂扣》1988年上映

電影《金枝玉葉2》1996年上映

最初，在兩人事業(yè)的發(fā)展時(shí)期，有許多八卦媒體開(kāi)始報(bào)道他們的不實(shí)消息博取眼球，而剛出道不久的梅艷芳也經(jīng)常被媒體寫(xiě)道“因?yàn)槲静艑?dǎo)致身體瘦弱”、“因?yàn)橛屑y身才從不漏肩膀”等不實(shí)報(bào)道。

雖然梅艷芳從不做出任何回應(yīng)，但張國(guó)榮卻多次在采訪中表示自己的立場(chǎng)，主動(dòng)為梅艷芳說(shuō)話，不希望媒體這樣對(duì)待一個(gè)有實(shí)力又善良的新人，而張國(guó)榮也完全不顧忌記者會(huì)不會(huì)反擊自己。

（黎小田曾說(shuō)過(guò)，他們兩個(gè)一見(jiàn)面就會(huì)雞犬不寧，我都已經(jīng)懶得理了）

梅艷芳：你知道我為什么要穿這身衣服來(lái)襯你嗎？

張國(guó)榮：為什么？

梅艷芳：因?yàn)槟阌肋h(yuǎn)不讓我穿高跟鞋的嘛，因?yàn)槟阒牢掖└吒透哌^(guò)你了。

張國(guó)榮：是啊，個(gè)個(gè)都知道我矮咯！

梅艷芳：那倒是，你是出了名的矮，“張國(guó)矮”先生。

張國(guó)榮：“梅艷竹”小姐。

梅艷芳在1992年開(kāi)完“告別演唱會(huì)”最后一場(chǎng)后，正式宣布退出舞臺(tái)，不再開(kāi)演唱會(huì)，但是她不準(zhǔn)備做任何的封麥儀式，因?yàn)樗龝?huì)因?yàn)榇壬苹I款再度開(kāi)唱。告別舞臺(tái)的幾年中，她陸續(xù)拍了幾部電影，有不少歌迷前去探班，守候到深夜，最終，沒(méi)有抵擋住歌迷的熱情。

她在1994年錄制了新專輯、舉辦了感激歌迷的迷你演唱會(huì)、拍攝音樂(lè)特輯……

梅艷芳重返歌壇后，“梅姐復(fù)出舞臺(tái)”的字眼成為各大報(bào)刊的頭條，但也有部分媒體說(shuō)她出爾反爾，而張國(guó)榮卻不這么認(rèn)為。

張國(guó)榮：我們都曾經(jīng)唱得很悶，很累，就是如果你的地位到那么高的時(shí)候，有的時(shí)候會(huì)很辛苦，壓力很大。但是Frank Sinatra唱了一首my way，隔了幾年都可以用一首let me try again重返樂(lè)壇，那為什么阿梅不可以這么做呢？

1994年、1995年期間，李碧華正在籌拍《小明星》。故事是二三十年代出身的寒微小歌女，唱平喉、擅南音，一生風(fēng)雨飄搖、情路坎坷、患有絕癥，二十九歲在廣州獻(xiàn)唱《秋墳》，一曲未終，在臺(tái)上吐血離世。

原本李碧華很想讓梅艷芳出演女主角，覺(jué)得其他人都無(wú)法演繹出來(lái)，但是張國(guó)榮（原本找他演王心帆）說(shuō)：“阿梅本身命苦，應(yīng)該演開(kāi)心的戲，你不怕一語(yǔ)成讖嗎？不要拍了。”

于是劇本便被李碧華擱置。

1995年張國(guó)榮舉辦了自己的40歲生日會(huì)，記者問(wèn)他的生日愿望是什么，略有醉意的張國(guó)榮開(kāi)玩笑的對(duì)記者說(shuō)：“我的生日愿望就是希望阿梅可以來(lái)，但她已經(jīng)來(lái)了，所以我很開(kāi)心。”

在張國(guó)榮的復(fù)出演唱會(huì)中，有一場(chǎng)是“跨越97”。那晚，他請(qǐng)來(lái)了梅艷芳當(dāng)嘉賓。那次，是他們時(shí)隔十年再度在舞臺(tái)上重逢，而那天梅艷芳的身體極度不適，但也特意坐飛機(jī)從印度趕回香港出席嘉賓，打了三針止痛劑為他撐場(chǎng)。

在梅艷芳出場(chǎng)前，張國(guó)榮跪在地上說(shuō)了這么一段話：

“每個(gè)人，每年都有自己的新年愿望，而今天，我的新年愿望就是可以同一位，好久沒(méi)有同我在一起合作的朋友在這里表演，神仙吶神仙，這樣的聲音她是不會(huì)出來(lái)的神仙。讓我們用爆炸聲的掌聲、歡呼聲，各位朋友，我的最好朋友，舞臺(tái)皇后，梅艷芳。”

1997年10月9日晚，張國(guó)榮來(lái)到梅艷芳家中參加私人生日Party，并送給她一幅在法國(guó)購(gòu)買(mǎi)的油畫(huà)作為生日賀禮。畫(huà)中有一個(gè)女人和兩只雀仔，寓意自由。張國(guó)榮說(shuō)道：“我祝阿梅永遠(yuǎn)開(kāi)心自由。”

