個園簡介

園林設計初步知識點整理

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園林設計初步知識點整理

第一章園林概述

第一節認識園林

一.定義：

在一定的地域運用工程技術和藝術手段，通過改造地域進一步筑山、疊石、理水、種植樹木

花草、營造建筑和布置園路等途徑創作而成的美的自然環境和游憩境域，就稱為園林。

二.園林的形式：

園林包括庭園、宅園、小游園、花園、公園、植物園、動物園等。隨著園林學科的發展，還

包括森林公園、風景名勝區、自然保護區或國家公園的游覽區以及休養勝地。

舉例：孔祥熙宅園，常熟城西尚湖（江南最大的牡丹園），杭州西湖（雷鋒夕照，花港觀魚

景點），北京植物園，張家界森林公園，浙江雁蕩山風景名勝區，武夷山自然保護區景點，

中國中央國家公園核心旅游區——太白山

三、園林的功能：

園林不僅作游憩之用,且具有保護和改善環境的功能。

四.園林的開發形式：

I、自然式園林

a.山林別墅：多為私家別墅

b.自然風景區：湖南張家界，四川九寨溝等

c.風景名勝區：泰山，黃山等

II、人工園林

是指在一定的地域范圍內，為改善生態、美化環境、滿足游憩和文化生活需要而創造的環境，

如：小游園、花園、公園等。

五.認識園林的四個發展階段：（世界園林的發展階段）

１、第一階段

原始社會時期——園林的萌芽。

２、第二階段（古典園林）

奴隸社會和封建社會時期——從成長漸于成熟。

特點:

