長干寺

“搜盡奇峰打草稿”，苦瓜和尚石濤精品賞析

搜盡奇峰打草稿。畫到無聲，何敢題句。浮云高士跡，

枯木道人心。疊疊晴霞秋來水面，層層幽石人住畫中。——

石濤題畫句石濤（1642年——1708年），清初畫家，原姓

朱，名若極，廣西桂林人，祖籍安徽鳳陽，別號很多，如苦

瓜和尚、瞎尊者等，法號有元濟、原濟等。南明元宗朱亨嘉

之子，與弘仁、髡殘、朱耷合稱“清初四僧”。石濤山水幼

年遭變后出家為僧，曾駐錫于安徽宣城敬亭山廣教寺，后半

世云游，以賣畫為業。早年山水師法宋元諸家，畫風疏秀明

潔，晚年用筆縱肆，格法多變，尤精冊頁小品；花卉瀟灑雋

朗，清新爛漫；人物生拙古樸，別具一格。筆墨恣肆新奇，

一反當時仿古之風。石濤松山茅屋石濤是中國繪畫史上一

位十分重要的人物，他既是繪畫實踐的探索者、革新者，又

是藝術理論家。存世作品有《石濤羅漢百開冊頁》《搜盡奇

峰打草稿圖》《山水清音圖》《竹石圖》等。著有《苦瓜和尚

畫語錄》。石濤山水生不逢時明宗皇室后裔卻遁入空門石濤

平湖放棹圖石濤是明靖江王朱贊儀的十世孫，朱亨嘉的長

子。清初，其父朱亨嘉企圖稱監國，不料失敗而被唐王處死。

幼小的石濤，靠著內官（“喝濤”和尚）的庇護保全了性命。

他們由桂林逃到全州，在湘山寺削發為僧，改名石濤。石濤

山水年輕有為繪畫天賦漸露石濤寒泉云深圖十幾歲時，他

就顯露出較強的繪畫天賦，不過多以白描畫的方式出現。目

前所見其最早的作品《山水花卉冊》（1657年作），以干筆為

主，用筆稚拙，偶爾皴以淡墨。石濤山水約在1666年，24

歲的石濤前往安徽宣城，因緣際會，結識梅清（1623-1697

年，素有“黃山巨子”之雅稱,是宣城畫派的代表人物）。兩

人一見如故，結為畫壇知音。石濤的黃山代表畫作，能看到

梅清對他的影響最為深遠。如《獨峰石橋圖軸》《黃山八勝

圖冊》，尤其是后者，是石濤早期從藝階段最具代表性的一

幅作品，在很多畫法上，他吸收了梅的柔和，但個性中的恣

意在多變的繪畫風格下暴露無遺。石濤蓮花峰圖最愛苦瓜

自號“苦瓜和尚”石濤仿倪瓚秋山幽居圖石濤，是歷史上

吃苦瓜最有名的人物。他自號“苦瓜和尚”，餐餐不離苦瓜，

甚至還把苦瓜供奉案頭朝拜。他對苦瓜的這種感情，與他的

經歷、心境有密不可分的關系。石濤橫塘漁艇他年少時便

國破家亡，逃亡后不得已削發為僧。此后顛沛流離，輾轉于

廣西、江西、安徽、江蘇、浙江、陜西、河北等地，到晚年

才定居揚州。他畫中那種奇險兼秀潤的獨特風格，筆墨中包

含的那種淡淡的苦澀味，是一種和苦瓜極為近似的韻致。石

濤春江垂釣圖丙子（1696年）作他用著世人皆知又讓人費

解的古怪別號：苦瓜和尚，瞎尊者。苦瓜何解？石濤雙目明

亮，又何以稱瞎尊者？傳說版本很多。比較熟知的說法是：

苦瓜者，皮青，瓤朱紅，寓意身在滿清，心記朱明；瞎尊者，

失明也，寓意為失去明朝。失明之人，豈有不想復明之理。

石濤策杖煙云中立軸水墨紙本創作新奇畫風超凡脫俗石

濤江上望南岳從傳世作品看，石濤在畫史上不僅是一個有

創新才能的畫家，同時也是創作題材廣泛的多產作者。石濤

的表現手法富于變化，又能獨特、和諧統一為自己的風格特

色。石濤奇峰圖其實，他的繪畫風格變化同生活經歷有著

密切關系，他一生游歷過廣西、江西、湖北、安徽、浙江、

江蘇和北京等地，在各地對自然的真實感受中加以對前人技

法長處的融會，讓他積累了深厚的繪畫基礎。石濤寒山石

徑圖正因身臨其境感受真切，所以他對繪畫創作強調“師法

自然”，把繪畫創作和審美體系構成為“借筆墨以寫天地而

陶泳乎我也”。石濤搜盡奇峰打草稿圖局部《搜盡奇峰打草

稿圖》卷，縱42.8厘米，橫285.5厘米，紙本，墨色。現藏

北京故宮博物院。此圖作于康熙三十年(1691)，正是他北游

京城期間，應當說是其畫中精品。畫作以細筆一層層勾、皴，

再由淡而濃，反復擦、點，淡墨渲染。尤其是點，經由干、

濕、濃、淡，反復疊加，至“密不透風”的程度。整幅畫面

顯得蒼莽凝重，深得意趣。石濤是一個僧人，他從禪門轉入

畫道，畫風似有一種超凡脫俗的意境，無論是山水、人物、

還是花卉、走獸都有很高的藝術成就。而“搜盡奇峰打草稿”