1998年，張國(guó)榮的母親離世，梅艷芳雖然是出了名的重情重義，親自送走了很多好友，但是好友親屬的葬禮，她極少參加，而這一次，她來(lái)了。

張國(guó)榮不喜歡與記者有過(guò)多的交流和接觸，所以私底下一般很少參加葬禮，但在2000年，梅艷芳的姐姐（梅愛(ài)芳）因癌癥病逝后，他的身影也出現(xiàn)在了葬禮上。

1999年“百變梅艷芳”演唱會(huì)

梅艷芳：到時(shí)候我們80歲，我就why why tell me why

張國(guó)榮：你唱這首？那我就喔 喔 無(wú)心睡眠

梅艷芳：好，80歲如果我們不死的話就開(kāi)一場(chǎng)演唱會(huì)

張國(guó)榮：免費(fèi)

梅艷芳：大家免費(fèi)

張國(guó)榮：你有80歲壽命先喔

梅艷芳：我80歲時(shí)你都要百歲了哦

張國(guó)榮：你這么拆穿我，枉我這么疼你，打風(fēng)我都掛住你

公益電影《煙飛煙滅》2000年上映

張國(guó)榮一直有一個(gè)當(dāng)導(dǎo)演的夢(mèng)想，公益電影《煙飛煙滅》就是他自己導(dǎo)演并主演的。

但這部公益電影的預(yù)算很少，連演員都要自帶化妝團(tuán)隊(duì)，當(dāng)時(shí)張國(guó)榮在選擇角色時(shí)，想讓梅艷芳無(wú)償出演女主角，于是打電話給她的經(jīng)紀(jì)人，但是被回絕了。

張國(guó)榮沒(méi)有放棄，要求一定要讓她知道這件事情，他不相信與阿梅這么多年的交情，會(huì)不答應(yīng)，這件事情的結(jié)果，大家也都看到了。

2002年梅艷芳的“極夢(mèng)幻”演唱會(huì)最后一場(chǎng)中，張國(guó)榮抱病忍痛為阿梅擔(dān)任嘉賓。

其實(shí)當(dāng)時(shí)的兩人沒(méi)有一個(gè)是健康的。張國(guó)榮的抑郁癥很?chē)?yán)重，在舞臺(tái)上拿話筒的手在不停抖動(dòng)，胃酸倒流；梅艷芳也消瘦的厲害。

但他們還是在沒(méi)有排練過(guò)舞步的情況下，即興、默契的表演了《芳華絕代》和《緣分》，堪稱絕唱。

但那時(shí)張國(guó)榮、梅艷芳的雙方上司間存在摩擦，梅艷芳投入數(shù)萬(wàn)力圖保留“極夢(mèng)幻”中與張國(guó)榮合唱的影像，但是嘗試無(wú)果，計(jì)劃泡湯。

于是梅艷芳立刻求助張國(guó)榮，隨后他想辦法從中調(diào)停，這經(jīng)典的畫(huà)面才得以面世。

2002年11月3日，天下著小雨，在特區(qū)政府外，梅艷芳號(hào)召眾多好友一起抵制《東周刊》，舉辦了“天地不容”聲討活動(dòng)，為劉嘉玲發(fā)聲，為社會(huì)女性群體發(fā)聲，強(qiáng)烈譴責(zé)《東周刊》的這種不道德的行為。

而在那時(shí)，張國(guó)榮的抑郁癥已經(jīng)到了很?chē)?yán)重的地步，曾多次想要輕生，但得知梅艷芳舉辦了這個(gè)抗議活動(dòng)，他還是來(lái)了。雖然他并沒(méi)有在舞臺(tái)上發(fā)言，但是，他站在那里，就已經(jīng)代表了他堅(jiān)定的立場(chǎng)。

2003年4月1日，晚上6點(diǎn)41分，張國(guó)榮在文化酒店24樓跳樓離世的消息，梅艷芳知道得很遲，因?yàn)槟翘焖阡浺襞镤浉琛?/p>

大家知道消息后，都很難想象如果阿梅知道這件事情會(huì)怎么樣，畢竟羅文離世時(shí)她已經(jīng)很難過(guò)了，誰(shuí)料不及半年，她最愛(ài)的好哥哥也走了。

因?yàn)榕掠绊懙桨⒚返那榫w，大家都選擇錄完歌后再告訴她這件事情，大家把收音機(jī)、電視......全部都關(guān)上了。

錄歌結(jié)束后，知道消息的梅艷芳，當(dāng)場(chǎng)痛哭不已，回到家后她就把自己鎖在房間里，不斷責(zé)罵張國(guó)榮：“你好愚蠢！”

劉天蘭曾說(shuō)過(guò)，張國(guó)榮離去的那天晚上，梁家輝和自己都很擔(dān)心她，因?yàn)閯⑻焯m的住處離恒安閣（梅艷芳的家）最近，就立刻趕了過(guò)去，看見(jiàn)了她很崩潰的一面。也是因?yàn)檫@種狀態(tài)，讓大家更擔(dān)心她，怕她做傻事，好友和徒弟們都負(fù)責(zé)輪流到家中陪伴她，24小時(shí)不間斷。

告別儀式上，梅艷芳的傷心欲絕不亞于唐先生，她需要好幾個(gè)人攙扶才能走路，雙眼無(wú)神，面容憔悴，泣不成聲，身體瘦弱不堪，險(xiǎn)些暈倒。有朋友說(shuō)，她那天的狀態(tài)，幾乎沒(méi)了“魂”。