①直接為少數統治階級服務或者歸其所有；

②封閉、內向；

③以追求視覺景觀之美和精神的陶冶為主要目的。

３、第三階段

１８世紀中葉——“公園”名詞的出現。

特點：

?除私家園林外，出現由政府出資經營，向群眾開放的公共園林；

?規劃設計封閉——開放；

?造園不僅為了獲得景觀之美，同時也是為了改善城市環境質量及為市民提供公共游憩和交

往活動的場地。

4.第四階段

特點：

①城市的建筑設計由個體——群體，更與園林綠化相結合而轉化為環境設

計，確立了“城市生態系統”概念。

②園林綠化以創造城市生態系統為目的，廣泛利用生態學、環境學及各種

先進的技術，由城市延伸到郊外，向著更廣闊的國土發展，使園林學的領域大為開拓。

③園林藝術成為環境藝術的一個重要組成部分。

第二節中外造園活動簡介

一、中國園林發展概況

1、園林的最初形式——商朝的囿

我國園林的興建是從殷周開始的，囿是園林的最初形式——初期造園階段，最初的形式為囿。

2、春秋戰國的囿苑與文化：春秋、戰國文化、藝術比較發達,表現在建筑

上也有很大的進步——園林中有了成組的風景。

3.秦漢時期：

秦朝時期：

秦始皇統一中國后，在物質、經濟、思想制度等方面做了不少統一的工作。大量興建宮殿，

比較著名的有信宮和阿房宮。

漢朝時期：

在漢代的宮室建筑中，長樂宮和未央宮規模都較大，另外還有長楊宮，甘泉宮等。但在漢代

眾多的宮殿建筑中，上林苑應該是漢代皇家禁苑的代表作。——出現了以宮室為主的宮苑。

一池三山，秦漢典范：

上林苑是漢武帝在秦時舊苑基礎上擴建的，離宮別院數十所廣布苑中，其中太液池運用山池

結合手法，造蓬萊、方丈、瀛洲三島，島上建宮室亭臺，植奇花異草，自然成趣。這種池中

建島、山石點綴手法，

被后人稱為秦漢典范。

4、魏晉南北朝的自然山水園

魏晉南北朝時期社會經濟繁榮，文化昌盛，士大夫階層追求自然環境美。

山水畫為題材的創作階段。文人、畫家參與造園，代表作有“華林園”。

自然山水園的出現，為后來唐、宋、明、清時期的園林藝術打下了深厚的基礎。

佛寺園林的出現：

隨著佛教的傳入，佛寺建筑興起，佛寺特多。選址的原則是：一是近水源；二是要靠樹林；

三是地勢涼爽、背風向陽和良好的小氣候。

皇家園林的發展：

魏、晉時期在漢舊有的基礎上又加以擴建，如蕓林苑就是其中之一。

——園林風格轉向崇尚自然。

5、隋、唐、宋宮苑與唐、宋寫意山水園

隋朝：

隋煬帝大業元年(606年)在洛陽興建的西苑，是繼漢武帝上林苑后最豪華壯麗的一座皇家園

林。

唐代宮苑(公元618～907年)：

這一時期的園林也大為發展。此時期的宮苑除華清宮、長生殿外，還有朝元閣、集靈臺、宜

春亭、芙蓉園、斗雞殿等組成一個規模較大的官苑。

別業的出現：別業一詞是與“舊業”或“第宅”相對而言，業主往往

原有一處住宅，而后另營別墅，稱為別業。稱別墅時，

則是突出其園林氣氛以區別于一般住宅。

唐代自然園林式別業山居代表之一：王維的輞川別業

宋代園林：

唐、宋的寫意山水園以汴京西北角的著名園林“壽山艮岳”（也稱“華陽宮”）為代表。“壽山

艮岳”是北宋有名的皇家園林，它具有很多園林藝術的特點。

總結：總之，唐、宋打下了非常厚實的造園藝術基礎，使我國明、清時期的園林藝術，達到

爐火純青的地步。——園林達到成熟階段。

6、明清宮苑和江南私家園林（高峰期）

明、清時期造園理論也有了重要的發展，出現了明末吳江人計成所著的《園冶》一書，這一

著作是明代江南一帶造園藝術的總結。該書比較系統地論述了園林中的空間處理、疊山理水、

園林建筑設計、樹木花草的配置等許多具體的藝術手法。書中所提“因地制宜”、“雖由人作，

宛自天開”等主張和造園手法，為我國的造園藝術提供了理論基礎。

明清時期的皇家園林：這一時期宮苑園林的代表作是西苑和太液池。

總結：明清江南私家園林的造園意境達到了自然美、建筑美、繪畫美和文學藝術的有機統一。

明清時期——園林進入精深發展階段。

舉例：無錫寄暢園，揚州個園（四季疊石），蘇州留園，蘇州拙政園，蘇州環秀山莊，蘇州

網師園（“漁隱”）

中國古代園林知識點總結

1、中國古代園林的特色：

?1）造園藝術，師法自然：

?a、總體布局、組合要合乎自然。

?b、每個山水景象要素的組合要合乎自然規律。

?2）分隔空間，融于自然。

?3）園林建筑，順應自然。

?4）樹木花卉，表現自然。

2、中國古代園林的分類：

1）按占有者身份分：

a、皇家園林,其特點為：規模宏大，真山真水較多，園中建筑色彩富

麗堂皇，建筑體型高大；著名園林有：北京的頤和園和北海公園；

b、私家園林,其特點為：規模較小，常用假山假水，建筑小巧玲瓏，

色彩淡雅素靜；園林有：北京的恭王府，蘇州的拙政園，揚州的個

園等。

北方皇家園林與江南私家園林的區別主要表現為風格上的差異。

客觀原因主要有三個方面：

（1）服務對象不同;

（2）規模及所處外部環境不同；

（3）氣候條件不同。

它們之間的差異表現在平面布局、建筑外觀、空間處理、尺度大小以及色彩處理等五個方面。

2）按園林年處地理位置分：

a、北方類型

b、江南類型

c、嶺南類型

3、中國古代園林的組成要素：

1）山

a、秦、西漢時期

b、東漢時期

c、魏晉南北朝時期

d、唐宋時期

e、明清時期

2）水

理水方法：

a、掩

b、隔

c、破

3）植物

樹木選擇標準：姿美、色美、味香。

植物的象征意義：

竹子：人品清逸和氣節高尚。

松柏：堅強和長壽。

蘭花：幽居隱士。

蓮花：潔凈無瑕。

玉蘭、牡丹、桂花：榮華富貴。

石榴：多子多孫。

紫薇：高官厚祿。

4）動物

主要有：鶴、鴛鴦、金魚、鹿等。

5）建筑

主要有：廳堂；樓閣；書房館齋；榭；軒；舫；亭；廊；橋；園墻等。6）匾額:

包括匾額；楹聯；刻石。

其作用為：陶冶情操，抒發胸臆，點景，為景點增加詩意，提升品位。

第三節國外造園活動簡介

國外代表園林:有東方的日本園林;15世紀中葉意大利文藝復興時期的歐洲園林,包括意大利、

法國和英國園林等；此外，近代又出現了蘇聯和美國的園林綠化。

一、日本園林——縮景園

發展過程：日本園林歷史悠久,淵源流長。公元六世紀,中國園林隨佛教傳入日本。

日本園林的特點和種類：

特點：順應自然、精致小巧

種類：日本庭園一般可分為枯山水、池泉園、筑山庭、平庭、茶庭、露地、回游式、觀賞式、

坐觀式、舟游式以及它們的組合等。洗手缽和石燈籠是其特色陳設品。

★枯山水又叫假山水,用極少的構成要素達到極大的意韻效果，追求禪意的枯寂美，是日本特

有的造園手法,系日本園林的精華。其本質意義是無水之庭,即在庭園內敷白沙,綴以石組或適

量樹木,實質是以沙代水，以石代島的做法，因無山無水而得名。

日本園林的四分之三都由植物、山石和水體構成。因此,從種植設計上,日本園林植物配置的

一個突出特點是:

