和闐玉

和田玉基礎知識

一、和田玉的物理、化學性質

1、主要礦物組成：透閃石—陽起石類

2、化學成分：CaMg（SiO2）4，水鈣鎂硅酸鹽，單斜晶系

3、結構：氈狀纖維交織結構、纖維交織結構、纖維變晶結構、纖維葉片狀變晶結構,塊狀構造。

4、比重：2.90～3.10

5、折射率：1.60—1.62，點測：1.61

6、形成：產于鎂質碳酸巖與中酸性巖漿巖的接觸帶內，通過物質熱液交代作用形成的

7、顏色

和田玉的顏色與國內外其它地區的軟玉相比，色調較多，自成系列。和田玉有白色、青色、黃色、

黑色等四種基本色調，還有一些過渡色，如青白色等。和田玉有世界罕有的白玉，尤以色如截脂的羊脂

白玉為和田玉所特有，極為名貴。另外，和田玉有多種皮色。世界上不少玉石都帶有此色，但不如和田

玉皮色美麗。尤其是和田玉子玉皮色很多，有秋梨、蘆花、棗紅、黑等等顏色。琢玉藝人以各種皮色冠

以玉名，如秋梨皮子、虎皮子、棗紅皮子、黑皮子等等。利用皮色可以制作俏色玉器，自然成趣，從古

到今，璞玉十分貴重采玉者得之，稱為得寶。

8、硬度

硬度是鑒定和田玉的重要標志之一。礦物的硬度是礦物抵抗其它物體侵入的一種力學性質。通常表

示硬度有兩種方法：

A、相對硬度，或稱摩氏硬度，是一種刻劃硬度。

B、絕對硬度，亦叫壓入硬度。是根據礦物表面上能夠承受的重量來測定。

和田玉的摩氏硬度約為6.5，不同品種略有區別。一般來說青玉硬度稍大于白玉。珠寶業中一般把硬

度作為劃分寶石和玉石的一個重要標志。寶石硬度一般在摩氏７度以上，玉石硬度一般在摩氏4-7度，

摩氏4度以下通常稱為彩石或雕刻石。硬度大，拋光性好，能使玉器發亮，同時也便于長期保存，不易

受損。

9、韌性

韌性通常是玉石內在的結合能力，也就是對外界壓力或破碎力的抵抗能力。韌性大的特點是不易破

碎、耐磨.世界上韌性最大的礦物是黑金剛石,如以黑金剛石為10度,其它寶玉石的韌性相對為:玉為9（軟

玉）；翡翠、紅寶石、藍寶石為8；金剛石、水晶、海藍寶石為7-7.5等。如以軟玉韌性為1000，其它礦

物或巖石的韌性相對為：硬玉（翡翠）500；蛇紋石250等。軟玉韌性很大，這一特點是其它玉石所沒有

的。和田玉韌性大，可以作細工工藝，因此和田玉器在雕工更注重線條的細膩與流暢。琢玉妙手可對和

田玉進行精工細琢，而不易損壞。

10、透明度

透明度是玉石允許可見光透過的程度，這主要與玉石對光的吸收強弱有關，礦物學上一般分為透明、

半透明、不透明3種。玉石行業中對透明度看的較重要，有專門用語，透明度好的叫“水頭足”、“地子

靈”或“坑靈”；透明度差的叫“沒水頭”、“地子悶”、“坑悶”。和田玉屬于微透明體，在一般厚度下，

能透過光，但看不清透過的物像。在和田玉品種中淺色品種比深色品種透明度略高，因此，工藝上一般

白玉不易琢磨得太薄，而青玉則適合做薄胎制品。和田玉的透明度增強了和田玉光澤的溫潤

11、光澤

光澤是指玉石對光澤反射的能力，它與礦物的折射率、吸收系數和反射率有關，反射率越大，光澤

就越強。

和闐玉的光澤屬油脂光澤。古人稱和闐玉“溫潤而澤”，就是它的光澤帶有很強的油脂性，給人以滋

潤的感覺。這種感覺很柔和，不強也不弱，既沒有強光的晶靈感，也沒有弱光的蠟質感，使人看了舒服，

摸著潤美。羊脂玉就因如羊的脂肪而得名，光澤很好，特別滋潤，非常珍貴。一般來說，玉的質地純，

光澤就好；雜質多，光澤就弱。

12、體重：