行完禮后，梅艷芳送給了張國(guó)榮一封信，并且低聲說(shuō)了一段話。究竟說(shuō)了什么，誰(shuí)也不知道。

事后，大家一起來(lái)到餐廳吃飯，所有人都向阿梅投來(lái)關(guān)切的目光。

從那以后，梅艷芳好幾天不肯出家門(mén)、不參加任何活動(dòng)，整日為張國(guó)榮念經(jīng)、抄經(jīng)，病情也因?yàn)檫@次的打擊變得更嚴(yán)重。

助理曾說(shuō)過(guò)，阿梅知道張國(guó)榮的心愿是當(dāng)導(dǎo)演，所以她特意去找了做紙?jiān)膸煾担刂屏艘粋€(gè)攝影機(jī)，待天氣好的時(shí)候，燒給哥哥。

2003年4月30日，梅艷芳出席了張國(guó)榮“人間光影”記者會(huì)。

梅艷芳：哥哥走了，到現(xiàn)在剛好一個(gè)月，從我開(kāi)始知道這個(gè)消息的時(shí)候，到今天，可以說(shuō)對(duì)我的人生是一個(gè)很大的考驗(yàn)。心里很痛很痛很痛，呼吸不了，到后來(lái)，心里好像麻痹了一樣，沒(méi)了知覺(jué)，很憔悴，身邊很多朋友告訴我，阿梅你一定要振作起來(lái)。

今天，我們見(jiàn)到香港有一個(gè)很難的困境（非典），如果哥哥還在的話，他會(huì)站出來(lái)說(shuō)，不怕，這個(gè)難關(guān)我們一起度過(guò)。如果在天有靈的話，希望他能保佑我們?cè)琰c(diǎn)度過(guò)這個(gè)難關(guān)。

我跟他一起走過(guò)二十幾年，大家都是從零開(kāi)始，什么都沒(méi)有，坐飛機(jī)都是經(jīng)濟(jì)艙。出去表演時(shí)，我們兩個(gè)住的套房很狹窄，但都熬過(guò)來(lái)了。他對(duì)我來(lái)說(shuō)，是親人，比親人還親的感覺(jué)。

梅艷芳所說(shuō)的酒店套房，其實(shí)有一個(gè)故事：

梅艷芳從小就怕黑，沒(méi)有安全感。一次與張國(guó)榮到國(guó)外登臺(tái)表演，入住酒店后，夜貓子的阿梅睡得很晚，一個(gè)拿著鐵鏈的高級(jí)小偷通過(guò)安全門(mén)進(jìn)入了房間，嚇的她大叫一聲。住在隔壁的張國(guó)榮驚醒后立刻趕來(lái)她的房間，那個(gè)陌生男子說(shuō)了聲“不好意思，走錯(cuò)房間”后就離開(kāi)了。

張國(guó)榮立刻帶她更換房間，但她因?yàn)檫^(guò)度驚嚇，怎樣都不肯睡覺(jué)，也不肯關(guān)燈，直到張國(guó)榮把她哄睡著后，自己才去休息。張國(guó)榮因?yàn)闆](méi)有照顧好梅艷芳而自責(zé)不已，從那以后，不論兩人一起到哪里表演，他都會(huì)定一個(gè)可以打通房間的套房，以便隨時(shí)去照顧她。

2003年9月10日，已經(jīng)接受化療的梅艷芳出現(xiàn)在“繼續(xù)張國(guó)榮慈善音樂(lè)會(huì)”的舞臺(tái)上，籌款將會(huì)捐給張國(guó)榮生前的“兒童癌病基金”和“護(hù)苗基金”。

那天，她戴著假發(fā)套，全身上下都是黑色的服飾，一個(gè)人演唱了屬于兩個(gè)人的歌曲《緣分》，讓臺(tái)下許多人都忍不住心疼她。從前兩個(gè)人一起對(duì)唱的歌曲，如今只剩下她一個(gè)人。

在唱到“你我相隔多么遠(yuǎn)，哪年哪天可相見(jiàn)”的時(shí)候，她突然轉(zhuǎn)身對(duì)著舞臺(tái)屏幕演唱，屏幕上不斷播放著哥哥生前的影像。

“多謝，這首歌是我同哥哥送給大家的。”

不久后，梅艷芳用自己虛弱的身體，熱情的心，在好友們和徒弟的幫助下完成了1：99抗擊非典音樂(lè)會(huì)（梅艷芳為大會(huì)總監(jiān)，并未演出），以及自己最后的心愿——“經(jīng)典金曲演唱會(huì)”，與歌迷和舞臺(tái)做最后的道別，把自己嫁給了舞臺(tái)和所有的歌迷。隨后又趕赴日本拍攝廣告，為癌癥兒童籌款。回到香港后，身體已經(jīng)十分虛弱，病情加重。

梅艷芳：接下來(lái)的這首歌，我們一起來(lái)懷念這位共同的朋友（張國(guó)榮），聽(tīng)聽(tīng)我們選了什么歌送給這位好朋友，他在我的心中永遠(yuǎn)是一顆明星。

在歌曲串燒（似夢(mèng)迷離+今生今世+深愛(ài)著你）中，梅艷芳唱到張國(guó)榮的《今生今世》時(shí)，如果細(xì)聽(tīng)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)她在歌詞里改了幾個(gè)字。

原本高潮處的歌詞是這樣的：風(fēng)里笑著風(fēng)里唱，感激天意碰著你，縱是苦澀都變得美，天也老，任海也老，唯望此愛(ài)愛(ài)未老，愿意今生約定他生再擁抱。