★同一園中的植物品種不多,常常是以一二種植物作為主景植物,再選用另一二種植物作為點

景植物。選材以常綠樹木為主,花卉較少,且多有特別的含義,如松樹代表長壽,櫻花代表完美,

鳶尾代表純潔等等。

二、文藝復興時期的意大利園林——臺地園

背景：從可考的歷史看，西方園林始于古希臘。

意大利位于歐洲南部的亞平寧半島上，境內山地和丘陵占國土面積的80%。這里夏季在各地

平原上既悶且熱，而在山丘上，哪怕只有幾十米的高度就令人感到迥然不同，白天有涼爽的

海風，晚上有來自山林的冷空氣，正是這樣的地形和氣候特征造就了意大利獨特的臺地園。

?臺地園依地勢而建，以濃密的森林為背景，自上而下擺布園林景觀。主建筑建在最高處，

向下形成多層臺地，按左右對稱的格局，設置多級瀑布、疊水、壁泉、水池。在臺地園中軸

線的兩邊，種植著高聳的杉、松類樹木。其下種植花卉，形成歐式圖案，春、夏、秋三季繁

花似錦。兩側為開闊的疏林草地。

在以后的發展中，意大利造園家們在起伏的地形上創造出非常動人的景觀效果。

?另外中軸線的設置也是意大利園林對歐洲體系的一大貢獻。

?在植物的使用上，意大利臺地園也少用幾何式的修剪，很注意規則式園林與大自然風景的

過渡。植物以常綠樹為主，有石楠、黃楊、珊瑚樹等，配置方式采用整形式樹壇，綠色為基

調，鮮有色彩艷麗花卉。

三、１７、１８世紀的法國宮苑

17世紀下半葉，法國庭園設計成平地上中軸線對稱均勻的規則式布局，不同的是，法式庭

園常將圓形或長方形的大型池塘設計在中軸線上，沿池塘兩邊設平直的窄路。當時號稱“太

陽王”的國王路易十四下令興建的凡爾賽宮苑，規模宏大，手法多變，成為法國規則式園林

的巔峰之作。

四、英國自然風景園

18世紀英國產業革命使其成為世界上頭號工業大國，國貌大為改觀，

人們更為重視自然保護，熱愛自然。園中有形狀自然的河流、湖泊，起伏的草地，自然生長

的樹木，彎曲的小徑。出現了“自然風景學派”，自然風景園相繼出現。它們對自然風景有高

度的藝術表現力，對造園藝術的發展有一定的影響。

典型代表：邱園是英國皇家植物園之一，它在提高人們對植物與人類休戚相關的認識過程中

一直擔任著重要角色。

總結：

?總之，中西方的園林相互影響，有同有異。

?西方園林追求物質形式的美、人工的美、幾何布局的美、一覽無余的美。

?中國園林追求意韻的美、自然與人和諧的美、浪漫主義的美、抑揚迭宕的美。

典型人物：

奧姆斯特德——景觀設計之父，現代園林之父，美國第一景園大師（弗雷德里克·勞·奧姆斯

特德(FrederickLawOlmsted)(1822-1903)被普遍認為是美國景觀設計學的奠基人）

★奧姆斯特德設計原則：

1、保護自然景觀，在有些情況下，自然景觀需要加以恢復或進一步強調；

2、除了在非常有限的范圍內，盡可能避免使用規則形式；

3、保持公園中心區的草坪和草地；

4、選用當地的喬木和灌木，特別是用于公園邊緣的稠密的栽植林帶；

5、大路和小路的規劃應成流暢的彎曲線，所有的道路成循環系統；

6、全園靠主要道路劃分不同的區域。

★我國現代園林的發展及前景

1、走向生態的設計

2、走向文化的設計

3、走向區域的設計

4、走向科學和藝術相結合的設計

第二章制圖基本知識1.圖板規格：

圖板規格

代號A0A1A2

圖板尺寸

（寬/mmx

長/mm）

900x1200600x900450x600

2.比例尺定義：

①圖樣的比例：圖形與實物相對應的線性尺寸之比，它是線段之比而不是面積之比。

②比例的大與小，是指比值的大與小。

③比值大于1的比例，稱為放大的比例。比值小于1的比例，稱為縮小的比例。

3，圖紙規格：

4.圖紙內容：會簽欄，標題欄

5.規范：文字說明長仿宋字，圖紙中表示數量的數字應用阿拉伯數字書寫，

