爾雅課

影視鑒賞爾雅課答案

影視鑒賞爾雅課答案由應屆畢業生小編為大家收集整理，希望能夠幫到大家!

影視鑒賞引言(一)已完成

1

素質教育通選課主要是傳授某種知識，并不在于思想的傳播。

我的答案：

2

下面哪一項不屬于影視鑒賞的三種境界：()

A、知電影之其然

B、電影就是我們的生活

C、知電影知所以然

D、藝術修養、人文素質、審美情趣、綜合性、創造性的思維能力

我的答案：B

3

陳旭光提出的電影鑒賞的層次、境界有幾個：()

A、6個

B、5個

C、4個

D、3個

我的答案：D

4

電影《小武》、《三峽好人》的導演是：()

A、陳凱歌

B、張藝謀

C、賈樟柯

D、姜文

我的答案：C

5

下面哪一部是折射隱喻現實的電影：()

A、《神話》

B、《阿甘正傳》

C、《后窗》

D、《淘金記》

我的答案：C

6

我們的觀念、知識、經驗、生活也來自影視。

我的答案：

7

陳旭光提出電影鑒賞的最高境界是藝術修養等思維能力的養成。

我的答案：√

8

下面哪一項不屬于正確應對影視鑒賞這門課程的方法：()

A、固守陳規的方法

B、比較的視野

C、文化的維度

D、思維的高度

我的答案：A

9

陳旭光提出的電影鑒賞的應對方法有幾條：()

A、3條

B、4條

C、2條

D、1條

我的答案：B

10

通選課的教學宗旨，不是重在啟發思想，培養自主學習和創新的能力和素質，而是重

在傳授某種專門的知識。

我的答案：

影視鑒賞引言(二)已完成

1

有些影像與生活沒有任何關系，完全是虛擬出來的。

我的答案：√

2

電影是夢或神話，比如《淘金記》《甲方乙方》《小武》等作品均體現了這點。()我

的答案：

3

講述某一任美國總統利用制造假象的方式度過自己信任危機的是下面哪一部電影：()

A、《阿凡達》

B、《楚門的世界》

C、《搖尾狗》

D、《西蒙尼》

我的答案：C

4

影視創造我們的生活，也虛擬或扭曲我們的生活。

我的答案：√

5

下面不屬于波德里亞所說的影視與現實關系的一項是：()

A、影像是現實的反映

B、影像掩蓋和篡改現實

C、專業見習 影像與真實沒有任何關系

D、影像永遠等同現實

我的答案：D

6

《虛擬偶像》是下面哪一部電影的另外一個名字()。

A、《阿凡達》

B、《西蒙尼》

C、《黑客帝國》

D、《搖尾狗》

我的答案：B

7

美國電影《搖尾狗》是以海灣戰爭為背景題材的。

我的答案：

8

陳旭光提出的電影鑒賞的關鍵詞不包括下列哪個詞：()

A、窗戶

B、鏡子

C、房子

D、夢

我的答案：C

9

“不是藝術摹仿生活，而是生活摹仿藝術”源自于：()

A、莎士比亞

B、王爾德

C、培根

D、海明威

我的答案：B

10

六十年代電影《劉三姐》中劉三姐的扮演者是：()

A、黃婉秋

B、寧靜

C、張文君

D、鄧麗君

我的答案：A

影視鑒賞引言(三)已完成

1

繪畫、雕塑和書法均屬于下面哪一項藝術：()

A、綜合藝術

B、實用藝術

C、造型藝術

D、語言藝術

我的答案：C

2

下面不屬于電影的藝術定位的一項是：()

A、大眾傳媒

B、形象存在方式

C、藝術感知方式

D、藝術存在形態

我的答案：A

3

電影是人類夢想的實現、身體的想象的延伸。()

我的答案：√

4

藝術思維和邏輯思維是完全對立的，不能相互輔助。

我的答案：

5

下列不是對電影的藝術定位是：()

A、時空綜合藝術

B、實用綜合藝術

C、視聽綜合藝術

D、動靜綜合藝術

我的答案：B

6

下列是陳凱歌導演的作品是：()

A、《王的盛宴》

B、《紅高粱》

C、《讓子彈飛》

D、《無極》

我的答案：D

7

影評人路易德呂克是哪個國家的：()