體重是玉石單位體積的重量。和田玉的體重經用小體重樣測定，為2.66～2.976。不同品種略有差別，

白玉為2.922，青白玉為2.976,墨玉為2.66。一般白玉體重小于青或青白玉,墨玉因含有較輕的石墨鱗片

而體重較小。

13、其他性質

和闐玉對冷熱變化表現為惰性，冬天摸著它不冰手，夏天摸著它也不感到熱，因此人們喜歡貼身佩

帶。和闐玉受到打擊后，聲音清越以長，古代用和闐玉作樂器。

二、和田玉的命名

1、昆山玉——于闐玉——和田玉

2、對昆侖山產出的美玉的命名，在中國歷史上與其他地區的玉石一樣，多是以產地命名的。戰國時期

開始稱為昆山玉，晉時稱為于闐玉，清代時稱為和闐玉，1959年漢字簡化改稱為和田玉，一直延用

到今天。

三、和田玉的分布范圍

1、新疆和田玉分布在新疆所轄昆侖山河阿爾金山一帶。

2、西起喀什地區塔什庫爾干塔吉克族自治縣，中經和田地區，東到巴音郭楞蒙古自治州的且末—若羌

縣，北至塔里木盆地邊緣，南到昆侖山河阿爾金山主峰。全長約1300公里，寬約80—150公里，面

積約13萬平方公里。地域范圍內包括3個地州共14個縣市。

3、新疆和田玉原生礦約40處，主要分布在葉城、莎車、塔什庫爾干、皮山、和田、于闐、且末、若羌

等縣。這些玉礦有的在古代已開采，有的是現代新發現的，近年來還發現了一些新的玉礦。這些玉

礦分布在海拔3500—4500米的高山之上，為開采帶來很大難度。

第四節、和田玉的分類

1、和田玉產狀分類

A、子料：

又名子兒玉，是指原生礦經過分化剝蝕被流水或冰川被沖刷搬運到河流中的玉石。它分布于河床及

兩側的階地中，玉石裸露地表或埋于地下。由于子玉經過長期的搬運、篩選、分選而形成的。所以其特

點是塊度較小，常為卵型，表面光滑。一般來說，同類玉石中子料比山料質量較好，有各種品種子玉，

如羊脂玉子、白玉子、青玉子等。子玉外皮也有多種顏色如：棗紅皮、黑皮子、秋梨黃、黃蠟皮、灑金

黃、虎皮子等等，均出自皮色籽玉。

B、山流水：

名稱是由采玉和琢玉藝人命名的。即指原生玉礦石經風化崩落，并由河水沖擊至河流中上游而形成

的玉石。由于山流水距離原生礦近，沖刷沒有子料強烈，所以一般塊度較大，棱角稍有磨圓，表面較光

滑。

C、山料：

又稱山玉，或叫寶蓋玉，指產于山上的原生礦。山料的特點是塊度不一，呈棱角狀，良莠不齊，質

量常不如子玉。山料是和田玉中主要的玉料，數量大、分布廣。

2、和田玉的顏色分類

白玉、黃玉、青玉、墨玉、碧玉；間于青白之間的叫青白玉，間于白玉與墨玉之間的叫青花玉。

A、白玉：

白玉的顏色由白到青白,多種多樣,即使同一條礦脈,也不盡相同,叫法上也名目繁多,有季花白、石蠟

白、魚肚白、梨花白、月白、蔥白、糙米白等。白玉有山料和子料，白玉子是白玉中的上等材料，白玉

的子玉特別珍貴.如光滑如卵的純白玉子叫"光白子"。如果白玉子經氧化表面帶有一定顏色,質量更佳。

色皮顏色不同，分別叫與不同名稱，秋梨色叫"秋梨子",虎皮色叫"虎皮子",棗色叫"棗皮子".都是和闐玉

名貴品種。白玉透閃石含量較高，在98%-99%左右，顏色潔白，質地純凈、細膩、光澤滋潤。為和田玉中

優質品種。在漢代、宋代、清代幾個制玉繁榮期,都極為重視選材,優質白玉往往被精雕細刻為“重器”。

B、羊脂玉：

羊脂玉因色似羊脂,故名.其質地細膩,“白如截脂”,特別滋蘊光潤,給人一種剛中見柔的感覺.這是

白玉中最好的品種,目前世界上僅新疆有此品種，產出十分稀少,極其名貴。羊脂玉含透閃石高于99%，色

