別墅設計說明

200字歐式別墅設計說明

第一篇：200字歐式別墅設計說明

歐式風格以其高貴、典雅、豪華大氣等風格一直備受人們所追捧。

但是歐式的居室有的不只是豪華與大氣，更多的是愜意與浪漫。通過

完美的曲線，精益求精的細節處理，帶給人們不盡的舒適觸感。而和

諧更是歐式風格的最高追求與沒得體現。

別墅的設計不但要進行室內的設計，而且也要注意室外的設計。

這是和一般房子設計的最大區別，因為設計的范圍大大的增加，所以

在別墅的設計中，需要側重一個整體的效果。

本次設計為三層別墅，室內部分大致包括會客區域、餐飲區域、

起居室區域、衛浴區域和休閑娛樂區域。而室外部分則包括景觀區域、

室外休息區域、兒童玩耍區域等，與室內空間的設計形成了一個完整

的搭配。而設計中運用的大量木制家具與造型更彰顯了業主的地位與

品位。還有獨具歐式風格的拱形門的設計，則使得空間的劃分更具有

藝術感且不顯的突兀。

本次設計以高貴、典雅為主要路線，但是其中卻不乏浪漫與溫馨，

可以是業主在浪漫與愜意的環境中愉快的生活與享受。

第二篇：歐式室內設計說明

設計說明

現在大部分人群都在追求的是簡約、質樸的設計風格。生活在繁

雜多變的世界里已是煩擾不休，而簡單、自然的生活空間卻能讓人身

心舒暢，讓我們感到寧靜與安逸，讓我們在紛擾的現實生活中找到平

衡，締造出一個令人心弛神往的寫意空間。本設計在沿襲傳統的基礎

上，更多的追求了家具的舒適度與實用性，它塀棄了古典家具的繁復，

更多的運用了簡約線條，和天然實木紋路，簡約而不失高貴典雅。裝

飾上繼承了傳統歐式風格的特點，吸取了其風格“形神”特征。在設

計上追求空間變化的連續性和形體變化的層次感，實現了一種簡約而

不簡單的設計風格。

少了富麗堂皇的裝飾和濃烈的色彩，呈現的則是一片清新，典雅

和大氣并存的輕松空間。沒有多余的裝飾，平實中不露聲色地透露出

氣派。清新潔凈的環境里，沒有了往日的浮躁，一切都是那么平靜，

舒適，安逸，祥和，陽光仿佛照進了心里，空氣里充滿了和諧和希望。

設計中，本案力求營造出一種使空間盡情揮灑源遠流長的神韻，

在給予空間生命力的同時也飽含文化情趣。

選材方面，除了歐式慣用的白色材質外，還用了玻璃、鏡子等現

代材料，大大提升了原質感的對比效果，在表現尊貴的同時還增添了

幾分現代感。與此同時，本案配搭了暖色的燈光，打破了傳統布局沉

悶的格調，使得空間的層次感、穿透性大大增強。

后期軟裝方面，選用的配搭燈具、家具等也很考究，既有西式元

素，又具有強烈的時代感元素。例如天花水晶燈的閃爍效果，配搭上

歐式家具、水晶燈、壁燈、掛畫、飾品等完美組合，形成極具品位的

裝飾效果，將奢華的歐式風情演繹得淋漓盡致。整套方案完美的融合

了空間與人文的和諧共融，凸顯出居室主人的精神文化情趣和審美高

度。

第三篇：歐式裝修設計說明

歐式裝修設計說明

什么是歐式裝修風格

歐式風格在人們的概念中最典型的就是希臘、羅馬柱式結構，一

看到歐式建筑首先就想到多繞、愛奧尼亞、科林斯三大柱式。其實，