A、法國

B、意大利

C、英國

D、美國

我的答案：A

8

麥克魯漢曾說“我要給觀眾不無裨益的驚嚇。文明的保護性太強了，我們連起雞皮疙

瘩的本能都失去了”。

我的答案：√

9

藝術形象的存在方式不包括下面哪一項時光匆匆的句子 ()。

A、時間藝術

B、空間藝術

C、時空綜合藝術

D、動靜綜合藝術

我的答案：D

影視鑒賞引言(四)已完成

1

法國著名電影家巴贊說“攝影機如自來水筆”。

我的答案：

2

電影里面的藝術，如情節、、人物、對話語言、抒情性，屬于。()

我的答案：

3

下面不屬于電影的負面批判的一項是：()

A、無法反應現實生活

B、深度的喪失、平面化、單面化的問題

C、媒體的強勢話語霸權與意識形態欺騙性

D、過度的商業性導致的倫理道德底線喪失問題

我的答案：A

4

電影中的藝術戲劇主要包括戲劇性沖突、結構、表演性藝術。

我的答案：√

5

電影《楚門的世界》楚門生活在真實的桃源島上。

我的答案：

6

“電影攝影與自來水筆”出于哪位著名導演：()

A、詹姆斯卡梅隆

B、史蒂文斯皮爾伯格

C、阿斯特呂克

D、喬治盧卡斯

我的答案：C

7

抒情性屬于電影中的哪種藝術形式：()

A、文學

B、美術

C、戲劇

D、音樂

我的答案：A

8

下列不屬于電影中的文學是：()

A、情節

B、故事

C、對話語言

D、舞蹈

我的答案：D

9

造型、色彩、構圖、服裝設計等是電影里哪一項藝術的體現：()

A、舞蹈

B、美術

C、戲劇

D、音樂

我的答案：B

10

“游戲沖動說”是下面哪一位提出的：()

A、馬爾庫塞

B、馬克思

C、席勒

D、巴贊

我的答案：C

1

電影的誕生遠遠晚于其他藝術。()

我的答案：√

2

“木乃伊情結”是由下面哪一國的著名電影學家提出的：()

A、德國

B、意大利

C、英國

D、法國

我的答案：D

3

1934年11月2日英國BBC廣播電臺第一次遠距離發送圖像，電視藝術誕生。

我的答案：

4

被BBC稱為“第八藝術”的是：()

A、舞蹈

B、美術

C、文學

D、電視

我的答案：D

5

把電影稱為“第七藝術”的是：()

A、卡努杜

B、席勒

C、德呂克

D、巴贊

我的答案：A

6

建筑、語言、繪畫和雕塑都屬于空間藝術。

我的答案：

7

“木乃伊情結”是指人類追求永恒的情結。

我的答案：√

8

電影藝術成因的兩個要素指的是下面哪一項：()

A、心理學視角和文化學視角

B、心理學視角和物理學視角

C、物理學視角和文化學視角

D、物理學視角和行為學視角

我的答案：B

9

“電影是三種時間藝術與三種空間藝術的綜合”是下面哪一位的觀點：()

A、馬爾庫塞

B、魯道夫阿恩海姆

C、卡努杜

我的答案：C

追求永恒”與“第七藝術”的誕生(二)已完成

1

《后窗》是哪位懸疑大師的導演作品：()

A、斯皮爾伯格

B、希區柯克

C、橫溝正史

D、昆汀

我的答案：B

2

希區柯克執導的電影常常被批判為具有較強的女權主義

我的答案：

3

文藝復興時期的古典派、浪漫派繪畫都還不成熟。()

我的答案：

4

敏斯特堡認為“觀眾在電影中所看到的運動好象是真正的運動，實際上是他自己心中

制造出來的”。

我的答案：

5

安東尼奧尼在1964年拍了《紅色沙漠》。()

我的答案：

6

《39級臺階》最早在法國拍攝。()

我的答案：

7

下面關于希區柯克的描述，不正確的一項是：()

A、懸念大師

B、精神分析大師

C、體制內的作者

D、女權主義者

我的答案：D

8

以下不屬于卓別林的作品的是()。

A、《淘金記》

B、《城市之光》

C、《摩登時代》

D、《后窗》

我的答案：D

9

《下樓梯的女裸體》是下面哪一位的作品：()