白呈凝脂般含蓄光澤。同等重量玉材，其價格數倍于白玉。漢代、宋代和清乾隆時代極推崇羊脂白玉。

C、青白玉

青白玉以白色為基調,在白玉中隱隱閃綠、閃青、閃灰等，常見有蔥白、粉青、灰白等,屬于白玉與

青玉的過渡品種,和田玉中較為常見。青白玉質地與白玉無顯著區別，僅玉色白中泛淡淡的青綠色，價格

略次于白玉。

D、墨玉：

墨玉由墨色到淡黑色，其墨色多為云霧狀、條帶狀等。工藝名稱繁多，有烏云片、淡墨光、金貂須、

美人須等。在整塊料中，墨的程度強弱不同，深淡分布不均，多見于與青玉、白玉過渡。一般有全墨，

聚墨、點墨之分。全墨即“黑如純漆”者、乃是上品，十分少見，價值高于其他墨玉品種。聚黑指青玉

或白玉中墨較聚集，可用作俏色。點墨則分散成點，影響使用。墨玉多見山流水和子料，其黑色皆因其

含較多的細微石墨（碳質）鱗片所致。透閃石中夾石墨、磁鐵成分即成黑色。

E、青玉：

青玉有淡青色到深青色，顏色的種類很多，工藝界有蝦青、楊柳青、灰青、竹葉青等等。現代以顏

色深淺不同，也有淡青、深青、碧青，灰青、深灰青等等之分。和田玉中青玉是最為常見的品種，分布

廣、產量大。青玉含透閃石95%-97%、氧化鐵2%。由于硬度較大，多呈油脂狀光澤。儲量豐富，是歷代

制玉采集或開采的主要品種。

F、黃玉：

黃玉由淡黃到深黃色,有栗黃、秋葵黃、桂花黃、蜜蠟黃、雞蛋黃、虎皮黃等色。古人以“黃侔蒸梨

者”最好。黃玉是和田玉中的稀有品種，十分罕見。在幾千年探玉史上，僅偶爾見到，質優者不次于羊

脂玉。古代玉器中有用黃玉琢成的珍品，如清代乾隆年間琢制的黃玉三羊樽，黃玉佛手等。黃玉基質為

白玉，因長期受地表水中氧化鐵滲濾在縫隙中形成黃色調。在清代，由于黃玉為“皇”諧音，有極稀少，

價格曾超過羊脂白玉。

G、糖玉：

糖玉產于礦體裂隙附近，是由于原生礦經過氧化作用而形成的。一般當糖色占整件玉85%以上時可以

稱為糖玉；當糖色部分占整件玉小于30%時可以不參加定名；在這兩者之間的可以糖白玉、糖青白玉、糖

青玉等。糖玉的糖皮指和田玉山料外表分布的一層黃褐色玉皮，厚度較大，從幾厘米到幾十厘米。糖皮

是由于氧化鐵滲入透閃石內形成的深淺不同的紅色皮殼，深紅色呈“糖玉”、“虎皮玉”。糖玉常和白玉或

青玉構成雙色玉料，可制作“俏色玉器”。

H、碧玉：

碧玉有淡綠、暗綠、松花綠、蔥綠等色。以色潤菠菜綠者為上品，綠中帶灰者為下品。如夾有黑斑、

黑點或玉筋的就質差一檔。碧玉含透閃石85%以上，質地細膩，半透明，呈油脂光澤，為中檔玉石。碧玉

即使接近黑色，其薄片在強光下仍是深綠色。某些碧玉與青玉不易區分，一般顏色偏深綠色的定為碧玉，

偏青灰色的定為青玉。

三、和田玉的色皮、糖皮、石皮

1、色皮：

指和田子玉表面分布的薄薄的一層外皮。玉皮有各種顏色，如紅、褐、黃、黑等，玉石界以各種顏

色命名，如烏金皮、鹿皮、虎皮、撒金皮、姜黃皮等。同種質量的子玉，如帶有秋梨等皮色，價值更高。

玉皮的厚度很薄，一般小于1毫米。色皮的形態各種各樣，有的成云朵狀，有的為脈狀，有的為散點狀，

色皮的形成，是由于和闐玉中的氧化亞鐵在氧化條件下轉變成三氧化二鐵所至，所以它是次生的。

2、糖皮：

指和闐玉山料外表分布的一層黃褐色玉皮，因顏色似紅糖色，把有糖玉石稱為糖玉。糖玉的內部為

白玉或青玉。

3、石皮：指和闐玉山料外表包圍的圍巖。要取去圍巖后才能得玉，如和氏璧是“理其皮而得寶。”