而在演唱會(huì)中，梅艷芳是這樣唱的：縱是苦澀都一樣（變得）美；唯獨(dú)（望）此愛(ài)愛(ài)未老。

演唱會(huì)和為癌癥兒童籌款的日本廣告拍攝結(jié)束后，梅艷芳便一直住在醫(yī)院里接受治療，無(wú)緣《十面埋伏》。朋友們一有時(shí)間就會(huì)趕來(lái)醫(yī)院陪伴她，跟她聊天、開(kāi)玩笑……

一天晚上，已是夜深時(shí)分，蘇小姐在醫(yī)院的房間里陪伴她（蘇小姐是一個(gè)由歌迷變?yōu)橹怼从训娜耍齻冊(cè)卺t(yī)院的房間里還沒(méi)有睡，電視里播著歌曲。

梅艷芳的精神狀態(tài)在那時(shí)還算好，她睡在床上，蘇小姐則坐在她床邊的椅子上，兩人一起看著電視。

忽然電視里播著梅艷芳在2002“極夢(mèng)幻演唱會(huì)”中跟張國(guó)榮合唱《芳華絕代》的畫(huà)面，蘇小姐望著電視機(jī)不敢回頭，她不想讓梅艷芳看見(jiàn)自己強(qiáng)忍淚水的樣子。片段播放完后，蘇小姐悄悄看了梅艷芳一眼，怎料她已淚流滿面，于是兩人相擁而泣，蘇小姐說(shuō)：“阿姐，你一定要好起來(lái)啊！”

但她沒(méi)有回答，只是哭著。

在同年（2003年）的12月30日，凌晨2點(diǎn)50分，她跟隨著哥哥的腳步離開(kāi)了（張國(guó)榮在2003年4月的第一個(gè)星期二離開(kāi)，而梅艷芳則在12月最后一個(gè)星期二離開(kāi)）。

他們從不會(huì)因?yàn)槊懞脤?duì)方，不會(huì)時(shí)時(shí)刻刻簇?fù)碓谏砼裕灰?jiàn)面卻有說(shuō)不完的話，調(diào)侃、寵愛(ài)、呵護(hù)著對(duì)方。他們?cè)谖枧_(tái)合作時(shí)，從不彩排，一個(gè)眼神就知道該做什么動(dòng)作。如果對(duì)方發(fā)生了事情，有了低谷，他們也會(huì)馬上放下所有的事情奔赴到身邊。

他們從不會(huì)刻意隱瞞對(duì)方什么事情，但誰(shuí)能想到，如此親密的“兄妹”，誰(shuí)都沒(méi)有選擇告訴對(duì)方自己的病情，而他們也似乎都明白對(duì)方?jīng)]有說(shuō)出口的想法：“不要為我擔(dān)心、難過(guò)，你要永遠(yuǎn)快樂(lè)。”

有時(shí)候，這些故事，就像電影一樣，很難想象會(huì)發(fā)生在現(xiàn)實(shí)生活中。然而，它確實(shí)存在過(guò)。因?yàn)橛兴麄兣c故事的存在，我們看到了世間的一種美好，一種純真，一種真情，一種勇氣。

梅艷芳張國(guó)榮的故事（梅艷芳和張國(guó)榮的悲劇愛(ài)情）

五十多年若有變,早早就變。若不變,多少年也不會(huì)變。—李碧華

@自在之思

《胭脂扣》是作家李碧華的成名之作，但從電影藝術(shù)角度來(lái)說(shuō)它的意義更為深刻。導(dǎo)演關(guān)錦鵬特殊的同性身份，使他對(duì)女性視角的拿捏細(xì)膩完美。他把中國(guó)古典文學(xué)里那種瑰麗的想象影像化成纏綿悱惻的幽怨氛圍，如花渾身散發(fā)出來(lái)的“陰氣”，充滿了一種浪漫的凄迷，在整個(gè)華語(yǔ)電影世界都極為特別和難能可貴。

如花原本是三十年代香港石塘咀的紅牌妓女，與世家子弟十二少陳振邦相戀。因陳家的反對(duì)二人吞食鴉片殉情，相約手牽手走過(guò)黃泉、永不分別。不料死后的如花苦等十二少五十三年未能得見(jiàn)，于是用來(lái)生的七年陽(yáng)壽換來(lái)七天的時(shí)光，到八十年代的香港尋找十二少。上來(lái)后又偶遇一對(duì)情侶—袁永定和阿楚幫助她尋找線索。

一個(gè)三十年代的女鬼跋涉于時(shí)間的長(zhǎng)河,在五十多年的時(shí)間跨度背景下情深意篤地尋夫，東京大學(xué)的藤井教授用“香港意識(shí)”的變化來(lái)解讀這部電影。他說(shuō)時(shí)間才是《胭脂扣》的真正線索和主題：是借一個(gè)女子穿越于兩個(gè)時(shí)空兩種文化的鬼魅愛(ài)情，帶出香港在歷史轉(zhuǎn)折時(shí)期的懷舊心理，以及香港人在回歸之前對(duì)自己文化和身份歸屬的思考。

01. 中國(guó)傳統(tǒng)的社會(huì)結(jié)構(gòu)，性的關(guān)系只能納入身份之中

胭脂扣，是用年華記載愛(ài)情的象征，愛(ài)是耐心，是等待意義在時(shí)間中慢慢生成的信物。一只胭脂扣，短暫地扣住了男人一時(shí)的情欲，卻不能扣住男人一世的守護(hù)。