字高應不小于2.5mm。

6．不同線型的繪制要求：

*虛線線段長度約4-6mm，間距為0.5-1.5mm；

*點劃線線段長度約為10-20mm，間距為1.0-3.0mm，點劃線線段的端點不應是點。

*相互平行的圖線，其間隙不宜小于其中的粗線的寬度，且不宜小于

0.7mm。

＊直線相交或相接應該明確、肯定。實線與實線應相交于一點，或略微有點出頭。

*點劃線和點劃線交接或點劃線與其它圖線交接時，應該是線段相接。

*虛線與虛線交接或虛線與其它圖線交接時，應該是線段相接。虛線為實線的延長時，不得

與實線連接。

*弧線相交時，交點要光滑，避免相交部位線條變粗。

*直線與弧線相交時，應該沿切點方向。交接處應光滑，線條粗細應該一致，先畫曲線，后

接直線。

7.工具線條圖的作圖步驟：（參照課本）

8．線段的標注：圖樣上的尺寸由尺寸界線、尺寸線、起止符號和尺寸數字組成。

9.坡度標注：坡度用％、比例或比值表示。

10.尺寸標注的注意事項：

①輪廓線、中心線可用作尺寸界線，但不能用作尺寸線，不能用尺寸界線作尺寸線。

②應將大尺寸標在外側，小尺寸標在內側。

③水平方向和豎直方向的尺寸注寫。

④圖樣上的尺寸數字都不再注寫單位。

⑤圖樣上的尺寸數字都不再注寫單位。

⑥盡量避免在如圖所示的30°角陰影范圍中標注尺寸。

⑦任何圖線不能穿交尺寸數字。無法避免時，需將圖線斷開，如圖所示。

⑧尺寸界線相距很近時，尺寸數字可注寫在尺寸界線的外側近旁，或上下錯開，或用引出

線引出后再行標注，如圖所示。

⑨同一張圖紙所標注的尺寸數字字號應大小統一，通常選用3.5號字，如圖所示。

第四章平面構成

1.構成的含義：其含義就是將幾個以上的單元（包括不同的形態、材料）

重新組合成為一個新的單元，并賦予視覺化的、力學的概念。

平面構成：是以輪廓塑形象，是將不同的基本形按照一定的規則在平面上組合成圖案。

立體構成：是以厚度塑形象，是將形態要素按照一定的原則組合成形體。

色彩構成：將兩個以上的色彩按照一定的原則，根據不同的目的組合、搭配，構成整體美的

明度、純度、色相關系的色彩叫色彩構

成。

2.平面構成元素:包括概念元素、視覺元素、關系元素和實用元素。

3.點、線、面稱為“構成三要素”。

4.平面構成的形式美法則：

a)對稱與均衡

b)對比與調和

c)節奏與韻律

d)和諧

5.單位形概念：也叫基本形，指在平面構成中，一組相同或相近的形象

組成，其每組單位稱為單位形。

6.基本形的建立方式：

a、分離：單形與單形之間不接觸。

b、接觸：單形與單形之間的邊緣正好相切。

c、覆疊：形與形之間是覆疊關系，由此產生上下前后左右的空間關

系。

d、透疊：形與形之間透明性的相互交疊，但不產生上下前后的空間

關系。

e、減缺：單形與單形相互覆蓋，覆蓋的形部分被減掉。

f、差疊（添加）：兩個單形相互交疊，交疊部分產生一個新的形。

g、聯合：一個單形與另一個單形相交部分面積較大，經聯合形成的

圖形。

7．平面構成的形式

a)重復構成形式

b)近似構成形式

c)漸變構成形式

d)發射構成形式

e)空間構成形式

f)特異構成形式

g)分割構成形式

h)肌理形態構成

第五章色彩構成

1.光的三原色是紅、綠、藍。三原色相混合而成白光。

紅+綠=黃；紅+藍=紫；綠+藍=青；紅+綠+藍=白。

2.色彩構成：將兩個以上的色彩按照一定的原則，根據不同的目的組合、搭配，

構成整體美的明度、純度、色相關系的色彩叫色彩構成。

3.色彩三原色：紅、黃、藍。色彩的三種原色等量混合即產生黑色

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