歐式風格范圍較廣，從歷史發展的角度就有：古代希臘、羅馬古典風

格，哥特式風格，拜占庭風格，巴洛克風格，洛可可風格以及以后多

樣化發展的風格。古希臘是歐洲文化的搖籃，故其所形成的相對穩定

的石質梁柱結構建筑形式以及規范化的標準格式，創造了多繞、愛奧

尼亞、科林斯柱式，其風格端莊典雅、親切開朗、講究構圖、施工精

確、精雕細刻，還運用視覺差糾正法以取得很高的藝術效果。

到了古羅馬時代，形成采用磚石、以天然的火山灰混泥土砌筑、

構架各類柱式和拱券相結合的“券柱式體系”，使各種復雜功能的建

筑獲得理想的內部空間。

哥特式風格將技術和藝術結合，其尖券、尖形肋骨交叉拱、飛扶

壁、束柱、花窗欞、彩色鑲嵌玻璃窗和高聳的塔尖等構成鮮明特征，

故又稱為“高直風格”。

后來發展到拱券穹隆的結構構造技術，進行了融合東、西方技術

文化精華的創新，用各色云石、玻璃、彩色面磚進行裝飾，構成拜占

庭裝飾的獨特風格。

巴洛克風格特點是運用曲面、波折、流動、穿插等靈活多變的夸

張強調手法來創造特殊的藝術效果，以呈現神秘的宗教氣氛和有浮動

幻覺的美感。

洛可可風格追求纖細、繁復、喜好類似蚌殼、旋渦、水草等曲線

形花紋圖案，并涂以金、白、粉紅、粉綠等顏色，講究嬌艷的色調和

閃耀的光澤，還配以鏡面、帳幔、水晶吊燈和豪華的家具陳設。

隨著時代的發展，到后來歐式風格有較多的表現手法，但基本特

征還是以古典柱式為中心

第四篇：別墅設計說明

別墅設計圖集

房屋建筑學作業

姓名：劉云澤

學號：3009205078

班級：土木工程丙班

目錄

1、別墅設計說明……………………………………………………..2

2、首層平面圖………………………………………………………...4

3、二層平面圖…………………………………………………………5

4、三層平面圖…………………………………………………………6

5、正立面圖…………………………………………………………….7

6、剖立面圖…………………………………………………………….8

別墅設計說明

一、整體情況

該別墅共三層，一層高4米，二三層各3米，整體外形為圓柱體，

三層分離出一個露天陽臺。建筑外表面均為玻璃幕墻。別墅中心為圓

柱形豎直爬升的電梯。

二、功能介做準備英語 紹

該別墅定位為高級豪華型家庭別墅，一樓有車庫、工具間、寵物

室、健身房、儲物庫，以及一個小型游泳館。二樓主要是生活區，包

括客廳、餐廳、廚房、書房、客臥。三樓是別墅主人家庭的私人空間，

包括兩個主臥，一班比 個浴室，一個大型的露天陽臺。

三、結構介紹

整個別墅的三層樓板均采用整體澆筑樓板，有七根圓柱形鋼筋混

凝土柱子為支撐，中心的電梯間采用鋼筋混凝土剪力墻，也起到一定

的支撐作用。該別墅不存在外墻，外墻一律采用玻璃幕墻。在陽臺或

者客廳等部位采用透光性玻璃幕墻，在衛生間等部位采用磨砂玻璃幕

墻甚至透光量可調節的玻璃幕墻。沒有外墻的設計可以大大減輕結構

自重。

