星期天真好

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2015年第8期

聲屏世界

2010年7月11日韓國(guó)SBS電視臺(tái)周

末娛樂欄目《星期天真好》推出新型綜藝

真人秀節(jié)目《Runningman》。韓國(guó)國(guó)民MC

劉在石擔(dān)任主心骨，由金鐘國(guó)、李光洙、哈

哈、池石鎮(zhèn)、姜健熙、宋智孝6人組成固定

MC班底，進(jìn)行“單、群口交替轉(zhuǎn)換”的主持

人模式。每期節(jié)目邀請(qǐng)韓國(guó)各領(lǐng)域嘉賓進(jìn)

行游戲互動(dòng)。至今累計(jì)播出252期（數(shù)據(jù)

截止2015年6月21日），“Runningman”粉

絲遍及全球。2014年浙江衛(wèi)視引進(jìn)版權(quán)，

各大衛(wèi)視綜藝大戰(zhàn)中大獲全勝，每期節(jié)目

在微博上點(diǎn)閱量累計(jì)過億。筆者將購(gòu)買的

版權(quán)稱之為“Runningman模式”，將其本

土化改造，仍受到追捧，由此可見這種模

式是有規(guī)律可循?！禦unningman》將綜藝

節(jié)目擬劇化，融合戲劇性元素，采用豐富

的娛樂手段，顛覆了傳統(tǒng)固定的娛樂模

式。電視競(jìng)爭(zhēng)“內(nèi)容為王”，要爭(zhēng)奪收視份

額節(jié)目必須創(chuàng)新，《Runningman》創(chuàng)新在

于結(jié)合好萊塢電影崇尚的“三幕式結(jié)構(gòu)”，

節(jié)目猶如一部90分鐘的電影，第一幕開

始，主持、嘉賓出場(chǎng)；第二幕沖突，成員任

務(wù)期間展示人物個(gè)性引起沖突或劇本的

情節(jié)設(shè)置引起沖突；第三幕結(jié)局。這種戲

劇結(jié)構(gòu)讓好萊塢電影風(fēng)靡全球，與綜藝節(jié)

目結(jié)合也是一種創(chuàng)新。

一、從“結(jié)構(gòu)”說起

戲劇結(jié)構(gòu)指劇本當(dāng)中“對(duì)戲劇情節(jié)的

事件順序、人物關(guān)系。事態(tài)趨向和事態(tài)頭

緒的布局安排?！雹賾騽〗Y(jié)構(gòu)與規(guī)定情境有

一定的關(guān)聯(lián)，規(guī)定情境規(guī)定了人與人、人

與事、人與社會(huì)、人與自我的關(guān)系，戲劇結(jié)

構(gòu)策劃著規(guī)定情境發(fā)展有大致的輪廓和

方向?！禦unningman》每期主題來源于電

影、電視劇、小說等，或根據(jù)拍攝地點(diǎn)來量

身打造劇本。

戲劇結(jié)構(gòu)還講究情節(jié)的統(tǒng)一性，如電

影中人從生到死“人物進(jìn)展的連鎖性”。每

期節(jié)目會(huì)有1-2個(gè)主角，有時(shí)會(huì)是小分

隊(duì)。20110410期改編“詹姆斯邦德”的“劉

姆斯邦德”，劉在石被帶到任務(wù)室被告知

是當(dāng)天的主角需要用特制水槍淘汰其他

成員獲得勝利，從被告之任務(wù)時(shí)人物命運(yùn)

