談《秦晉崤之戰(zhàn)》的寫作特點

談《肴之戰(zhàn)》的寫作特點

《左傳》是我國第一部具有文學(xué)價值的歷史名著，它不僅在史書領(lǐng)域獨樹一幟，而且在

文學(xué)史上占有重要的地位。《左傳》的文學(xué)藝術(shù)成就，突出地表現(xiàn)在善于記事和善于寫人兩

個方面。《秦晉肴之戰(zhàn)》作為《左傳》中的杰出篇章，非常典型地、完整地體現(xiàn)出《左傳》

的藝術(shù)特點。可以毫不夸張地說，《秦晉肴之戰(zhàn)》就象一個《左傳》藝術(shù)的“微雕”，如果我

們把它加以“放大”——對它的寫作藝術(shù)進行一番剖析和探討，就可以更為清楚切實地了解

《左傳》在敘事、寫人兩個方面的藝術(shù)特點。

首先看敘事方面的特點

《左傳》善于記事，它已經(jīng)從《春秋》那種“斷爛朝報”式的大事記，發(fā)展成為生動形

象的歷史故事，這是從簡單的歷史記事到光彩閃爍的歷史文學(xué)的一個飛躍。《左傳》的善于

記事，還尤其表現(xiàn)在善于記敘軍事戰(zhàn)爭方面的事件。春秋是大國爭霸的時代，群雄逐鹿，戰(zhàn)