四、設計理念

該別墅的基本設計理念就是打破常規的封閉式的居住環境，追求

居住環境與周圍環境有機地結合在一起。為了達到這個目的，該別墅

在設計上出去了封閉空間的外墻，而采用玻璃幕墻，另外，圓柱形的

設計，避免了陽光照射的死角，提高了別墅整體的采光性。數量較多，

面積較大的陽臺，給予了別墅主人非凡的視野，可以在家中盡情欣賞

周圍的一草一木，也可以在陽臺上養花種草，提高了生活的情趣。巨

大的露天陽臺，倘若面對著波光粼粼的水面，在陽光明媚的午后，撐

起一把太陽傘，支起一張折疊床，或是小憩，或是品茗讀書，愜意無

比。總之，可以想像在風景優美，自然風光無限的地方，擁有一座這

樣的別墅，仿佛置身于自然酣暢淋漓之間，又可以盡享家居之安逸舒

適之美。

第五篇：別墅設計說明

簡約而帶有一點點的奢華意味，從客廳到餐廳，再到書房，再到

臥室，每個角落的布局都相當的開明，淺色系的家具占據了整個家居，

使原本極具奢華意味的家也帶有一點點的清爽感覺。

相同的宏偉語匯還被遷移到了室內，那是大開放空間與主導的體

量以及白凈的塊面相互交融的地方。最讓人印象深刻的特征在主起居

室里，一個氣派的石材壁爐將室內和室外的空間視覺關系連接起來。

此外，一面全玻璃墻讓主花園和游泳池的景色一覽無余的同時，兩層

高的起居室空間也能充分享受日光的洗禮。

棕櫚泉別墅區是社會名流的集聚地，世界著名畫家陳逸飛先生曾

經的居所也在這里，然而本案的客戶也是金融界的名流！1000多平方

的別墅面積被占地近2000平方的私家花園包圍著，闊綽的生活空間讓

人感到無形的財富力量！

空間設計采用了相對現代典雅的手法修飾空間的氣度，體現本案

客戶的內斂修養。在空間的布置和立面表達莊重而不失輕松。完美將

文化和藝術結合。用新古典的氛圍隱約透出現代情致，依然選擇了碰

撞方式,運用材質變化使人從視覺上產生區域感，從而在整體的空間中

分割出不同的視覺局域，并為在室內設置不同大小環境創造條件，使

空間擁有良好的可擴展性，這種碰撞不具備對抗性，所以氛圍更加柔

和，并在這跳躍中一一展露空間的豐富性！

紅樹西岸空中別墅設計說明：

“將建筑形態與室內空間進行恰當的融合”這句看似簡單的話概

括了室內設計之源頭.干練的線條,近于純白的細膩空透基調,塊面化的立

面處理……給人一兒童頭疼 種通透,嚴謹中帶有心思與趣味的寓意和質樸的家居

空間.在手法上沒有通過跳躍的色彩,繁雜的設計及多元化風格的交融去

來實現,更多是減法去設計,用最普通的本質材料和靈動的光源去演繹空

間,創造出一種純粹之美,更能動人心弦.一個有多年海外生活經驗的業主

希望家居能體現空間本身的純粹但又不失溫馨與浪漫,但不能在材質上

彰顯,并能體現出精益求精.于是設計利用最本質的建筑材料去構筑空間,

從而突出業主的要求.在空間處理手法上以塊面為主,大面積白色和少量

的重色金屬色搭配出一種細膩感,結合光清石材地面,使空間突顯通透之

美,而水泡圖案的拉門的適用不但滿足了功能需求還有點頗具點睛之意.

