野曠天低樹(shù)下一句

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孟浩然《宿建德江》“野曠天低樹(shù)，江清月近人”

古詩(shī)賞析及翻譯

《宿建德江》是一首不以行人出發(fā)為背景，也不以船行途中為背

景，而是以舟泊暮宿為背景抒發(fā)旅途愁思的詩(shī)。全詩(shī)淡而有味，含而

不露；自然流出，風(fēng)韻天成，頗有特色。

宿建德江

【唐】孟浩然

移舟泊煙渚(zhǔ)，日暮客愁新。

野曠天低樹(shù)，江清月近人。

注釋][建德江：新安江流經(jīng)建德縣(今屬浙江)的一段江面稱(chēng)建德江。

移舟：將船靠近岸邊的意思。

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泊：停船靠岸。

煙渚：霧氣迷漫的江岸。渚：水中小塊陸地。《爾雅·釋水》：“水

中可居者曰洲，小洲曰渚。”

日暮：傍晚。

客：指詩(shī)人自己。

新：增添。

野曠：原野空曠遼闊。曠，空闊的意思。

天低樹(shù)：遠(yuǎn)處的天空顯得比樹(shù)還低。

野曠天低樹(shù)，江清月近人

這兩句是說(shuō)，原野廣闊，放眼望去，遠(yuǎn)處天地相連，天似乎比樹(shù)低；

江水清澈，人在船上，月映水中，月光返照，似乎月離人很近。詩(shī)句

借對(duì)景色的清淡描寫(xiě)，烘托出孤寂的情懷，極為委婉動(dòng)人。天地寥廓，

詩(shī)人卻孑然一身，只有一輪孤月和他相近，寂寞的境況不問(wèn)可知。寫(xiě)

景寓情，客愁自見(jiàn)。而所描繪之景色，如一幅秀麗的寫(xiě)生畫(huà)。明代胡

應(yīng)麟在《詩(shī)藪》中稱(chēng)之為“神品”。清人張謙宜認(rèn)為：“‘低'字、‘近'

字，宋人所謂詩(shī)眼，卻無(wú)造作痕，此唐詩(shī)之妙也。”

譯文：

我把船停泊在暮煙籠罩的小洲，茫茫暮色給游子新添幾分鄉(xiāng)愁。曠野

無(wú)垠遠(yuǎn)處天空比樹(shù)木還低，江水清澈更覺(jué)月與人意合情投……

[譯詩(shī)、詩(shī)意]

把小船停靠在霧氣彌漫小洲邊，

夕陽(yáng)西下漂泊的旅客更添惆悵。

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原野空曠天幕低垂在樹(shù)林后邊，

江水清澈倒映出明月伴我身旁。

作者簡(jiǎn)介：

孟浩然(689--740)是唐代第一個(gè)大量寫(xiě)山水田園詩(shī)的人，存詩(shī)

260多首，多為五言律詩(shī)。孟浩然的山水詩(shī)多是寫(xiě)他故鄉(xiāng)襄陽(yáng)的名勝，

象《秋登蘭山寄張五》、《夜歸鹿門(mén)歌》、《江山思?xì)w》等，將襄陽(yáng)的山

水、煙樹(shù)、新月、小舟描繪得平常而親切。他的田園詩(shī)數(shù)量不多，但

生活氣息濃厚，如《過(guò)故人莊》、《游精思觀回珀云在后》等，農(nóng)家生

活的簡(jiǎn)樸，故人情誼的深厚，鄉(xiāng)村氣氛的和諧，都給人留下難以忘懷

的印象。他的一些小詩(shī)，如《春曉》也寫(xiě)得含蓄清麗、韻味悠長(zhǎng)。孟

詩(shī)風(fēng)格以清曠沖淡為主，但沖淡中亦有壯逸之氣。

賞析[].

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這是一首抒寫(xiě)羈旅之思的詩(shī)。建德江，指新安江流經(jīng)建德（今屬

浙江）的一段江水。這首詩(shī)不以行人出發(fā)為背景，也不以船行途中為

背景，而是以舟泊暮宿為背景。它雖然露出一個(gè)“愁”字，但立即又

將筆觸轉(zhuǎn)到景物描寫(xiě)上去了。可見(jiàn)它在選材和表現(xiàn)上都是頗有特色的。

詩(shī)的起句“移舟泊煙渚”，“移舟”，就是移舟近岸的意思；“泊”，

這里有停船宿夜的含意。行船停靠在江中的一個(gè)煙霧朦朧的小洲邊，

這一面是點(diǎn)題，另一面也就為下文的寫(xiě)景抒情作了準(zhǔn)備。

第二句“日暮客愁新”，“日暮”顯然和上句的“泊”、“煙”有聯(lián)系，

因?yàn)槿漳海枰Ｋ蓿灰惨驗(yàn)槿章潼S昏，江面上才水煙蒙蒙。同時(shí)