① 如花幽怨癡纏的是她求而不得的身份

中國(guó)傳統(tǒng)差序格局的社會(huì)，每個(gè)人都活在社會(huì)賦予的身份里，女人尤其如此。沒(méi)有男人依靠，女人就沒(méi)有社會(huì)地位，更沒(méi)有生存出路。

青樓對(duì)于男人，可以提供婚姻制度、生育功能之外的一個(gè)副產(chǎn)品—愛(ài)情，十二少找如花，是奔著愛(ài)情去的。一副“如夢(mèng)如幻月，若即若離花”的表白，不可謂不浪漫。兩百多大洋送到如花房里的原裝大銅床，也是費(fèi)盡了心思，不可謂不真摯。以至于老鴇不無(wú)醋意地說(shuō)“我做了二十幾年的老鴇子，從沒(méi)見(jiàn)過(guò)一個(gè)孝子，像十二少這個(gè)溫心官人這么會(huì)孝順人的”。為了如花十二少和家里斷了關(guān)系學(xué)唱戲，一個(gè)有錢(qián)人家的公子哥，給師傅倒痰盂、跑龍?zhí)住⑹苋宿陕洌龅竭@份上，不可謂不情真意切。

如花正是收獲了愛(ài)情，才動(dòng)了“找個(gè)‍‍棲身之處，嫁個(gè)好人家”的念想。她自知身份低賤，所以拜訪陳家時(shí)刻意良家婦女的裝扮，并向十二少母親表明“我和正邦是真心的，‍‍不敢計(jì)較些什么”，但即便如此卑微，她得到的也是絕望。

傳統(tǒng)的社會(huì)結(jié)構(gòu)是由不同身份架構(gòu)組成的，社會(huì)身份注意親疏、同異和是非之辯，男女性關(guān)系的最終目的指向傳宗接代。十二少母親一見(jiàn)如花就說(shuō)“你真是個(gè)風(fēng)塵奇女子……我想大概這就是人家說(shuō)你們風(fēng)塵女子的作風(fēng)吧”，這風(fēng)塵女子的身份，原本就不在正常的社會(huì)結(jié)構(gòu)之中，如花想登堂入室地嫁入陳家，只能是癡人說(shuō)夢(mèng)的臆想。

② 十二少擺脫不掉的是他的身份束縛

女人的權(quán)力預(yù)先被設(shè)定在私人領(lǐng)域里，她的活動(dòng)空間是封閉的，她可能擁有的權(quán)力上限非常明確—那就是依靠一個(gè)什么樣的男人。女人的戰(zhàn)場(chǎng)是對(duì)男人的拼殺，男人是目標(biāo)，是戰(zhàn)利品，是輸贏的目的。女人的德性與智慧，首先是對(duì)男人爭(zhēng)奪。男人說(shuō)女人心海底針，不過(guò)是一種調(diào)情的戲謔之語(yǔ)，男人才不會(huì)真正對(duì)這個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)的輸贏掛心。

哲學(xué)家周?chē)?guó)平說(shuō)：男人憑理性思考，憑感情行動(dòng)；女人憑感情思考，憑理智行動(dòng)。思考時(shí)，男人指導(dǎo)女人；行動(dòng)時(shí)，女人支配男人。

作為邊緣人，如花在主流社會(huì)的權(quán)力結(jié)構(gòu)里本無(wú)一席之地，既然不能讓權(quán)力低頭，那就不如銷(xiāo)毀權(quán)力。她給十二少酒中另下四十片安眠藥，如花一杯，十二少三杯，得不到就玉石俱焚，如花的冷清映照的反倒是十二少的幽怨。

觀眾感動(dòng)如花的深情、同情如花的苦情，一個(gè)為愛(ài)癡狂的女人為愛(ài)了卻生死，是她逃不脫的宿命，這種解讀是觀眾對(duì)這種文化傳統(tǒng)之下女人情感走向的基本判斷。因此就認(rèn)定十二少的游離、躲避，是愛(ài)得不夠情深意篤。

其實(shí)從身份的角度，如花既無(wú)家人也無(wú)社會(huì)地位，于是才有癡情背后的倔強(qiáng)與絕決。而十二少卻有太多俗世的牽絆，他畢竟是為了愛(ài)情赴死了，但他社會(huì)身份背后的那些權(quán)力，不會(huì)讓他那么輕易地死去。

五十多年后如花再見(jiàn)十二少，傳統(tǒng)附加在男人身上的權(quán)力光鮮已然不在，倒是那份陳腐的丑陋讓她落荒而逃。五十多年的癡等，原本是心存僥幸地期待權(quán)力的俯首和認(rèn)同，她未曾料想的，是那份她曾經(jīng)企盼的權(quán)力，已然腐朽至世人鄙棄。

③逼死如花和十二少的是封建綱常倫理

女人作為一個(gè)完整的命運(yùn)共同體，在中國(guó)傳統(tǒng)文化中十分少見(jiàn)。中國(guó)人的尊卑秩序滲透在家庭生活的方方面面，一個(gè)絕對(duì)的主權(quán)者是不存在的。女人可以享有尊嚴(yán)與權(quán)威，但一定是附著在傳統(tǒng)的道德機(jī)制之上，通過(guò)饋贈(zèng)和男人分享道德利益。

和如花的身份卑微相呼應(yīng)的，是十二少母親養(yǎng)尊處優(yōu)的尊貴。在中國(guó)文化的譜系中，女人的身體、性都服從于家庭生活的恒常運(yùn)轉(zhuǎn)。家庭承載著女人的道德標(biāo)準(zhǔn)，持有對(duì)女人形象的發(fā)布權(quán)。家庭也是文化操作的權(quán)力場(chǎng)，女人身處其中，一旦處于權(quán)力的核心位置，自會(huì)與父權(quán)共謀，成為父權(quán)的代言人。

