消失的子彈影評

[觀后感]燃情歲月影評（精選8篇）

燃情歲月影評

燃情歲月影評精選（一）：

《燃情歲月》向我們敘述了一個凄美動人的感情故事，從康面上看，它似乎是一部充滿

羅曼蒂克、多愁善感似的老式言情片，然而，深入其內部，我們才了解到它幾乎完全摒棄了

給人以保守陳腐、平庸媚俗之感的好萊塢類型化的模式，它透過一戶移民家庭和幾乎被趕盡

殺絕的印第安民族“賢者”的眼光，觀察了美國近1個世紀的當代史，對社會、政治、經濟、

民族政策、文化、婚姻、感情，幾乎涵蓋了當代社會方方面面的主流意識，影片都進行了鋒

藏不露的抨擊。

在人性的刻畫上。影片進行了精心的雕琢，在感情與親情、理智與欲念的矛盾斗爭中，

幾個年輕人受著痛苦的折磨，他們顯得那樣無謂和無奈，在某種情形下，他們更像在洶涌的

海水中瑟瑟發抖的小船一樣，陷入人性的洪流中無助地打著轉。

在影片的調色板上，色調是如此豐足，令人心曠神怡的自然美景，巨細不遺的細節描述，

豐富細膩的感情色彩，親情、情欲、受難、和解、怨恨、死亡、眼淚……多情的人事與物事，

如夢如煙如詩如畫，愛過了恨過了想念過了，到底意氣難平，只留下了萬種情思，滿懷幽怨。

一幅時代的風俗畫中，幾個命運多舛的有情人，且吟且思民歌且嘆。

影片的音樂也是獨特而富有張力的，配樂大師詹姆斯霍納在片中運用了日本洞蕭這種音

色古老、深邃蒼茫的樂器，來塑造主角“傳說”般不可捉摸、狂野悲憤卻又渾然天成的形象，

時而狂放不羈，時而飄忽不定，時而吶喊悲嗚*時而沉吟低語，能夠說這是霍納此類手法最

令人印象深刻的一次表現。全片的音樂出現的各個主題，從恬靜淡雅到悲憤感慨，旋律上無

不精雕細琢，唯美動人，交織出一篇又一篇悠然神往、扣人心弦的樂章，賦予了本片傳神的

詮釋。

史詩般的情節，醉人的音樂，精彩的演出及富有表現力的攝影在此片中完美融合，鑄就

出了永恒的經典。

看完這部影片，你是否得到了什么啟示——生命中的險惡沒有什么恐怖，生命中的寂寥

沒有什么悲憤，生命中的放縱沒有什么缺憾，生命中的痛苦與埋沒無關，關鍵是：即使在始

終無人注目的暗夜中，你可曾動情地燃燒，像那顆不肯安歇的靈魂一樣，為了答謝這一段短

暫的歲月？

燃情歲月影評精選（二）：

愛與死永恒一致--《燃情歲月》

1994年是電影年，出的電影部部精彩，侵入骨髓。《阿甘正傳》《肖》《低俗小說》，我

們中國有《活著》《霸王別姬》這樣的重頭戲。而《燃情歲月》是最能觸動我內心深處的那

根玄的一部電影，也許下一次就應寫個《我的1994》作為標題的。

片子有兩位都比較重要級的演員，瀟灑的皮特和老練的老戲骨安東尼霍普金斯。以前的

皮特，崔斯汀被他定了格，以為心目中的皮特永遠是這樣的，但是之后的《11-12羅漢》里

的他，總是有不自覺的一些自帶的小動作，完全沒了崔斯汀的硬朗與鏗鏘，即使是《搏擊俱

樂部》也無法超越崔斯汀，有時候在想到底是皮特變了，還是心目中的崔斯汀太完美了。

看完電影第一個念頭就是：她愛上一個傳奇！誰愛上了一個傳奇，蘇珊娜愛上了一個傳

奇，傳奇是誰，傳奇就是崔斯汀。我只能用這句話來說明他們倆之間的感情。整個影片用一

個印弟安人的述說來表現，手法有些個性，更重要的是整片都展現著美國西部唯美的景觀，

讓心都陶醉在風中起舞的半坡和叢林。

片子里的山莫，并沒有用太多手筆來寫他，但我卻個性注意這個主角，有人說崔斯汀在

