溢于言表的意思

隱約遙峰，和淚謝娘眉嫵。

出自宋代史達祖的《綺羅香詠春雨》

做冷欺花，將煙困柳，千里偷催春暮。盡日冥迷，愁里欲飛還住。

驚粉重、蝶宿西園，喜泥潤、燕歸南浦。最妨它、佳約風流，鈿車不

到杜陵路。

沉沉江上望極，還被春潮晚急，難尋官渡。隱約遙峰，和淚謝娘

眉嫵。臨斷岸、新綠生時，是落紅、帶愁流處。記當日、門掩梨花，

剪燈深夜語。

【譯文及注釋】

譯文

春雨挾著冷氣，欺凌早開的花朵，霧氣漫著煙縷，困疲垂拂的柳

樹，千里煙雨暗暗地催促著晚春的遲暮。整日里昏暗迷蒙，像憂愁滿

腹，想要飄飛又忽然停住。蝴蝶吃驚自己的翅膀濕重，落在西園棲息；

春燕喜歡用濕潤的春泥筑巢，飛來飛去。最無奈，是道路的泥濘，妨

礙了風流男女的約會佳期，使他們華麗的車輛到不了杜陵路。極目眺

望，江面上煙霧沉沉。再加上春潮正在迅急，令人難以找到官家的渡

口。遠山全都隱隱約約，宛如佳人那含情的眼睛和眉峰。臨近殘斷的

河岸，可見綠綠的水波漲起，使水面上漂著片片落紅，帶著幽愁漂流

向東。記得當日，正是因為有你，我怕梨花被吹打才掩起院門。正是

因為有你，我才和那位佳人在西窗下秉燭談心。

注釋

綺羅香：史達祖創調。

做冷欺花：春天寒冷，妨礙了花兒的開放。

冥迷：迷蒙。

粉重：蝴蝶身上的花粉，經春雨淋濕，飛不起來。

西園：泛指園林。

鈿車：用珠寶裝飾的車，古時阿姨簡筆畫 為貴族婦女所乘。

杜陵：地名，在陜西長安東南，也叫樂游原。

官渡：公用的渡船。

謝娘：唐代歌妓名，后泛指歌妓。

【賞析】

史達祖工于描摹景物，以詠物詞見長。這首詠春雨的《綺羅香》

構思巧妙，摹寫生動，情致深婉，也是他的詠物佳作之一。

南宋后期，詞壇上的詠物詞，存在兩種不同的寫作傾向。一種是：

并不對所詠之物進行細致、逼真的描摩，有時甚至根本不對“物”的

形貌加以刻畫，而是竭力寫出所詠之物的“品格”，借物的“品格”