A、卡努杜

B、巴贊

D、梅里愛

我的答案：C

10

下面哪一部電影不是創作于20世界50年代：()

A、葡萄酒釀造 《西北偏北》

B、《39級臺階》

C、《后窗》

D、《眩暈》

我的答案：B

11

以下獲得奧斯卡獎的是()。

A、《黃土地》

B、《小武》

C、《霸王別姬》

D、《藝術家》和《雨果》

我的答案：D

12

希區柯克一開始就在好萊塢發展。()

我的答案：

13

希區柯克的主要代表作不包括

A、《39級臺階》

B、《蝴蝶夢》

C、《捉迷藏》

D、《后窗》

我的答案：C

語言的自覺電影藝術獨立之途(一)已完成

1

1927年拍攝的《爵士歌王》是一部無聲電影。

我的答案：

2

《藝術家》記述的故事發生在電影從無聲走向有聲的特殊階段。

我的答案：√

3

《浮華世界》是意大利現代主義電影大師安東尼奧尼執導的第一部彩色電影我的答

案：

4

從技術三毛流浪記第一部 角度來描述電影的歷史，可以將電影分為五個階段，以下描述錯誤的為

A、照相階段

B、無聲電影階段

C、有聲電影階段

D、彩色電影階段

我的答案：A

有據可拷的第一部有聲電影是

A、《唐璜》

B、《爵士歌王》

C、《紐約之光》

D、《喝彩》

我的答案：B

6

《雨中曲》和《藝術家》兩部電影都描述了從無聲電影到有聲電影過渡的電影史我

的答案：√

7

電影的數字技術、“三維動畫”、3D的高科技階段的代表作不包含

A、《星球大戰》

B、《誰陷害了兔子羅杰》

C、《金陵十三釵》

D、《阿凡達》

我的答案：C

8

對于電影的歷史描述可以有多種角度。

我的答案：√

9

新好萊塢的分水嶺發生在下面哪一年：()

A、1974.0

B、1975.0

C、1977.0

D、1976.0

我的答案：D

10

《星球大戰》的新美學，擁有3D、電腦特技、IMAX以及虛擬攝像等技術。

我的答案：√

11

從技術角度描繪電影史，下面表達不正確的一項是：()

A、靜止照相階段

B、有聲電影階段

C、無聲電影階段

D、彩色電影階段

我的答案：A

12

《紅色沙漠》是下面哪一位著名電影大師的作品：()

A、普多夫金

B、希區柯克

C、安東尼奧尼

D、巴贊

我的答案：C

講述二戰期間“小多多”與電影放映師的電影是：()

A、《天堂電影院》

B、《雨中曲》

C、《雨果》

D、《鬼子來了》

我的答案：A

14

標志電影進入彩色電影階段的是哪部電影：()

A、《雨果》

B、《浮華世界》

C、《星球大戰》

D、《阿凡達》

我的答案：B

語言的自覺電影藝術獨立之途(二)已完成

1

拉姆薩認為是誰創造了電影的句法：()

A、格里菲斯

B、安東尼奧尼

C、德呂克

D、巴贊

我的答案：A

2

下列屬于盧米埃爾的電影作品是：()

A、《藝術家》

B、《侏羅紀公園》

C、《辛德勒的名單》

D、《水澆園丁》

我的答案：D

3

電影《火車大劫案》是導演格里菲斯的力作之一。

我的答案：√

4

鮑特的哪部電影是第一次用電影畫面說出了“與此同時”這樣的意思

A、《一個美國消防員的生活》

B、《從鷹巢中救出的人》

C、《明目張膽的白日搶劫》

D、《火車大劫案》

我的答案：D

5

電影藝術自覺的歷程主要包括以下哪幾個階段()①盧米埃爾兄弟活動照相術②有聲

電影階段③梅里愛的戲劇化電影④彩色電影階段⑤鮑特和格里菲斯的自覺使用蒙太奇

⑥普多夫金和愛森斯坦的蒙太奇理論話和理論總結⑦巴贊的“長鏡頭”對“蒙太奇”的補充

⑧以盧卡斯和卡梅隆為代表的數字化和高科技階段

A、①②④⑧

B、①②⑤⑥⑦

C、①③⑤⑥⑦⑧

D、①②③④⑤⑥⑦⑧

我的答案：C

6

電影的發展跟技術的發展沒有關系。()