四、和田玉的保養：

1、避免與硬物碰撞。玉石的硬度雖高，但是受碰撞后很易裂，有時雖用肉眼看不出裂紋，表層的分子結

構已受到破壞，有暗裂紋，這就大大損害其完美度和經濟價值了。

2、盡可能避免灰塵。日常玉器有灰塵時，宜用軟毛牙刷清潔，若有污垢或油漬等附于玉面，應以溫淡的

肥皂水刷洗。

3、佩掛件不用時應放妥，最好放在首飾袋或盒內，以免檫花或碰傷，更不要放置于柜面上，以免積聚塵

垢影響亮度。

4、盡量避免與香水、化學劑液等接觸。眾所周知，玉器接觸太多的化學劑，而佩戴者又不即刻擦干，會

受侵濁，使外表受損，影響鮮亮度。

5、避免陽光長期直射。玉器應避免陽光暴曬，因為玉石遇熱膨脹，分子體積增大，會影響玉質。

6、玉器佩件清潔時宜用柔軟，干凈白布抹拭，不宜用質硬、脫色布料，玉器要保持適宜的溫度，如水膽

瑪瑙在形成時期里面就存有天然水，若周圍環境干燥，水分便會蒸發，失去藝術價值。

五、和田玉與其它玉的區別：

1．西峽玉：

主要分布于河南省西峽縣，西峽玉發現于20世紀60年代，到70年代才有少量開采，現在年產量已

達幾萬噸，主要銷往北京、廣東、河南、遼寧等地。西峽玉主要礦物成分蛇紋石占80%~95%，其次為磁鐵

礦、透閃石、陽起石及少量方解石。質地細膩，致密堅硬，摩氏硬度5.6，微透明至半透明，乳白色，油

脂光澤或玻璃光澤，密度2.7左右，塊度大，裂紋少，玉石外有黃色、褐色、紅色的石皮。

2．卡瓦石：

“卡瓦”是維語，意謂“葫蘆”。卡瓦石大多以白色為主，外形酷似白玉，故一些商人以此冒充白玉，

謀取暴利．在新疆，凡昆侖山產和田玉的地方均伴生有黑色蛇紋石玉卡瓦石，其中石墨含量高的為純黑

色，卡瓦石其實便是昆侖岫玉，新疆的儲量估計有數十億噸，開發前景廣闊。卡瓦石的鑒別也很容易，

表面常有綠色斑點和綠色條紋，質地軟，料子松，盤玩后一般都會顯臟，用鋼刀一劃很容易劃出割痕。

3．翡翠：

硬玉，屬輝石類，主要成分是硅酸鈉鋁，其硬度為7度，稍高于軟玉，比重為3.33，也略重于軟玉。

翡翠的主要產地是緬甸，那里有市場上最大的翡翠珠寶市場。因此又稱為緬甸玉，其他國家如哈薩克斯

坦、日本、墨西哥、意大利等也有產出，但是其質量和產量遠遠不如緬甸。此外，我國云南省西部和緬

甸毗連的地方，也有出產，但產量很少。翡翠常見的顏色為白色、各種色調的綠色、黃、紅、橙、藍等，

以具鮮嫩的翠綠色為上品。市場上把翡翠分為A貨、B貨、C貨三種。

4、南陽玉：

產于河南南陽市北8公里的獨山，故又稱獨山玉。它是以硅酸鈣鋁為主的礦物集合體。南陽玉的硬

度為6—7，比重為3.29，硬度幾乎與翡翠媲美，故國外有地質學家稱其為“南陽翡翠”。南陽玉的質量，

主要依顏色、透明度來決定，最好的是脂白和綠色的微透明體。脂白似玉，綠色似翡翠，但均綠色者很

少。

5、藍田玉：

產于西安藍田，其中白色和灰色部分為大理石，性質和岫巖玉相似。玉石不很美觀，質量較差。其

硬度為4左右，易加工。玉坑的地點就在著名的藍田猿人化石出土地點公王嶺后面的玉川山。

6、岫巖玉：

簡稱“岫玉”，因產于遼寧岫巖縣而得名。其主要礦物是蛇紋石，硬度2.5—5.5，比重2.5—2.8，

質地細膩而均勻，水頭較足，但性軟，就質料而言，和田玉最佳，南陽玉次之，岫巖玉又次之。岫巖玉

現開采數量最多，其顏色和軟玉一樣，也有白、青、黃、淡黃、粉紅、淺綠、翠綠等區別，加上玉質細

膩，半透明至不透明，蠟狀至油脂光澤，故市場上常常以此冒充軟玉（和田玉）出售。

7、酒泉玉：

產于甘肅酒泉附近山中，因山稱祁連山，故也稱祁連玉。玉色暗綠，有較多的黑色斑點，地質學鑒

定其礦物是蛇紋石，與岫巖玉相同，但玉色極易與岫巖玉相區別。

8、瑪瑙：