爭頻繁，《左傳》以很多篇幅描繪出一幕又一幕威武雄壯、有聲有色的古代戰(zhàn)爭的活劇。《春

晉肴之戰(zhàn)》就是其中精彩的一幕。

戰(zhàn)爭是政治的繼續(xù)，是解決政治矛盾的最高斗爭形式。在戰(zhàn)爭時期，各方面的矛盾斗爭

特別地錯綜復(fù)雜、尖銳激烈。《左傳》既能夠簡煉、清晰、嚴謹?shù)貙懗鰬?zhàn)爭的全過程，又能

夠抓住其中的主要矛盾、關(guān)鍵環(huán)節(jié)或有典型意義的部分，通過具體描寫使得重點突出；既能

夠表現(xiàn)出復(fù)雜紛繁的矛盾斗爭，寫得波瀾起伏，情節(jié)曲折，引人入勝，又能夠反映出戰(zhàn)爭中

政治與軍事的關(guān)系，戰(zhàn)略思想和戰(zhàn)術(shù)原則，完整地記述了許多戰(zhàn)例，以至后人千百年來還將

《左傳》作為一部兵書來研讀和運用。

秦晉之間的這次戰(zhàn)役，涉及的矛盾是極為復(fù)雜的，這里有秦與鄭、秦與晉、秦與滑、秦

與周的矛盾；在秦的一方，有出師和反出師的矛盾（表現(xiàn)為秦穆公與蹇叔的矛盾），有欲勝

反敗的矛盾（表現(xiàn)為秦穆公與孟明的矛盾）；在晉的一方，有主張伐秦與反對伐秦的矛盾（表

現(xiàn)為先軫與欒枝的矛盾），有釋放秦囚與反對縱囚的矛盾（表現(xiàn)為文嬴、襄公與先軫的矛盾）

等。但是，作者在寫這矛盾極為復(fù)雜紛紜的歷史事件時，卻走筆從容，做到了簡練清晰，重

點突出，形象生動，引人入勝。這并非易事，需要很高的技巧。應(yīng)該說能夠做到這一點，首

先要歸功于作者嚴密精巧的布局謀篇。

（一）抓住主線，突出主線

能不能把事件的復(fù)雜內(nèi)容記敘得條理清楚，至關(guān)重要的是，認識上要抓住事件的主線，

寫作上要突出事件的主線。所謂事件的主線，就是事件的主要矛盾，或者矛盾的主要方面的

發(fā)展過程。毛澤東說：“在復(fù)雜的事物的發(fā)展過程中，有許多的矛盾存在，其中必有一

種是主要矛盾，由于它的存在和發(fā)展，規(guī)定或影響著其他矛盾的存在和發(fā)展。”并且指出：

“捉住了這個主要矛盾，一切問題就迎刃而解了。”（《矛盾論》，《毛澤東選集》第一卷，第

308、310頁）

《秦晉肴之戰(zhàn)》所以能把錯綜復(fù)雜的戰(zhàn)事記述得明了有致的原因正是在這里。它抓住了

事件的主要矛盾——秦晉之間的矛盾，寫出了矛盾雙方的相互轉(zhuǎn)化的生動過程，以此為線，

如長藤牽瓜貫穿于始終，把從屬的其他矛盾組織進去，人物的出現(xiàn)、情節(jié)的發(fā)展、時間的遷

移、地點的變換等等都圍繞這條主線來安排，形成以中心事件的發(fā)展過程為順序而展開的縱

式結(jié)構(gòu)。短短的一千字左右，就把復(fù)雜事件記敘得清清楚楚。

《秦晉肴之戰(zhàn)》的結(jié)構(gòu)完整、嚴謹、巧妙。它可以分為五大部分：

文章一開始的序幕部分就抓住了主線，晉公顯靈，卜偃傳命，暗示了秦晉矛盾。有的文

選在選用這篇文章時刪掉了這一段，因為這一段有迷信色彩。這是從思想內(nèi)容方面考慮的。

但是，若從藝術(shù)形式篇章結(jié)構(gòu)上看，這一段是不宜刪除的。刪掉了這一段，就成了一開始出

現(xiàn)的是秦鄭矛盾，從而使主線模糊不清，容易讓人誤解為作者在結(jié)構(gòu)上的疏忽。再者，這一

段神奇地預(yù)示了戰(zhàn)事將起，渲染出“山雨欲來風(fēng)滿樓”的濃烈的戰(zhàn)斗氣氛。

文章的第二部分寫的是穆公拒諫，蹇叔哭師，第三部分寫的是王孫滿觀師，弦高犒師。

這兩部分雖說寫的是秦伐鄭，主要是秦鄭矛盾，但是從蹇叔的勸諫中，明確地指出了晉將借

此機會攻秦，而秦必敗于晉人手中，所以，秦鄭矛盾不過是秦晉矛盾的引線，主線仍然是秦

晉矛盾。

文章的第四部分，正面揭開了秦晉之間的矛盾，是故事的高潮和結(jié)局。先軫論戰(zhàn)，晉敗

秦于肴，本來此次戰(zhàn)爭的記敘可以結(jié)束了，但作者又加了一個尾聲，即襄公釋囚，穆公自責(zé)。

這個尾聲決非“蛇足”之筆，它表明這次戰(zhàn)役的結(jié)束并不意味著秦晉矛盾的完結(jié)，而是它們

更加激烈的矛盾的開始，讓人如聞天邊隱隱滾動的雷聲，預(yù)報了秦晉間一場新的戰(zhàn)爭的暴風(fēng)