靈動的燈光或精或細,刻畫在細節時,或放或縱,揮灑在空間之中.森林公

園首府47#別墅室內裝飾設計設計說明：典藏生活，大相無形

——森林公園首府47#別墅室內裝飾設計說明

對設計師而言，一次設計就是一段生活閱歷，一件作品就是一個

人生故事。上天給予每個人有限的時間，設計師利用這些時間與每個

業主交流，了解他們的生活習慣與喜好，雖然不能親身經歷，卻能積

攢為自己的生活閱歷。

本案是一幢580㎡獨立別墅。與其它的獨立別墅一樣小學班會教案 ，四面開窗，

通風采光非常好。但功能劃分趨于常規化，各功能區域面積配比相近，

主次區分不明顯。

整體設計圍繞挑空的客廳展開。客餐廳之間的隔墻被打通，客廳

唯一的構造柱被包進了視聽背景，成了背景墻裝飾的一部分。客廳52

寸大電視掛到視聽墻的內凹處，與墻面

平齊。餐廳面積被縮小了，西墻的小窗戶被劃到了廚房空間，餐

廳東墻臨客廳的視聽十二生肖怎么來的 墻的位置被設計成多功能酒柜，并利用酒格為入

墻電視機處理散熱。

從門廳遠望客廳，視線停留在客廳大魚缸上，頂上的裝飾簾使魚

缸成為引人注目的裝飾的焦點。門廳的東側是一處偏廳，也是主人臨

時會客的場所。設計師為偏廳增加了一處假窗與東墻上原有的小窗對

稱，使這一區域看上去更多一點穩重大方。門廳與偏廳之間的裝飾屏

風既是鞋柜的背景裝飾，也使兩廳之間的功能區分更明顯，成為整體

空間設計的點睛之筆。

從廚房向客廳過道區功能延伸。一部分空間被虛擬成西廚，這里

可以輕快地解決主人的早餐與冷飲的供應。

拾階而上，二樓公共區比較寬敞，這里將家居廳與鋼琴廳功能合

而為一。原建筑結構直通家庭廳的門被取消了，主人需要通過家庭廳

北面的過道分別進入客臥和書房，這樣既增加了房間的私密性，也使

家庭廳空間顯得更完整。

主臥室入口改變后，主人需要經過主臥玄關和梳妝區才能到達臥

室，臥室從形式上與房子的其他功能區隔絕。于是，設計師另辟蹊徑，

在將原主臥房間門改為窗戶的同時在東墻上開創一處與之對稱的景觀

窗，通過這兩扇窗，主人可以在需要時直接與家居廳、客廳的親人對

話。使家庭的主要功能空間的溝通暢通。

主臥的私密空間還包括衣帽間和主人衛生間。通過推拉門進入主

衛，主衛除洗浴、如廁等功能外，還增設一個小型衣帽間，里面除浴

袍拖鞋外，還可以存放主人的洗浴用品。

與主臥對應的過道的另一邊是書房。

書房除了設計了相應對稱的假窗外，將書柜設置到南墻，盡量抱

持書房的東西方向的寬敞，為主人生活中的后期擺放保留了足夠的空

間。

別墅的地下室是一處最需要經營和設計的空間。

地下室的通風采光和層高非常有限。設計師以多功能廳的中心，

除了洗衣房、儲藏間等生活必須的功能房間外，圍繞多功能廳增加了

吧臺、酒架、健身區和休息區，主次區分，使這里的活動空間顯得井

然有序。

功能格局對別墅而言就像人的身材一樣，而裝飾則可比喻成人的

衣著。本案的裝飾側重于地面和頂面，尤以頂面為重中之重。原因：1.