古代稱“瓊玉”或“赤玉”。其硬度6.5—7，比重2.65，半透明至微透明。顏色較多，常見的為白

色和紅色，此外還有綠、黑、紫、藍等。

六、和田玉的雕刻手法

1、浮雕

浮雕為玉雕工藝種類之一。在雕刻平面的底板上塑造或琢制形象，形體輪廓線近似繪畫，凸凹變化

不一，不拘泥于形式，主要從正面欣賞。浮雕主要用于素活、爐、瓶熏、器皿之中，玉雕作品因浮雕各

種花樣、紋飾，使作品古色古香、典雅華貴。浮雕的種類較多。淺浮雕：即雕刻較淺，層次交叉少，其

深度一般不超過2毫米，淺浮雕對勾線要求嚴謹。常用以線和面結合的方法增強畫面的立體感，中浮雕：

“地底”比淺浮雕要深些，層次變化也多些，一般地子深度為2-5毫米，也根據膛壁的厚度決定其深度。

深浮雕：層次交叉多，立體感強。

2、透雕

透雕是浮雕的進一步發展，又叫鏤空雕。是在淺浮雕或深浮雕的基礎上將某些相當于背景的部位鏤

空。使形象的景象輪廓更加鮮明，使作品能體現出玲瓏剔透、奇巧的工藝效果。透雕使玉雕作品層次增

多，許多作品花紋圖案上下起伏二三層乃至四層。由于層次增多，花紋圖案、景物上下交錯，景物遠近

有別。因其工藝復雜，制作難度較大，采取鉆孔穿透碾磨法，故鏤空處上下層的線條錯落復雜，在拋光

時最為費時費力，然而透雕藝術效果最佳。

3、圓雕

又稱“園身雕”，屬三維立體雕刻。前后左右各面均須雕出，觀賞其物不分正面、側面，可以從四周

上下任何角度欣賞，器如實物，只是比例差異而已，有實在的體積。圓雕工藝應用最廣的品種是素活類

和人物類。北玉圓雕工藝聞名全國，器身與器蓋比例合適，配件精致，修飾華麗、富貴。通體作品形同

實用器物，然而卻是一件精致的工藝品。

4、內雕

內雕是較復雜的工藝。在一塊玉料上雕刻里外二層或三層景物，玉雕業稱之為“絕活。從民國時期

至建國初期，由于工具條件所限和玉雕工藝尚不嫻熟，內雕技藝一直空白。20世紀70年代后，玉雕藝人

探索內雕技藝，并取得了突破性的成果。其作品有李洪才設計的“俏色蝠蝠簍”。簍內雕有兩只蝠蝠翹首

外望。另外的作品為球形物體，內有三層或四層，層層雕景或紋飾，并可轉動欣賞，堪稱玉雕絕技。

5、總結

我國的玉雕工藝手法，主要有以下幾種：線刻:即以單線條刻成花紋圖案；薄意:即有畫意的極淺的

薄浮雕；圓雕:即為三維立體的雕刻造型；浮雕:即在平面上雕刻出凸起的圖案或造型；內雕:是深人玉料

內部雕出圓雕及浮雕造型的玉雕手法；凹雕:與浮雕相反，是在平面上雕出凹下的圖案或造型，又稱陰雕；

俏色雕:即巧用玉料的多種顏色，使不同的顏色恰好分布在玉雕需要部位，使作品有巧作天合之感；鏤雕：

也稱透雕，即雕琢不局限于玉料的一面，而是穿透玉料，鉸空雕刻，從而在玉件中存在許多兩面相通的

空間。

七、和田玉的工藝鑒定

一塊玉石能否作為制作玉器的玉料，不僅要進行礦物鑒定，而且必須進行工藝鑒定。工藝鑒定就是

琢玉工藝過程中的先料。

1、質地

質地是玉石所表現出來的性質，包括形狀、質地細膩滋潤程度、裂紋、雜質等等，是綜合性的表現。

工藝界根據用和闐玉的經驗，一直用坑、形、皮、性來鑒定和闐玉的質量，特別是質地的質量。

A、坑

坑是指玉的產地。和闐玉雖然產在新疆，但是，具體產地不同，玉的質量也不一樣。和闐玉山料產

于山上，以礦坑分玉種屬，以往著名的玉礦坑有：

戚家坑：

在于和闐縣阿拉瑪斯玉礦，所出料大部分色白而潤；也有較青的，質也潤，在制作中可返青為白。

此坑多為優質料，料種很出名。

楊家坑：

也在阿拉瑪斯礦。所出料色白而潤，質地鏗鏘，綹明顯，也是一種好料。

卡羌坑：且末縣出產的山料。過去有白口料、黃口料、青口料，質堅性勻。此外，和闐黑山塔石寨產子

玉。

目前，隨著礦山開采的變化，礦坑多已不是原來礦坑。所以工藝上所說的坑，實際上是產地玉的質

量的一種反映。

