描寫相思的詩句

本文來源于網絡僅供參考閱讀

宋詞中表達相思的詩句

導讀：

宋詞表達相思的句子有許多，以下是小編整理的宋

詞中表達相思的詩句，歡迎參考閱讀！

【蘇軾：江城子】十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。

千里孤墳，無處話凄涼。

縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。

夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。

相顧無言，惟有淚千行。

料得年年斷腸處，明月夜，短松岡。

作者介紹蘇軾（1037年1月8日—1101年8月24日），字

子瞻，又字和仲，號東坡居士，世稱蘇東坡、蘇仙。漢族，北宋眉州

眉山（今屬四川省眉山市）人，祖籍河北欒城，北宋著名文學家、書

法家、畫家。嘉祐二年（1057年），蘇軾進士及第。宋神宗時曾在

鳳翔、杭州、密州、徐州、湖州等地任職。元豐三年（1080年），

因“烏臺詩案”受誣陷被貶黃州任團練副使。宋哲宗即位后，曾任翰

林學士、侍讀學士、禮部尚書等職，并出知杭州、潁州、揚州、定州

等地，晚年因新黨執政被貶惠州、儋州。宋徽宗時獲大赦北還，途中

于常州病逝。宋高宗時追贈太師，謚號“文忠”。蘇軾是宋代文學

最高成就的代表，并在詩、詞、散文、書、畫等方面取得了很高的成

就。其詩題材廣闊，清新豪健，善用夸張比喻，獨具風格，與黃庭堅并稱“蘇黃”。詞開豪放一派，與辛棄疾同是豪放派代表，并稱“蘇

本文來源于網絡僅供參考閱讀

辛”；其散文著述宏富，豪放自如，與歐陽修并稱“歐蘇”，為“唐

宋八大家”之一；蘇軾亦善書，為“宋四家”之一；工于畫，尤擅墨

竹、怪石、枯木等。有《東坡七集》、《東坡易傳》、《東坡樂府》

等傳世。

【晏殊：浣溪沙】一向年光有限身，

等閑離風的詩詞 別易銷魂。

酒筵歌席莫辭頻。

滿目山河空念遠，

落花風雨更傷春。

不如憐取幽默的聊天技巧 眼前人。

賞析這是晏殊詞中最為膾炙人口的篇章。此詞雖含傷春惜時

之意，卻實為感慨抒懷之情。全詞語言圓轉流利，通俗曉暢，意蘊虛

涵深廣，能給人以一種哲理性的啟迪。

起句“一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。”寫對酒聽歌的現境。

從復疊錯綜的句式、輕快流利的語調中可以體味出，作者面對現境時，

開始是懷著輕松喜悅的感情，帶著瀟灑安閑的意態的，似乎主人公十

分醉心于宴飲涵詠之樂。的確，作為安享尊榮而又崇文尚雅的“太平

宰相”，以歌侑酒，是作者習于問津、也樂于問津的娛情遣興方式之

一。但邊聽邊飲，這現境卻又不期然而然地觸發對“去年”所歷類似

境界的追憶：也是和“今年”一樣的暮春天氣，面對的也是和眼前一樣的樓臺亭閣，一樣的清歌美酒。然而，似乎一切依舊的表象下又分

本文來源于網絡僅供參考閱讀

明感覺到有的東西已經起了難以逆轉的變化，這便是悠悠流逝的歲月

和與此相關的一系列人事。

此句中正包蘊著一種景物依舊而人事全非的懷舊之感。在這種懷