的相干性就開始發(fā)生變化。節(jié)目的劇本按

照人物命、事件沖突的邏輯順序發(fā)展。

二、三幕劇的運(yùn)用

美國(guó)著名的電影編劇家悉德·菲爾德

曾在《電影劇本寫作基礎(chǔ)》提出“三幕劇本

范式理論”，這種戲劇結(jié)構(gòu)廣泛運(yùn)用于好

萊塢大片。《Runningman》運(yùn)用觀眾迅速

進(jìn)入情節(jié)的戲劇結(jié)構(gòu)。悉德·菲爾德的三

幕式結(jié)構(gòu)在時(shí)間上有固定設(shè)置，發(fā)現(xiàn)了戲

劇結(jié)構(gòu)的時(shí)間設(shè)置模式。觀眾迅速入戲，

不會(huì)因?yàn)閯∏槿唛L(zhǎng)而失去興趣，最短時(shí)間

內(nèi)被劇情吸引。好萊塢大片之所以受到了

全球大眾的接受，就是因?yàn)槠洫?dú)特的三幕

劇，劇本線性結(jié)構(gòu)的時(shí)間點(diǎn)起承轉(zhuǎn)合在一

定程度上進(jìn)行嚴(yán)格的劃分。

1、第一幕

開端。通常情況下，一部標(biāo)準(zhǔn)的電影劇

本是120頁(yè)即120分鐘。悉德·菲爾德提出

第一幕三十分鐘，主要功能是交代背景，人

物登場(chǎng)，后兩幕圍繞第一幕情節(jié)繼續(xù)發(fā)展，

這一幕絕對(duì)要精彩，觀眾是否決定看下去，

取決于這一幕前十分鐘精彩程度，所以最

短時(shí)間交代背景，設(shè)下懸念引出下幕。

《Runningman》節(jié)目時(shí)長(zhǎng)90分鐘，最吸引

觀眾的開場(chǎng)控制在前6分鐘。節(jié)目組設(shè)置

各種形式的嘉賓開場(chǎng)，如設(shè)懸念不公布嘉

賓，20121125期“007特輯”嘉賓李勝基扮

成快遞員混入人群躲避成員展開任務(wù)；

20120610“僵尸競(jìng)賽”特輯中，姜Gary是母

體僵尸，可節(jié)目開場(chǎng)并沒告知“母體僵尸”

是誰(shuí)，設(shè)下懸念為故事鋪陳；“Idol特輯”中

則推出韓流明星歌舞開場(chǎng)吸引觀眾；節(jié)目

開場(chǎng)求最短時(shí)間讓觀眾選擇節(jié)目。

2、第二幕

對(duì)抗。電影的精華部分，也是《Run-

ningman》收視率法寶。這一幕情節(jié)設(shè)置會(huì)

更加戲劇化，戲劇沖突導(dǎo)致對(duì)抗期間呈現(xiàn)

出的精彩。黑格爾提出“沒有沖突就沒有

戲劇性”，沒有戲劇性的戲劇結(jié)構(gòu)是單一

乏味的。他認(rèn)為沖突是實(shí)現(xiàn)藝術(shù)美的內(nèi)在

動(dòng)力和主要手段，

任務(wù)的心靈和性格“只

有借助矛盾對(duì)立的偉大剛強(qiáng)才能衡量出

來”，“沖突愈眾多、愈艱巨、矛盾的破壞力

愈大，心靈仍能堅(jiān)持自己的性格”。②

淺析韓國(guó)綜藝節(jié)目的戲劇性結(jié)構(gòu)

——以《Runningman》為例

○章楊劉婉婷

【摘要】近年來，韓國(guó)綜藝節(jié)目席卷亞洲受到觀眾熱捧，其中韓國(guó)SBS電視臺(tái)周末娛樂節(jié)目《星期天真好》中《Runningman》收視

率和社會(huì)關(guān)注度不容小覷。它沿用了綜藝節(jié)目一貫的游戲環(huán)節(jié)卻沒只停留在“做游戲”，該節(jié)目與電影元素結(jié)合，節(jié)目結(jié)構(gòu)如電影的戲

劇性結(jié)構(gòu)有明確開端、懸疑中段、完整結(jié)尾。本文將從戲劇結(jié)構(gòu)來探析如何巧妙利用三幕論創(chuàng)作出全新的綜藝節(jié)目形態(tài)，及給我國(guó)綜

藝節(jié)目制作帶來的啟示。

【關(guān)鍵詞】《Runningman》綜藝節(jié)目戲劇結(jié)構(gòu)三幕論

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這充分體現(xiàn)沖突來自人物，人物間的

沖突多數(shù)來自性格。7位固定成員在節(jié)目

中發(fā)揮自己的人物性格保障沖突順利發(fā)

展，如能力者金鐘國(guó)、背叛者李光洙、不良

智孝、黑羚羊池石鎮(zhèn)、舞王劉赫、機(jī)靈鬼哈

哈，和平的Gary形成“Runningman”人物

個(gè)性鏈，成員分工明確，性格無重復(fù)激發(fā)

出戲劇效果。重懸念性和故事性的設(shè)置是

這一幕充分調(diào)動(dòng)觀眾的好奇心的手段。戲

劇理論家喬治·貝克認(rèn)為“懸念是興趣不

斷地向前延伸以及欲知后事如何的迫切

要求?！彼詰夷钤诘诙恢薪o觀眾帶來

較強(qiáng)的心理刺激，觀眾自然而然介入節(jié)