B、形

形指外形的形態。如前述可分為山料玉、山流水、子玉三種。

山料玉：又叫碴子玉，如一件物品敲碎后有碴口，指不規則塊狀。山料玉質量總的不如子玉。

山流水：比山料玉質好，又次于子玉。這種料內外質色一致，從外表即可知內部。

子玉：呈卵狀，大小全有。這種料質量好，從外部可知內部質地。

形是目前和闐玉工藝技術標準一個重要條件，貿易中分出子玉、山料等，其價格也不同。

C、皮

皮指玉的外皮。工藝上以各種皮色冠以玉名，并用以判斷玉質。白皮、黑皮、棗紅皮（或煙袋油皮）、

秋梨皮、鹿皮等子玉料，皮不侵入內部，內部仍是白色，只要潤都是上等好料。蘆花皮和粗地紅皮的子

玉料，質量較差。

D、性

工藝界的性是指玉缺陷的表現，包括裂紋、雜質等。一塊美玉應該是細膩滋潤，完美無瑕，也就是

說沒有性的表現。世界上最美的羊脂玉，除色白外，就是如羊脂般的細膩滋潤。同樣是羊脂玉，每塊玉

的白的程度不同，潤的程度不同，性的程度不同，因此，要仔細對比識別。

玉的質地細膩滋潤方面，工藝界有許多用語，來表示缺陷，反映玉的質量如說“陰”，即玉有陰暗的

感覺；“油”即非凝脂的油性感覺；“嫩”，即透明度大但不靈，有嬌嫩的感覺；“乾”，即不潤；“瓷”，即

如瓷一樣。有了這些表現，質量就不好。細膩滋潤是鑒別玉石的主要依據，人們愛玉也正是喜歡它的濕

潤性質，因此，質地細膩滋潤的鑒定是非常重要的。

玉的雜質是性的得要表現。工藝上的雜質是指石和質地不均勻。和闐玉含石很少，但石會影響質量。

玉的裂紋叫綹裂。工藝上分為死綹裂和活綹裂兩類。死綹裂指綹裂明顯，它的粗細、長短、深淺都不同。

活綹裂指細小的綹裂，有各種各樣的。在一塊玉中，往往有的面質地好，而有的面質地差，工藝界稱這

種現象叫玉有陰陽面。

2、顏色

玉的顏色在工藝鑒定中非常重要，和闐玉的顏色鑒定，一是色調，二是色純，三是色濃。色調指什

么顏色，色純是色純正，沒有其它顏色，色濃指色的深淺。對顏色的觀察要在自然光下進行。

和闐玉顏色有四種基本色調：稱之白玉、黃玉、青玉、墨玉。以白玉和黃玉最珍貴。

白玉是高檔料，以質純、油潤度和色白來鑒別優劣。最珍貴是羊脂玉，其色白如脂，質地極純極潤。

其次，是白玉，色也白，單純和潤不如羊脂玉，特別是潤性差一些。白玉以純白最好。

青白玉是白玉的一個品種，沿色白中帶淡青，此種色不如白玉。

黃玉是非常稀少的品種，以色黃正而嬌，潤如脂者最珍貴，其他不純的黃玉質量略次。

青玉是最常見的品種。顏色深淺變化大，由于青色不如白色喜人，故青玉價格比白玉低。

墨玉為黑色，也比較少見。一般在整塊料中墨的成分有多有少，深淺分布也不均勻。

在工藝鑒定和闐玉顏色中要特別注意俏色，如子玉的皮色和玉的俏色。因俏色經過精心設計制作，

可使制品生動有趣，賦予制品傳神的形態。

3、塊度重量

和闐玉的塊度重量是工藝鑒定中的一個重要標準。同樣色澤質地的和闐玉，塊度重量越大，品級就

越高，價格也就越貴。

塊度大的玉十分難得，在歷史上重量大于100公斤的白玉屈指可數。現代和闐玉工藝等級標準中，

按不同品種分等級，其中重量是一個因素，在收購中，等級越高，價格也越高。

當然，和闐玉工藝鑒定是綜合性的，看一塊玉石要多方面分析，不單純是某一方面，如一塊很小的

羊脂玉的價格比它大得多青玉的價格還要高。

八、和田玉的肉眼鑒定特征

（一）顏色

和闐玉顏色以白色和青色為基調，色調比較均勻。白色的白玉，特別是羊脂白玉為和闐玉所特有。

青色的青玉，有時與綠色的碧玉和岫玉等容易混淆，要掌握青色的特點，它介于藍與綠之間。

和闐玉子玉有的有皮色，皮色色調多為褐色，限于局部。

（二）質地

和闐玉質地致密，滋潤柔和，具油脂光澤，給人以柔中見剛之感，白玉尤為明顯。其它玉石也有質