舊之感中又糅合著深婉的傷今之情。這樣，作者縱然襟懷沖澹，又怎

能沒有些微的傷感呢？于是作者不由得從心底涌出這樣的喟嘆：“夕

陽西下幾時回？”夕陽西下，是眼前景。但作者由此觸發的，卻是對

美好景物情事的寶寶教育 流連，對時光流逝的悵惘，以及對美好事物重現的微

茫的希望。這是即景興感，但所感者實際上已不限于眼前的情事，而

是擴展到整個人生，其中不僅有感性活動，而且包含著某種哲理性的

沉思。夕陽西下，是無法阻止的，只能寄希望于它的東升再現，而時

光的流逝、人事的變更，卻再也無法重復。細味“幾時回”三字，所

折射出的似乎是一種企盼其返、卻又情知難返的紆細心態。

下片仍以融情于景的筆法申發前意。“無可奈何花落去，似曾相

識燕歸來。”為天然奇偶句，此句工巧而渾成、流利而含蓄，聲韻和

諧，寓意深婉，纏綿哀感，用虛字構成工整的對仗、唱嘆傳神方面表

現出作者的巧思深情，宛如天成，也是這首詞出名的原因。但更值得

玩味的倒是這一聯所含的意蓄。花的凋落，春的消逝，時光的流逝，

都是不可抗拒的自然規律，雖然惋惜流連也無濟于事，所以說“無

可奈何”，這一句承上“夕陽西下”；然而這暮春天氣中，所感受到

的并不只是無可奈何的凋衰消逝，而是還有令人欣慰的重現，那翩翩座右銘勵志

歸來的燕子就像是去年曾此處安巢的舊時相識。這一句應上“幾時回”。

本文來源于網絡僅供參考閱讀

花落、燕歸雖也是眼前景，但一經與“無可奈何”、“似曾相識”相

聯系，它們的內涵便變得非常廣泛，意境非常深刻，帶有美好事物的

象征意味。

惋惜與欣慰的交織中，蘊含著某種生活哲理：一切必然要消逝的

美好事物都無法阻止其消逝，但消逝的同時仍然有美好事物的再現，

生活不會因消逝而變得一片虛無。只不過這種重現畢竟不等于美好事

物的原封不動地重現，它只是“似曾相識”罷了。滲透在句中的是一

種混雜著眷戀和悵惆，既似沖澹又似深婉的人生悵觸。唯其如此，此

聯作者既用于此詞，又用于《示張寺丞王校勘》一詩。“小園香徑獨

徘徊”，即是說他獨自一人在花間踱來踱去，心情無法平靜。這里傷

春的感情勝于惜春的感情，含著淡淡的哀愁，情調是低沉的。

此詞之所以膾炙人口，廣為傳誦，其根本的原因于情中有思。詞

中似乎于無意間描寫司空見慣的現象，卻有哲理的意味，啟迪人們從

更高層次思索宇宙人生問題。詞中涉及到時間永恒而人生有限這樣深

廣的意念，卻表現得十分含蓄。

【晏殊：春恨】綠楊芳草長亭路，年少拋人容易去。

樓頭殘夢五更鐘，花底離愁三月雨。

無情不似多情苦，一寸還成千萬縷。

天涯地角有窮時，只有相思無盡處。

作者介紹晏殊（991年—1055年2月27日），字同叔，撫

州臨川人。北宋著名文學家、政治家。

本文來源于網絡僅供參考閱讀

生于宋太宗淳化二年（991年），十四歲以神童入試，賜同進士

出身，命為秘書省正字，官至右諫議大夫、集賢殿學士、同平章事兼

樞密使、禮部刑部尚書、觀文殿大學士知永興軍、兵部尚書，宋仁宗

至和二年（1055年）病逝于京中，封臨淄公，謚號元獻，世稱晏元

獻。

晏殊以詞著于文壇，尤擅小令，風格含蓄婉麗，與其子晏幾道，

被稱為“大晏”和“小晏”，又與歐陽修并稱“晏歐”；亦工詩善文，