目，并引發(fā)其迫切期待。20120129福爾摩

斯特輯中，池石鎮(zhèn)制造“假死”，引起成員

互相猜疑尋找兇手，直到池石鎮(zhèn)“復(fù)活”撕

下其他人名牌，其他成員才明白原來真正

的兇手是一個(gè)已經(jīng)“死了”的人。觀眾就會(huì)

迫切想知道第三幕的結(jié)局中其他成員是

否已經(jīng)破案抓住池石鎮(zhèn)。編劇在設(shè)定節(jié)目

戲劇結(jié)構(gòu)的巧妙所在，用電影的戲劇模式

代入綜藝中。

3、第三幕

結(jié)局。按照悉德·菲爾德“三幕劇結(jié)

構(gòu)”理想劇本創(chuàng)作模式通常第90頁(yè)到120

頁(yè)是結(jié)局，好萊塢商業(yè)片最后30分鐘是

電影結(jié)局。《Runningman》長(zhǎng)度不及電影，

這部分通?？刂圃诠?jié)目最后10分鐘，根

據(jù)完成任務(wù)中獲得的線索，成員和嘉賓利

用自己的邏輯思維把互為關(guān)聯(lián)的事情、情

節(jié)按照線性結(jié)構(gòu)進(jìn)行推理尋找結(jié)局。二幕

埋下的懸念在三幕中揭曉。20120129期

“福爾摩斯特輯”中金鐘國(guó)查閱書中線索

推理兇手竟是“已死”的池石鎮(zhèn)，謎底讓觀

眾恍然大悟，大呼刺激；20141019期“音樂

家們消失事件”中李光洙根據(jù)信封的照片

和文字線索，在最后一刻推斷幕后兇手是

金鐘國(guó)，此時(shí)畫面采用平行蒙太奇，李光

洙撥打舉報(bào)電話舉報(bào)兇手，金鐘國(guó)也在尋

找李光洙打算撕下名牌淘汰李；兩人進(jìn)行

人物雙線平行播出，緊張氣氛不言而喻，

最后李光洙快人一步舉報(bào)成功，眾多網(wǎng)友

感嘆“感覺在看電影，太刺激了?！?/p>

三、《Runningman》戲劇結(jié)構(gòu)設(shè)置帶

來的思考

如今綜藝娛樂節(jié)目霸占各大熒屏，衛(wèi)

視在綜藝節(jié)目上下足功夫，節(jié)目擬劇化是

發(fā)展趨勢(shì)?！禦unningman》巧妙的戲劇結(jié)

構(gòu)再加上戲劇性的情節(jié)設(shè)置富有戲劇化

結(jié)局，也被觀眾喜愛。這種以完整故事為

背景，游戲任務(wù)為主，集電影元素于一體

的新型綜藝節(jié)目故事性突出。節(jié)目運(yùn)用電

影結(jié)構(gòu)式的懸念設(shè)置、蒙太奇剪輯方式讓

節(jié)目更加精彩。它在戲劇結(jié)構(gòu)上做了很多

的努力并且傳達(dá)了正能量。給我們帶來思

考，值得借鑒。

1、人物沖突的設(shè)置

沖突是戲劇結(jié)構(gòu)中重要的部分，同樣

也是擬劇化綜藝節(jié)目中不可或缺的因素。

筆者認(rèn)為這種節(jié)目具有一定的虛構(gòu)性，這

種虛構(gòu)性是由人物性格體現(xiàn)的。人物性格

引起的沖突是觀眾最為感興趣的，作為電

影劇本結(jié)構(gòu)的真人秀來說，人物的性格尤

為重要。如何打造個(gè)性豐滿的人物是支撐

戲劇性矛盾沖突的支架，國(guó)內(nèi)部分綜藝節(jié)

目編劇在構(gòu)造劇本時(shí)偏向人物性格的“負(fù)

面沖突”，明星之間“被剪輯”成吵架、不

和，收視率與市場(chǎng)有關(guān)，但編輯不能一味

迎合市場(chǎng)編寫出低俗沖突，通常會(huì)造成節(jié)

目播出后，經(jīng)常在網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)“負(fù)能量”，

例如“撕逼”“黑料”“××滾出娛樂圈”等

帶有貶低的網(wǎng)絡(luò)暴力傾向詞語(yǔ)。節(jié)目不斷

“被曝黑幕”造成一定的負(fù)面影響，粉絲跟

隨輿論傾向攻擊明星，引起一系列網(wǎng)絡(luò)暴

力。我國(guó)綜藝“跟風(fēng)”現(xiàn)象嚴(yán)重，節(jié)目制作

者為在同質(zhì)化節(jié)目中脫穎而出謀求收視

率而忽略了電視是大眾媒體具有教育和

宣傳的職責(zé)，例如2013年播出的《中國(guó)星

跳躍》通過邀請(qǐng)性感女星周韋彤博取收視

率，伴隨而來的是“周韋彤泳衣脫落”、“胸

部走光”等低俗內(nèi)容通過媒體傳播，給節(jié)