別墅的空間構造豐富，層高比較高，有多處不規則頂棚，發揮的余地

大；2.別墅的主人大多有自己收藏的掛畫和飾品，因此墻面不宜過多

裝飾；3.墻面和地面容易被家具和飾品遮擋，而頂面不會被任何裝飾

物遮擋。所以將吊頂作為本案整體裝飾的起始點，而墻面除了客餐廳

的個別地方專門畫龍點睛外，其它墻面幾乎是在原墻面做乳膠或貼壁

紙裝飾。

設計師旨在通過整體的設計搭配，將后期無法裝點的地方一步到

位，而將那些可以后續發揮的規劃好留給主人，去續寫生活中的華彩

篇章，正所謂“大音無聲，大相無形”嗎？

博洛尼第四代家裝已經超越了八十年代單工匹匠、九十年代的現

場作繁作和前幾年的集成家居等幾個時代。在大家還在津津樂道過去

的裝修形式的時候，博洛尼全面跨入整體家居體驗時代，實行1+n設

計精英團隊為業主提供貼心管家式服務。

作為家庭團聚、娛樂和會客之用的起居室(廳)，本來就是住宅構成

的基本空間，但在我國由于不同時期住宅面積

標準的變化，廳在住宅中的地位經歷了不同的發展階段。上世紀

60年代困難時期，由于面積指標偏低，不可能每戶設置一個廳，取而

代之的是臥室兼起居室；70、80年代，隨著面積指標的微調，出現了

將戶內走道擴大而成的小方廳，用于布置進餐，做到了食寢分離。近

年來，隨著人們生活水平的提高，住宅面積標準有了較大幅度的提高，

住宅設計中相繼設置了廳，并逐步確立了起居室(廳)在住宅構成中的地

位。新住宅規范也對此加以明確，應該說這是住宅設計合理化的重要

表現。但隨之而來出現了“大廳小臥”之說，提倡“大廳小臥”的設

計方向，甚至于小套型中出現了40多平方米的大廳，似又走入了新的

誤區。

生活常識告訴人們，住宅面積不在大，在于好用，即空間分配合

理。生活水平越高，人們在生理上、心理上對空間的需求就越加細分，

空間功能正越來越趨向單

一、專門化。以廳為例，隨著社會的發展，娛樂設施的完善，以

及整個社會對私密權的注重，人們已經越來越少地邀請朋友到家中聚

會了。特別是現代的年輕高收入階層，大約也沒有多少時間在家里面

招待自己的朋友，而是更習慣與在飯店、酒吧或咖啡廳進行這種人與

人之間的溝通。一項有關小康居住調查的統計結果也表明，在家8人

以上聚餐的頻率，每周一次的占12%，每月一次的占10%，節日聚的

占25%，而僅偶然一聚和極少聚的卻占達24%和29%，且在家8人以

上聚餐的原因中，家族團聚的占49.61%。由此可見，住宅客廳的開放

度在顯著降低，客廳的社會功能正在蛻化。

“會客”功能淡化后的客廳，人們習慣于稱它為“起居室”。起

居室的功能更偏重一家人的溝通，包括交談賣火柴的小女孩課文 、看電視，而滿足這些功

能并不需要太大的面積，20多平方米足矣。而現在的廳，動輒達40-

50平方米的面積其實沒有必要。更何況，一般來講，客廳是給人看的，

居室是自己用的，越來越務實的人們現在已不再為“面子”所累，更

多考慮的是家人的需要和對舒適生活的最大享受。

其實，廳的這種變化體現出的正是對人的充分尊重這樣一種需要。

國外住宅設計十分注意體現對人的充分尊重，這從近年來北京樓

市中一些有國外設計人員加盟的項目設計中可以看出來。不同于國內

住宅通常以臥室、客廳、衛生間、廚房等來劃分空間，外國住宅設計

強調功能分區，以功能區為標準，將室內空間劃分為禮儀區(入口、起

居室、餐室)；交往區(早餐室、廚房、家庭室)；私密區(主臥、次臥、

衛生間、書房)；功能區(洗衣間、儲藏室、車庫、地下室、閣樓)；室

外區(前開敞庭院、后私密花園、觀景平臺、花園小品)等等，使住宅能

夠科學地體現日常生活中對空間利用的規律，滿足了住戶飲食起居、

交流禮儀等各方面的家庭生活需要。

客廳及餐廳運用了抽象形體的構成，夸耀新型材料及現代加工工

藝的精密細致及光亮效果。在室內大量運用面、線條及色彩，玻璃、

不銹鋼、磨光的花崗石和大理石等作為裝飾面材。在照明上，又采用

投射、折射等各類新型光源和燈具，在不同介質材料的烘托下，形成

光彩照人、絢麗奪目的效果。并在簡潔明快的空間中展示了現代材料

和現代加工技術的高精度，傳遞著時代時尚的精神。

寬敞的客廳處理幾何形體的吊頂把其劃分為流動區和休閑區兩處，

重筆著墨的沙發背景讓大廳寬敞之余又別有一番韻味。地面雙色拼花

讓空間充滿迷人的質感和現代感，令人賞心悅目！餐廳中運用金屬質

感和歐式紋樣的結合，讓進餐休閑之余享受另一種異國風情。入門處

大膽的運用色彩紋樣不失貴氣，彰顯著主人特有的身份！

這是一種極簡風格，業主是瑞典人，是一位出色的風險投資家，

瑞典人是很喜歡簡單的東西，所以最初的設計想法就是“什么都不做”