“日暮”又是“客愁新”的原因。“客”是詩(shī)人自指。若按舊日作詩(shī)

的所謂起、承、轉(zhuǎn)、合的格式，這第二句就將承、轉(zhuǎn)兩重意思揉合在

一句之中了，這也是少見(jiàn)的一格。為什么“日暮”會(huì)撩起“客愁新”

呢？我們可以讀一讀《詩(shī)經(jīng)》里的一段：“君子于役，不知其期，曷

至哉？雞棲于塒，日之夕矣，羊牛下來(lái)，君子于役，如之何勿思？”

（《王風(fēng)·君子于役》）這里寫(xiě)一位婦女，每當(dāng)?shù)较﹃?yáng)西下、雞進(jìn)籠舍、

牛羊歸欄的時(shí)刻，她就更加思念在外服役的丈夫。借此，我們不也正

可以理解此時(shí)旅人的心情嗎？本來(lái)行船停下來(lái)，應(yīng)該靜靜地休息一夜，

消除旅途的疲勞，誰(shuí)知在這眾鳥(niǎo)歸林、牛羊下山的黃昏時(shí)刻，那羈旅

之愁又驀然而生。

接下去詩(shī)人以一個(gè)對(duì)句鋪寫(xiě)景物，似乎要將一顆愁心化入那空曠寂

寥的天地之中。所以沈德潛說(shuō)：“下半寫(xiě)景，而客愁自見(jiàn)。”第三句寫(xiě)

日暮時(shí)刻，蒼蒼茫茫，曠野無(wú)垠，放眼望去，遠(yuǎn)處的天空顯得比近.

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處的樹(shù)木還要低，“低”和“曠”是相互依存、相互映襯的。第四句

寫(xiě)夜已降臨，高掛在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是

那么近，“近”和“清”也是相互依存、相互映襯的。“野曠天低樹(shù)，

江清月近人”。這種極富特色的景物，只有人在舟中才能領(lǐng)略得到的。

詩(shī)的第二句就點(diǎn)出“客愁新”，這三四句好似詩(shī)人懷著愁心，在這廣

袤而寧?kù)o的宇宙之中，經(jīng)過(guò)一番上下求索，終于發(fā)現(xiàn)了還有一輪孤月

此刻和他是那么親近！寂寞的愁心似乎尋得了慰藉，詩(shī)也就戛然而止

了。

然而，言雖止，意未盡。試想，此刻那親近的明月會(huì)在詩(shī)人的心中

引起什么呢？似有一絲喜悅，一點(diǎn)慰藉，但終究驅(qū)散不了團(tuán)團(tuán)新愁。

新愁知多少？“皇皇三十載，書(shū)劍兩無(wú)成。山水尋吳越，風(fēng)塵厭洛京”

（《自洛之越》）。詩(shī)人曾帶著多年的準(zhǔn)備、多年的希望奔入長(zhǎng)安，而

今卻只能懷著一腔被棄置的憂憤南尋吳越。此刻，他孑然一身，面對(duì)

著這四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色，那羈旅的惆悵，故鄉(xiāng)的

思念，仕途的失意，理想的幻滅，人生的坎坷……千愁萬(wàn)緒，不禁紛

來(lái)沓至，涌上心頭。“江清月近人”，這畫(huà)面上讓我們見(jiàn)到的是清澈平

靜的江水，以及水中的明月伴著船上的詩(shī)人；可那畫(huà)面上見(jiàn)不到而應(yīng)

該體味到的，則是詩(shī)人的愁心已經(jīng)隨著江水流入思潮翻騰的海洋。這

一隱一現(xiàn)，一虛一實(shí)，相互映襯，相互補(bǔ)充，正構(gòu)成一個(gè)人宿建德江，

心隨明月去的意境。是的，這“宿”而“未宿”，不正意味深長(zhǎng)地表

現(xiàn)出“日暮客愁新”嗎？“人稟七情，應(yīng)物斯感；感物吟志，莫非自

然”（劉勰《文心雕龍·明詩(shī)》）。孟浩然的這首小詩(shī)正是在這種情景

相生、思與境諧的“自然流出”之中，顯示出一種風(fēng)韻天成、淡中有

味、.

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含而不露的藝術(shù)美。

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