他墳前哭的那段個性讓人心碎，我卻覺得整個山莫的片段都讓人心碎，用什么來形容他：純

潔，正直，沖動與熱血。直到最后沒有碰過自己心愛的女人，因為想要留到結婚之后，這樣

保護著他至愛的女人的名節，能不為他心碎嗎？

崔斯汀有機會殺了那只浣熊，但是他放下了，我不是很清楚他放下的理由，但我相信這

讓他想到了山莫的呼救，如印弟安人所言，那是他內心中的黑熊的哄叫，他無法放下那種沉

重，因為山莫的死一向是他的痛。

蘇珊娜從一開始對山莫的感情，到之后與崔斯汀的模棱兩可的感情，又再嘗試理解艾佛

瑞的種種情節證明，我不太喜歡這個女人的作風，即使她愛得那么堅決和痛苦。當艾佛瑞回

來請教他父親期望支持他加入國會時，他在門前碰到了等候崔斯汀的蘇姍娜，他的話激怒了

老將軍，他罵完艾佛瑞后轉過身對蘇珊娜說：你也給我住口。我只想說，將軍那一句你也給

我住口真是罵得太快人心，這一句話足以說明了老將軍所有的決心。而安東尼霍普金斯把這

個中風的將軍也演得像一個神話。

蘇珊娜愛上崔斯汀，注定的結局便是死，愛一個人苦在無法擁有，當她發現她永遠不可

能得到崔斯汀時，她選取了結束自己的生命，愛上一個不該愛的人，所有的痛苦和病癥都從

蘇珊娜身上體現得淋漓盡致，子彈穿過她腦膛的時候，我想她必須想：永別了，我令人心醉

的崔斯汀，來生我們擺脫命運的束縛，遭遇一段完美的相遇，重新開始，我們放肆的愛一場。

《燃情歲月》這個譯名不錯，但是原文《Thelegendsoffall》我想更直接吧，尼采說，愛與死，

永恒一致。

燃情歲月影評精選（三）：

生命是一場放逐和流浪，只是大部分人都將自己交予了俗世，用別人和社會既定的軌道

牽拌自己前行，而內心的聲音，早在懂得諂媚于人之前就消失殆盡，又或者，永遠在耳畔孤

獨的回響。

我們無法抵擋Tristan從原野上策馬呼嘯帶來的狂野，無法阻止Alfred帶著禮貌進程的

光環在人群中脫穎，無法攔截單純的Samuel走向他并不了解的戰火并失去生命，編劇選取

了Susan去承受這一切，在她的時間坐標上，上校的三個兒子相繼出現隕落，但每個人都背

負著她無法實現的期望，膠著一生的愛恨和等待，在時間和命運捉弄的漩渦中無法自拔。

自由的氣息是殘酷的，Tristan流淌著熊的血液，追逐著自己的沖動。在Samuel的墓前

痛哭的男子，長發飄揚，柔情似水，任何女人都難以逃脫那樣深情地懦弱，susan也不例外。

愛上狂野的自由，就意味著理解他殘忍的選取，“即使我有了孩子，你還是要走嗎？”Tristan

幾乎沒有遲疑的翻身上馬，塵土飛揚中拋下流涕泗流的愛人。他是愛她的，我堅信。只是，

自由的天性高于一切，包括自己的生命，如此又怎樣能顧全感情的美滿？年復一年的等待，

只有莫名的玩意從孤島或荒地寄來，還有鋪天蓋地的寂寞和深入骨髓的絕望。她沒有想到過

還有重逢，“永遠太遠了”，這是Susan的借口，因為那個以為永遠到不了的等待終點居然出

現了。我完全能夠感受到她的后悔和驚異，命運是如此的捉弄，小伊莎貝爾的禮服、跨坐在

Tristan脖子上玩耍的samuel，那原本都是她的，熬過了那些年空洞無望的等待，還要忍受

將愛人和夢想拱手送人的悲哀。

susan身上流淌著我們自己的影子，因為愛和夢選取堅持，因為理想太遙遠而不得不放

下，因為我們不是堅定地追隨自己內心聲音生活的俗子，所以不能像小伊莎貝爾那樣，從小