則是石濤繪畫藝術獲得成功最重要的關鍵。石濤荒亭尋幽

康熙南巡兩度召見讓他倍感榮耀石濤仿梅道人山水人到中

年的石濤，有過較得意的時期，尤其是康熙帝玄燁兩次南巡，

石濤被兩度召見，這是他最感榮耀的大事?？滴醯鄣谝淮文?/p>

巡時至名剎長干寺，石濤與長干寺僧眾一起恭迎接駕。5年

后，在康熙帝第二次南巡時，石濤再次于揚州平山堂恭迎圣

駕，康熙帝居然還當眾呼出石濤之名，使得石濤受寵若驚，

倍感榮幸。石濤秋江獨釣圖為紀念這一難忘時刻，石濤特

作《客廣陵平山道上接駕恭紀》七律二首，詩云：“無路從

容夜出關，黎明努力上平山，去此罕逢仁圣主，近前一步是

天顏，松風滴露馬行疾，花氣襲人鳥道攀。兩代蒙恩慈氏遠，

人間天上悉知還。”“甲子長干新接駕，即今已巳路當先。圣

聰勿睹呼名字，草野重瞻萬歲前，自愧羚羊無掛角，那能音

吼說真傳。神龍首尾光千焰，云擁祥云天際邊?！庇们檎媲校?/p>

既有對皇上的感恩戴德，又對恭迎接駕這件事頗感得意。石

濤松泉高士圖高興之余，石濤還繪制了一幅《海晏河清圖》

并題了如下詩句：“東巡萬國動歡聲，歌舞齊將玉輦迎。方

喜祥風高岱岳，更看佳氣擁蕪城。堯仁總向衢歌見，禹會遙

從玉帛呈，一片簫韶真獻瑞，風臺重見鳳凰鳴。”畫中款署

“臣僧元濟頓首”。石濤溪岸幽居想報效朝廷卻發現自己只

是“乞食”者石濤溪橋野色47歲時，石濤到了北京，結交

了不少上層官吏，如大司馬王騭、大司寇圖公、輔國將軍博

爾都等，并與博爾都結為摯友。結交這些上層人物，應酬繪

畫是必不可少的，那時不少官吏得到他的新作。石濤黃山

紫玉屏圖石濤在廣泛的交友活動中，不斷地與其他畫家切磋

畫藝，凡能為其所好，為其所用的筆墨技法都虛心采擷，兼

收并蓄。漸漸地，他的畫藝提高不少，創作了氣勢恢弘，深

厚嚴謹的精心之作。王原祁評道：“海內丹青家不能盡識，

而大江以南當推石濤為第一，予與石谷皆有所未逮。”石濤

山水即便結交了不少官吏朋友，但仍未能達到報效朝廷的愿

望。原本抱著欲向“皇家問賞心”的愿望最終落了一場空。

他終于明白，沒有多少人能真正體察到他的心思，原來自己

在京城社會舞臺上所扮演的角色，不過只是一介畫匠。這讓

他徹底失望，在一絲苦笑中吟出了凄楚哀婉的詩句：“諸方

乞食苦瓜僧，戒行全無趨小乘。五十孤行成獨往，一身禪病

冷于冰?！痹娭械烂髯约涸诰┏堑纳缃晃枧_上，僅僅是個“乞

食”者而已！石濤山水立軸畫精品康熙31年秋，已50余

歲的石濤買舟南下，與他相交頗深的博爾都等在碼頭送行，

至冬日石濤回到揚州，從此長居此地。石濤（款）深山秋

水圖晚年技藝成熟繪畫爐火純青石濤看松露滴身1702年

作自回到揚州后，石濤一心投身于藝術創作，痛定思痛后，

石濤蓄發改道，自取別號“大滌子”，開始潛心一志研究繪

畫理論，并撰寫成《畫語錄》，被后人奉為經典著作。翻閱

其晚年這一時期的畫作，以《設色云山圖》為佳。石濤古

木垂蔭石濤的繪畫風格由中年較繁富、清逸轉向沉雄、樸實，

藝術創作上進入最為純熟、最為旺盛的時期。石濤南山為

