式微的意思

《國風·邶風·式微》賞析及譯文注釋

《國風·邶風·式微》是一首先秦時代的詩歌，采用反問、隱語、互

文等多種修辭方式，情感表達宛轉而有情致。下面就是小編給大家帶

來的《國風·邶風·式微》的譯文及鑒賞，希望能幫助到大家!

《國風·邶風·式微》

先秦：佚名

式微，式微，胡不歸?微君之故，胡為乎中露?

式微，式微，胡不歸?微君之躬，胡為乎泥中?

《國風·邶風·式微》譯文

天黑了，天黑了，為什么還不回家?如果不是為了養活你們，何必

還在露水中勞作!

天黑了，天黑了，為什么還不回家?如果不是為了養活你們，何必

還在泥漿中勞作!

《國風·邶風·式微》注釋

式：作語助詞。微：(日光)衰微，黃昏或曰天黑。

微：非。微君：如果不是你們。

故：原因，緣故。

中露：露中，在露水中。倒文以協韻。

微君之躬：如果不是為了養活你們。躬：身體。

《國風·邶風·式微》鑒賞

關于此詩主旨，《毛詩序》說是黎侯為狄所逐，流亡于衛，其臣

作此勸他歸國。劉向《列女傳·貞順篇》說是衛侯之女嫁黎國莊公，卻

不為其所納，有人勸以歸，她則“終執貞一，不違婦道，以俟君命”，

并賦此詩以明志。二說均牽強附會，因為無論是實指黎侯或黎莊婦人，

都缺乏史實佐證。余冠英認為“這是苦于勞役的人所發的怨聲”(《詩

經選》)，乃最切詩旨。

詩凡二章，都以“式微，式微，胡不歸”起調：天黑了，天黑了，

為什么還不回家?詩人緊接著便交待了原因：“微君之故，胡為乎中

露”;“微君之躬，胡為乎泥中”。意思是說，為了君主的事情，為了

養活他們的貴體，才不得不終年累月、晝夜不輟地在露水和泥漿中奔

波勞作。短短二章，寥寥幾句，受奴役者的非人處境以及他們對統治

者的滿腔憤懣，給讀者留下極其深刻的印象。

在藝術上，這首詩有兩個特點。一是以設問強化語言效果。從全

詩看，“式微，式微，胡不歸”，并不是有疑而問，而是胸中早有定

見的故意設問。詩人遭受統治者的壓迫，夜以繼日地在野外干活，有

家不能回，苦不堪言，自然要傾吐心中的牢騷不平，但如果是正言直

述，則易于窮盡，采用這種雖無疑而故作有疑的設問形式，使詩篇顯

得宛轉而有情致，同時也引人注意，啟人以思，所謂不言怨而怨自深

矣。二是以韻腳烘托情感氣氛。詩共二章十句，不僅句句用韻，而且

每章換韻，故而全詩詞氣緊湊，節奏短促，情調急迫，充分表達出了

服勞役者的苦痛心情以及他們日益增強的背棄暴政的決心。從此詩所

用韻腳分析，前章用微韻、魚韻，后章為微韻、侵韻，這些韻部都較

適合表達哀遠沉痛的情緒。詩人的隨情用韻，使詩情藉著韻腳所體現

的感情基調獲得了充分的強調。所以方玉潤評此詩云：“語淺意深，

中藏無限義理，未許粗心人鹵莽讀過。”(《詩經原始》)

