空虛寂寞

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《聲聲慢》賞析（吳小如）

在談正文以前先要交代兩點。第一、古人以詞為詩余，這當然不完全對。即使承認詞為

“詩之余”，那也只限于小令。至于慢詞，光論字數，也比律詩和絕句多出一倍到幾倍，怎

么能說是“詩之余”呢？我以為，詞中的慢調實是賦之余。賦的特點是鋪敘，慢詞的特點亦

正復相同。漢代的賦，“鋪采文”有余，“體物寫志”不足，進而為六朝小賦，逐漸向后一

方面發展，卻又成為“律賦”，形成了新的條條框框，雖勻整而失之死板。唐宋古文家以散

文為賦，而倚聲家實以慢詞為賦。夫慢調講格律，能配以樂調，有律賦勻整之長，卻又有律

賦所沒有的蘊藉與流利的特色，且較律賦的篇幅短，變化多，稱之為“賦之余”，是一點也

不為過的。因此，不熟讀六朝小賦，填慢詞必不易工。退一步說，至少亦須長于作駢文，始

能工于為慢調。兩宋詞人以慢詞擅勝場者，南渡后的史達祖、吳文英、張炎、周密、王沂孫

輩專以詠物為工者固無論矣，即使是抒情寫景之作，如北宋之柳永、蘇軾、秦觀、周邦彥，

南宋的李清照、辛棄疾、姜夔諸家，其慢詞也多以能近似賦體者為工。即如李清照這首《聲

聲慢》膾炙人口數百年，就其內容實質而言，簡直是一篇悲秋賦。亦唯有以賦體讀之，乃得

其旨。第二、李清照的這首詞在作法上是有創造性的。原來的《聲聲慢》的曲調，韻腳押平

聲字，調子相應地也比較徐緩。而這首詞卻改押入聲韻，并屢用疊字和雙聲詞，這就變舒緩

為急促，變哀惋為凄厲。我不同意把李清照劃歸婉約派詞人，至少，一定不能把這首詞列入

婉約體。因為此詞以豪放縱恣之筆寫激動悲愴之懷，既不委婉也不隱約。如果連這樣直往直

來，了無假借的作品也稱之為“婉約”，那恐怕再也找不到非婉約體的詞了。

前人評此詞，對開端三句多以用一連串疊字為特色。當然，這與樂調音節是有關的，但

只注意這一層，仍不免失之皮相。詞中寫主人公一整天的愁苦心情，卻從“尋尋覓覓”開始，

可見她從一起床便百無聊賴，恍如有失，于是東張西望，仿佛飄流在海洋中的人要抓到點什

么才能得救似的，希望找到點什么來寄托自己的空虛寂寞。所以這一句應用分號（；）點斷。

下文“冷冷清清”是“尋尋覓覓”的結果，不但無所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來，使

自己感到凄慘憂戚。于是緊接著再寫了一句“凄凄慘慘戚戚”。僅此三句，一種由愁慘而凄

厲的氛圍已籠罩全篇，使讀者不禁為之屏息凝神。這乃是百感迸發于中，不得不吐之為快，

所謂“欲罷不能”的結果。

“乍暖還寒時候”這一句也是此詞的難點之一。“乍……還……”的句式正如現代漢語

中“剛……又……”的說法。“乍暖還寒”如譯成口語，當作“剛覺得暖和卻又冷了起來”。

這是什么樣的天氣呢？此詞作于秋天，自無疑問；但秋天的氣候應該說“乍寒還暖”，只有

早春天氣才用得上“乍暖還寒”。我以為，這是寫一日之晨，而非寫一季之候。秋日清晨，

朝陽初出，故言“乍暖”，但曉寒猶重，秋風砭骨，故言“還寒”。至于“時候”二字有人

以為在古漢語中應解為“節候”；但柳永《永遇樂》云：“薰風解慍，晝景清和，新霽時候。”

