李清照聲聲慢

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李清照:聲聲慢賞析

篇一：李清照《聲聲慢》賞析

輕拂中華歷史的塵煙紗縵，咀嚼古往今來的悲懷愁情，三千年古代文學史長

河中，特立獨行，登峰造極的滄海愁人，恐怕當數宋代的女詞人李清照了。然而

要解讀李清照的一腔愁緒，卻發現又是怎一個「愁」字了得？通覽易安之詞，

充滿了太多太多的愛恨情愁！國愁，家愁，情愁，把一個臨水照花的亂世美神給

折磨得顏色憔悴，花容漸損。心靈的寂寞，國家的頹敗，愛情的失落，使李清照

的身心倍感孤獨。環顧女界無同類，再看左右無相知！長夜如磐，風雨如晦，把

酒問天，相知有誰？無奈只好「黃花伴西風」！只好「獨抱濃愁無好夢」，只好

「誰憐憔悴更凋零」。李清照一出生就生活在一個名門望族里，官宦門第及政

治活動的濡染，使她眼界開闊，氣質高貴。而文學藝術的熏陶，又使她深切細微

地感知生活，體驗美感。文化的汁液將她澆灌得外美如花，內秀如竹。駕馭詩詞

格律她如斗草、蕩秋千般隨意自如，品評史實人物，她又胸有塊壘，大氣如虹。

當李清照滿載著閨中少女所能得到的一切幸福，步入愛河時，她又演繹了一部傳

頌千古的愛情經典。李清照的愛情從一開始就跌在蜜罐里，就站在山頂上，就住

在水晶宮里。夫婿趙明誠是一位翩翩少年，兩人是文學知己，情投意合。除了一

般文人詩詞琴棋的雅興外，還有更相投的事業結合點——金石研究。在媒妁之言，

父母之命的封建時代，他倆能有這樣的愛情結局，真是天賜良緣，百里挑一了。

這個美妙的愛情故事，經李清照妙筆生花的深情潤色，成了中國人千余年來的精

神享受。且看這首《醉花陰重陽》：薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重

陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷

西風，人比黃花瘦。這是夫婿趙明誠在外地時，李清照給他的一首相思詞。徹

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骨的愛戀，癡癡的思念，借秋風黃花表現得淋漓盡致。史載趙明誠收到這首詞后，