就堅持“他是我的男人”并固執的等到了那一天。或許，時間再開一個玩笑，讓我們像susan

一樣，總是錯過最愛的人，總是和最美的夢想擦肩而過，于是相信緣分和等待，從哭著嫉妒

到笑著羨慕，安慰自己平淡就是真諦。

而那些咆哮著的聲音，壓抑在心底，總在深夜不斷響起，所以，愛上他鄉的秋日傳奇，

感動于自己的燃情歲月。

燃情歲月影評精選（四）：

《燃情歲月》：純真的墮落

幾乎從看到這部電影的第一個鏡頭開始，我便明白，這不是一個單純的感情片，所有關

于三角戀的戲份都但是是點綴，真正的主人公只有桀驁不馴的崔斯汀一人。本片從個人、家

庭的視角去展現一段宏大的歷史。從美國“驅逐”印第安人之后，到參加一戰，而后重新復興。

這一系列事件中，崔斯汀成為了美國精神的代言者，即呈現出一種墮落的純真，而這純真又

帶著野性的呼喚，向世人展示出極其迷人的魅力。

從歷史上來說，美國這片土地的原住民是印第安人。當“五月花號”抵達這片土地時，他

們熱情的接待了這一批移民，并奉上自己的糧食款待。只但是沒想到換來的卻是一場屠殺。

在本片中，崔斯汀的父親因不滿這種“恩將仇報”的不人道行徑，隱居山林。崔斯汀在父親的

影響下同時理解西方禮貌與土著文化，他身上的“野蠻”帶有一種神秘性和快意恩仇的人性本

色。這種文化讓他更具有弒殺和保護的潛力，讓他更容易聆聽內心真實的聲音，真實的應對

外界的情感。經歷過風風雨雨，終究被一個白人與印第安混血的女孩收服，并產下后代，延

續這樣一種精神與魂靈。

在西方禮貌的沖擊下，很多人漸漸迷失了本性，忘卻了人性。崔斯汀的成長環境讓他更

多的去親近自然，也更多的遵從自己內心的真實。片中一句“聆聽自己內心的聲音”便是最好

的概括。如小弟弟山莫，應對所愛之人無法突破心中防線，必須要等到名正言順方能水乳交

融一般。大哥艾爾弗也始終無法跨過那道坎，必須要在弟弟墳前，等著自己所愛之人允許方

可談情說愛。但對于崔斯汀來說，愛了就是愛了，他會遵從心中的真實情感去行動、去回應。

當然，他并非完人，在受到打擊之后也會一蹶不振。他以前兩次出海不愿應對家人，是逃避，

亦是療傷。當他拋開一切遠游之時，或許有人會認為沒有大丈夫的承擔，或許有人會覺得沒

有英雄斷腕的魄力。但這其實就是真實人性的選取。當一個人受到痛苦的打擊后，他必須會

先求得內心的保護和平靜，而后才能顧及他人。所以，片中的崔斯汀每次頹廢得出現絡腮胡

須的時候，便是經歷痛苦的真實寫照。在痛苦的自我流放中，他在蓄積力量。

純真的墮落源于崔斯汀對自我的堅持、自由的追求。當他認為上帝不公，會詛咒，并用

一己之力來復仇。如果一個虔誠的教徒，是不能夠對上帝有任何懷疑態度的。但是，正是這

樣一個有著對自我強大認知的人，才會帶著這種在信徒看來是一種罪過的“墮落”去反抗上帝

的安排。他從不循規蹈矩，從不按章辦事。他在戰場上以保護弟弟為目的而不是殺敵，在弟

弟死后陷入瘋狂復仇的癡迷狀態，跨越兄弟妻不可欺的禁忌，有了夫妻之實后又無法在道義

上給以名分，并且有不同程度的走私、槍殺的行為……這一切無不違背上帝的“規則”，但在

外人看來卻有如此的有魅力。在片中，大哥有一句話說的好：“我凡事遵守規則，無論是上

帝的還是人的，他們卻不喜歡我；而你，從不遵從任何規則，但人人都愛你的。”因為這是

一種桀驁不馴的力量之美。

崔斯汀身上的野性不僅僅吸引著身邊的人更是一種可貴的凝聚力。影片中他單人騎馬從