來表現作者的人格、精神。比如姜夔的《卜算子》：“月上海云沉，

鷗去吳波迥，行過西泠有一枝，竹暗人家靜”。此詞系詠，但對梅的

色香、形貌，詞人全然沒有著筆，而是以明月、海鷗、竹等高潔之物

作為背我有一個秘密作文 景，側面襯托西泠的一棵梅樹，暗示此梅之“孤”與“潔”，

從而表達出作者的性情人格。這種遺去形貌、專取品格的寫作傾向，

雖有警察個人工作總結 助于深化作品的意蘊，但由于其藝術表現的中心是物的品格，而

非具體的形貌，因像怎么造句子 此難以給讀者具體、鮮明、生動的感受。王國維說

讀這類作品如“霧里看花，終隔一層。”（《人間詞話》）道著了這

類作品的弱點。

詠物詞寫作的另一種傾向，重物象形貌的刻畫，在力求形似的同

時兼求神似。通過對所詠之物細膩、準確的描繪，努力造成一種逼真、

生動的畫面，并由此傳達作者的情感。史達祖此詞即是如此。

上片一下筆，詞人就創設了一種煙雨迷離昏沉的境界。濛濛春雨，

帶來寒意，使性喜溫暖的花兒受到摧殘，凄迷的霧氣籠罩柳樹，天空

昏沉黯淡，一片暮色，仿佛是春雨偷偷促使而成。“做冷欺花”，給

人以觸覺上的感受；“將煙困柳”，給人以視覺上的感受；“偷催春

暮”，更是巧妙地調動了人們的聽覺器官，使人如聞春雨那沙沙的步

履聲。起筆三句，不同凡響，攝住了春雨之魂，使紙面上的綿綿春雨，

變成可感可觸、可見可聞的對象。

接下來的“盡日”兩句，進一步描寫春雨的特有面貌。上句是說

春雨極細極密，一片迷糊，滿布空間，著重刻畫的是春雨的靜態；下

句說春雨忽起忽止，下下停停，總下個沒完，重點表現的是雨的動態。動靜結合，使春雨形象更為鮮明、具體地呈現讀者面前。同時，又用

一“愁”字，點染氣氛，奠定了全詞的感情基調。

以上五句，作者緊扣春雨特征加以摹寫已到盡態極妍的地步。進

一步刻畫，已難措筆，所以作者筆鋒一轉，寫了燕子、蝴蝶的行動。

春雨沾濕蝶翅，影響它展翅飛行，故云蝶驚。春雨潤濕泥土，便于燕

子銜泥筑巢，故云燕喜。迷漾灰黯的春雨圖經紫燕素蝶點綴，色彩有

所改觀，呈現一種凄麗的境界。燕、蝶的作用不僅側面襯托春雨，擴

大了詞境，而且，蝶驚燕喜的氣氛還反襯出作者寂寞黯然的心境。

“最妨它”兩句，寫春雨對自己約會的影響。“佳約風流”，指

男女約會。鈿車，以金為飾的華麗車子。杜陵，在長安附近，漢宣帝

陵墓所在地，附近多富貴人家，這里借指與情人約會之地。春雨連綿，

道路泥濘，心愛之人所乘之鈿車受阻，約會之事也就成為泡影了。

這兩句因詠物而融入閨情。“佳約”的一方去九寨溝旅游報價 ，或是作者自己。雨

妨佳約，鈿車難至，懷人不見，愁情可知。這兩句，遙應前面“愁”

字。作者融一片愁情于雨景之中，借春雨冥迷暗淡之境現作者懷人不

見之情，情景兩者融洽無間，堪稱絕妙。

下片，作者繼續把詠雨和抒情結合一起。上片重在描寫春雨而兼

寓愁緒，下片則主要抒發懷人之情而仍關合雨意。

前三句寫天色漸晚，潮隨雨漲，江水洶涌，作者站在江邊，極目

遠望，但見煙波迷茫，渺無邊際，官方所設之渡口（官渡）隱沒于煙

雨之中，難以尋覓。“還被春潮晚急，難尋官渡”，化用唐朝七絕名

作《滁州西澗》：“春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫”兩句詩而自

成意境。韋詩通過雨天潮急，野渡無人，小舟自橫的景色描寫，表現

出一種悠然自得的閑情逸趣。史詞則承“最妨他佳約風流，鈿車不到

杜陵路”兩句，更進一步、更深一層表現了他的愁緒：陸路不通，則

覓水道，官渡亦不見，則其愁轉濃，可以想見。寫來曲折細致、筆法

多變。官渡既不見，映入眼中的，只是遠處隱隱約約的幾座山峰。

“和淚謝娘眉嫵”一句，妙筆突起。謝娘本是唐時歌妓，這里借指作

者所的女子。眉嫵，指女子眉毛嫵媚。此句寫物擬人，含蘊極深。其

一，生動地寫出了煙雨迷漾之中的山峰形態；其二，將遠山比作謝娘（自己之情人），可見作者因“雨妨佳約”，心頭情絲繚繞，排遣不

去。其三，寫謝娘含淚，又是作者懸想對方因思念自己而傷心落淚，

這種由“對面入筆”的寫法，更翻進一層顯示出作者相思之深切。這

與“曉鏡但愁云鬢改，應覺月光寒”的詩句及杜甫“今夜鄜州月，

閨中只獨看”的詩句寫法機杼略同而層折更多、更深，的確是極為難

得的佳句。

春雨綿綿，懷人不見，傷如之何？“臨斷岸新綠生時，是落紅帶

愁流處”兩句承上進一步寫詞人之愁。春雨磁潤，新綠遍生，花兒卻

受到摧殘，脫離枝葉，帶著愁意，隨著流水飄向遠處。言下之意，春

雨隔人，除了相思，別無他法。猶如春雨摧殘下的花兒，只有一條路

可走，那就是“帶將愁去”。無可奈何之情，溢于言表。其愁思之深

長，讀來真有“一江春水向東流畢業個人評定 ”之感。

最后兩句以回想從前之事作結，依然不離雨景。“記當日門掩梨

花”，化用李重元《憶王孫》詞：“欲黃昏，雨打梨花深閉門”。

“剪燈深夜語”，則脫胎李商隱《夜雨寄北》：“何當共剪西窗燭，

卻話巴山夜雨對”詩句。兩句回憶往事：也是這樣的春日，雨打梨花，

院門深閉，自己和心愛的女子歡聚一起，剪著燈花促膝夜語。史詞兩

句的意境，卻是作者已經經歷過的，是回憶的產物。作者化用前人，

靈活通脫，不僅不離詠雨及思人的本旨，而且還借此更為真切地反映

了自己的心情。李商隱之詩本系懸想，是想象將來歡聚，而史達祖卻

用以憶昔，傷嘆歡聚長敘已成往事，眼前他只是孤身一人，悵對沉沉

大江，綿綿春雨。經過如此組合化用，形成新的境界，和全詞所要傳

達的情緒契合無間，渾然一體。這樣用事，達到古人所謂“渾化無跡”

的地步。

綜觀全詞，構思措辭都很工巧，沒有一字說出“雨”字，卻句句

不離春雨。同時，全詞發抒愁情，寫得婉轉層折，情致深厚。張炎認

為此詞好在；“收縱聯密，用事合題，一段意思，全在結句”。這是

有一定道理的。