雨即將到來。

（二）情節(jié)錯落，故事曲折

主線單一的縱式結(jié)構(gòu)，并不意味著文章僵硬刻板，平鋪直敘。恰恰相反，它是富有技巧

性的。這種技巧性集中表現(xiàn)在材料的選擇截取和排列組合上。《秦晉肴之戰(zhàn)》在這一點上，

顯示了作者高超的剪裁材料和組織結(jié)構(gòu)的藝術(shù)。

如果說秦晉肴之戰(zhàn)是一個大故事，那么這個大故事又是由哭師、觀師、犒師、敗師、釋

囚等幾個小故事相套合而成的。作者在講述這些故事的時候，恰如其分地運用了事件本身所

提供的波瀾，將泰晉雙方的矛盾，多角度地巧妙穿插，使情節(jié)錯落，曲折多姿。

文章一開始，鏡頭對著晉國。這是晉國的大喪之日，臣民哀痛。但忽然文公顯靈，風(fēng)云

突變，顯示了一場戰(zhàn)爭的先兆。然后，鏡頭轉(zhuǎn)向了西邊的秦國，杞子密報，穆公拒諫，秦師

浩蕩東征伐鄭，照應(yīng)了前文。進軍途中，秦師遇到鄭商人弦高，鏡頭轉(zhuǎn)而對著鄭國。鄭穆公

使視客館，皇武子下逐客令，使孟明只好滅滑而還。然后鏡頭一跳，又對著晉國，先軫論戰(zhàn)，

晉君發(fā)命，終于敗秦于肴。最后鏡頭又回到矛盾的主要方面秦國，戲劇性地結(jié)束了故事。這

種時間、空間的轉(zhuǎn)換、跳躍，不僅使故事省略了大量的一般過程的記敘，突出了矛盾主線，

而且使文章正反、揚抑、張弛、開合變換自如，形成峰回路轉(zhuǎn)、跌宕起伏之勢，獲得了引人

入勝的效果。

（三）重點鮮明，反復(fù)照應(yīng)

在全文的若干小故事中，作者不肯分散地平均地使用筆墨。事件的各個方面，各個環(huán)節(jié)，

總是有主次輕重之分的，文章的布局上也要根據(jù)需要突出重點。所謂重點，就是具有典型意

義的重點事例，它是表現(xiàn)作者思想的核心材料、骨干材料。突出重點的方法，一個是詳寫，

一個是反復(fù)照應(yīng)。

在《秦晉肴之戰(zhàn)》中，重點材料顯然是蹇叔哭師，作者集中筆墨，寫得淋漓盡致，十分

精彩。歷代許多文選，如《古文觀止》，就只選了這個片斷。蹇叔反對伐鄭，這是秦國內(nèi)部

矛盾的主要之點。他透徹地分析了秦師必敗的原因，而這分析就成為后文的伏筆，秦師東出

后處處回應(yīng)上文。如王孫滿觀師說的一番話，就從秦師“輕而無禮”的角度對蹇叔觀點的補

充和肯定。又如弦高密報鄭國，鄭國下逐客令，就應(yīng)驗了蹇叔的“遠主備之”、“鄭必知之”

的分析；而晉先軫論戰(zhàn)伐秦的第一句就是“秦違蹇叔，而以貪勤民，天奉我也。”再如晉終

于打敗秦師，活捉三將，又驗證了蹇叔“晉人御師必于肴”，“吾見師之出而不見其入”的預(yù)

見；最后秦穆公悔過的第一句話也是“孤違蹇叔”。這樣，對蹇叔哭師的反復(fù)照應(yīng)，不僅使

文章重點鮮明，首尾貫通，結(jié)構(gòu)嚴密，而且更重要的是，突出表現(xiàn)了作者從政治上對秦師不

義之戰(zhàn)的譴責(zé)，從軍事上對不可“勞師襲遠”，“驕縱輕敵”的戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)思想的總結(jié)。