由于《毛詩》將此詩解說成勸歸，歷代學《詩》者又都以毛說為

主，所以“式微”一詞竟逐漸衍為中國古典詩歌中的“歸隱”意象，

如唐王維“即此羨閑逸，悵然吟式微”(《渭川田家》);孟浩然“因君

故鄉去，遙寄式微吟”(《都下送辛大夫之鄂》》;貫休“東風來兮歌式

微，深云道人召來歸”(《別杜將軍》)等等，由此也可見出此詩對后世

的影響。

《國風·邶風·式微》創作背景

相傳中國周代設有采詩之官，每年春天，搖著木鐸深入民間收集

民間歌謠，把能夠反映人民歡樂疾苦的作品，整理后交給太師(負責音

樂之官)譜曲，演唱給天子聽，作為施政的參考。這首《式微》即是深

刻的反應了社會現實的詩歌。

《國風·邶風·式微》賞析

《式微》是一首先秦時代的詩歌，采用反問、隱語、互文等多種

修辭方式，情感表達宛轉而有情致。重章換字，押韻和諧。兼有長短

的句式，節奏感強，韻律和諧優美，用詞異常精巧。式微也成為后世

詩歌中常用的意象，對后世古典詩歌有著深遠的影響。

全詩只有短短二章，都以“式微，式微，胡不歸”起調：天黑了，

天黑了，為什么還不回家?詩人緊接著便交待了原因：“微君之故，胡

為乎中露”;“微君之躬，胡為乎泥中”。意思是說，為了君主的事情，

為了養活他們的貴體，才不得不終年累月、晝夜不輟地在露水和泥漿

中奔波勞作。然而，《式微》詩上下二章只變換了兩處文字，但就在

這巧妙的變換中，體現出了作者用詞的獨具匠心。

其一，一章“微君之故”和二章“微君之躬”。上下章只變換

“故”“躬”兩字，卻使詩歌語義飽滿、押韻和諧。“微君之故”，

朱熹《詩集傳》釋為：“我若非以君之故”;“微君之躬”，“躬”

是“躳”的異體，《爾雅·釋言》：“躬，身也。”躬、身二字互訓，

故“躬”即自身也，也即“君”。“微君之躬”即“我若無君”。上

章言“我若非以君之故”，下章言“我若無君”。上下章表達相同的

意思卻運用不同的字眼，把作者委婉含蓄的感情表達得淋漓盡致。其

二，一章“胡為乎中露”和二章“胡為乎泥中”。“露”為“路”的

假借字。《爾雅·釋名》：“路，露也。言人所踐蹈而露見也。”方玉

潤《詩經原始》：“‘泥中’猶言泥涂也。”按：“中露”也即今俗

語所謂心里沉沉的，像被什么東西堵得慌;“泥中”猶今所謂陷入泥中

而不能自拔。因此“中露”、“泥中”是虛寫而非實寫，上下章可互

相補充理解。

同時，作者字數的變換中，始終不忘記押韻的和諧。一章“故”、

“露”為陰聲“魚”韻和入聲“鐸”韻同用;二章“躬”、“中”押陰

聲“侵”部韻。此兩句在表達作者思想感情的同時，又能押韻和諧字

數整齊，有一箭雙雕之功效。短短二章，寥寥幾句，受奴役者的非人

處境以及他們對統治者的滿腔憤懣，給讀者留下極其深刻的印象。

由是，重章換字，押韻和諧。體現了一唱三嘆、余味無窮的特色。

體現了《詩經》精巧凝練的語言，兼有長短的句式，節奏感強。《式

微》詩短短三十二個字，就包含了三言、四言和五言等多種變化，工

整與靈活相整合，參差錯落，能極力地表達女主人公思想感情的起伏。

而其句式的選擇又是隨著詩的內容和思想感情而靈活變化的，增強了

詩的節奏感。總之，《式微》運用語言的藝術，非但韻律和諧優美，

而且用詞精巧。

在藝術上，這首詩以設問強化語言效果。從全詩看，“式微，式

微，胡不歸”，并不是有疑而問，而是胸中早有定見的故意設問。詩

人遭受統治者的壓迫，夜以繼日地在野外干活，有家不能回，苦不堪

言，自然要傾吐心中的牢騷不平，但如果是正言直述，則易于窮盡，

采用這種雖無疑而故作有疑的設問形式，使詩篇顯得宛轉而有情致，

同時也引人注意，啟人以思，所謂不言怨而怨自深矣。正是因為這些

修辭手法的巧妙使用，才使《式微》一詩“境界具于詞語之外，愈反

復看去，愈覺其含義無窮。”