我的答案：

7

電影語言是一種在機器制約下的與對話語言、文字語言相同的語言

我的答案：

8

安東尼奧尼是現代主義電影大師。()

我的答案：√

9

盧米埃爾兄弟使用活動照相術，拍攝了《月球旅行記》。

我的答案：

10

下面關于電影藝術自覺的歷程表述不正確的一項是：()

A、盧米埃爾兄弟：活動照相術

B、巴贊：數字化與高科技

C、鮑特和格里菲斯：自覺使用蒙太奇

D、梅里愛：“戲劇化”電影

我的答案：B

11

《他們都有病》的導演是()。

A、賈樟柯

B、陳凱歌

C、田沁鑫

D、張藝謀

我的答案：C

12

下面哪一部電影是安東尼奧尼的作品：()

A、《放大》

B、《火車大劫案》

C、《西北偏北》

D、《眩暈》

我的答案：A

13

3D電影《雨果》講述的是導演梅里埃的故事。

我的答案：√

14

《愛情三部曲》是()的作品。

A、卓別林

B、安東尼奧尼

C、克里曼

D、科波拉

我的答案：B

語言的自覺電影藝術獨立之途(三)已完成

1

當代電影《一次別離》是哪個國家的電影：()

A、英國

B、美國

C、意大利

D、伊朗

我的答案：D

2

下列以美國南北戰爭為背景題材的電影是：()

A、《一個國家的誕生》

B、《黨同伐異》

C、《桃麗歷險記》

D、《黃金夢》

我的答案：A

3

電影《黨同伐異》的導演是：()

A、盧米埃爾

B、格里菲斯

C、拉姆薩

D、鮑特

我的答案：B

4

《一次別離》這樣的伊朗新電影，最早可以追溯到()。

A、格里菲斯

B、拉薩姆

C、鮑特

D、盧米埃爾

我的答案：D

5

鮑特確立了電影敘事基本語言

我的答案：

6

《一個國家的誕生》回顧了美國南北戰爭，因為影片十分激烈地宣揚黑人的低劣，所

以引起了社會爭議

我的答案：√

7

格里菲斯的哪部電影曾經獲得如下的評價：從未有過一部電影會在技術的革命和內容

的反動性之間存在這樣觸目的矛盾

A、《多莉歷險記》

B、快餐英語 《貝斯利亞女王》

C、《一個國家的誕生》

D、《黨同伐異》

我的答案：C

8

誰被譽為美國的電影之父

A、格里菲斯

B、鮑特

C、梅里愛

D、巴贊

我的答案：A

9

《黨同伐異》是線性的故事結構，它具有史詩性和超越性。

我的答案：

10

格里菲斯的代表作品有《一個國家的誕生》和《黨同伐異》。

我的答案：√

11

“一個老母親搖著搖籃”作為一個過渡鏡頭，反復出現于下面哪一部作品中：()

A、《放大》

B、《水澆園丁》

C、《紅色沙漠》

D、《黨同伐異》

我的答案：D

12

“自覺使用蒙太奇”發生在下面哪一個電影藝術自覺的歷程之中：()

A、盧米埃爾兄弟階段

B、鮑特和格里菲斯階段

C、梅里愛階段

D、巴贊階段

我的答案：B

13

下面哪一項不是《黨同伐異》里面講述的故事：()

A、古巴比倫的陷落

B、基督受難

C、南北戰爭

D、母親與法

我的答案：C

14

盧米埃爾兄弟創造性地安排電影的攝影構圖和蒙太奇。

我的答案：

15

從電影藝術角度來講，盧米埃爾兄弟是寫實電影，梅里埃是戲劇化電影。

我的答案：√

語言的自覺電影藝術獨立之途(四)已完成

1

電影《黨同伐異》的敘事結構是分段敘述。

我的答案：√

2

講述由一把日本工程師的獵槍引起一系列故事的電影是：()

A、《英雄》

B、《滑動門》

C、《羅生門》

D、《通天塔》

我的答案：D

3

維爾托夫是美國人。()