十二少母親不無(wú)深意地提醒如花：杭州的女孩子在清明前上山‍‍采茶，摘一些最嫩的茶心，‍‍放在兜里面，‍‍用香汗體溫潤(rùn)著帶回家，這就叫做乳前龍井……你沒(méi)聽(tīng)過(guò)嗎？要用真正女兒身才算矜貴，‍‍不過(guò)要用處女的‍‍乳房濕潤(rùn)過(guò)才算得上是極品，‍‍我和你就不可以了……

女人是最善于在家庭領(lǐng)域展現(xiàn)自己的生存智慧和治理才華的。這種不能承擔(dān)宗法道德又不易破壞的男女關(guān)系，十二少母親可謂一出言就把如花置于道德的審判臺(tái)曝曬了。

嚴(yán)苛的道德規(guī)范之中，道德已經(jīng)內(nèi)化成女人的本能，內(nèi)在于女人意識(shí)之中的自動(dòng)書(shū)寫(xiě)了。憑借男人，女人才能獲得相對(duì)的權(quán)力運(yùn)作空間。所以如花才說(shuō)“一個(gè)女人命好就可以找個(gè)男人依靠，命不好就只有當(dāng)妓女”。

十二少母親言之鑿鑿地告訴如花“如果你一直纏著他不放，他早晚會(huì)回到我身邊的”，這是千百年傳統(tǒng)給予她的自信。道德編程已經(jīng)植入了女人的頭腦，為家庭、丈夫、兒子而活，一個(gè)社會(huì)意義的母親，是相對(duì)于父親的家庭權(quán)威的次級(jí)符號(hào)，她就是這樣保證了權(quán)威的柔性運(yùn)轉(zhuǎn)，如花也是深刻認(rèn)同這個(gè)權(quán)威性的。所以，逼著他們殉情的，并不是不通曉男女之情的十二少母親，而是這邪惡的封建綱常倫理。

02.身份的喚醒與愛(ài)情的迷失，兩性關(guān)系的重新建構(gòu)

在五十年的時(shí)間跨度背景下，這已不是一個(gè)單純的愛(ài)情悲劇故事，而是一種包含在時(shí)代更迭下個(gè)體認(rèn)知變遷的情感寫(xiě)照。

①女性的覺(jué)醒和男權(quán)的解構(gòu)

尼采認(rèn)為，男女的幸福感各不相同。他說(shuō)，男人滿足的是“我要”，女人滿足的是“他要”。男人從滿足了“我”的需要中得到幸福，女人從滿足了“他”的需要中得到幸福。

從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，如花是一個(gè)自我意識(shí)非常強(qiáng)大的女性，得不到就帶走，而不是得不到我離開(kāi)。一個(gè)名妓，男人堆里成長(zhǎng)起來(lái)的女人，職業(yè)就是哄男人開(kāi)心。她凄冷哀怨的眼神，是參透了男人薄情后的冷靜，如若不然，她怎會(huì)有自殺時(shí)的殺伐決斷。但是一旦看清了真相，她也絕無(wú)半點(diǎn)兒留戀。

如花和十二少最終相見(jiàn)在電影片場(chǎng)，一個(gè)專門(mén)制造虛幻的現(xiàn)實(shí)地點(diǎn)。當(dāng)過(guò)去和現(xiàn)在在特定的時(shí)空相遇，瞬間就讓愛(ài)情的虛幻性和自我欺騙性現(xiàn)形了。

中國(guó)藝術(shù)重虛實(shí)，此時(shí)整個(gè)故事的所有“實(shí)”指向的其實(shí)是最終的“虛”。如花對(duì)年邁的十二少說(shuō)：“十二少，謝謝你還記得我，這個(gè)胭脂盒我掛了五十三年，現(xiàn)在還給你，我不再等了。”于是便頭也不回地離開(kāi)。此刻，虛幻的情愛(ài)敵不過(guò)對(duì)俗世的貪戀，湮滅了。此時(shí)的如花，也在迷失中被自覺(jué)地喚醒，生死不渝的虛假敵不過(guò)人性的貪生的本能，愛(ài)情消失了，人性回歸了。正應(yīng)了如花最初給十二少說(shuō)過(guò)的“真的東西最不好看”。

五十三年前，如花死去的是肉身，十二少死去的是精神。五十三年后，如花的女性意識(shí)覺(jué)醒了，十二少代表的男權(quán)也早已被時(shí)代解構(gòu)。這場(chǎng)愛(ài)情，做了五十多年孤魂野鬼的如花雖死猶生，悵然茍活的十二少卻早已死在了過(guò)去。

②現(xiàn)代人脫離了身份桎梏，對(duì)愛(ài)情有了新的解讀

西班牙小說(shuō)家烏納穆諾曾說(shuō)：世界和生命里，最富悲劇性格的是愛(ài)。愛(ài)是幻象的產(chǎn)物，也是醒悟的根源。

傳統(tǒng)社會(huì)給女人鑄造的藩籬，是原本就沒(méi)有正當(dāng)社會(huì)身份的如花無(wú)法飛越的牢籠。在一個(gè)性別角色僵化的社會(huì)里，無(wú)論她怎樣粉飾與標(biāo)榜自己的才情，她也是登不了大雅之堂的壞女人，隨之而來(lái)的打壓、詆毀甚至驅(qū)逐都不足為怪。