先為情所感，后為詞的藝術所激，發誓要寫一首超過妻子的詞。他閉門謝客，三

日得詞五十首，將李詞雜于其間請友人評點，不料友人說只有三句最好：「莫道

不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。」趙自嘆不如。這個故事流傳極廣，可想他們

夫妻二人是怎樣在相互愛慕中享受著琴瑟相和的甜蜜。這也令后世一切有才有貌

卻得不到相應質量愛情的男女感到一絲悲涼。但上天早就發現了李清照更為博

大的藝術才華。如果只讓她僅僅去寫一點閨怨閑愁，中國歷史，還有文學史將會

從她的身邊白白走過。公元1107年，趙明誠之父趙挺之因與權臣蔡京的矛盾鋒

利化而被罷相，不久因病去世。死后三日，又被蔡京唆使私黨彈劾幾遭滅門之禍。

趙明誠、李清照夫婦從此返回山東青州故居隱居。此后十余年里，李清照協助趙

明誠搜集金石，鑒賞書畫，整理校勘書史，撰寫珍本秘集，在中國金石鑒賞史上

留下了一筆濃重的色彩。公元1127年，金人的鐵錘砸爛了京都汴京的瓊樓玉苑，

掠走了徽、欽二帝，北宋隨之滅亡。高宗趙構倉皇南逃，重新立國，史稱南宋。

李清照夫妻二人也被迫逃離山東青州故土，輾轉南渡到建康〔今南京市〕。二年

后，趙明誠奉詔赴湖州太守任的途中，因中暑不治身亡。夫婿的撒手人寰，使李

清照的情感一下子被困在干涸的愛之河床上。趙明誠死后，李清照居無定所，

身心憔悴。不久嫁給了一個叫張汝舟的人。這個張汝舟，卻是個衣冠君子，為覬

覦李清照身邊尚存的文物，終于撕下文人的面紗，拳腳相加，大打出手。曾經滄

海難為水，心存高潔不低頭。李清照視人格比生命更珍貴，哪里受得這種窩囊氣，

便決定與她分手。可是，在封建社會，女人要提出離婚是何等艱難之事！無奈之

際，李清照走上一條魚死網破的道路，揭發張汝舟在科舉中作弊過關的欺君之罪。

寧可冒坐牢之苦，也要堅決解除這痛苦失敗的婚姻。這次婚姻的失敗在李清照的

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心靈上留下了難以愈合的疤痕！她心中的愛火永遠的熄滅了，留下的只是萬丈的

雨恨云愁！上蒼有意要磨練這位孤獨無伴的絕世才女！欲成其名，必先奪其情，

苦其心。先是讓趙明誠離她而去，再派一個張汝舟試其心志。她駕著一葉生命的

孤舟迎著世俗的惡浪，苦苦掙扎在生活的波谷浪尖！在流亡途中，她曾被人誣

陷「頒金」，即通敵的嫌疑；接之而來的是丈夫生前多年收集的金石古玩也大部

喪失，她的處境也變得越來越凄涼不堪。一連串的滄桑變故，使李清照的性格逐

漸由開朗變得憂郁，在《永遇樂》中，她以凄涼的筆調感慨了自己今昔不同的心

況境遇：中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭

濟楚。如今憔悴，風鬟霧鬢，怕見夜間出去，不如向、

簾兒底下，聽人笑語。時代的滄桑，命運的變遷，性格的舛變，使她這個時

期的作品充滿了過去所沒有的愁苦悲涼。往日曾寫到的「見有人來，襪刬金釵溜。

和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅」那種活潑消失了，「沉醉不知歸路。興盡晚回

舟」那種逸興消失了，而今的情懷就像是在《武陵春》中所寫的：風住塵香花

已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞說雙溪春尚好，也擬泛輕

舟，只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。讀著這首小詞，我們仿佛像坐在劇場

里，抬眼望去，遠處是一幅暮春的景色：紅日高懸，東風駘蕩，園林內的花枝上

殘紅已謝，一片片綠葉正綴滿樹梢。再看近處，那么是一所古色古香的兼做書齋

的閨房，案頭堆著史書，妝臺放著鏡奩，一只寶鴨香爐，裊裊不絕地吐著沉香的

氤氳。少頃，一位衣著淡雅的孀婦飄然輕移蓮步，抬眼望了望窗外，轉而踱進妝

臺，似想對鏡梳妝，卻又慵怠無力。終展開花箋，抒寫了這首回腸蕩氣的心靈絕

唱。久經飄零，獨在異鄉，盡管春日雙溪風光綺麗，但在她眼中，卻只是一片

暮春的悲哀。今非昔比，物是人非，觸景生情，越發地感到愁苦。在李清照的這

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一類詞中，雖然沒有正面描寫民族災難的場景，也沒有直接呼喚英雄主義的精神，