再看寫人方面的特點

《左傳》善于寫人，如果說《左傳》的敘事藝術(shù)較之它以前的史書有一個飛躍，那么，

可以說它在寫人方面又有一個突破性的發(fā)展。《左傳》中所寫的人物，不是敘述事件當中陪

襯的、被動的角色，而是影響著事件進程的一系列血肉豐滿的生動形象。《左傳》的善于寫

人，還尤其表現(xiàn)在善于寫處在戰(zhàn)爭各個方面、各個部位上的人物，善于在尖銳復(fù)雜的矛盾中，

通過典型事件，通過人物的語言、行動乃至細節(jié)，刻劃出人物活生生的個性。春秋時代，與

頻繁的軍事斗爭緊密配合的頻繁的外交斗爭，對于矛盾斗爭中人物外交辭令的成功描寫，是

《左傳》刻劃人物的又一重要手段和特色。

《秦晉肴之戰(zhàn)》和《左傳》中的其他篇章一樣，是以記敘事件為主的。本來，以記敘事

件為主的文章不同于以寫人為主、為人作傳的文章，它不著重于哪一個人物的深入刻劃，而

只是對事件所涉及的人物作必要的較為簡略的交代。但是《秦晉肴之戰(zhàn)》卻用簡煉的筆法，

生動地勾勒出如秦穆公、蹇叔、王孫滿、弦高、皇武子、先軫、晉襄公、孟明、文嬴、陽處

父等人物群象。雖然每個人都著墨不多，有的只是寥寥一兩筆，但是卻形象鮮明，栩栩如生。

其奧妙是什么呢？這就是文章通對人物的具體的語言、行動和細節(jié)的描寫，刻劃出了人物的

個性特點，展現(xiàn)了人物的思想性格和內(nèi)心世界。如王孫滿的年幼而聰明敏銳，弦高的愛國和

機警應(yīng)變，文嬴的人在晉而心在秦的特殊地位，陽處父的解下左驂以誘捕孟明等，都給人留

下了很深的印象。

這里，擬特別地剖析一下文中對兩個國君——秦穆公和晉襄公，兩個大臣——蹇叔和先

軫的對比鮮明的個性描寫，以及對弦高、皇武子、孟明的富有個性特點的外交辭令的描寫。

（一）對兩個國君的刻劃

秦作為西邊的一個小國，是在秦穆公當政時才逐漸強大起來的。秦穆公廣集人才，重用

賢能，雄心勃勃地要在中原爭奪霸主地位。因此，在當時的霸主晉文公剛死而又得到杞子從

鄭送來的密報時，他認為時機成熟，便磨拳擦掌、躍躍欲試了。他原以為會得到重臣的支持，

所以他去詢問蹇叔，但是蹇叔卻勸阻他伐鄭。他當時稱霸心切，拒不納諫。這邊大軍整裝待

發(fā)，那里蹇叔卻在痛哭失敗，穆公再也按捺不住心中的怒氣，從牙縫中迸出刻毒的詛咒：“爾

何知？中壽，爾墓之木拱矣！”這固然表現(xiàn)了他作為一個奴隸主的剛愎自用、兇狠猙獰的面

目，但卻也表現(xiàn)出他爭霸中原的不可動搖的決心。后來，果然應(yīng)了蹇叔的預(yù)言，在全軍覆沒

的慘重失敗面前，穆公才清醒過來。他素服郊次，鄉(xiāng)師而哭，引咎自責(zé)，悔恨不已；他依舊

重用孟明，又顯示了一個能逐鹿中原的國君的明智和氣度。雖然作者在文中對秦的不義之戰(zhàn)

持否定態(tài)度，但他仍能忠于歷史，寫出了人物的多重性，秦穆公畢竟是春秋時期一個比較杰

出的國君，他終于成為霸主，為中國的統(tǒng)一做出了一定的貢獻。

而晉襄公則不然。襄公的父親晉文公是春秋時繼齊桓公之后的一個威名赫赫的霸主，但

他的兒子卻不象父親了。對于是否伐秦他沒有主見，后來同意了先軫伐秦的主張。但是當將

士們在戰(zhàn)場上拼力俘獲了秦的三員大將時，他卻又聽從了文嬴的請求，糊里糊涂地放虎歸山，

后來經(jīng)不住先軫的責(zé)罵，又派陽處父去追趕，可是已經(jīng)晚了，以至造成了“一日縱敵，數(shù)世

為患”的惡果。文章中僅用“公許之”，“公曰：‘夫人請之，吾舍之矣’”，“公使陽處父追之”