這倒是難倒了設計師，不過設計師參考了一些瑞典著名的建筑，了解

了更多的瑞典人的喜好，覺得他說的“什么都不做”其實是極簡主義。

簡約主義的精神主要源自于二十世紀初期的西方現代主義。現代

主義建筑大師MiesVanderRohe的名言：“Lessismore”可以說

是簡約主義的中心思想。此風格的特色是將設計的元素、色彩、照明、

材料簡化到最少的程度，空間的架構由精準的比例及細部來顯現。雖

然色彩及材料都很單一，但色彩的形成非常費工，而使用的材料質感

很高，也很昂貴。因此，簡約的空間通常非常含蓄，但質感很高。

一種生活概念，既簡單又高貴。實用就好，小而實用。現在流行

有玻璃與金屬組合的極簡約主義設計，更體現出極簡約主義風格的時

尚品質。用很少的裝飾營造出美的家居環境，簡化室內裝飾要素，可

使人視覺開闊，讓空間中的重點之處富有活力。

與外環境最大化容入到室內，力爭使內部空間有陽光的蹤跡輕快

的滑落。“步移景異”的園林設計手法在室內也得以渲染。

餐廳的設計說明：

1.獨立是餐廳：這種形式是最為理想的。一般對于餐廳的要求是

便捷、衛生、安靜、舒適。家居設備主要是桌椅和酒柜等，照明應集

中在餐桌上面，光線柔和，色彩素雅;墻壁上可適當掛些風景畫。餐廳

位置應靠近廚房。目前，由于人們住房面積普遍并不很大，其中餐廳

面積相對較小，因此餐桌、椅、柜的擺設與布置必須為用餐者的進出

留出合理的空間。其布置也須與餐廳的整體相結合，如方形和圓形餐

廳，可選用圓形或方形的餐桌，居中放置，這樣空間會顯得協調一致。

2.與廚房合并的餐廳。這種布置就餐時上菜快捷方便，能充分利

用空間，較為實用。只是需要注意，就餐不能使廚房的烹飪變得不方

便，烹飪也不能破壞進餐的氣氛。因此要盡量就餐區和烹飪區有隔斷，

或使餐桌遠離廚具。另外，餐桌上應設集中照明燈具。

3.同客廳或門廳混合的餐廳：這類餐廳的用餐區位置以鄰接廚房

并靠近起居室最為適當，它可以同時縮短膳食供應和就餐的交通路線，

同時也可以盡量減少菜湯弄臟地板。餐廳與起居室之間的區隔可靈活

處理。這種格局的餐廳應注意要與主要空間在格調上協調，統一，并

且不妨礙客廳或門廳的交通。

一般除餐桌、餐椅和燈具外，可以根據主人的愛好和空間大小搭

配酒柜、展示柜、酒車等，再配以適當的綠色植物和裝飾畫，墻面的

色調盡量用淡暖色，以增進食欲。燈具選擇可以不受空間高低的限制，

選擇主人喜歡的吊燈。1.頂面：應以素雅、潔凈材料做裝飾，如漆、

局部木制、金屬，并用燈具作襯托，有時可適當降低吊頂，可給人以

親切感。

2.墻面：齊腰位置考慮用些耐磨的材料，如選擇一些木飾、玻璃、

鏡子做局部護墻處理，而且能營造出一種清新、優雅的氛圍，以增加

就餐者的食欲，給人以寬敞感。

3.地面：選用表面光潔、易清潔的材料，如大理石、地磚、地板，

局部用玻璃而且下面有光源，便于制造浪漫氣氛和神秘感

4.餐桌：方桌、圓桌、折疊桌、不規則型，不同的桌子造型給人

的感受也不同。方桌感覺規正，圓桌感覺親近，折疊桌感覺靈活方便，

不規則型感覺神秘。

5.燈具：燈具造型不要繁瑣，但要足夠亮度。可以安裝方便實用