但正是山河破碎、民族危亡造成了她的個人遭遇，在她心靈深處銘刻下抹不去的

傷痕。「故土何處是？忘了除非醉」；「年年雪里，常插梅花醉」，「今年海角

天涯，蕭蕭兩鬢生華」；「空夢長安，認取長安道」，這使我們想起杜甫在逃難

中的句「感時花濺淚，恨別鳥驚心」。李清照這時的愁早已不是「一種相思，兩

處閑愁」的家愁、情愁，她這時是《詩經》的《離黍》之愁，是辛棄疾「而今識

盡愁滋味」的愁，是國家民族的大愁，她是在替天發愁！浙江金華有南北朝時

因沈約曾題《八詠詩》而得名的一座名樓，李清照曾避難于此，登樓遙望這殘存

的半壁江山，不禁臨風感慨：千古風流八詠樓，江山留與后人愁。水通南國三

千里，氣壓江城十四州。單看這首詞的氣勢，哪像一個流浪中的女子所寫呀。

倒像是一個亟待收復失地的將軍或一個憂國傷時的臣子。木蘭橫戈好女子，老

矣不復志千里。但愿相將過淮水！從這些詩文中可見，她真是「位卑未敢忘憂

國」，何等地心憂天下，心憂國家呀！這與她早期的閑愁閑悲，真是相差十萬八

千里。這愁中又多了政治之憂，民族之痛啊！感情生活的痛苦和對國家民族的

憂心，已將她推入深深的苦海，她像一葉孤舟在風浪中無助地飄搖。可是，這還

不是李清照最傷最痛、最孤最獨的。已漸入暮年的李清照身邊沒有自己的孩子，

一個人孤苦伶仃的守著一個孤清的寂寞小院，身邊沒有親人，國事已難問，家事

怕再提，只有秋風掃著黃葉在門前盤旋。她時常感到自己像是落在四面不著邊際

的深淵里，一種可怕的孤獨向她襲來，這世界上沒有一個人讀懂她的心。她一個

人孤寂茫然地行走在杭州深秋的落葉黃花中，吟出了這首濃縮了她一生和全身心

痛楚的，也確立了她在中國文學史上地位的《聲聲慢》：尋尋覓覓，冷冷清清，

凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞殘淡酒，怎敵他、晚來風急。

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雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰忺摘。守著

窗兒，單獨怎生得黑。梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個、愁

字了得！下面，著重從文學欣賞的角度分析一下這首詞的時代背景和藝術成就。

宋欽宗靖康二年〔公元一一二七年〕夏五月，徽宗、欽宗二帝被俘，北宋亡。李

清照夫婿趙明誠于是年三月，奔母喪南下金陵。秋八月，李清照南下，載書十五

車，前來會合。明誠家在青州，有書冊十余屋，因兵變被焚，家破國亡，不幸至

此。建炎三年〔公元一一二九年〕八月，趙明誠因病去世，時清照四十六歲。金

兵入侵浙東、浙西，清照把丈夫安葬以后，追隨流亡中的朝廷由建康〔今南京市〕

到浙東，飽嘗流離顛沛之苦。避難奔波，所有庋藏喪失殆盡。紹興二年〔公元

一一三二年〕，清照再嫁張汝舟，遇人不淑，旋即離異。清照無兒女，晚年孑然

一身，寄人籬下，孤寂而死。亡國之恨，喪夫之哀，孀居之苦，凝集心頭，無

法排遣，她和著血淚寫下了千古絕唱的《聲聲慢》。《聲聲慢》詞，就是李清

照身經上述國破、家亡、夫死、遇人不淑等不幸遭遇，以及顛沛流離、孤苦無告

的反映。全詞透過殘秋景象層層的描述，以表現作者離亂的苦楚，和憂患余生的

悲哀。通篇純用白描，層層鋪寫，滿紙嗚咽。詞評家評為「千古創格」、「絕世

奇文」，堪稱抒情寫意的佳作。前人研究，《聲聲慢》之美妙，大抵有四點：〔一〕

迭字運用，創意出奇首句連下七組迭字，包含恍惚、寂寞、悲傷三層遞進的

意境，真有大珠小珠落玉盤之妙。唐圭璋《唐宋詞簡釋》曾申說其婉妙：「中心

無定，如有所失，故曰『尋尋覓覓』。房櫳寂靜，空床無人，故曰『冷冷清清』。

『凄凄慘慘戚戚』六字，更深一層，寫孤獨之苦況，愈難為懷。」下半闋又用

「點點滴滴」兩組迭字，贏得歷代讀者無比贊嘆。有認為創意出奇者，有認為情

景婉絕者。或以為工于鍛煉，出奇勝格；或以為造句新警，絕世奇文；或推崇其

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「以故為新，以俗為雅」；或以為公孫大娘舞劍器手，或以為有大珠小珠落玉盤