目帶來熱度，完全違背了主流價(jià)值觀。韓

國(guó)綜藝《Runningman》在戲劇結(jié)構(gòu)中處理

人與人的沖突時(shí)，杜絕低俗沖突，不利用

明星“炒作”制造話題博觀眾眼球，明星之

間的對(duì)話和肢體語(yǔ)言進(jìn)行搞笑，盡量規(guī)避

“緋聞”、“負(fù)面新聞”炒熱節(jié)目，低俗的娛

樂大眾并非長(zhǎng)久之計(jì)，正能量的主流價(jià)值

觀才是王道。

2、結(jié)構(gòu)中的懸念設(shè)置

線性戲劇結(jié)構(gòu)讓觀眾自始至終處于

一種興奮、期待節(jié)目的狀態(tài)。三幕論劇本

結(jié)構(gòu)模式，第一幕埋下伏筆；第二幕的懸

念是引領(lǐng)整檔節(jié)目的劇情走向高潮的過

程；最終幕的懸念是觀眾最期待的結(jié)果。

《Runningman》的戲劇結(jié)構(gòu)特色在于懸念

貫穿始終。Spy（間諜）特輯戰(zhàn)中經(jīng)常會(huì)體

現(xiàn)出來，20141123外星特輯，第二幕中金

鐘國(guó)被告知是金星人，其余6位均為火星

人，在不知同班人數(shù)的提前下要淘汰與自

己不同星球的人，拉開充滿懸念的心理

戰(zhàn)，展開撕名牌大戰(zhàn)。成員充滿懷疑的對(duì)

話都在剪輯的過程中呈現(xiàn)出戲劇效果。成

員或觀眾被隱瞞身份開展任務(wù)的情節(jié)

《Runningman》的戲劇結(jié)構(gòu)特色。這些在

第三幕中起烘托與鋪墊的作用，增強(qiáng)節(jié)目

可觀性。

3、大眾參與劇情的設(shè)置

《Runningman》通過網(wǎng)絡(luò)收集群眾意

見，接受粉絲提出游戲流程或邀請(qǐng)嘉賓的

提議，吸引了大量的Idea，緩解節(jié)目模式

的審美疲勞，調(diào)動(dòng)粉絲的積極性，培養(yǎng)忠

誠(chéng)度。這在節(jié)目創(chuàng)新上有一定的貢獻(xiàn)，也

為節(jié)目節(jié)省成本。20140126“象棋盤比

賽”，是一位香港女粉絲創(chuàng)作的，從劇本的

結(jié)構(gòu)到游戲設(shè)定都融入了中國(guó)傳統(tǒng)的象

棋文化把精髓發(fā)揮極致。這種通過培養(yǎng)大

眾參與劇情設(shè)置、粉絲反作用于收視率的

方法屢試不爽。

結(jié)語(yǔ)

韓國(guó)政府“文化立國(guó)”的戰(zhàn)略方針，迅

速推動(dòng)韓國(guó)的文化產(chǎn)業(yè)，成功的向全世界

銷售了韓國(guó)的文化。韓國(guó)綜藝節(jié)目創(chuàng)新的

形式征服了全球粉絲，這也是文化傳播的

一種強(qiáng)有力的體現(xiàn)?！禦unningman》利用

戲劇性的手段融入綜藝節(jié)目，韓國(guó)電視制

作者在創(chuàng)新上做出不懈努力。反觀我國(guó)現(xiàn)

階段綜藝節(jié)目發(fā)展迅速，但節(jié)目創(chuàng)新機(jī)制

上還有所不足，多數(shù)購(gòu)買版權(quán)，原創(chuàng)性不

高。我們?cè)谝M(jìn)海外優(yōu)質(zhì)節(jié)目時(shí)，不只是

購(gòu)買其模式和創(chuàng)意，還要尋求出自己的創(chuàng)

新之路。□

參考文獻(xiàn)

①吳戈：《戲劇本質(zhì)新論》[M].云南大

學(xué)出版社，2012

②格奧爾格·威廉·佛里德里?！ず诟?/p>

爾著，朱光潛譯：《美學(xué)（第一卷）》[M].商

務(wù)印書館，1958：228

（作者：均為華南理工大學(xué)新聞與傳

播學(xué)院碩士）

責(zé)編：姚少寶

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