原有集，已散佚。存世有《珠玉詞》、《晏元獻遺文》、《類要》殘

本。

【蔣捷：一剪梅】一片春愁待酒澆。

江上舟搖，樓上簾招，

秋娘渡與泰娘橋，

風又飄飄，雨又蕭蕭。

何日歸家洗客袍？

銀字笙調，心字香燒。

流光容易把人拋，

紅了櫻桃，綠了芭蕉。

賞析吳江指濱臨太湖東岸的吳江縣。這首詞主要寫作者乘船

漂泊在途中倦懶思歸之心情。

起筆點題，指出時序，點出“春愁”的主旨。“一片春愁待酒澆”，

“一片”言愁悶連綿不斷。“待酒澆”，是急欲要排解愁緒，表現了

本文來源于網絡僅供參考閱讀

他愁緒之濃。作者的愁緒因何而發，這片春愁緣何而生。接著便點出

這個命題。

隨之以白描手法描繪了“舟過吳江”的情景：“江上舟搖，樓上

簾招。秋娘渡與泰娘橋，風又飄飄，雨又蕭蕭”，這“江”即吳江。

一個“搖”字，頗具動態感，帶出了乘舟的主人公的動蕩飄泊之感。

“招”，意為招徠顧客透露了他的視線為酒樓所吸引并希望借酒澆愁

的心理。這里他的船已經駛過了秋娘渡和泰娘橋，以突出一個“過”

字。“秋娘”“泰娘”是唐代著名歌女。作者單用之。心緒中難免有

一種思歸和團聚的急切之情。飄泊思歸，偏逢上連陰天氣。作者用“飄

飄”“蕭蕭”描繪了風吹雨急。“又”字含意深刻，表明他對風雨阻

歸的惱意。這里用當地的特色景點和凄清、傷悲氣氛對愁緒進行了渲

染。

“何日歸家洗客袍？銀字笙調，心字香燒”。首句點出“歸家”

的情思，“何日”道出飄泊的厭倦和歸家的迫切。想象歸家后的溫暖

生活，思歸的心情更加急切。“何日歸家”四字，一直管著后面的三

件事：洗客袍、調笙和燒香。“客袍”，旅途穿的衣服。調笙，調弄

有銀字的笙，燒香，點熏爐里心字形的香。這里是白描，作者想像歸

家之后的情景：結束旅途的勞頓，換去客袍；享受家庭生活的溫馨，

嬌妻調弄起鑲有銀字的笙，點燃熏爐里心字形的香。白描是為了渲染

歸情，用美好和諧的家庭生活來突出思歸的心緒。作者詞中極想歸家之后佳人陪伴之樂，思歸之情段段如此。“銀字”和“心字”給他所

本文來源于網絡僅供參考閱讀

向往的家庭生活，增添了美好、和諧的意味。繞口令簡單

下片最后三句非常精妙。“流光容易把人拋”，指時光流逝之快。

“紅了櫻桃，綠了芭蕉”化抽象的時光為可感的意象，以櫻桃和芭蕉

這兩種植物的顏色變化，具體地顯示出時光的奔馳，也是渲染。蔣捷

抓住夏初櫻桃成熟時顏色變紅，芭蕉葉子由淺綠變為深綠，把看不見

的時光流逝轉化為可以捉摸的形象。春愁是剪不斷、理還亂。詞中借

“紅”“綠”顏色之轉變，抒發了年華易逝，人生易老的感嘆。

作者在詞中逐句押韻，讀起朗朗上口，節奏鏗鏘。大大地加強了

詞的表現力。這個節奏感極強的思歸曲，讀后讓人有“余言繞梁，三

日不絕”的意味。

【李清照：一剪梅】紅藕香殘玉簟秋，

輕解羅裳，獨上蓮舟。

云中誰寄錦書來，

雁字回時，月滿西樓。

花自漂零水自流，

一種相思，兩處閑愁。

此情無計可消除，

才下眉頭，卻上心頭。

賞析這首詞作于清照和丈夫趙明誠遠離之后，寄寓著作者不

忍離別的一腔深情，是一首工巧的別情詞作。

詞的起句“紅藕香殘玉簟秋”，領起全篇，上半句“紅藕香殘”