地細膩，但是滋潤和油脂光澤都不及和闐玉。

（三）雜質

和闐玉質純，雜質極少。雜質常見為鐵質和石墨。雜質多分布于裂紋處，呈褐色或褐黑色，肉眼可

辨。石墨呈黑色，分布于墨玉中。

（四）硬度

和闐玉摩氏硬度為6.5～6.9，用鋼刀刻不動。與其硬度相近的玉石有翡翠、南陽玉、玉髓等。翡翠

硬度為6.5~7，南陽玉硬度為6~7.5，玉髓為6.5~7，可以用其它特征相區別。

在肉眼鑒定時，對以上特征要綜合考慮，不能只看一點。最好用和闐玉標本反復比較。肉眼鑒定中

經驗很關鍵，所以，僅可能由玉石專家來鑒定。

九、和闐玉加工流程（工藝）簡述

和田玉有著深遠的文化積淀，有著七千年的歷史。從有人類以來，人們就利用玉石為自己創造生活

之便，后世又成為皇族和達官顯貴們的珍愛，唐太宗說：“玉雖有美質，在于石間，不值良工琢磨，與瓦

礫不別。”意思是說石中的玉雖然有美的本質，但是沒有精細琢磨，與破瓦亂石一樣，故古人語：“玉不

琢，不成器，人不學，不成材。”琢磨璞玉，美玉出焉，琢磨君子，圣賢出焉。“玉文化”的精髓是承認

美玉在于琢磨，美玉出身后天，美玉來自人為，每玉在于創造。現在給大家介紹一下玉器加工的工藝流

程。

1、選料

選料是第一道工序，首先要根據一定的標準來確定某一原料是不是玉石，主要是依據質地，顏色，

光澤，透明度，硬度這五個標準來決定如果有一項有嚴重缺陷者就不能成為玉石，也就不能被利用。其

次，確定原料的種類。主要是依據質地，顏色，光澤，透明度，硬度以及其它物理化學性質的表現來判

斷，每種玉石都有固定的檔次，如：翡翠，白玉，珊瑚，松石，青金石是高檔玉料。岫玉，瑪瑙，冬陵

石，虎睛石，軟綠水晶是中檔玉料。不同品種玉料有不同的應用范圍。影響玉石級別質量的因素，質地，

顏色，光澤，透明度，硬度等主要因素外，還有產狀，產地，塊度，形狀，裂紋及雜質因素。選料是非

常重要的，選錯了會造成很大的經濟損失，選對了會大大提高玉器的經濟價值，俗話說：“玉器行業無廢

料。”這是因為經過玉器生產的長期實踐證明，一切余料幾乎都是有用的，這一方面無用，另一方面有用。

此處無用，彼處有用，對此人無用，對他人有用。

2、設計

用料潔凈，既“挖臟折綹”，物盡其用，就是使產品上沒有嚴重的臟或用料合理，要把玉料質地最好

最美的部分放在顯眼位置，要根據原料的質地施以最恰當的工藝，形象要逼真美麗生動富有情趣主題突

出，要不斷創新符合現代風尚，通過設計獲得盡可能大的商業價值。

畫活：根據設計構思，用筆墨在玉料上勾畫所需要的藝術形象，一般情況下，從外輪廓到細部環節

往往要反復勾畫多次。

3、琢磨

（1）琢磨工序

琢磨就是運用適當的工具設備，工藝材料及鋪料等。

胚工：就是將玉料多余部分用鍘、標、扣、劃、沖、扎、打眼等方法，將設計好的玉件打磨成初型。

細工：是指胚工完成之后對待制玉器所進行的精細琢磨。

（2）琢磨用料的基本原則

因料琢磨套料取材余料利用

借料活用次料優用擠鋸用料

去料補工組配用料

4、拋光

（1）拋光的含義

經琢磨后的玉器，表面并不光滑明亮，要使玉器光滑明亮，就必須進行拋光。

（2）拋光的主要工序

a.磨細b.罩亮c.清洗d.過蠟、喝蠟、喝油及擦拭

（3）拋光的特點和要求

拋光不僅要將玉器拋亮，還必須根據玉器的特點進行拋光，有目的得使光亮程度有所對比，產生差

異效果，最終充分顯示玉料的天然美和玉器產品的藝術美。

5、裝潢

（1）設座

現有的座有紅木的，榆木的，黃楊木的和紅木鑲嵌金絲或銀絲，和玉器題材相吻合，精美大氣。

（2）配匣：

按玉器的大小形狀，設計制作專用的匣子，以便更為妥善地保管玉器，以及更好地美化玉器。

十、中國玉雕工藝分類

主要分北京、上海、蘇州、揚州、廣東、安徽、河南、新疆。