地平線緩緩出現的鏡頭一共有四次，每次都配以宏大的背景音樂，并且每一次都是透過他人

的視角，將人們的興奮點和關注度提升起來。而后，他便或從容的、或瀟灑的、或精神百倍

帶著期望出此刻陽光中。這時，所有期盼他的人似乎都看到了期望一般，滿眼歡笑。在這片

土地上，他就是太陽，是生機勃勃的夏天。他的魅力讓身邊的男人女人都折服，他也實實在

在為“家”盡到自己的一份努力。似乎只有他在的時候，這個家中才充滿歡笑。經久離家的母

親只有在他結婚的時候才重歸故里；他對家的供養與經營一向都是實實在在的；最后，也是

在同仇敵愾之際，讓兄弟重歸于好，因為此時，家大于一切。

在宏大的歷史敘述下，讓人艷羨且令人心憐的崔斯汀的形象已幻化成一種力量，它于腳

下的土地，神秘的禮貌，包容的心胸。他的自由灑脫、勇于承擔、逃避放逐、勇敢應對、愛

恨分明……無一不在潛移默化的代言。如果說《阿甘正傳》為世人描繪了一個美國夢，那么

《燃情歲月》便是對美國精神的一種詮釋。

燃情歲月影評精選（五）：

《燃情歲月》：行走天地間

1994年被全球影迷公認為是的電影大年。《肖申克的救贖》、《阿甘正傳》和《低俗小說》

三部作品均被西方影迷捧成了至尊經典。而在中國，當年的《燃情歲月》同樣捕獲了超多影

迷的心。影片原名為《LegendsoftheFall》，于是便有了另外一個常用的譯名----《秋日傳奇》。

只是很多人可能并不了解，這個英文原名其實指的是圣經中所說的“純真的墮落”。這也正是

本片最大的主題：行走在天地之間的崔斯汀（布拉德-皮特飾），在內心野性的呼喚下，一步

步地從一個純真的少年“墮落”成了叢林間的一頭野獸。

令純真墮落的最有力的催化劑當屬戰爭和感情，因此本片的核心資料正是展現這兩個元

素是如何作用于崔斯汀身上的。崔斯汀三兄弟的父親威廉上校（安東尼-霍普金斯飾）因為

厭倦了戰爭，帶著全家來到了西部荒原的偏僻山區開墾牧場。一戰爆發后，三兄弟卻不顧父

親的阻撓，毅然參軍，踏上了歐洲戰場。父子訣別的一幕充滿輪回感。老父親并沒有撕心裂

肺般悲痛，因為他明了戰爭對于一個男人的好處。在戰場上，三兄弟迥異的性格表此刻了他

們不同的行為上。小兒子山莫犧牲的場景也被刻意地美化了，而崔斯汀為弟弟報仇的過程更

是帶有濃重的印第安儀式感。這場戰爭留給崔斯汀心理上的烙印鮮明且難以磨滅。

回到故鄉，崔斯汀重新回歸了天地自然的懷抱。此時的崔斯汀就好像杰克-倫敦筆下的

巴克一樣，總會聽到曠野深處那似有似無的呼喚聲。“他的內心有一只熊。”成為了崔斯汀此

時心境的完美表述。無力承受感情的崔斯汀再次離家出走。這一次，他云游四海，把自己奉

獻給了天地的廣袤。一番游歷過后，戰爭的傷痛漸漸愈合。回到家中的崔斯汀娶妻生子，開

始體會感情和親情的滋潤。看上去生活已經平靜下來，但是社會的動蕩再次波及到這一家人。

當地的黑勢力誤殺了崔斯汀的妻子。此事令意欲隱居，安享天倫之樂的崔斯汀不得不再次順

從了內心的野性。崔斯汀實施了自己的復仇行動，并且得到了父親和哥哥的幫忙。如果說崔

斯汀第一次野性爆發的導火索是戰爭的殘酷，那么第二次則是感情的折斷。戰爭和感情，一

個從正面一個從負面，共同扭轉了崔斯汀的人生。墮落了純真的崔斯汀終究走上了自我放逐

的道路，活了很久很久，直至在與一頭黑熊的搏斗中被利爪奪去生命。

本片在西方影評界的口碑并不算個性高，通常會得到“結構松散，表演單一，主題假正