我的答案：

4

模仿《黨同伐異》電影的分段敘述法的電影不包括

A、《重慶森林》

B、《一個國家的誕生》

C、《羅生門》

D、《通天塔》

我的答案：B

5

《愛情麻辣燙》主要敘述的故事片段中不包括

A、中學生早戀

B、老年人黃昏戀

C、青年男女復婚

D、中年男女離婚

我的答案：C

6

庫里肖夫效應是指不同鏡頭的剪輯能夠產生截然不同的效果

我的答案：√

7

《黨同伐異》和《通天塔》都是從國際化視角上采用分段描述發敘述不同的故事我

的答案：√

8

《羅生門》是關于一個人的分段敘事，《公民凱恩》是關于一件事的分段敘事。我

的答案：

9

《重慶森林》反映了都市人的寂寞和孤獨。()

我的答案：√

10

下面哪一部電影被法國導演特呂弗稱為“詩化”的電影：()

A、《滑動門》

B、《公民凱恩》

C、《羅生門》

D、《重慶森林》

我的答案：B

11

“庫里肖夫效應”是由下面哪一國的電影學家提出的：()

A、英國

B、德國

C、蘇聯

D、美國

我的答案：C

12

“電影眼睛派”的創始人是下面哪一位：()

A、普多夫金

B、愛森斯坦

C、庫里肖夫

D、維爾托夫

我的答案：D

13

以五個小故事串成整個影片的獨特結構的電影是：()

A、《愛情麻辣燙》

B、《雨果》

C、《紅高粱》

D、《臥底》

我的答案：A

14

電影《重慶森林》的導演是：()

A、王晶

B、陳凱歌

C、王家衛

D、趙薇

我的答案：C

語言的自覺電影藝術獨立之途(五)已完成

1

愛森斯坦描述“電影思維是一種蒙太奇思維”。

我的答案：√

2

格里菲斯認為“電影藝術的基礎是蒙太奇”。

我的答案：

3

普多夫金取材于高爾基小說的電影是：()

A、《公民凱恩》

B、《母親》

C、《海燕之歌》

D、《在人間》

我的答案：B

4

愛森斯坦認為誰主張的蒙太奇只是鏡頭的組合

A、愛森斯坦

B、庫里肖夫

C、普多夫金

D、維爾托夫

我的答案：C

5

()主張的蒙太奇是沖突，是由兩個元素迸發出的概念。

A、普多夫金

B、庫里肖夫

C、維爾托夫

D、愛森斯坦十二星座的圖片

我的答案：D

6

作為蘇聯蒙太奇學派的愛森斯坦導演的代表作為

A、《母親》

B、《鏡頭與蒙太奇》

C、《戰艦波將金號》

D、《前進，蘇維埃!》

我的答案：C

7

普多夫金與愛森斯坦的蒙太奇風格不一樣，前者偏重于詩意的蒙太奇，后者偏重于理

性的蒙太奇

我的答案：√

8

《母親》長期雄踞世界電影史前十位。()

我的答案：√

9

東方的思維偏重線性的邏輯的思維，因此他們的抒情文學、敘事文學以及史詩都很發

達。我的答案：

10

《英雄》用色彩表達一種詩意和意境。()

我的答案：√

11

普多夫金認為電影藝術的基礎是下面哪一項：()

A、劇本

B、蒙太奇

C、鏡頭

D、敘述結構

我的答案：B

12

下面關于普多夫金的描述，不正確的一項是：()

A、作品《母親》

B、詩意蒙太奇

C、理性蒙太奇

D、蘇聯蒙太奇學派先驅

我的答案：C

13

“奧德薩階梯”出現在下面哪一部作品中：()

A、《戰艦波將金號》

B、《母親》

C、《公民凱恩》

D、《黨同伐異》

我的答案：A

14

普多夫金和愛森斯坦是哪個國家的電影大師：()

A、意大利

B、法國

C、前南斯拉夫

D、前蘇聯

我的答案：D

15

主張“蒙太奇是沖突”是哪位蒙太奇學派大師：()

A、維爾托夫

B、普多夫金

C、愛森斯坦

D、格里菲斯

我的答案：C

元電影與巴贊理論(一)已完成

1

《戰艦波將金號》的導演是：()

A、愛森斯坦

B、維爾托夫

C、普多夫金

D、格里菲斯

我的答案：A

2

愛森斯坦的理論屬于哪種類別的蒙太奇：()