由陰雨而新霽，自屬較短暫的時間，可見“時候”一詞在兩宋時代已和現代漢語無殊了，“最

難將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相呼應，說明從一清早自己就不知如何是好。

下面的“三杯兩盞淡酒、怎敵他曉來風急”，“曉”通行本作“晚”。這又是一個可爭

論的焦點。俞平伯先生《唐宋詞選釋》注云：

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“曉來”，各本多作“晚來”，殆因下文“黃昏”云云。其實詞寫一整天，非一晚的事。

若云“晚來風急”則反而重復。上文“三杯兩盞淡酒”是早酒，即……《念奴嬌》詞所謂“扶

頭酒醒”；下文“雁過也”即彼詞“征鴻過盡”。今從《草堂詩余別集》、《詞綜》、張氏

《詞選》等各本，作“曉來”。

這個說法是對的。說“曉來風急”，正與上文“乍暖還寒”相合。古人晨起，于卯時飲

酒，又稱“扶頭卯酒”。這里說用酒消愁是不抵事的。至于下文“雁過也”三句，卻與作者

前期所作的《念奴嬌》里的“征鴻過盡”云云略有差別。蓋《念奴嬌》作于春日，是清明前

夕，所以有“寵柳嬌花寒食近”之句；那么彼詞的“征鴻過盡”，乃指南雁北飛。當時李的

丈夫趙明誠在汴京，作者居南，所以彼詞說“萬千心事難寄”。而《聲聲慢》是南渡后所作，

秋日北雁南飛，作者所指，正是往昔在北方見到的“征鴻”，所以說“正傷心，卻是舊時相

識”了。俞《選》說：“雁未必相識，卻云舊時相識者，寄懷鄉之意。趙嘏《寒塘》：‘鄉

心正無限，一雁度南樓’，詞意近之。”其說是也。

上片從一個人尋覓無著，寫到酒難澆愁；風送雁聲，反增加了思鄉的惆悵。于是下片由

秋日高空轉入自家庭院。園中開滿了菊花，秋意正濃。這里我認為“滿地黃花堆積”是指菊

花盛開、而非殘英滿地。“憔悴損”是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。

正由于自己無心看花，雖值菊堆滿地，卻不想去摘它賞它，這才是“如今有誰堪摘”的確解。

然而人不摘花，花當自萎；及花已損，則欲摘已不堪摘了。這里既寫出了自己無心摘花的郁

悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意比唐人杜秋娘所唱的“花開堪折直須折，莫待無花空折

枝”要深遠多了。

從“守著窗兒”以下，寫獨坐無聊、內心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又進一層。“守

著”句依張惠言《詞選》斷句，以“獨自”連上文。秦觀（一作無名氏）《鷓鴣天》下片：

“無一語，對芳，安排腸斷到黃昏。甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門。”與此詞意境相近。

但秦詞從人對黃昏有思想準備方面著筆，李則從反面說，好像天有意不肯黑下來而使人尤為

難過。“梧桐”兩句不僅脫胎淮海，而且兼用溫庭筠《更漏子》下片“梧桐樹，三更雨，不

道離情正苦。一葉葉、一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內容融而為一，筆更直而情更切。

最后以“怎一個愁字了得”句作收，也是蹊徑獨辟之筆。自庾信以來，或言愁有千斛萬斛，

或言愁如江如海（分別見李煜、秦觀詞），總之是極言其多。這里卻化多為少，只說自己思

緒紛茫復雜，僅用一個“愁”字如何包括得盡。妙在又不說明于一個“愁”字之外更有什么

心情，即戛然而止，仿佛不了了之。表面上有“欲說還休”之勢，實際上已傾瀉無遺，淋漓

盡致了。

這首詞大氣包舉，別無枝蔓，逐件事一一說來，卻始終緊扣悲愁之意，真得六朝抒情小

賦之神髓。而以接近口語的樸素清新的語言譜入新聲，又確體現了倚聲家的不假雕飾的本色，

誠屬難能可貴之作了。

（選自《歷代名篇賞析集成》，中國文聯出版公司1988年版）