的上下拉動式燈具；把燈具位置降低；也可以用發光孔，通過柔和光

線，既限定空間，又可獲得親切的光感。

6.綠化：餐廳可以在角落擺放一株你喜歡的綠色植物，在豎向空

間上點綴以綠色植物。

7.裝飾：字畫、壁掛、特殊裝飾物品等，可根據餐廳的具體情況

靈活安排，用以點綴環境，但要注意不可過多而喧賓奪主，讓餐廳顯

得雜亂無章。

8.音樂：在角落可以安放一只音箱，就餐時，適時播放一首輕柔

美妙的背景樂曲，可促進人體內消化酶的分泌，促進胃的蠕動，有利

于食物消化。

主衛的設計說明：

一覽無余型透明材質讓空間開闊

適用戶型：面積約4-5平方米的主衛

床距：2米左右

也有前衛人群并不介意衛生間被一覽無余。因此完全開放的主衛

也成為不落俗套的代表。所謂完全開放，主要是把原本厚重的墻體全

部換成通透的玻璃，將現代理念的衛浴間引入臥室。由于這類衛生間

和主臥視覺上連成一體，所以在風格上要與主臥統一協調。

本案例中，臥室整體色調典雅，粉紅色的床成為空間亮點。因此

在開放式衛生間的打造上，采用的線條更簡潔和隱蔽，全部用通透材

質完成。首先利用地臺區分出衛生間，白色墻壁、褐色大理石邊框和

白色地磚使衛生間地面和整體空間顯得更明亮。在淋浴間的處理上，

也采用透明玻璃材質，衛生間外框的玻璃材質也將視線連在一起，使

本來很小的衛生間顯得很開闊。

主衛關鍵詞：個性

由于主衛一般與主臥相連，私密性較強，所以可根據主人的喜好

隨意裝飾，不必刻意要求與其他

房間統一，比如可以大膽嘗試將墻體做成透明或半透明的效果，

另外還可以擺放些有情趣的飾品,反正衛生間只屬于兩個人。如果你喜

歡享受沐浴樂趣，那么就在衛生間裝上音響，或者做一個簡單的吧臺，

總之一切隨喜好而定，但是前提條件還是干濕分離，穿高跟鞋的女人 合理分區。

客衛關鍵詞：統一

裝飾對于客衛同樣重要，由于它要直接與客人見面，在一定程度

上也體現了家的整體環境，所以風格一定要與客廳相符，但是不建議

擺放過多飾品，應以簡潔大方易于清潔為主，可用綠色植物點綴。

色彩能反映出不同的效果，對于主臥來說，要側重于家庭的溫馨

感，注重情調，所以暖色系的搭配比較合適，因此主衛的裝修色調也

應遵循這個原則。同時，由于主衛的使用頻率要高于客衛，所以在材

料的選擇上應以耐磨和易清洗材料為主。

對于客衛而言，干凈和利落無疑會給客人留下很好的印象，所以

不妨選擇明亮的冷色系，如淡藍、象牙白等等。另外，一般情況下客

衛面積不會太大，冷色系也會從視覺上增大空間感。日常用品如毛巾、

浴巾、牙缸等等也應遵循冷色系，以追求潔凈之感。

樓梯的設計說明：

樓梯的尺度要求

1、樓梯坡度

樓梯坡度是指樓梯段的坡度。它有兩種表示方法：一種是用斜面

和水平面所夾角度表示；另一種表示方法是斜面的垂直投影高度與斜

面的水平投影長度之比。樓梯常見坡度范圍為20；～45；，即

1/2.75～1/1，其中30；左右較為通用。坡度小于20；時，應采用

坡道形式。坡度大于45；時，則采用爬梯。

2、樓梯踏步尺寸

樓梯梯段是由若干踏步組成，每個踏步由踏面和踢面組成。樓梯