之妙。其中，傅庚生《中國文學欣賞舉隅》的論說，最能傳其美妙：「此十四字

之妙：妙在迭字，一也，妙在有層次；二也，妙在曲盡思婦之情；三也，良人既

已行矣，而心似有未信其即去者，用以『尋尋』；尋尋之未見也，而心似仍有未

信其便去者，用又『覓覓』；覓者，尋而又細察之也。覓覓之終未有得，是良人

真個去矣，閨闥之內，漸以『冷冷』；冷冷，外也，非內也。繼而『清清』，清

清，內也，非復外矣。又繼之以『凄凄』，冷清漸蹙而凝于心。又繼之以『慘慘』，

凝于心而心不堪任。故終之以『戚戚』也，那么腸痛心碎，伏枕而泣矣。似此步

步寫來，自疑而信，由淺入深，何等層次，幾多細膩！不然，將求迭字之巧，必

貽堆砌之譏，一涉堆砌，那么迭字缺乏云巧矣。故覓覓不可改在尋尋之上，冷冷

不可移植清清之下，而戚戚又必居最末也。且也，此等心情，惟女兒能有之，此

等筆墨，惟女兒能出之。」〔二〕敘寫傷感，層次清楚整闋詞，總共可分三節

九個層次。「尋尋覓覓」以下七組迭字是第一節。這一節可分三個層次：「尋尋

覓覓」，敘寫恍恍惚惚，假設有所失的精神狀態，這是第一個層次。這個遺失的

東西，可能是流亡以前的太平生活，也可能是與趙明誠間的幸福與愛情，更有可

能是鐘愛一生的書畫金石；總之，是她十分喜愛的東西，如今不復存在，所以她

要「尋尋覓覓」。「冷冷清清」，敘寫外在環境的寂寞；「凄凄慘慘戚戚」，轉

寫內在的心理狀態分別為第二、第三個層次，由淺入深，層層遞進，將歷經喪亂、

家破、夫亡之身世，飄零、孤寂、不幸的遭遇，細致表出。自「乍暖還寒時候」

到「卻是舊時相識」，是第二節。上節七組迭字，總言心情的悲傷；這一節承上

申說可傷的情景，也分為三層：「乍暖還寒時候，最難將息」，是第一層，寫氣

候冷暖不定之可傷。「三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急」，為第二層，言淡酒

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不敵晚風之可傷。「雁過也，正傷心，卻是舊時相識」，寫雁聲過耳之可傷，為