三筆，就活畫出了一個優(yōu)柔寡斷、無智無謀的窩囊國君的形象。晉國就是在他手中開始衰弱

下去的，三年之后終于被秦打敗，逐漸失去了霸主的地位。

（二）對兩個大臣的刻劃

秦的蹇叔和晉的先軫，都是本國的元老重臣，他們都忠于各自的國家，都有著深謀遠慮

的政治卓見。但是兩個人的個性卻大相徑庭。

蹇叔在穆公不聽勸告孤意伐鄭時，他一哭再哭，發(fā)自肺腑，哀切動人，表現(xiàn)出他對秦國

的一片忠心和一片深情。而先軫在襄公放走秦囚時，卻是盛怒之下，不顧君臣尊卑的禮儀，

在朝廷上公然直呼文公夫人為“婦人”，而且“不顧而唾”，表達了對文嬴、襄公縱敵的鄙視

和憤怒。他對晉國的至誠，是通過他粗豪剛烈的個性表現(xiàn)出來的。

作者對這兩個元老重臣的對比式的刻劃，符合二人的閱歷身份，是很真實的。蹇叔原是

宋國人，他是百里奚推薦來到穆公身邊的，因此，他雖然忠心耿耿，卻總還是小心謹慎，除

了直言相諫之外，只能是以痛哭傾吐忠心。而先軫是晉文公重耳得國之前在外逃亡十九年中

一直跟在身邊的五賢士之一，在文公爭霸的決定性的一戰(zhàn)——晉楚城濮之戰(zhàn)中，曾出謀定策，

并身任中軍主將立了大功，他是和晉國長期休戚與共的老臣宿將，所以他才敢在新君襄公面

前大發(fā)雷霆。蹇叔的“哭”，先軫的“呼”和“唾”，這幾個細節(jié)把他們在特定情境下的思想

感情、內(nèi)心活動的個性特點表現(xiàn)得淋漓盡致，使人物形象活靈活現(xiàn)。

（三）外交辭令的描寫

善于寫外交辭令是《左傳》的一個突出的藝術(shù)特點。劉知幾《史通·言語》稱之為“語

委婉而多切”。《秦晉肴之戰(zhàn)》中有三段外交辭令，因為人物的身份不同，地位不同，處境不

同，各有其鮮明的個性特點，實在是非常出色。

弦高是鄭國的一個愛國商人，他在“將市”的途中遇到伐鄭的秦師，急中生智，一番犒

師的辭令，說得是那謙恭有禮，熱情周到，同時柔中有剛，明確暗示出鄭國早有準備，決心

迎戰(zhàn)。弦高意在言外的話語，使孟明逡行不進，領(lǐng)師而回。

皇武子是鄭國的大夫，他奉鄭君之命，告訴戍鄭的秦大夫離境。皇武子的話，說得是那

么抱歉客氣，但又代表了國家，嚴峻地揭露了敵人的陰謀，下了冷冷的“逐客令”。皇武子

辭杞子的一段話，是旁敲側(cè)擊，使杞子等人感到無形的威壓，只好倉惶出逃。

孟明是秦國的猛將，他被晉俘獲又被釋還，死里逃生，復(fù)仇心切。所以當陽處父追來時，

他在舟中講的話，表面看來是“君惠”不離口，那樣感恩戴德，但是內(nèi)中卻隱伏著報仇雪恨

的切齒誓言，嘲笑了晉君放虎歸山的愚蠢，點破了陽處父誘捕的企圖，流露出僥幸生還的得

意心情。孟明拜賜的一段話是綿里藏針。果然，三年后，秦穆公用孟明伐晉，“濟河焚舟，

取王宮及郊，晉人不出，遂至茅津濟，封肴尸而還”（《左傳》魯文公三年），驗證了孟明三

年報仇的誓言。可見，孟明拜賜這段外交辭令對刻劃人物性格，表現(xiàn)秦晉之間的矛盾，有其

特殊的作用。

可以說，構(gòu)成人物形象的生命在于人物的個性。如同世界上的其他事物一樣，人物也有

共性和個性、普遍性和特殊性的矛盾的關(guān)系問題。因為矛盾的各各特殊，造成了個性。這種

哲學(xué)上的認識論和方法論，用到文學(xué)與寫作上，用到描繪人物形象上，則正如梁啟超在《飲

冰室合集》中所說：“最要緊的是寫出這個人與別人的不同之處”，“描寫出那人的個性。”而

后人的這些真知灼見，正是從包括《左傳》在內(nèi)的古今中外的名著的寫作實踐中總結(jié)出來的。

《秦晉肴之戰(zhàn)》所以能活靈活現(xiàn)地描繪眾多人物，正是因為作者準確地把握了人物的個性，

而且通過行為、語言和細節(jié)準確地表現(xiàn)了此人物區(qū)別于彼人物的特殊之點。當然，這些個性

和特殊之點，又包含著那個時代的共性和普遍性，因而作品也就成了當之無愧的燦爛的歷史

畫卷。

《秦晉肴之戰(zhàn)》確實不愧為《左傳》藝術(shù)的“微雕”。“見微而知著”，通過對于它的剖

析，我們可以更加具體地認識到《左傳》作為歷史名著的文學(xué)價值和藝術(shù)成就。