她要跨越抑或翻轉(zhuǎn)傳統(tǒng)，自己必須要有更堅(jiān)強(qiáng)、更決斷的意志。想要飛越傳統(tǒng)和偏見(jiàn)的鳥(niǎo)兒得要有強(qiáng)壯的翅膀，否則傷痕累累、精疲力竭地掉回地面的景象會(huì)更為悲慘。

回到八十年代的如花即震驚又彷徨，她問(wèn)袁永定和女友為什么不結(jié)婚，袁永定回答“有些事沒(méi)有人逼就暫時(shí)不做”。后來(lái)阿楚詢問(wèn)袁永定“你會(huì)為我自殺么”，袁永定堅(jiān)定地回答“不會(huì)”，阿楚也緊跟著回道“我也不會(huì)”。

舊時(shí)代的如花愿意為了一段飄渺的愛(ài)情舍棄生命，甘愿賭下一生的幸福，那是沒(méi)有社會(huì)身份的女人的不得已。但古典愛(ài)情的百轉(zhuǎn)千回終究是美的、是動(dòng)人的，被感動(dòng)的阿楚哭著告訴袁永定：做女人真難，盡了力也不知道為了什么，我嫉妒她。‍‍她敢做的事，我這輩子也不敢做，連想都沒(méi)想過(guò)。

沒(méi)有了社會(huì)傳統(tǒng)的桎梏，現(xiàn)代人擁有了充分的選擇自由，愛(ài)情倒變得寡淡無(wú)味、蒼白無(wú)趣，如同日常的生活，平平淡淡的沒(méi)有了色彩。

03.如花的個(gè)人意識(shí)、身份認(rèn)同的危機(jī)正是香港意識(shí)、香港認(rèn)同危機(jī)的體現(xiàn)

如花代表著香港的過(guò)往，她企圖從歷史的塵埃中找到一種香港本土的歷史認(rèn)同。

① 如花的矛盾和仿徨也是香港的矛盾和彷徨，她的身份意識(shí)始終沒(méi)有完成

如花追憶曾經(jīng)在太平戲院和姐妹們看戲的場(chǎng)景，那醉生夢(mèng)死般的快樂(lè)、流光溢彩的奢華，令人心醉神迷。這是借著如花這個(gè)“鬼”說(shuō)出的香港歷史，那海市蜃樓般的過(guò)去：有頹廢艷麗的歡場(chǎng)，有生死不渝的愛(ài)情，相形之下，現(xiàn)代的香港卻顯得色澤蒼白。

如花在愛(ài)情里的身份迷失，如同香港在文化上的身份迷失。如花初到陽(yáng)間的時(shí)候去袁永定的報(bào)館登尋人啟事，袁問(wèn)她要“姓名、住址、電話和身份證”，她一樣都沒(méi)有，袁問(wèn)她“大陸人”，她說(shuō)是香港人。到了她要找的老地方，如花幾乎要哭出聲來(lái)：“我在哪里？這真是石塘咀嗎？”

過(guò)去靠傳統(tǒng)界定身份的時(shí)候，如花是沒(méi)有身份的人，現(xiàn)在用一堆數(shù)字界定身份，如花還是沒(méi)有身份。如花沒(méi)有向陳舊不堪的傳統(tǒng)討要到權(quán)利，她又帶著聲色俱美的過(guò)去向現(xiàn)在尋求認(rèn)同，結(jié)果陷入更大的迷茫。

“我是誰(shuí)”“我從哪來(lái)”“我到哪去”，是香港必須要面對(duì)的問(wèn)題。香港特殊的百年殖民歷史，遠(yuǎn)離中原遠(yuǎn)離核心文化圈的地理位置，血緣、親緣文化上它認(rèn)同大陸，政治上它又曾經(jīng)屬于英國(guó)，內(nèi)心身份的歸屬至今也沒(méi)有完成。

② 如花輾轉(zhuǎn)于不同的時(shí)空之中,有意追尋香港的歷史地位、本土身份,試圖建構(gòu)香港當(dāng)下的文化品格和身份

電影借如花打造了一部民間的香港史,在古今對(duì)峙的時(shí)空狀態(tài)下,來(lái)找尋和重構(gòu)“香港本土歷史意識(shí)”。歷史不再是只言片語(yǔ)的猜測(cè)、想象和拼湊，我們跟著如花的回憶，看到了一個(gè)充滿情義的“民間”香港。它雖然早已隨著歷史的風(fēng)塵而消逝，卻承載著香港人難以忘懷的家園情懷。

如花代表的香港越虛幻，逼真描摹的袁永定代表的現(xiàn)在香港就越貧瘠。古董店老板說(shuō)那些登塘西妓女青樓艷史的“征友報(bào)“以前一分錢(qián)一份，但現(xiàn)在值錢(qián)了。過(guò)去的東西到了現(xiàn)在顯出了價(jià)值，這是香港人對(duì)自己的歷史期待。但這些街頭小報(bào)寄托的集體記憶，塑造出的“香港形象”往往是脆弱、虛幻和自我欺騙的。

在尋找十二少的電影片場(chǎng)，導(dǎo)演要求演員飛出來(lái)的時(shí)候要有‍‍女俠的威風(fēng)，也要有女鬼陰森森的樣子，‍‍又要像女俠又要像女鬼。這把演員搞糊涂了：怎么演啊？