第三層。換頭三句，仍分三層，渲染可傷的情事：「滿地黃花堆積，憔悴損，如

今有誰堪摘？」寫懶摘黃花之可傷，為第一層。「守著窗兒，單獨怎生得黑」，

寫日長難熬之可傷，為第二層。「梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴」，寫雨滴

梧桐的凄涼傷感，為第三層。從各種不同的層面，就悲傷心情作渲染揮灑，是借

鏡辭賦的寫作手法。「以賦為詞」，北宋詞人周邦彥最為專擅；李清照亦長于寫

賦，故也能借鏡賦法填詞。至于末句「這次第，怎一個、愁字了得」，那么總

結前面三節六層可傷之事。前文蓄勢厚實，故此處總結順理成章。〔三〕藉景

象描述，表現悲戚心情上闋「乍暖還寒時候，最難將息」，是透過十月小陽春

的冷暖無常，轉寫為憂愁傷神傷身。凸顯結果，就可以省略原因，而且曲折有味。

「三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急」，是寫她藉酒澆愁，而又憂愁難遣。「雁

過也，正傷心，卻是舊時相識」，透過北雁南飛，曲寫家破夫亡、漂泊南方的悲

苦。下闋「滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？」菊花的枯槁憔悴，愁損容

顏，正是李清照不幸遭遇的現實寫照。「守著窗兒，單獨怎生得黑？」是愁苦已

極，度日如年的反映。「梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴」，梧桐葉落，細雨

黃昏，更添愁思。用「兼」字、「細」字，細膩道出愁人的苦悶：「一葉葉，一

聲聲，空階滴到明」，訴諸聽覺，象征諸般苦難對作者的摧殘。「點點滴滴」四

迭字的運用，活現了細雨的連密不斷，愁苦的絡繹不絕。總之，全詞藉景抒情，

運景入情：透過冷冷清清，乍暖還寒，晚來風急、雁過、滿地黃花、梧桐細雨諸

景象，以表現孤寂、凄涼、悲傷、哀愁的心境。如怨、如慕、如泣、如訴，讀之

使人動容。〔四〕以聲摹情，展現樂章之美詞調取名《聲聲慢》，聲調上也因

此特別講究，用了不少雙聲疊韻字，如將息，傷心，黃花，憔悴，更兼，黃昏，

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點滴，都是雙聲；冷清，暖還寒，盞淡，得黑，都是疊韻。夏承燾《唐宋詞欣

賞》曾稱：「《聲聲慢》是李清照詞中特

別講究聲調的一首名作。」李清照作詞主張分辨五音。夏先生曾提出全詞多用

齒聲字〔齒音〕及舌聲字〔舌音〕：《聲聲慢》用舌聲的共十六字：淡、敵他、

地、堆、獨、得、桐、到、點點滴滴、第、得。用齒聲的四十一字：尋尋、清清、

凄凄、慘慘、戚戚、乍、時、最、將、息、三、盞、酒、怎、正、傷、心、是、

時、相、識、積、憔悴損、誰、守、窗、自、怎生、細、這次、怎、愁、字。全

調九十七字，而這兩聲卻多至五十七字，占半數以上；尤其是末了幾句：「梧桐

更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！」二十多字里舌齒兩

聲交加重疊，這應是有意用嚙齒叮嚀的口吻，來表達自己憂郁苦悶的心情。不但

讀來明白如話，聽來也有明顯的聲調美，充分表現樂章的特色。這可見她藝術手

法的高強，也可見她創作的大膽。宋人只驚奇她開頭敢用十四個重疊字，還不曾

注意到它全首聲調的美妙。〔夏承燾《李清照詞的藝術特色》〕另外，還以雙

聲迭韻字的運用，來增強抒情效果。雙聲字如將息、傷心、黃花、憔悴、更兼、

黃昏、點滴；迭韻字如冷清、暖還寒、盞淡、得黑。將詞之為音樂文學的特質，

發揮無遺。縱覽該詞可知，通篇表現的都是作者的愁緒。是的，她的國愁，家

愁還有情愁，怎一個愁字了得！李清照憑借著自己極高的藝術天賦將漫天愁緒

抽絲剝繭，然后進行細細紡織，化愁為美，創造了讓人們永遠享受無窮的詞作珍

品。鄭振鐸在《中國文學史》中評價說：「她是獨創一格的，她是獨立于一群

詞人之中的……她是太高絕一時了，庸才的作家是絕不能追得上的。無數的詞人

詩人，寫著無數的離情閨怨的詩詞……這一切的詩詞，在清照之前，直如糞土似

的無可評價。」于是，她一生的故事和心底的怨愁就轉化為凄清的悲劇之美，她

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和她的詞也就永遠高懸在歷史的星空。山東濟南市趵突泉公園里，建有李清照