梯段是供人通行的，因此踏步尺寸要與人行走有關，即踏面寬度與人

的腳長和上下樓梯時腳與踏面接觸狀態有關。踏面寬300mm時，人

的腳可以完全落在踏面上，行走舒適。當踏面寬減少時，人行走腳跟

部分可懸空，行走就不方便。

踢面高度的確定與踏面寬度有關。一是踢面高度和踏面寬度之比

決定樓梯坡度，二是踢面高度和踏面寬度之和要與人的跨步長度相吻

合。可按下列經驗公式計算踏步尺寸：2h+b=600～620mm或

h+b=450mm式中：h代表踏步踢

面高度；b代表踏步踏面寬度。600～620mm表示一般人的步距。

當踏步尺寸較小時，可以采取加做踏口或使踢面傾斜的方式加寬踏面。

踏口的挑出尺寸為20～25mm，這個尺寸過大時行走不方便。

3、欄桿（或欄板）扶手高度

扶手高度是指踏面中心到扶手頂面的垂直距離。扶手高度的確定

要考慮人們通行樓梯段時依扶的方便。一般室內扶手高度取900mm；

托幼建筑中樓梯扶手高度應適合兒童身材，扶手高度一般取600mm；

但注意在600mm處設一道扶手，900mm處仍應設扶手，此時樓梯為

雙道扶手。頂層平臺的水平安全欄桿扶手高度應適當加高一些，一般

不宜小于1000mm，為防止兒童穿過欄桿空檔而發生危險，欄桿之間

的水平距離不應大于120mm。室外樓梯扶手高度也應適當加高一些，

常取1100mm。

4、樓梯段寬度

樓梯段是樓梯的主要組成部分之一，它是供人們上下通行的，因

此樓梯的寬度必須滿足上下人流及搬運物品的需要。樓梯段寬度的確

定要考慮同時通過人流的股數及是否需通過尺寸較大的家具或設備等

特殊的需要。一般樓梯段需考慮同時至少通過兩股人流，即上行與下

行在樓梯段中間相遇能通過。根據人體尺度每股人流寬可考慮取

550mm+（0～150mm），這里0～150mm是人流在行進中人體的

擺幅。樓梯段寬度和人流股數關系要處理恰當。

5、樓梯平臺寬度

樓梯平臺是樓梯段的連接，也供行人稍加休息之用。所以樓梯平

臺寬度大于或至少等于樓梯段的寬度，即規定了樓梯平臺寬度取值的

下限。獅子男白羊女 在實際樓梯設計中平臺寬的確定還要具體情況具體分析。

6、樓梯的凈空高度

樓梯的凈空高度包括樓梯段的凈高和平臺過道處的凈高。樓梯段

的凈高是指自踏步前緣線（包括最低和最高一級踏步前緣線以外0.3m

范圍內）量至正上方突出物下緣間的垂直距離。平臺過道處凈高是指

平臺梁底至平臺梁正下方踏步或樓地面上邊緣的垂直距離。為保證在

這些部位通行或搬運物件時不受影響，其凈空高度在平臺過道處應大

于2m，在樓梯段處應大于2.2m。

在一雙跑樓梯中，當首層平臺下作通道不能滿足2m的凈高要求

時，可以采取以下辦法解決：

1）將底層第一梯段增長，形成級數不等的梯段，這種處理必須加

大進深。

2）樓梯段長度不變，降低梯間底層的室內地面標高，這種處理，

梯段構件統一，但是室內外地坪高差要滿足使用要求。

3）將上述兩種方法結合，即利用部分室內外高差，又做成不等跑

梯段，滿足樓梯凈空要求，這種方法較常用。

4）底層用直跑樓梯，直達二樓。這種處理樓梯段較長，需樓梯間

也較長。