經”等評語。飾演崔斯汀的布拉德-皮特的演技卻得到了一致認可。《人物》雜志在影片上映

后不久就把皮特喚作“世界上有史以來最性感的男人”。皮特作為好萊塢新一代銀幕偶像的地

位就此奠定。

《燃情歲月》在中國受到了遠高于西方的熱捧，其原因在于東西方對電影的審美情趣有

明顯的差異。西方影迷喜愛的影片，大都擁有戲劇性極強的故事線。《肖申克的救贖》就有

斯蒂芬-金的小說原著作底子。而東方觀眾則喜歡畫面、配樂所共同構建起來的一種情景，

以及主角細膩的情感成長。本片恰好就是這種典型。故事橫跨了20年，略顯冗長和重心不

明，而攝影和配樂卻美輪美奐。本片的攝影師約翰-托爾（johnToll，其它代表作《勇敢的心》、

《細細的紅線》）和配樂師詹姆斯-霍納（jamesHorner，其它代表作《泰坦尼克號》、《阿凡達》）

都很擅長營造恢宏大氣的史詩感。本片雖然不是戰爭或災難大片，但是絕對能夠稱得上是崔

斯汀個人成長的史詩。寬廣的音響配合著美麗的印第安風景，即便鏡頭里沒有主角在念對白，

也能讓觀眾體會內心的波瀾。在這片天地間，人們心底那份渴望與自然融合的愿望，就像崔

斯汀的野性一般，呼之欲出。

燃情歲月影評精選（六）：

《燃情歲月》——狂野不羈的崔斯汀

這是多年之后第二次看《燃情歲月》了，第一次看時印象很模糊，甚至對男主角是布拉

德·皮特都沒有印象。二次觀賞，不得不承認它兒女情長、英雄氣短的故事演繹得大氣而蒼

然。

再次細細去看，去體會那份男兒豪情，才發此刻那片遠離世俗的土地上，功名也好，理

念也罷，都不重要了。只有那如天一樣純凈的心靈，如火一樣灼熱的情感，如風雨一樣強大

堅韌的力量才是人們所熱愛和崇拜的。如果你愛那天，那地，那曠野，愛那份不受人工影響

的自然，那么你就會愛崔斯汀。因為他就像這天地，曠野，自然，純乎赤誠，而又粗獷，無

拘無束，具有頑強的生命力與讓人悍服的強大力量。

崔斯汀是強大的，也是脆弱的。他的軟肋就是他的親情義氣。塞繆爾帶回未婚妻蘇珊娜，

阿爾弗雷德和崔斯汀也都愛上了這個美麗的姑娘，但他們務必克制自己的感情，因為蘇珊娜

是他們的“弟媳”。克制，對于老成穩重的阿爾弗雷德來說，或許不難做到，但對于生性狂野，

我行我素的崔斯汀如何能做到？況且他明白蘇珊娜也已經愛上了他，那么這份兩情相悅近在

咫尺的感情如何能拒絕？但是，他做到了。因為他不能傷害親人。

塞繆爾和阿爾弗雷德執意要去參軍，并與父親爭論起來。崔斯汀并沒有表態。但之后卻

和二人一齊去了。在我看來，他原本并沒有想去參軍的，因為兄弟要去，他務必去保護他照

顧他，所以，他去了。當父親與三個兒子一一告別時，他把崔斯汀留在了最后。不同于對其

他二子說的照顧自己之類的話，他對崔斯汀說的是：“照顧好塞繆爾！”“我會的！”崔斯汀給

出了承諾。

在戰場上，崔斯汀時刻注意保護著他疼愛的塞繆爾，正如塞繆爾的家書中所說：“他照

顧我的心思甚至超過了打仗。”但塞繆爾太想為國出力了，他自愿頂替了受傷的偵察員去前

線偵察。當崔斯汀火速趕到時，為時已晚了。塞繆爾被纏在鐵絲網上，像一個可憐的孩子無

助的喊著：“崔斯汀！崔斯汀！”崔斯汀沖向他：“我來了！我來了！”但是，機槍已經開始掃

射了。猛然頓住的崔斯汀瘋狂殺死了那兩名敵軍，沖向了垂死的塞繆爾···他能做的只是挖出

塞繆爾的心臟帶回家鄉埋葬，在夜里獨自襲入敵營，殺死敵人并剝下他們的頭皮帶回來祭奠

亡弟···