紀念堂，郭沫假設題有一副楹聯：大明湖畔，趵突泉邊，故居在垂楊深處，漱

玉集中，金石錄里，文采有后主遺風。千古才女李易安，萬古愁心李清照。讓

我們懷著敬仰的心情，再次縱覽李清照那少歷繁華，中經喪亂，晚景凄涼的一生

吧，她的成名，是歷史的造就，是上天的磨練，是煉獄的鑄就！國愁，家愁，情

愁，她時而被夾在其間感受折磨，時而又被甩在一旁被迫冷靜思考。積300年北

宋南宋之動亂，終造就了她——一個萬古愁心的亂世美神！

篇二：李清照《聲聲慢》賞析

李清照晚年所寫名作《聲聲慢》。這首一直為世人傳誦的佳作，將李清照憂

患余生、孤寂無依的凄涼情感表現得淋漓盡致：

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞

淡酒，怎敵他，晚來風急?雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔

悴損，如今有誰堪摘?守著窗兒，單獨怎生得黑!梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴

滴。這次第，怎一個愁字了得!作者以凄涼、婉轉的筆調描寫了抒情主人公在一

個秋日里，從早晨到黃昏一整天孤寂、悲涼的心情。首句用十四個疊字開頭，起

筆非凡，在眾多詞作中實屬罕見。〔1.十四個疊字皆是唇齒音，它們連在一起，

正表達了女子那種“軟語叮嚀〞的特有口吻；2.它又極為深切、細膩地表現了女

性詞人那種孤棲獨居的痛苦心態。〕她如何寫抽象的感情世界呢？

“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚〞，疊字的內蘊豐富。“尋尋覓覓〞

是第一層境界。〔舉動行為〕從動態著墨，描繪主人公整日假設有所思，東尋西

覓，執著而急迫地要把喪失掉的東西重新找回來的焦慮難平、坐臥不安的心情。

這里決不是一種動作的臨摹，而是詞人所受到精神創傷的一種形象的外在表達，

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即真切地剖露了詞人的心境。在記憶的舊倉庫中爬梳，期冀找回些什么。但是，

詞人在這場罹難中失去的一切——故土、丈夫、金石文物、幸福生活，哪一樣還

能再回到她的身邊呢？因此尋覓的結果必然是一片空幻，那么更顯孤身一人形影

相吊的孤苦。

由尋覓的結果的“冷冷清清〞〔尋覓結果〕即為第二層境界〔環境〕。作者

以從過去折回到現實，碰到的只是冷冷清清的風，淅淅瀝瀝的雨，因此一顆芳心

只好墜入冷冷清清的“冰水〞之中。又與上層起到了相互補充，相互扶襯的作用。

將詞人的身外之境與心內之情融合統一起來。

更為深刻的在于第三層境界：“凄凄慘慘戚戚〞。這是因為如假設不動感情、

不做會議那么罷，而一動感情，在那客觀存在的“冷清〞氣氛之上，更添上了一

層主觀心理的“悲戚〞一種凄惻難言的心緒。這是內心深層得直剖。作者從“尋

覓〞往事開始，又被“冷清〞的現實彈了回來，終于落進了一種無法自拔的痛苦

的心境中去。這樣一種極為抽象、極為幽微的心路歷程，被他女性特有的筆觸描

繪得如聞如現。〔內斂的手法，向深處開展〕將難以名狀的復雜感情開展過程，

由表及里，由淺入深地一層層寫來，多么細膩曲折，十四個字一氣而下，籠罩全

篇，定下了感情基調，使以后逐次出現的景物，都染上濃重的感情色彩。這是內

心主觀感受的總寫。

在這首詞里，作者對國破家亡的痛苦生活有深切的體驗感受。心中有無限凄

楚要傾吐出來，她創造了一個有利于抒情的典型環境，融情入景，從而具有鮮明

個性特征的抒情主人公形象。在這里，李清照采用了豐富多變的抒情手法，有螺

旋式的表情法、奔迸表情法。例如以下詞里有幾層可傷之事，以景襯情，也可說

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是以情造景，其表述一層一層像螺旋一樣越旋越緊，一層深于一層。接著，詞人