A、敘事蒙太奇

B、表現蒙太奇

C、心理蒙太奇

D、理性蒙太奇

我的答案：D

3

《奧林匹亞》的作者是雷芬斯塔爾。()

我的答案：√

以下導演拍電影不畫草圖的是()。

A、愛森斯坦

B、王家衛

C、黑澤明

D、張藝謀

我的答案：B

5

《戰艦波將金號》是愛森斯坦()歲時候拍攝的作品。

A、24

B、25

C、26

D、27

我的答案：D

6

《戰艦波將金號》通過對比產生了陽剛的力度，其中對比的內容不包括

A、多/少

B、運動/靜止

C、大/小

D、整齊/散亂

我的答案：A

7

《戰艦波將金號》通過畫面與構圖方面的匠心獨運，體現了愛森斯坦的理性蒙太奇理

論我的答案：√

8

《戰艦波將金號》很長時間被列為全世界電影的前十位。()

我的答案：√

9

()看了《戰艦波將金號》后說我們也該制作這樣的電影。

A、希特勒

B、墨索里尼

C、戈培爾

D、斯大林

我的答案：C

10

關于愛森斯坦，下面表達不正確的一項是：()

A、代表作《戰艦波將金》

B、發現著名長鏡頭理論

C、蘇聯電影導演

D、工程師出身

我的答案：B

11

《戰艦波將金號》是一部理性蒙太奇電影。

我的答案：√

《戰艦波將金號》在德國遭到了絕對禁止。()

我的答案：

13

下面關于《戰艦波將金號》中五大結構段落的表達不正確的一項是：()

A、嬰兒車

B、人和蛆

C、后甲板上的戲

D、與艦隊相遇

我的答案：A

14

《戰艦波將金號》的高潮階段是：()

A、“人和蛆”

B、“奧德薩階梯”

C、“死者控訴”

D、“甲板沖突”

我的答案：B

15

《戰艦波將金號》像一首抒情詩。()

我的答案：√

元電影與巴贊理論(二)已完成

1

“奧德薩階梯”中取材于圣母的是哪個段落：()

A、奔逃

B、母與子

C、嬰兒車

D、雄獅的醒來

我的答案：B

2

賈樟柯導演的很多作品繼承和流貫了意大利新現實主義的一些精神。()

我的答案：√

3

巴贊“總體現實主義”是全力支持蒙太奇理論的。

我的答案：√

4

巴贊認為蒙太奇手法打破了電影在時間上的連續性和什么上的完整性

A、整體

B、長度

C、框架

D、空間

我的答案：D

5

以下是意大利電影的是()。

A、《霸王別姬》

B、《偷自行車的人》

C、《后窗》

D、《一次別離》

我的答案：B

6

巴贊認為：“一切藝術都是以人的參與為基礎的;唯獨在攝影中，我們有了不讓人介入

的特權。”

我的答案：√

7

巴贊認為美國后現代主義電影是一種人道主義

我的答案：

8

對巴贊的主要思想描述不正確的是

A、總體現實主義

B、完整世界的神話

C、美國后現實主義的實踐和總結

D、攝影機：本質上的客觀性

我的答案：C

9

“電影的本體論就是一種影像的逼真性特征”是巴贊關于攝影機介入人的創造之后的思

考。我的答案：

10

下面關于“奧德薩階梯”的四個段落表達錯誤的一項是：()

A、奔跑

B、母與子

C、嬰兒車

D、眼鏡

我的答案：D

11

“總體現實主義”是下面哪一位的思想：()

A、維爾托夫

B、愛森斯坦

C、巴贊

D、普多夫金

我的答案：C

12

巴贊認為意大利新現實主義首先是下面哪一項：()

A、存在主義

B、人道主義

C、理想主義

D、機會主義

我的答案：B

13

“完整世界的神話”是巴贊的思想，他認為電影的本性是復制和還原現實的真實性，電

影是

通過攝影機記錄下來的，是照相的延伸。

我的答案：√

14

《戰艦波將金號》中表明水兵與軍官的沖突的是哪個階段：()

A、“人和蛆”

B、“奧德薩階梯”

C、“死者控訴”

D、“甲板沖突”

我的答案：D

15

以下不是賈樟柯導演的作品的是()。

A、《小武》

B、《24城記》

C、《三峽好人》

D、《盲井》

我的答案：D