關(guān)于中秋詩句

關(guān)于中秋的古詩：十五夜望月寄杜郎中

中庭地白樹棲鴉，冷露無聲濕桂花。

今夜月明人盡望，不知秋思落誰家？

賞析

題中的“十五夜”，結(jié)合三、四兩句來看，應指中秋之夜。詩題，有

些版本作《十五夜望月》，此處以《全唐詩》為準。杜郎中，名不詳。在

唐代詠中秋的篇什中，這是較為的一首。

“中庭地白樹棲鴉”，月光照耀在庭院中，地上似乎鋪了一層霜雪。

蕭森的樹蔭里，鴉鵲的聒噪聲漸漸消停下來，它們最終適應了皎月的刺眼

驚擾，先后進入了睡鄉(xiāng)。詩人寫中庭月色，只用“地白”二字，卻給人以

積水空明、澄靜素潔、清冷之感，使人不由會聯(lián)想起李白的名句“床前明

月光，疑是地上霜”，沉醉在清美的意境之中。“樹棲鴉”，主要應當十五

夜望月是聽出來的，而不是看到的。由于即使在明月之夜，人們也不大可

能看到鴉鵲的棲宿；而鴉鵲在月光樹蔭中從開頭的驚惶吵鬧（周邦彥《蝶

戀花》詞有句“月皎驚烏棲不定”，也就是寫這種意境）到最終的安定入

睡，卻完全可能憑聽覺感受出來。“樹棲鴉”這三個字，樸實、簡潔、凝

煉，既寫了鴉鵲棲樹的情狀，又襯托了月夜的安靜。

“冷露無聲濕桂花”，這句詩讓人聯(lián)想到冷氣襲人，桂花怡人的情景。

由于夜深，秋露打濕庭中桂花。假如進一步揣摩，更會聯(lián)想到這桂花可能

是指月中的桂樹。這是暗寫詩人望月，正是全篇點題之筆。詩人在萬籟俱

寂的深夜，仰視明月，凝想入神，絲絲寒意，輕輕襲來，不覺浮想聯(lián)翩：

那廣寒宮中，清冷的露珠肯定也沾濕了桂花樹吧。這樣，“冷露無聲濕桂

花”的意境，就顯得更悠遠，更耐人尋思。他選取“無聲”二字，細致地

表現(xiàn)出冷露的輕快無跡，又渲染了桂花的浸潤之久。而且不只是桂花，那

樹下的玉兔，那揮斧的吳剛，那“碧海青天夜夜心”的嫦娥，也是如此。

詩句帶給讀者的是非常豐富的美的聯(lián)想。

“今夜月明人盡望，不知秋思落誰家。”普天之下又有多少人在望月

思親。在家鄉(xiāng)的人思念遠離的親人；離鄉(xiāng)之人眺望家鄉(xiāng)親人。于是，水到

渠成，吟出了這兩句。詩人不再正面寫自己的思親之愁，而是用一種疑問

式的委婉語氣道出那綿綿的愁念會落在誰家。前兩句寫景，不帶一個“月”

字；第三句才點明望月，而且推己及人，擴大了望月者的范圍。但是，同

是望月，那感秋之意，懷人之情，卻是人各不同的。詩人悵然于家人離散，

因而由月宮的凄清，引出了入骨的相思。他的“秋思”必定是最濃摯的。

然而，在表現(xiàn)的時候，詩人卻并不采納正面抒情的方式，直接傾訴自己的

思念之切；而是用了一種委婉的疑問語氣：不知那茫茫的秋思會落在誰的

一邊（“誰家”，就是“誰”，“家”是語尾助詞，無實義）。明明是自己在

懷人，偏偏說“秋思在誰家”，這就將詩人對月懷遠的情思，表現(xiàn)得蘊藉

膚淺。好像秋思唯詩人獨有，別人盡管也在望月，卻并無秋思可言。這真

是無理之極，然而愈顯出詩人癡情，手法的確高妙。后兩句不直抒自己入

骨的相思之情，而是用委婉的問句表達，這樣便有言外之意，即“在望月

的很多人中，秋思最深的唯恐只有我啊！”在煉字上，上海辭書出版社的

《唐詩鑒賞辭典》錄此詩，末句的“在”作“落”字。徐竹心認為，“落”

字新奇妥貼，不同凡響，它給人以生動形象的感覺，仿佛那秋思隨著銀月

的清輝，一齊灑落人間似的。《全唐詩》錄此詩，“落”字作“在”，就顯

得平淡寡味，相形見絀了。

這首詩意境很美，詩人運用形象的語言，豐美的想象，渲染了中秋望

月的特定的環(huán)境氣氛，把讀者帶進一個月明人遠、思深情長的意境，加上

一個唱嘆有神、悠閑不盡的結(jié)尾，將別離思聚的情意，表現(xiàn)得特別委婉動

人。它首先予人的印象是情景如畫。殷璠《河岳英靈集》卷上贊王維詩“著

壁成繪”，用蘇軾的話來說就是“詩中有畫”。這一評語也可移之于評一切

有意境的唐詩。正由于如此，所以歷代畫家喜作唐人詩意畫。明《唐詩畫

譜》中就有以這首詩為題材的版畫。它的背景為曲岸遠山，長空明月。畫

面中心是一處臨水的勝游之地，曲欄圍著竹木太湖石，一株高大的落葉梧

桐樹上有幾只棲鴉，樹旁生長著枝葉婆娑的秋桂。樹下五人，兩人望月而

語。