進一步將主、客觀結合起來抒寫外界特有的客觀條件下自己獨特的心理反映。

正是蕭條的秋季，1.天氣乍暖還寒，先寫氣候的惱人，讓主人公無所適從，

難以將息；2.即使借酒消愁，“怎敵他，晚來風急？〞再寫酒力難敵風力，已顯

身心交瘁；3.有雁兒飛過，看見雁兒卻更加傷心，想到如今是自己一個人凄涼地

在這塵世漂泊，又引出她對舊時“云中寄書〞的甜蜜回憶之事，心中的悲哀與酸

楚有誰知曉！愴然四顧，4.只見秋風中菊花零落滿地，如同她一樣憔悴，不堪摘

取。昔日曾與丈夫一同飲酒賞菊，而今卻無人相伴，便覺孤獨凄清，時光難捱，

只好單獨守著窗兒，熬到天黑。5.窗外，淅淅瀝瀝的雨滴在梧桐樹上，那點點滴

滴的聲音更映襯出她度日如年的難堪心情，以上五層相托這些富有形象性的生活

細節，把詞人的慨、嘆、悵、惋等復雜的情緒融匯于景物、事物的形象之中表現

出來。下片的思想感情更加隱蔽，形象更加鮮明。形象寄寓心境，這樣才使守著

窗兒，只怕漆黑夜晚降臨的主人公形象更充實，更飽滿。

6.于是感慨“這次第，怎一個愁字了得!〞在由景到情一一描寫了凄慘傷感的

緣由之后，終于在最后點出一個“愁〞字，把整首詞的意境又推到一個高處，其

心情之痛楚，情懷之凄涼，完全力透紙背了。情感奔迸二處，一瀉無余。更妙的

是：全篇寫愁，末了都說，這情景，用一個愁字怎么能說得盡呢？這樣，在結尾

一句又把詩意推進一層，猶如異峰突起，遙指天處，使通篇余音裊裊，不絕如縷。

有無窮的余意。

詞中更多地運用了含蓄蘊和的表情法，用環境，景物來襯托，作者通過鋪敘，

把多種表情方法〔螺旋法、奔迸法結合起來運用，表現出多側面，多層次，深刻

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細膩的感情。把抽象的情感寫得具體可見。簡直像是把自己的生命和性情原原本

本地“烙〞到紙上，在其字里行間無不流溢著自己的血淚。

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篇三：李清照《聲聲慢》賞析

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞

淡酒，怎敵他晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴

損，如今有誰堪摘？守著窗兒，單獨怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴

滴。這次第，怎一個愁字了得!注釋①將息：將養休息。②怎生：怎樣，怎么。

③這次第：這一連串的情況。評解這是李清照南渡以后的一首震動詞壇的名作。

通過秋景秋情的描繪，抒發國破家亡、天涯淪落的悲苦，具有時代色彩。在結構

上打破了上下片的局限，全詞一氣貫注，著意渲染愁情，如泣如訴，感人至深。

首句連下十四個疊字，形象地抒寫了作者的心情。下文“點點滴滴〞又前后照應，

表現了作者孤獨寂寞的憂郁情緒和動亂不安的心境。全詞一字一淚，纏綿哀怨，

極富藝術感染力。李清照的一生中，能夠傳神地表達出抒情主人公形象的非她

的《聲聲慢》莫屬。在浩如煙海的中國古典詩詞中，這是一首不可多得的詞，它

在描寫女性內心情愫的深刻，曲折，細膩等方面無人能及。它是一首不同凡響之

作，詞史上的一朵奇葩。《聲聲慢》十分精美細致地表現了一個婦女在秋日從清

晨到黃昏一整天孤獨寂寞，凄楚悲哀的心緒。這種哀傷之情那樣深沉，悲劇氣氛

那樣濃厚。因此，可以認定是李清照晚年之作，與其前半生詞中那種貴族少女天

真無愁之氣不同。這清楚是從一顆破碎的心中迸發出的滲著血淚的深愁巨痛，曲

折地然而典型地概括了作者南渡之后飄零的生活，凄涼的處境和充滿著哀愁的內

心世界。盡管這詞沒有直接反響當時的社會現實，但它決不是單純的只是作者自

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我心態的描寫，而是以一個黑暗時代的犧牲者的悲劇間接地表達了歷史的悲劇，