塞繆爾的死，讓崔斯汀受到巨大打擊。他陷在痛苦與自責的深淵中無法脫逃。當他回到

家鄉后，他來到塞繆爾的墓前不可抑制地痛哭。雖然他與蘇珊娜在一齊了，但戰場上的痛苦

回憶和塞繆爾臨死前的掙扎時時折磨著他。于是他離開家了，離開了蘇珊娜。難道他不愛蘇

珊娜嗎？當然不是，臨別時他甚至不敢看蘇珊娜的眼睛。只因為他無法釋放失去塞繆爾的痛

苦。

他開始流浪，與印第安人一齊生活，想以此擺脫痛苦。他最終還是放下了蘇珊娜，他寫

信給她讓她另嫁他人。看到那里，有人開始埋怨崔斯汀了，但是，我能夠理解他，真的能夠。

他那火一樣熾熱的性格決定了一旦失去親人，傷痛很難恢復····

他對每個人的感情都是洶涌的：酒館中為維護“一刀”的尊嚴而教訓倒酒人;在警察拿槍

瞄準父親時擋到父親身前;還有妻子被人殺害后不顧一切地報仇····

這種感情不羈放浪形骸的人注定要受到青睞的，即使愛他是那么艱難充滿痛苦。

影片主人公崔斯汀給我們留下如此之深的印象，布拉德·皮特居功至偉。也是這個主角，

從那時奠定了他新一代銀幕偶像的地位。還有安東尼·霍普金斯那滿頭白發的蒼老形象幾次

令我落淚。另外不得不提的是影片配樂，悠揚恢宏，與《泰坦尼克號》配樂是同一作者，自

然不同凡響。

燃情歲月影評精選（七）：

好多關于這部影片的影評已經層層疊疊的將時光覆蓋，再寫影評的話也許是老調重彈。

但是無論有多少影評。都不能將這部影片帶給我的激情沖淡。

我在最具激情的年紀看了這部影片，那時候的我也許是完全的用下半身來思考問題的一

個人。我一向以為靠雄性激素能夠讓一個男人簡單而又充實的過完這輩子。覺得往往社會的

進步，時代的更替，都是男人雄性激素分泌的結果。

在看這部電影之前，也看過大河戀，里面的皮特也是不羈，也是和一個印第安女人相愛，

而他的哥哥到最后有著成功的事業，如花般的美眷。相比于秋日傳奇里的愛佛瑞，大河戀彷

佛就是現實版的愛佛瑞。試問男人一生何求？

但是在秋日傳奇里的愛佛瑞的臺詞給出了答案——“我遵守所有的規矩，神的，人的，

而你（崔斯汀），并沒有。但是可笑的是，所有的人喜歡你甚至多一些，所有的人。甚至我

的妻子。”他語音低垂的在蘇珊的墓前，跟崔斯汀悲哀的說。

往往生命的激流，會與現實去對沖，在你的夢想與物欲之間，給你戴上沉重不堪的枷鎖。

這些枷鎖，就是愛佛瑞所說的“規矩”。你能夠去當一個乖孩子，生來完美的去享受你該享受

的一切，在規矩的鐵軌中，快速的奔向你的目標。當你回首的時候，你發此刻這所謂的“規

矩”的旅程中，你已經不是當初那個做夢的自己。是你將生命的痕跡改變，改變成為千千萬

萬人都類似的一條路，你與所有人都一樣了，你也許會很成功，財富，權力，都會在這條軌

跡中。前提是，你不得不放下自己的本心。

遵守規矩，利用規則，直到你的成功。這樣何嘗沒有激情？所以，為愛佛瑞鼓掌吧。他

不丟臉，相反，他是個有夢的人。

在這茫茫世界之中，與命運的激流對沖，只對大自然的神明致敬。這是每個男人所夢想

的世界。但是，你敢嗎？所以，向崔斯汀致敬吧。他是一個永恒。

在這個已經被各種規則雕刻的體無完膚的世界里，你找不到一絲自然的溫情。有人會恥

笑這樣的后果，因為如果都按自然的準則，人人都不要活了，你喜歡上你的嫂子，你就能夠

跟她去做愛了。這不可笑么。

而更可笑的是規則代表了禮貌，同時不僅僅僅是禮貌，也是約束。更不可思議的是規則