電影人毛尖說(shuō)：香港意識(shí)也正是處于這樣尷尬的境地—它懸置在歷史和文化中，懸置在歷史傳統(tǒng)與當(dāng)下經(jīng)驗(yàn)中，攜帶著破碎的歷史經(jīng)驗(yàn)在兩極或多極文化之間搖擺不定。香港在歷史文化身份上的懸置以及由此而起的焦慮，正是《胭脂扣》所包含的內(nèi)在陰影。

輾轉(zhuǎn)于不同的時(shí)空之中，試圖尋找男人依靠、試圖求得權(quán)力認(rèn)同的如花，卻成了香港尋求自我認(rèn)同的一個(gè)歷史符號(hào)，成了有意追尋香港的歷史地位、本土身份、建構(gòu)香港文化品格和身份的情感記憶。只是這既非鬼亦非俠，永遠(yuǎn)懸置在兩者之間的狀態(tài)，卻生生把香港推入了今日歷史和文化際遇的雙重危機(jī)里。

結(jié)語(yǔ)

梅艷芳凄麗華美地演繹了一出她和張國(guó)榮亦真亦幻關(guān)系。十二少對(duì)如花講過(guò)一句話：“我在老地方等你，你跟在后面來(lái)。”這極似一個(gè)認(rèn)真的承諾，在那一年的年尾，梅艷芳步了張國(guó)榮的后塵，去了天堂。

這部電影不但有轟然崩塌的愛(ài)的傳奇，轟然崩塌的兩個(gè)巨星，還有轟然崩塌的一個(gè)時(shí)代。再看今天香港的困境，已經(jīng)不僅僅是對(duì)癡情愛(ài)情不在的遺憾，更多的是對(duì)香港至今迷茫于自己身份的悲嘆。

袁永定說(shuō)：我們是普通人，‍‍在一起高興就行了，‍‍不至于要弄到殉情吧？‍‍沒(méi)那么嚴(yán)重。對(duì)于虛構(gòu)家園夢(mèng)的香港人，這何嘗不是一句警醒。

張國(guó)榮和梅艷芳去世前互相隱瞞病況，如何評(píng)價(jià)他們之間的友情？

張國(guó)榮和梅艷芳是一生的好朋友，他們就像是親兄妹一樣，會(huì)同吃同住，徹夜聊天，雖然沒(méi)能成為夫妻，但是他們之間的情誼比夫妻還深厚。張國(guó)榮待梅艷芳就像親妹妹一樣，兩人約定如果四十歲都還是單身，就結(jié)婚，但兩人最終都患上了疾病，早早離開(kāi)了人世。兩人患病時(shí)，都選擇向?qū)Ψ诫[瞞，或許是不想讓最好的朋友為自己擔(dān)心吧，這份友情真的很讓人動(dòng)容。

張國(guó)榮和梅艷芳患病相互隱瞞，他們關(guān)系到底有多好

張國(guó)榮和梅艷芳曾經(jīng)合作過(guò)一部電影《胭脂扣》，這部電影小編現(xiàn)在還會(huì)回看，影片中的梅艷芳一身暗色旗袍，眉眼低垂，堪稱風(fēng)華絕代。兩人感情一直很好，那種好是跨越性別，不分你我的好，梅艷芳在患病時(shí)，沒(méi)告訴張國(guó)榮，她選擇開(kāi)啟八場(chǎng)演唱會(huì)，將自己嫁給舞臺(tái)。但兩人有那么多共同的朋友，張國(guó)榮怎么會(huì)不知道呢，當(dāng)哥哥知道后，他手捧鮮花上臺(tái)，和梅艷芳來(lái)了一個(gè)長(zhǎng)達(dá)兩分多鐘的世紀(jì)親吻，這個(gè)吻，是哥哥獻(xiàn)給梅姐的鼓勵(lì)之吻。

張國(guó)榮和梅艷芳雖沒(méi)成夫妻，但卻成為最好的兄妹

當(dāng)張國(guó)榮跳樓自殺的新聞傳開(kāi)后，梅艷芳那時(shí)躺在病床上，三天水米未進(jìn)，這成了壓垮她的最后一根稻草，據(jù)梅姐身邊的工作人員說(shuō)，梅姐聽(tīng)說(shuō)哥哥跳樓，躺在床上，一句話都不說(shuō)，就一直在流眼淚，這種情感或許已經(jīng)超過(guò)了簡(jiǎn)單的夫妻之情，梅姐是真的很心痛，在她最后一場(chǎng)演唱會(huì)上，哥哥再也沒(méi)能上臺(tái)為她獻(xiàn)花。

張國(guó)榮對(duì)梅艷芳非常疼愛(ài)，兩人住在一起時(shí)，哥哥知道梅艷芳膽子小，都先會(huì)把梅艷芳哄睡著，再去另一個(gè)房間睡，兩人之間的那種感情，已經(jīng)跨越了男女界限，他們是知己，更是兄妹，張國(guó)榮還將趙文卓介紹給梅艷芳做男友，雖然兩人最終沒(méi)能走到最后，但是趙文卓也確實(shí)是陪伴梅姐走過(guò)了人生中非常幸福的一段時(shí)光。張國(guó)榮對(duì)梅艷芳這兩位香港巨星在同年相繼去世，讓很多觀眾非常惋惜，現(xiàn)在電影《梅艷芳》上映，很多觀眾又想起了香港天后梅艷芳，和那個(gè)最疼她的哥哥張國(guó)榮。