從而具有一定的時代色彩，所以表現的這一特定的深沉的抒情主人公形象也具有

了社會典型意義和審美價值。這首詞的上片，集中寫愁苦難禁之狀。作者一下筆

就直抒胸臆，以抒情開篇的詞并不罕見，但像這首詞起筆便是“尋尋覓覓，冷冷

清清，凄凄慘慘戚戚〞三句連用七對疊字，實屬屬罕見，這十四個疊字，將一種

愁苦難堪之情，自胸腑中噴薄而出，立即強烈地震撼了讀者的心弦。“尋尋覓覓〞

四字即包含了作者流亡以來不幸之遇，又極準確。傳神地表現出她在極度孤獨中

那種假設失假設有，茫無所措，要抓住一點什么的精神狀態。后十個疊字既寫環

境又寫情，將難以名狀的復雜感情開展過程，由表及里，由淺入深地一層層寫來，

多么細膩曲折，十四個字一氣而下，籠罩全篇，定下了感情基調，使以后逐次出

現的景物，都染上濃重的感情色彩。接著，作者集中寫孤獨難耐之情。“這次第，

怎一個愁了得。〞作者在最后收束以上幾層可傷之事，與開篇十四字下下照應，

終于點出一個“愁〞字，感情的分量非常沉重，更妙的是：全篇寫愁，未了都說，

這情景，用一個愁字怎么能說得盡呢？這樣，在結尾一句又把詩意推進一層，猶

如異峰突起，遙指天處，使通篇余音裊裊，不絕如縷。在這首詞里，作者對國破

家亡的痛苦生活有深切的體驗感受。心中有無限凄楚要傾吐出來，她創造了一個

有利于抒情的典型環境，融情入景，從而具有鮮明個性特征的抒情主人公形象。

在這里，李清照采用了豐富多變的抒情手法，有螺旋式的表情法，例如以上詞里

有幾層可傷之事，像螺旋一樣越旋越緊，一層深一層。而開篇的七對疊字，把極

度的憂愁和哀痛之情照直地迸裂到字面上，同時又層層深入。可以說是兼用了奔

迸式和螺旋式的表情法。還有引曼式的表情法。像“守著窗兒，單獨怎生得黑〞

兩句，就是聲調深淺，長言詠嘆，但詞中更多地運用了含蓄蘊和的表情法，用環

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境，景物來襯托，作者通過鋪敘，把多種表情方法結合起來運用，表現出多側面，

多層次，深刻細膩的感情。集評羅大經《鶴林玉露》：起頭連疊七字，以婦人乃

能創意出奇如此。楊慎《詞品》：宋人中填詞，易安亦稱冠絕，使在衣冠，當與

秦七、黃九爭，不獨爭雄于閨閣也。其詞名《漱玉集》，尋之未得，《聲聲慢》

一詞，最為婉妙。張端義《貴耳集》：此乃公孫大娘舞劍手，本朝非無能詞之士，

未曾有一下十四疊字者，用《文選》諸賦格。后疊又云“梧桐更兼細雨，到黃昏

點點滴滴〞，又使疊字，俱無斧鑿痕。更有一奇字云：“守著窗兒，單獨怎生得

黑？〞“黑〞字不許第二人押。婦人有此文筆，殆間氣也。徐釚《詞苑叢談》：

首句連下十四個疊字，真似大珠小珠落玉盤也。劉體仁《七頌堂隨筆》：易安居

士“最難將息〞“怎一個愁字了得〞深妙穩雅，不落蒜酪，亦不落絕句，真此道

本色當行第一人也。周濟《介存齋詞選

序論》：李易安之“凄凄慘慘戚戚〞，三疊韻，六雙聲，是鍛煉出來，非偶然

拈得也。許昂霄《詞綜偶評》：易安此詞，頗帶傖氣，而昔人極口稱之，殆不可

解。陳廷焯《白雨齋詞話》：后幅一片神行，愈唱愈妙。陸鎣《問花樓詞話》：

《聲聲慢》一詞，頓挫凄絕。吳灝《歷朝名媛詩詞》：易安以詞專長，揮灑俊逸，

亦能琢煉。其《聲聲慢》一闋，其佳處在后又下“點點滴滴〞四字，與前照應有

法，不是草草落句，玩其筆力，本自矯拔，詞家少有，庶幾蘇、辛之亞。梁紹壬

《兩般秋雨庵隨筆》：李易安詞：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚〞，連

上十四疊字，那么出奇制勝，真匪夷所思矣。梁啟超《中國韻文里頭所表現的情

感》：那種煢獨凄惶的景況，非本人不能領略；所以一字一淚，都是咬著牙根咽

下。