本文來源于網絡僅供參考閱讀

寫戶外之景，下半句“玉簟秋”寫室內之物，對清秋季節起了如何連接路由器 點染作

用。全句設色清麗，意象蘊藉，不僅刻畫出四周景色，而且烘托出作

者情懷。意境清涼幽然，頗有仙風靈氣。花開花落，既是自然界現象，

也是悲歡離合的人事象征；枕席生涼，既是肌膚間觸覺，也是凄涼獨

處的內心感受。起句為全詞定下了幽美的抒情基調。

接下來的五句順序寫作者從晝到夜一天內所作之事、所觸之景、

所生之情。前兩句“輕解羅裳，獨上蘭舟”，寫的是白晝在水面泛舟

之事，以“獨上”二字暗示處境，暗逗離情。下面“云中誰寄錦書來”

一句，則明寫別后的懸念。接以“雁字回時，月滿西樓”兩句，構成

一種目斷神迷的意境。按順序，應是月滿時，上西樓，望云中，見回

雁，而思及誰寄錦書來。“誰”字自然是暗指趙明誠。但是明月自滿，

人卻未圓；雁字空回，錦書無有，所以有“誰寄”之嘆。說“誰寄”，

又可知是無人寄也。作者因惦念游子行蹤，盼望錦書到達，遂從遙望

云空引出雁足傳書的遐想。而這一望斷天涯、神馳象外的情思和遐想，

無時無刻不縈繞于作者心頭。

“花自飄零水自流”一句，承上啟下，詞意不斷。它既是即景，

又兼比興。其所展示的花落水流之景，是遙遙與上闋“紅藕香殘”、

“獨上蘭舟”兩句相拍合的；而其所象喻的人生、年華、愛情、離別，

則給人以凄涼無奈之恨。

下片自此轉為直接抒情，用內心獨自的方式展開。“一種相思，兩處閑愁”二句，在寫自己的相思之苦、閑愁之深的同時，由己身推

本文來源于網絡僅供參考閱讀

想到對方，深知這種相思與閑愁不是單方面的，而是雙方面的，以見

兩心之相印。這兩句也是上闋“云中”句的補充和引申，說明盡管天

長水遠，錦書未來，而兩地相思之情初無二致，足證雙方情愛之篤與

彼此信任之深。這兩句既是分列的，又是合一的。合起來看，從“一

種相思”到“兩處閑愁”，是兩情的分合與深化。其分合，表明此情

是一而二、二而一的；其深化，則訴說此情已由“思”而化為“愁”。

下句“此情無計可消除”，緊接這兩句。正因人已分在兩處，心已籠

罩深愁，此情就當然難以排遣，而是“才下眉頭，卻上心頭”了。

“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”三句最為世人所

稱道。這里，“眉頭”與“心頭”相對應，“才下”與“卻上”成起

伏，語句結構既十分工整，表現手法也十分巧妙，在藝術上具有很強

的吸引力。當然，這兩個四字句只是整首詞的一個有機組成部分，并

非一枝獨秀。它有賴于全篇的烘托，特別因與前面另兩個同樣工巧的

四字句“一種相思，兩處閑愁”前后襯映，而相得益彰。

【陸游：釵頭鳳】紅酥手，黃縢酒，

滿城春色宮墻柳；

東風惡，歡情薄，

一懷愁緒，幾年離索，

錯、錯、錯。

春如舊，人空瘦，

淚痕紅浥鮫綃透；

本文來源于網絡僅供參考閱讀

桃花落，閑池閣，

山盟雖在，錦書難托，

莫、莫、莫。

譯文：桌上的紅酥手（一種點心），黃縢酒。滿城蕩漾著春

天的景色，你卻早已像宮墻中的綠柳那般遙不可及。春風多么可惡，

歡情被吹得那樣稀薄。滿杯酒像是一杯憂愁的情緒，離別幾年來的生

活十分蕭索。遙想當初，只能感嘆：錯，錯，錯！

美麗的春景依然如舊，只是人卻白白相思地消瘦。淚水洗盡臉上

的胭脂紅，又把薄綢的手帕全都濕透。滿春的桃花凋落在寂靜空曠的

池塘樓閣上。永遠相愛的誓言還在，可是錦文書信再也難以交付。遙

想當初，只能感嘆：莫，莫，莫！

感謝您的閱讀，如對您有幫助，可下載編輯。