往往是最不守規則的人親手制定的。你內心的熊將永遠的沉沉睡去。因為你遵循的是——別

人的規則。

最后用特洛伊的一句臺詞結束：我們不必羨慕神靈，相反。神靈羨慕我們。因為，終有

一天，我們會死去。這讓我們的每一天都有了價值。

燃情歲月影評精選（八）：

又看了一遍燃情歲月，我依然不喜歡布拉德皮特。是沒辦法喜歡。

即使他性感不羈，即使他帥氣干練，英武不凡，依然不能贏得我的傾心。

因為他讓一個深愛他的女人一生都活在痛苦與煎熬中。

身邊諸多燃劇的迷，多數是女人，常喋喋不休安東尼霍普金斯的演技，小布那頭飄揚在

充滿原始況味的牧場上空的金色長發，美麗的景色，父子情，兄弟情，男人之間的友誼，白

人與印第安人之間的和睦。

但我只看到那個叫做蘇珊娜的女人如何在愛中隱忍不發，如何背負一生的情緣，承擔被

愛人硬生生撕裂的愛，始終徘徊在絕望的邊緣，最終選取殘忍地結束自己的生命。

碟片上有一句介紹劇情的話：一個女人，導致一個完整家庭幾近破裂。

我一度曾對此嗤笑不止，國產九流電視劇的宣傳口吻。

細想之下，不覺心驚：何嘗不是如此？

蘇珊娜出現前，三兄弟雖然遠離母親的關愛，但與父親相依為命，都已成長為各具魅力

的男人。而在火車站，當陌生的蘇珊娜來到這片草原的那個時刻開始，一切都不同了。

彼時，伊人已為山姆之未婚妻，然艾佛對她一見鐘情，崔斯坦則姍姍來遲。

對于感情的來臨，我一向有些麻木，所以我一向努力揣測，蘇珊娜是何時愛上崔斯坦的。

是崔斯坦為了安慰因山姆即將上戰場而心痛的蘇珊娜時兩人的擁抱？還是因為崔斯坦這樣

的男子，無時無刻不在散發著魅惑力，她愛上他在第一眼，及之后的每一眼嗎？

這個美麗且充滿活力的女人給這片充滿陽剛之氣的牧場帶來了縷縷柔情，她的笑容，她

的長發，她的服飾，她的多才多藝，她的活潑可愛，吸引了三個年輕男子的目光。如果不是

戰爭，她會和山姆結婚，然后生一堆孩子，如果她愿意，他們能夠在這個牧場終老，也能夠

回到城里，過一種她喜歡的精致的生活。

然而，戰爭讓她失去了山姆，讓崔斯坦無法平靜與她應對未來，讓艾佛成為瘸腿議員，

彼此間的距離越來越遠。

當他第一次遠游歸來時，她的眸光曾為此燃亮過，然而，這未能成為他駐足的理由。他

與她相聚又分離，崔斯坦為了安撫心中的熊，為了平息對弟弟的愧疚而去主動放逐。

崔斯坦即使在幼年時即可應對一頭兇猛的熊而勇無畏懼，他都不是一個能夠正視內心的

人。他將蘇珊娜獨自一人獨在對他的無邊思念與不斷的期望中。然后，在某一天，親手將她

推到艾佛的懷抱。

時隔多年，她依然愛他。在她成為艾佛的妻子之后依然如是。

愛他飽經滄桑的面孔，愛他曾予她的歡愛。

他回來了，卻已物是人非，她嫁了，他另娶了。她要重新應對也許已經結痂的舊創。

每當我看到蘇珊娜與艾佛在市集上與崔斯坦、小伊莎貝爾一家相遇時，蘇珊娜臉上那不

斷閃現的痛楚表情與強顏歡笑都讓我莫名的揪心，她在強制自己應對愛的絕望，

崔斯坦能夠航海，打獵，策馬，走遍世界去實現他的獵人夢，蘇珊娜卻只能應對鏡中的

如花容顏，一次次，剪斷一縷縷長發，然后，一顆子彈，讓她能夠永遠不再為愛心碎，不再

熬煎自己的靈魂。

艾佛，或者所有的人都認為，只有他能給蘇珊娜幸福，因為崔斯坦無法給她一座花園與

華屋，我也明白，小伊莎貝爾更適合作崔斯坦的妻子。

但有愛不必須幸福，幸福卻必須要有愛。

世界上最痛苦的，不是天人永隔，而是愛人就在咫尺，你卻無力愛他。只有默默地啜泣，

暗暗的心悲。