壽繪畫造詣深厚對后世影響深遠石濤松風澗水圖談起石濤

在中國美術史上的地位，吳冠中曾指出“中國現代美術始于

何時，我認為石濤是起點?！彼J為，石濤開創了“直覺說”、

“移情說”的藝術觀念，事實上遠早于西方美學有關理論。

石濤（款）松鶴隱居圖縱觀石濤一生，不論生前與身后，

其追捧與爭議一直未有停歇。就近現代名家、大家來講，以

揚州八怪、張大千、齊白石及傅抱石都是非常之“石迷”。

石濤西樵蒼翠圖1694年作就近代畫家而言，齊白石深受石

濤畫論影響，提出所畫應在“似與不似之間”，并言“學我

者生，似我者死”，以誡后學者。而張大千，從早年依賴石

濤而成名，壯年后卻又千方百計從石濤的模式中掙扎出來，

一如他晚年題其早年仿石濤作品中自述的“今則惟恐不出”

矣。對于傅抱石而言，石濤貌似是他的啟蒙老師，自從年輕

時讀到石濤的一句“我用我法”時頓開茅塞，并對石濤“搜

盡奇峰打草稿”的思想欣賞不已。石濤霜林扶杖圖石濤其

他部分畫作欣賞：題識：地濕沙青雨后天，墻頭春杏正鮮妍。

水邊新燕銜泥蚤，花下蜻蜓戲蕊先。買醉江南好亭榭，放歌

曲裹快蹁躚。一枝我意簪冠去，且與狂夫是為聯?？喙侠先?/p>

雨花深雪。鈐?。豪蠞⒃瓭}識：紅紅白白景如攢，人面

枝枝帶笑看。卻恨有花無好月，夜深猶自倚欄干。清湘老人

濟。鈐印：釋元濟、冰雪悟前身題識：老於無事客他鄉，今

日吟詩到海裳。放浪不羈行跡外，把將酒奠紅妝。鈐印：頭

白身然不識字、苦瓜和尚題識：新花新葉添新漲，偏稱晚風

花氣長。花插膽瓶燒燭賞，葉馀水面覆鴛鴦?？喙侠先藵?。

鈐?。涸瓭?、石濤題識：西風頗解余意，籬根吹綻黃花。不

獨晚山月上，張燈且試欹斜。瞎尊者原濟。鈐?。豪蠞}識：

春蘭夏蕙年年賞，忙煞花奴品石前。莫把真香比凡卉，悠然

空谷至今傳。三春誰不花前語，豈是王香寫得完。欲贈依人

憑斗墨，拈來紙上四時看。清湘老人濟。鈐?。嚎喙?、原濟

題識：君與梅花同賞，歲寒獨許爭夸。暖日晴窗拈筆，幾回

清思無涯。清湘小乘客濟漫設。鈐?。呵坝旋埫邼?、小乘客

題識：愛爾絕無脂粉，向陽頗露精神。溽暑茅堂獨對，素質

清灑逸人。瞎尊者原濟半硯齋頭。鈐印：苦瓜和尚濟畫法題

識：三分苦綠惟馀竹，一點酸香冷到梅。盡日無人且琢句，

百年有限漫停杯。裁詩可記馀生夢，作賦徒勞楚客才。吟賞

終然多事甚，任他春去與春來。石道人濟廣陵樹下。鈐印：

粵山、濟山僧題識：人在云霞影裹，鳥飛錦帳之中。陣陣晚

風搖落，舉杯月色朦朧。老濤。鈐?。横屧瓭∈瘽鲌@

雅集圖石濤對牛彈琴圖北京故宮博物院石濤番人秋狩圖

石濤五百羅漢圖四屏保利拍品石濤自寫種松圖小照（局

部點擊全卷）臺北故宮藏石濤（款）蘇小小像立軸丙寅

（1686年）作石濤米芾玩石圖設色絹本在中國美術史的長

河里，石濤在中國繪畫史上的地位無可否認，不僅因為他高

超的繪畫技藝，所作凡山水、花鳥、人物、走獸無不精擅且

富有新意；最重要的則是他獨特的藝術理論，對后世產生了

重要影響，也為中國畫的發展作出了重要貢獻，被稱為“清

代以來300年間第一人”！本文轉載自網絡