北京工藝：北京玉雕以明、清兩朝風格為主，主要加工大型山子、人物、器皿、爐瓶，加工風格體

現傳統玉雕手法。

上海工藝：上海工藝以人物、山子、爐瓶、牌子、小件為主，選料講究，做工精致，拋光到位。

蘇州工藝：蘇州玉雕以仿古件為主，突出薄胎工藝風格，加工子料件產品，善于利用俏色，設計

創新，款式多樣。

揚州工藝：揚州工藝以揚州玉雕廠為代表，主要創作國內大型玉器產品，如爐、瓶等，工藝精湛，

突出玉雕特色。

河南工藝：河南玉雕為中國玉雕之鄉，加工流程較快，工藝出粗糙，主要以小件為主。

新疆工藝：新疆玉雕起步晚，結合內地玉雕風格，創作加工產品，主要加工子料為主，瓶、雜件、

手鐲、牌子居多。

廣東、安徽工藝：廣東、安徽玉雕以加工項鏈、小件為主，工藝一般。

十一、和田玉為何名貴：

1、悠久深厚的文化積淀：

早在6000年以前和闐玉就在相當大的范圍內深刻的反映了政治統治、祭祀形式、佩玉組合、人際尊

卑、玉斂葬習俗等社會生活的內涵。玉文化已根植于中國人的心中，驅動著歷代君臣百姓都以佩玉為幸。

玉是吉祥、安康、富貴的象征，是西域人進貢歷朝皇帝的寶物，是人們夢寐以求的珍品。

2、稀缺性。

和闐玉在全球只產于昆侖山。在幾千米的雪線之上，這種寶玉經過上億年冰山雪水的侵蝕何山洪爆

發的沖洗，從山崖上崩塌摔跌下來，隨水流滾動碰撞，大浪淘沙、千錘百煉，不斷汲取天地之靈氣，才

形成了貌態各異的上品，這種寶貴的資源具有不可再生性，且經過千百年來的不斷采集，資源已近枯竭，

少數玉礦聚集在海拔極高的無人區，開采難度極大，現在就是在和田也很難采集到上等的和闐玉了。

3、工藝精湛。

由于和闐玉在歷史上雕刻成數以千計的奇珍異寶，而這種雕刻藝術是中華民族燦爛文化的重要組成

部分，也是世界藝術寶庫的珍貴遺產。由于中國玉石制品具有獨特的藝術風格和濃厚的東方藝術特色，

故在世界上素有“東方藝術”之稱。

4、花色多、色澤正。

集萬千石頭之優。和闐玉玉質油潤，色澤純正，這在所有玉石之中是絕無僅有的。

十二、和田玉現狀

和闐玉，據考證，開發利用已有7000年的歷史，遠在新石器時代，居住在昆侖山北坡的先民們，對

各種石材經過千百年的對比篩選，終于選擇質地堅硬，韌性上乘，柔潤光滑的和闐玉，磨制成生產工具

－玉斧，進而做成裝飾品－玉串珠。

和闐玉及其制品，通過6000多年前形成的“玉石之路”向東運往祖國內地，向西輸入至西亞、歐洲。

這在內地的仰韶文化遺址、紅山文化遺址和良洙文化遺址出土的大量的用和闐玉制作的玉器文物得到充

分的證明，兩千多年前在中國的烏茲別克就有和闐玉器的出現。在“巴比倫、敘利亞古址之器物所用之

玉，及自中亞西亞以致歐洲諸國發現之石器時代所用之玉，皆當為于田產物”這說明，新疆于祖國內地，

東方與西方的文化及商貿交流的最初媒介，既不是絲綢，也不是瓷器，而不是和闐玉。和闐玉首先開辟

了祖國邊疆與內地，東方和西方交流的通道，它在東西方文化交流中起到了開路先鋒的作用。

據研究，自殷商時代起，和闐玉大舉東進，成為宮廷權貴用玉的主體和精英。“之后，又經過儒家倫

理觀念的升華，和闐玉成為具有玉性、五德等內涵德寶玉。其在華夏民族文明中的地位是不言而喻的了，

殷商的玉飾，周期的禮器，秦代的玉璽，漢朝的玉衣，唐代的玉蓮花，宋朝的玉觀音，元代的瀆山大玉

海，明朝的子岡牌，清代的大禹治水圖山子，這些稀世珍寶，無一不是用和闐玉雕琢的藝術品。和闐玉

雕琢的玉器，具有獨特的氣魄，精湛的藝術風格和豐富的民族特點，被譽為”東方藝術“。正如英國科

學技術史學家李約瑟教授所說“對玉的愛好，可以說是中國文化特色之一。三千多年以來，玉的質地、

形狀和顏色，一直研發著雕刻家、畫家和詩人們的靈感。”中華民族各族人民尊玉、愛玉、從遠古一直延

續至今而不衰。