歌行體

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淺議李白七言歌行體詩歌的藝術特色

作者：聶戀懿陳琳瑜

來源：《學校教育研究》2016年第04期

“歌行體”這種新的詩歌體式，在唐以前，經歷了一個不斷變化，不斷發展，不斷完善的過

程。進入唐代，“歌行體”作為一種獨立的詩歌樣式，開始大量登上詩壇，并成為初唐詩歌創作

的新走勢。而七言歌行，到了李白手中，縱橫奇變，開創了“歌行體”的嶄新局面。

李白七言體詩歌的藝術特色主要表現為以下三個方面。

第一，李白的七言歌行體詩打破了詩歌創作的固有格式，無所依傍，筆法任性情而變幻莫

測，營造出搖曳多姿的神奇世界。

李白憑借其超凡的才情、豐富的想象和大膽的夸張，使語言節奏的變換與思路的跳躍、情

感的跌宕和氣勢的奔瀉達到高度的和諧。如《遠別離》取舜之二妃淚染湘竹的故事，和《竹

書》雜記舜禹被逼、南巡野死的傳說，“使其詞閃幻可駭，增奇險之趣，蓋體于楚騷，而韻調

于漢鐃歌諸曲，成為一家語”（王琦《李太白全集》卷三引胡震亨評）。

第二，李白七言歌行體詩感情一氣直下，句式長短變化，音節錯落，節奏旋律回旋震蕩，

突出了氣勢和力度，使詩歌呈現出豪邁飄逸的風貌。七言歌行體詩這種文體自由揮灑，章法可

以自由變化，更適合于李白狂蕩不羈的個性，詩篇錯綜變化，波瀾壯闊，氣勢豪邁。

《蜀道難》的體調在樂府中最為新奇，主要是調動大量散文和楚辭句式與雜言參差錯落，

隨景色的變化和感情的起伏長吁短嘆，驚呼咨嗟。“蜀道之難，難于上青天”的強烈詠嘆，作為

全詩的主旋律三次出現，又自然將詩意分為三層遞進。詩人用想象、夸張、神話傳說來描寫自

然形象，為我們描繪出一幅色彩絢麗的山水畫卷。詩歌用大量散文化的詩句，字數從三言、四

言、五言、七言、九言直到十一言，參差錯落，長短不齊，韻腳富于變化。這種形式的詩更適

合表達他那熱烈奔放的思想感情，使《蜀道難》這首詩成為千古絕唱，和李白同時代的殷璠贊

《蜀道難》說：“可謂奇之又奇，自騷人以還，鮮有此體調。”（見《河岳英靈集研究》）

第三，李白歌行體詩展露出獨特的藝術個性非凡的氣魄和生命的激情，具有壯大奇偉的

陽剛之美，充分體現了盛唐詩歌蓬勃向上的時代精神。

如《將進酒》，詩的開端是兩組排比長句，以黃河水起興，作者對眼前景色很有感觸。自

己的青春就像眼前的黃河水一去不復返，滿頭青絲眼看就要變成霜雪。但還功業未成，不禁悲

傷，只要“人生得意，便沒有遺憾”就應縱情歡樂。這是詩人懷才不遇報國無門思想的體現，也

是詩人發泄對朝廷的不滿的解脫。雖然詩人痛苦，但詩人仍對未來充滿希望，他積極自信地說

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“天生我材必有用，千金散盡還復來”體現了蓬勃向上的時代精神。這句話成為千古絕句，激勵

后人奮發向上。

全詩大起大落，詩情忽悲忽樂、波瀾起伏，通篇以七言為主，而以三、四、五、十言句破

之，句式參差錯綜。

在歌行體的藝術形式和藝術表現上，李白顯示了巨大的創造力，變初唐歌行的“規制”，形

成了酣暢淋漓，縱橫恣意，雄奇奔放，跌宕多姿的風格特征。沈德潛說李白詩歌“想落天外，

局自生變，大江無風，波浪自涌，白云從空，隨風變滅。此殆天授，非人可及。”正是對李白

歌行體藝術特征的形象描述。